第263章 《少林寺》
第263章 《少林寺》
7月4日是茅盾同志的生日，今年又恰逢他老人家誕辰85周年，文化部以及中作協打算組織一場紀念活動懷念茅公。
海子裡，文化部領導們坐在一塊兒開會，順便商議這件事，會議由代部長周巍峙主持，中作協這邊，巴金、夏衍、葉聖陶、賀井之、陳荒煤、周洋、馮沐、光未然、丁凌等都出席參加。
開會前一陣忙亂，一幫上了年紀的同志，因為沒帶茶錢，侷促的四處去借。
等老同志們安穩下來，周巍峙同志這才不緊不慢的安排起中作協接下來這段時間的工作。
先是肯定了由巴金同志接替茅盾同志工作，擔任中作協主席團代理主席職務。
很快便聊到紀念茅公的事上。
有人提議說做郵票，魯迅先生去世以後，就多次登上郵票。
今年剛剛發行了一套《魯迅誕辰一百周年》郵票，還是今年的春節前夕，茅公應邀為這套郵票題的字。
據了解，這是茅盾同志生前的最後一次題字，這也是最後一套魯迅題材的郵票。
「我們的江弦同志不是一直在給茅盾同志拍一個電影？」
巴金忽然開口，仍是操著濃重的巴蜀口音，「有沒有辦法，在茅盾同志誕辰的日子，讓這個電影在我們央視的頻道上播一播？」
一句話頓時吸引了所有人的注意。
不僅僅是巴金的地位要讓別人重視他說的話，更關鍵的是巴金所說的東西。
「巴金同志，能不能仔細問一下，江弦同志給茅公拍了什麼？」
「他說是一個紀錄片。」巴金回憶說，「我記得他說，今年春節前，曾經舉著個大燈去給沈先生拍了一天，他還想拍我，一直要跟我約個時間。」
「紀錄片？」
這一塊兒還是影協的同志們比較了解，很快給老同志們簡單做了介紹。
「大概就是給茅盾同志錄了像，能在電視機前看見茅盾同志的身影.」
在座眾人一時間振奮。
居然有這麼珍貴的影視資料？！
感到振奮的還有葉聖陶。
他和茅盾之間的友誼非同一般。
茅盾同志去世之前，他和茅盾同志拍了一張合照，本以為那就是唯一的影視資料了。
沒想到還有這樣的東西。
此刻，他迫不及待的想要見見江弦，親口問問他這個東西拍好了沒有、能看了沒有。
宣傳的同志把工作給央視和中作協安排下去，央視那邊也很好說話，不就是放個帶子麼，上邊兒都允許了，我們當然能放。
最後工作小組的同志很快把電話撥到江弦那裡。
彼時的江弦還在《電影創作》編輯部，還沒審《京都球俠》的劇本。
他那部雲集了王扶林、張藝謀、陳皚鴿等一眾下一代導演、攝影的《中國文學》紀錄片，第一集已然拍完。
為了拍這一集，張藝謀他們坐火車跑了烏鎮、上海、廣州三個地方，按江弦的吩咐剪輯完成，這才終於攝製完成了第一集。
至於江弦讓曹鴻翔去送的，自然就是這片子的這卷錄像帶。
曹鴻翔給央視的演播室送去，和後世不一樣，央視的總部這會兒在廣播大廈院內。
演播室那邊兒的工作人員從曹鴻翔那兒拿到錄像帶以後，第一時間看了一遍，討論上報以後，很快就聯繫江弦過來簽協議。
央視的同志們還有點兒奇怪，「你是怎麼想到拍這個的？」
江弦一下想起了馬原當時雄心勃勃組織拍攝《中國文學》時也被問過這個問題。
他說：我想為中國文學做點事。
對方就告訴他：馬原，真想為中國文學做點事，你還是多寫幾篇小說吧。
馬原的寫作完全被拍攝的事兒耽擱，但是江弦基本沒這樣的顧慮。
他的寫作速度也一直沒慢下來過。
於是理直氣壯的這麼回答：「我想為中國文學做點事。」
對方很是敬佩的看他一眼，而後衝著他豎起大拇指。
這天，北影廠來了個香港來的導演，張鑫炎。
