第40章 玲瓏補天手
回到聚寶齋，把那些切好的料子搬進工作間，讓玉玲瓏分類、編號、登記。
陳默拎著那個黃花梨木箱，找了張舊桌子前坐下來，仔細研究。
民國素麵箱，不算什麼稀罕物件。
他稀罕的，是箱子底部的暗格。
他翻過箱子，手指在底板邊緣摸索。
底板和箱體之間有一道極細的縫隙，被灰塵和歲月的包漿填滿了，肉眼看不出來。
他用指甲順著縫隙輕輕一撬，底板鬆動了。
打開暗格底板，裡面躺著一卷東西，用油紙裹得嚴嚴實實。
油紙已經發黃髮脆，但包裹的手法很專業，一層壓一層，邊角用蠟封過，防潮防蟲。
陳默小心翼翼地拆開油紙。
很快，他整個人愣住了。
裡邊是一幅行草長卷。
從紙張來看，應該是晚唐作品，墨色沉鬱，筆勢狂放。
起筆第一個字就氣勢奪人，一路往下，一氣呵成。
整幅字像是趁著興致一揮而就，筆畫之間有明顯的飛白。
枯筆處墨色將斷未斷，牽絲處細如髮絲卻又力道不散。
時隔千年，依然能讓人感受到當年書寫時的酣暢淋漓。
陳默腦子裡灌頂的專家知識自動激活。
這字起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆果斷，轉折處方圓並濟。
有唐代書法大家懷素的圓轉流暢，但比懷素更硬朗；也有張旭的狂放，但比張旭更內斂。
這不是一般的晚唐草書，這是有傳承、有功力、有自己獨特面貌的大家之作。
他的目光移到卷尾。
那裡有一行獨立的落款。
「湖州開元寺高閒沐手敬書。」
下方還有一方印章，印文是「高閒」二字。
用的是唐代寺院常用的細朱文印風，刀法簡練，沒有後世篆刻的雕琢氣。
陳默深吸一口氣。
高閒，晚唐湖州開元寺的僧人，書法家。
唐宣宗曾召他入宮，賜紫衣袈裟。
但他傳世作品極少，目前已知的僅有一件，魔都博物館藏的《草書千字文殘卷》，還是殘的。
如果這件是真的，那就是存世的第二件高閒真跡。
而且是完整的長卷，不是殘卷。
「草啊。」
突然，他大罵起來，心痛的無法呼吸。
他發現，這卷字的一個角落被油漬浸透了。
油紙的內側塗過一層桐油防潮，但年代太久，桐油氧化變質，滲進了紙張。
更嚴重的是，油漬邊緣的紙張纖維被腐蝕得發脆，出現了好幾處細小的裂口。
好在只是邊緣，字體沒事，但也降低了價值。
突然，他雙眼一亮。
腦子裡蹦出來一大堆知識。
系統灌頂給他的「珠寶玉石古玩專家級知識」，裡邊可不僅僅有鑑定和賭石。
還有玲瓏補天手。
這不是一個技能，而是集雕刻、文物修復於一體的集大成技藝。
在系統灌頂給他的那段「人生經歷」里，有一段記憶格外清晰。
他拜名師學了很多年。
從最基礎的紙纖維分析，到最頂級的「以舊補舊」，從金石銘文的復原，到古籍字畫的修復。
最後他吸取各派之長，自創玲瓏補天手。
此刻，他的雙手，就像是有了浸淫多年的肌肉記憶。
陳默重新看著桌上那幅字的角落。
油漬滲透，纖維脆化，裂口若干。
如果是一般修復師，大概率只能做加固處理，讓現狀不再惡化。
油漬是不可逆損傷，尤其是在這種千年古紙上，幾乎沒有辦法徹底清除。
但玲瓏補天手裡，有一門「換骨法」。
不是清油漬，是把被油漬破壞的纖維，一根一根換掉。
這需要和原作紙張年代相同、產地相同、工藝相同的古紙。
把這種紙的纖維提取出來，用「理絲」的手法一根一根嵌入原紙破損處，在顯微鏡下都看不出接痕。
而今天掃蕩古玩街的時候，他在一家店裡，剛好見過一張唐代空白麻紙。
那家店的老闆開價二十萬，他沒買。
因為他當時覺得，一張空白紙，就算是唐代的，也不值那個價。
現在他知道了。
那是老天爺給他留的材料。
「玲瓏，我出去一下，鎖上門。」
陳默馬上出去，幾分鐘就到。
墨寶齋還在營業，老闆正坐在櫃檯後面泡茶。
「喲，陳老闆又來了？」
「把你那張唐代空白麻紙拿出來。」
老闆愣了一下，從身後的架子上取下一個長條木盒。
盒子裡放著一張泛黃的空白麻紙，紙面紋理粗糙但均勻，燈光下能看到典型的唐代抄紙簾紋。
「二十萬，上次跟你說的價。」
「成交。」
付了錢，拿了東西，他再去一些店裡，尋找需要其他材料，回到聚寶齋。
這個市場裡，倒是材料齊全。
回到聚寶齋，他把高閒草書長卷和那張唐代空白麻紙，並排放在桌上。
「玲瓏，我要干精細活，我沒出來，不要打擾我。」
「好的陳先生。」