這可成了北影廠一件備受關注的大事，誰都知道張鑫炎是來北影廠挑電影女主角的，一個個蠢蠢欲動。
不過誰都沒想到，張鑫炎來了京城，第一個指名道姓要找的就是江弦。
「江兄，了不得。」葛尤聽著了信，第一時間就去江弦那兒通知。
這小子拍完《棋王》閒了下來，沒事兒就去找江弦廝混。
他現在徹底明白了。
為啥餵大豬小豬的人生忽然迎來了轉折？
還不是因為江弦這位貴人在生命中出現！
只要跟對人，就不愁吃不上演員這碗飯！
「江兄，香港來的大導演，你說找你幹啥？」葛尤呲著牙跟他八卦。
江弦往他光禿禿的腦門兒上彈個缽兒，「有什麼了不得的？會他一會。」
很快便接著中原電影公司的電話，「江弦同志你好，我是中原電影公司的邵紹松。」
「你好。」江弦回了一句。
雖然叫中原電影公司，但其實是身在香港，心在中原。
這是今年，長城電影公司和新聯電影公司聯合成立的一家電影公司，後來合併進了銀都。
對方自我介紹完，江弦又明知故問對方有什麼事情。
「張鑫炎導演想見你一面，你知道張鑫炎導演麼？」
「知道。」
他身為北影廠的一員，知道早已在北影廠傳開的張鑫炎也不奇怪。
「張鑫炎導演想見您一面，想和你聊聊。」
「張導要和我聊？和我聊什麼？」
「這個.我也不太清楚，我就是過來傳個話。」
邵紹松嘴很嚴實，又怕江弦覺得他敷衍，補充道：「我們是香港左派電影公司，張導想和你聊聊新電影，這部電影宣傳部門和電影局都很重視，希望您務必抽出點空閒。」
對方這說話的態度很讓江弦舒服。
而且又知道人家是中原電影公司的，是香港的左派電影公司，都是自家人，江弦當然不會刻意為難。
他定了個時間，邵紹松覺得很合適，「那早上我們派車過去接您。」
「這就不用了，我騎車過去吧。」
「要接的、要接的。」
江弦不想招搖，邵紹松卻一再堅持，最後只好答應讓他來接。
這天清晨，一輛黑色三廂轎車豐田皇冠開到虎坊路15號的樓下，吸引來不少街坊鄰居們的眼球。
這年代車就算夠罕見的，更別提豐田皇冠這樣的檔次。
這是兩年前採購的一批「官車」，內部寬敞，外形方正，大氣而內斂。
江弦走下樓，一眼便看到這輛車子。
「是江弦同志吧？」邵紹松看到他，趕緊過去問了一句。
「嗯。」江弦點了點頭。
「請。」邵紹松幫他打開車門。
江弦頂著鄰居們的目光坐進車子裡，摸一摸座椅，忍不住感嘆《少林寺》不愧是上面關注的大項目，這種級別的車子都給配上了。
說起來，張鑫炎也是個早就引起上面注意的導演。
江湖傳聞，幾年前張鑫炎在黃山拍攝《白髮魔女傳》，古裝演員們正在手持兵刃激烈過招呢，鏡頭裡突然出現一個身影：
一名個子不太高的老者，拄著登山杖徑直走了過來，非常好奇地打量著現場的一切。
等認出來那人是誰，圍觀群眾們全傻了，劇組人員也激動萬分，全都圍過去問好、握手。
張鑫炎就這麼邂逅了他一次。
江弦和邵紹松聊著天，車子很快來到張鑫炎所住的酒店。
開門的是個約莫四十多歲的男人，戴黑框眼鏡，頭髮微卷，長得比較矮，身材有點兒發福，笑起來有雙下巴。
「江弦同志，這位就是張鑫炎導演。張導，這位是江弦同志。」
「你好。」
「你好。」
兩人握住了手。
張鑫炎呲牙笑笑，普通話帶口音，「你就是江弦先生嗎，你的《霍元甲》在香港好犀利哦，沒想到你這麼年輕！」
「張先生過獎。」江弦自謙一句。
張鑫炎又和他打聽，「我聽說這部小說、劇本都是你寫的？」
「小說是我和人一塊兒寫的，沒有他幫忙也寫不出這個小說，劇本倒是我自己改出來的。」
「真是年少有為啊！」
張鑫炎一時間對他充滿興趣。
他在香港生活久了，說話就不習慣跟國人一樣繞彎彎道道了，直接道：「我們想拍一個少林寺的電影，你能不能給我們寫一個劇本？」
一旁的邵紹松頓時吃了一驚，沒想到張鑫炎會直接拉江弦來寫《少林寺》的劇本。
江弦自己也一陣意外。
「張先生開玩笑吧？」
「我怎麼會開玩笑呢？」
張鑫炎搖了搖頭，「我真的想拜託你操刀這個劇本。」
看著他一臉誠懇，江弦就知道他是真的動了讓他來寫《少林寺》的心思。
他並沒有第一時間答應。
「香港那麼多優秀編劇，張先生怎麼會想到來找我？」
張鑫炎笑了笑，「香港那麼多編劇，有幾個能寫出《霍元甲》？」
在他看來，香港的編劇怎麼會比內地的編劇更懂少林寺呢？
而且江弦已經寫出過《霍元甲》這樣的作品，在創作水平上絕對可以放心，這樣來看，托江弦寫《少林寺》的劇本真是再合適不過。
「《少林寺》不是都已經要選角色了麼？怎麼連劇本都沒寫好？」江弦故意問。
張鑫炎尷尬一笑，立馬講出了自己接替上一任導演陳文的事情。
如今他想改變之前拍攝的正劇風格，劇本自然也要改。
所以與其說是寫《少林寺》這個劇本，不如說是修改上一套劇本。
至於直接過來挑選角色，香港那邊拍戲就是這個習慣，不一定要先有劇本再有演員。
那邊的影視已經商業化，講究的是賺錢快，就是劇本一兩天就寫出來，整個電影一個月內就製作完成。
還有TVB拍劇時常常說飛紙仔，就是拍攝前沒有完整劇本，只有個故事大綱，臨拍攝前幾天甚至半天到幾小時才有完整劇本，等於說是一邊拍一邊寫，演員根本就沒時間細心鑽研劇本和角色。
當然了，還有更誇張的：完全沒劇本，怎麼往下拍全靠現場嘗試。
比如王家衛，通常進片場手袋就裝一張紙，紙上寫幾行字，然後拍一拍、停一停，再拿出紙來看一看，有時候一整天就拍紙上寫的一句話。
演員常常吐槽：拍一整天也不知道自己演的什麼！
《少林寺》的故事脈絡已經有了，武僧覺遠和牧羊女白無瑕的男女主形象也基本敲定，寫完整這個劇本對江弦來說不是多難的事情。
「寫《少林寺》這個活兒，我能接下來，左派的同志們不容易，能為左派電影出一份力是好事兒。」
見江弦答應下來，張鑫炎立刻喜笑顏開，聽到他的後半句話，心中更是一陣感動。
左派電影在香港處境艱難。
他50年代就在香港學洗印了，見證了左派電影在香港從輝煌到沒落的全過程。
見江弦小小年紀就有這樣的覺悟，對他不免得生出些親切。
「不過我可說好。」
江弦又開口道：「我也有家庭有父母要照顧，這個劇本我可不能白寫。」
張鑫炎笑了笑，「稿酬自然是會給你的。」
江弦見他沒明白自己的意思，又點撥一句：「張導，如果是香港那邊兒的編劇來寫《少林寺》這個劇本，你們給他多少錢？」
張鑫炎這下反應過來了，「你是說」
「我知道內地和香港的待遇不同，不過既然我為這個劇本付出了，我就不希望我被差別對待。」江弦說。
如果按國內的標準，一部故事片，按照文化部規定的最高標準，劇本稿酬也就個2000塊人民幣。
但是換到香港那邊，薪酬待遇就大不相同了。
那邊兒的編劇雖然地位比內地低的多，但是收入比內地高出不只一點。
江弦知道這事兒可以爭取。
拍《火燒圓明園》的時候，香港和內地演員的薪酬差別大，劉小慶大鬧一場，於是給內地的演員們爭取到了一點待遇。
所以現在他的態度相當明確。
這個活兒他可以不接，但只要接了，就必須給他按香港編劇的薪酬標準來。
(本章完)
7月4日是茅盾同志的生日，今年又恰逢他老人家誕辰85周年，文化部以及中作協打算組織一場紀念活動懷念茅公。
海子裡，文化部領導們坐在一塊兒開會，順便商議這件事，會議由代部長周巍峙主持，中作協這邊，巴金、夏衍、葉聖陶、賀井之、陳荒煤、周洋、馮沐、光未然、丁凌等都出席參加。
開會前一陣忙亂，一幫上了年紀的同志，因為沒帶茶錢，侷促的四處去借。
等老同志們安穩下來，周巍峙同志這才不緊不慢的安排起中作協接下來這段時間的工作。
先是肯定了由巴金同志接替茅盾同志工作，擔任中作協主席團代理主席職務。
很快便聊到紀念茅公的事上。
有人提議說做郵票，魯迅先生去世以後，就多次登上郵票。
今年剛剛發行了一套《魯迅誕辰一百周年》郵票，還是今年的春節前夕，茅公應邀為這套郵票題的字。
據了解，這是茅盾同志生前的最後一次題字，這也是最後一套魯迅題材的郵票。
「我們的江弦同志不是一直在給茅盾同志拍一個電影？」
巴金忽然開口，仍是操著濃重的巴蜀口音，「有沒有辦法，在茅盾同志誕辰的日子，讓這個電影在我們央視的頻道上播一播？」
一句話頓時吸引了所有人的注意。
不僅僅是巴金的地位要讓別人重視他說的話，更關鍵的是巴金所說的東西。
「巴金同志，能不能仔細問一下，江弦同志給茅公拍了什麼？」
「他說是一個紀錄片。」巴金回憶說，「我記得他說，今年春節前，曾經舉著個大燈去給沈先生拍了一天，他還想拍我，一直要跟我約個時間。」
「紀錄片？」
這一塊兒還是影協的同志們比較了解，很快給老同志們簡單做了介紹。
「大概就是給茅盾同志錄了像，能在電視機前看見茅盾同志的身影.」
在座眾人一時間振奮。
居然有這麼珍貴的影視資料？！
感到振奮的還有葉聖陶。
他和茅盾之間的友誼非同一般。
茅盾同志去世之前，他和茅盾同志拍了一張合照，本以為那就是唯一的影視資料了。
沒想到還有這樣的東西。
此刻，他迫不及待的想要見見江弦，親口問問他這個東西拍好了沒有、能看了沒有。
宣傳的同志把工作給央視和中作協安排下去，央視那邊也很好說話，不就是放個帶子麼，上邊兒都允許了，我們當然能放。
最後工作小組的同志很快把電話撥到江弦那裡。
彼時的江弦還在《電影創作》編輯部，還沒審《京都球俠》的劇本。
他那部雲集了王扶林、張藝謀、陳皚鴿等一眾下一代導演、攝影的《中國文學》紀錄片，第一集已然拍完。
為了拍這一集，張藝謀他們坐火車跑了烏鎮、上海、廣州三個地方，按江弦的吩咐剪輯完成，這才終於攝製完成了第一集。
至於江弦讓曹鴻翔去送的，自然就是這片子的這卷錄像帶。
曹鴻翔給央視的演播室送去，和後世不一樣，央視的總部這會兒在廣播大廈院內。
演播室那邊兒的工作人員從曹鴻翔那兒拿到錄像帶以後，第一時間看了一遍，討論上報以後，很快就聯繫江弦過來簽協議。
央視的同志們還有點兒奇怪，「你是怎麼想到拍這個的？」
江弦一下想起了馬原當時雄心勃勃組織拍攝《中國文學》時也被問過這個問題。
他說：我想為中國文學做點事。
對方就告訴他：馬原，真想為中國文學做點事，你還是多寫幾篇小說吧。
馬原的寫作完全被拍攝的事兒耽擱，但是江弦基本沒這樣的顧慮。
他的寫作速度也一直沒慢下來過。
於是理直氣壯的這麼回答：「我想為中國文學做點事。」
對方很是敬佩的看他一眼，而後衝著他豎起大拇指。
這天，北影廠來了個香港來的導演，張鑫炎。
這可成了北影廠一件備受關注的大事，誰都知道張鑫炎是來北影廠挑電影女主角的，一個個蠢蠢欲動。
不過誰都沒想到，張鑫炎來了京城，第一個指名道姓要找的就是江弦。
「江兄，了不得。」葛尤聽著了信，第一時間就去江弦那兒通知。
這小子拍完《棋王》閒了下來，沒事兒就去找江弦廝混。
他現在徹底明白了。
為啥餵大豬小豬的人生忽然迎來了轉折？
還不是因為江弦這位貴人在生命中出現！
只要跟對人，就不愁吃不上演員這碗飯！
「江兄，香港來的大導演，你說找你幹啥？」葛尤呲著牙跟他八卦。
江弦往他光禿禿的腦門兒上彈個缽兒，「有什麼了不得的？會他一會。」
很快便接著中原電影公司的電話，「江弦同志你好，我是中原電影公司的邵紹松。」
「你好。」江弦回了一句。
雖然叫中原電影公司，但其實是身在香港，心在中原。
這是今年，長城電影公司和新聯電影公司聯合成立的一家電影公司，後來合併進了銀都。
對方自我介紹完，江弦又明知故問對方有什麼事情。
「張鑫炎導演想見你一面，你知道張鑫炎導演麼？」
「知道。」
他身為北影廠的一員，知道早已在北影廠傳開的張鑫炎也不奇怪。
「張鑫炎導演想見您一面，想和你聊聊。」
「張導要和我聊？和我聊什麼？」
「這個.我也不太清楚，我就是過來傳個話。」
邵紹松嘴很嚴實，又怕江弦覺得他敷衍，補充道：「我們是香港左派電影公司，張導想和你聊聊新電影，這部電影宣傳部門和電影局都很重視，希望您務必抽出點空閒。」
對方這說話的態度很讓江弦舒服。
而且又知道人家是中原電影公司的，是香港的左派電影公司，都是自家人，江弦當然不會刻意為難。
他定了個時間，邵紹松覺得很合適，「那早上我們派車過去接您。」
「這就不用了，我騎車過去吧。」
「要接的、要接的。」
江弦不想招搖，邵紹松卻一再堅持，最後只好答應讓他來接。
這天清晨，一輛黑色三廂轎車豐田皇冠開到虎坊路15號的樓下，吸引來不少街坊鄰居們的眼球。
這年代車就算夠罕見的，更別提豐田皇冠這樣的檔次。
這是兩年前採購的一批「官車」，內部寬敞，外形方正，大氣而內斂。
江弦走下樓，一眼便看到這輛車子。
「是江弦同志吧？」邵紹松看到他，趕緊過去問了一句。
「嗯。」江弦點了點頭。
「請。」邵紹松幫他打開車門。
江弦頂著鄰居們的目光坐進車子裡，摸一摸座椅，忍不住感嘆《少林寺》不愧是上面關注的大項目，這種級別的車子都給配上了。
說起來，張鑫炎也是個早就引起上面注意的導演。
江湖傳聞，幾年前張鑫炎在黃山拍攝《白髮魔女傳》，古裝演員們正在手持兵刃激烈過招呢，鏡頭裡突然出現一個身影：
一名個子不太高的老者，拄著登山杖徑直走了過來，非常好奇地打量著現場的一切。
等認出來那人是誰，圍觀群眾們全傻了，劇組人員也激動萬分，全都圍過去問好、握手。
張鑫炎就這麼邂逅了他一次。
江弦和邵紹松聊著天，車子很快來到張鑫炎所住的酒店。
開門的是個約莫四十多歲的男人，戴黑框眼鏡，頭髮微卷，長得比較矮，身材有點兒發福，笑起來有雙下巴。
「江弦同志，這位就是張鑫炎導演。張導，這位是江弦同志。」
「你好。」
「你好。」
兩人握住了手。
張鑫炎呲牙笑笑，普通話帶口音，「你就是江弦先生嗎，你的《霍元甲》在香港好犀利哦，沒想到你這麼年輕！」
「張先生過獎。」江弦自謙一句。
張鑫炎又和他打聽，「我聽說這部小說、劇本都是你寫的？」
「小說是我和人一塊兒寫的，沒有他幫忙也寫不出這個小說，劇本倒是我自己改出來的。」
「真是年少有為啊！」
張鑫炎一時間對他充滿興趣。
他在香港生活久了，說話就不習慣跟國人一樣繞彎彎道道了，直接道：「我們想拍一個少林寺的電影，你能不能給我們寫一個劇本？」
一旁的邵紹松頓時吃了一驚，沒想到張鑫炎會直接拉江弦來寫《少林寺》的劇本。
江弦自己也一陣意外。
「張先生開玩笑吧？」
「我怎麼會開玩笑呢？」
張鑫炎搖了搖頭，「我真的想拜託你操刀這個劇本。」
看著他一臉誠懇，江弦就知道他是真的動了讓他來寫《少林寺》的心思。
他並沒有第一時間答應。
「香港那麼多優秀編劇，張先生怎麼會想到來找我？」
張鑫炎笑了笑，「香港那麼多編劇，有幾個能寫出《霍元甲》？」
在他看來，香港的編劇怎麼會比內地的編劇更懂少林寺呢？
而且江弦已經寫出過《霍元甲》這樣的作品，在創作水平上絕對可以放心，這樣來看，托江弦寫《少林寺》的劇本真是再合適不過。
「《少林寺》不是都已經要選角色了麼？怎麼連劇本都沒寫好？」江弦故意問。
張鑫炎尷尬一笑，立馬講出了自己接替上一任導演陳文的事情。
如今他想改變之前拍攝的正劇風格，劇本自然也要改。
所以與其說是寫《少林寺》這個劇本，不如說是修改上一套劇本。
至於直接過來挑選角色，香港那邊拍戲就是這個習慣，不一定要先有劇本再有演員。
那邊的影視已經商業化，講究的是賺錢快，就是劇本一兩天就寫出來，整個電影一個月內就製作完成。
還有TVB拍劇時常常說飛紙仔，就是拍攝前沒有完整劇本，只有個故事大綱，臨拍攝前幾天甚至半天到幾小時才有完整劇本，等於說是一邊拍一邊寫，演員根本就沒時間細心鑽研劇本和角色。
當然了，還有更誇張的：完全沒劇本，怎麼往下拍全靠現場嘗試。
比如王家衛，通常進片場手袋就裝一張紙，紙上寫幾行字，然後拍一拍、停一停，再拿出紙來看一看，有時候一整天就拍紙上寫的一句話。
演員常常吐槽：拍一整天也不知道自己演的什麼！
《少林寺》的故事脈絡已經有了，武僧覺遠和牧羊女白無瑕的男女主形象也基本敲定，寫完整這個劇本對江弦來說不是多難的事情。
「寫《少林寺》這個活兒，我能接下來，左派的同志們不容易，能為左派電影出一份力是好事兒。」
見江弦答應下來，張鑫炎立刻喜笑顏開，聽到他的後半句話，心中更是一陣感動。
左派電影在香港處境艱難。
他50年代就在香港學洗印了，見證了左派電影在香港從輝煌到沒落的全過程。
見江弦小小年紀就有這樣的覺悟，對他不免得生出些親切。
「不過我可說好。」
江弦又開口道：「我也有家庭有父母要照顧，這個劇本我可不能白寫。」
張鑫炎笑了笑，「稿酬自然是會給你的。」
江弦見他沒明白自己的意思，又點撥一句：「張導，如果是香港那邊兒的編劇來寫《少林寺》這個劇本，你們給他多少錢？」
張鑫炎這下反應過來了，「你是說」
「我知道內地和香港的待遇不同，不過既然我為這個劇本付出了，我就不希望我被差別對待。」江弦說。
如果按國內的標準，一部故事片，按照文化部規定的最高標準，劇本稿酬也就個2000塊人民幣。
但是換到香港那邊，薪酬待遇就大不相同了。
那邊兒的編劇雖然地位比內地低的多，但是收入比內地高出不只一點。
江弦知道這事兒可以爭取。
拍《火燒圓明園》的時候，香港和內地演員的薪酬差別大，劉小慶大鬧一場，於是給內地的演員們爭取到了一點待遇。
所以現在他的態度相當明確。
這個活兒他可以不接，但只要接了，就必須給他按香港編劇的薪酬標準來。
(本章完)