深吸一口氣，閉上眼。
玲瓏補天手的全部技藝在腦子裡過了一遍。
不僅僅是知識，還有手感。
是十年如一日練出來的肌肉記憶，是千百次失敗之後烙在骨頭裡的經驗。
他睜開眼。
拿起桌上的裁刀。
先從空白麻紙上裁下一塊和破損區域大小相仿的紙片。
然後開始「理絲」。
這是玲瓏補天手裡最難的一步，比在米粒上雕花還精細。
得用一種極細的竹鑷子，順著紙纖維的紋理，一根一根地把纖維從紙片上分離出來。
唐代麻紙的纖維比後來的皮紙更粗更硬，但也更脆，稍一用力就斷。
光是把纖維理出來，一根一根排好，就花了將近兩個鐘頭。
第二步是調膠。
得用老墨粉、石花菜膠和幾味中藥材按比例調配。
調好膠，開始「換骨」。
他把被油漬腐蝕的纖維一根一根挑出來，再把新纖維一根一根嵌進去，用極細的毛筆蘸膠水，在纖維接頭處輕輕一抿。
每一根纖維的對接，都得在放大鏡下完成。
纖維的紋理方向、粗細、密度，都必須完全一致。
整整六個鐘頭。
洗筋伐髓的好處又顯露出來了。
跟玲瓏補天手絕配，讓他的手很穩。
換骨完成，接下來就是「合色」，就是讓新舊之間邊界徹底消失。
還好損傷只在空白處，要是傷到字跡，還得最難的最後一步，接筆，失敗的概率很大。
徹底完成後，他整個人往椅背上一靠，長長地吐了一口氣。
眼前的字卷油漬沒有了。
裂口沒有了。
那些被換掉的纖維，連紋理的走向都和原作完全一致。
除非用高倍顯微鏡一根一根地比對纖維，否則沒有人能看出來這幅字曾經被修復過。
它看上去，就是一幅完整的、保存完好的晚唐高閒草書真跡。
陳默看了很久，確定沒問題，拿出手機，拍了一張落款旁邊那塊區域的照片。
把照片發給顧清瑤。
附了一句話：「有幅字想請你幫忙看看，方便的話帶個懂行的來。」
他心想，魔都博物館那件殘卷都算鎮館之寶，這件完整長卷，值多少錢？
陳默拎著那個黃花梨木箱，找了張舊桌子前坐下來，仔細研究。
民國素麵箱，不算什麼稀罕物件。
他稀罕的，是箱子底部的暗格。
他翻過箱子，手指在底板邊緣摸索。
底板和箱體之間有一道極細的縫隙，被灰塵和歲月的包漿填滿了，肉眼看不出來。
他用指甲順著縫隙輕輕一撬，底板鬆動了。
打開暗格底板，裡面躺著一卷東西，用油紙裹得嚴嚴實實。
油紙已經發黃髮脆，但包裹的手法很專業，一層壓一層，邊角用蠟封過，防潮防蟲。
陳默小心翼翼地拆開油紙。
很快，他整個人愣住了。
裡邊是一幅行草長卷。
從紙張來看，應該是晚唐作品，墨色沉鬱，筆勢狂放。
起筆第一個字就氣勢奪人，一路往下，一氣呵成。
整幅字像是趁著興致一揮而就，筆畫之間有明顯的飛白。
枯筆處墨色將斷未斷，牽絲處細如髮絲卻又力道不散。
時隔千年，依然能讓人感受到當年書寫時的酣暢淋漓。
陳默腦子裡灌頂的專家知識自動激活。
這字起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆果斷，轉折處方圓並濟。
有唐代書法大家懷素的圓轉流暢，但比懷素更硬朗；也有張旭的狂放，但比張旭更內斂。
這不是一般的晚唐草書，這是有傳承、有功力、有自己獨特面貌的大家之作。
他的目光移到卷尾。
那裡有一行獨立的落款。
「湖州開元寺高閒沐手敬書。」
下方還有一方印章，印文是「高閒」二字。
用的是唐代寺院常用的細朱文印風，刀法簡練，沒有後世篆刻的雕琢氣。
陳默深吸一口氣。
高閒，晚唐湖州開元寺的僧人，書法家。
唐宣宗曾召他入宮，賜紫衣袈裟。
但他傳世作品極少，目前已知的僅有一件，魔都博物館藏的《草書千字文殘卷》，還是殘的。
如果這件是真的，那就是存世的第二件高閒真跡。
而且是完整的長卷，不是殘卷。
「草啊。」
突然，他大罵起來，心痛的無法呼吸。
他發現，這卷字的一個角落被油漬浸透了。
油紙的內側塗過一層桐油防潮，但年代太久，桐油氧化變質，滲進了紙張。
更嚴重的是，油漬邊緣的紙張纖維被腐蝕得發脆，出現了好幾處細小的裂口。
好在只是邊緣，字體沒事，但也降低了價值。
突然，他雙眼一亮。
腦子裡蹦出來一大堆知識。
系統灌頂給他的「珠寶玉石古玩專家級知識」，裡邊可不僅僅有鑑定和賭石。
還有玲瓏補天手。
這不是一個技能，而是集雕刻、文物修復於一體的集大成技藝。
在系統灌頂給他的那段「人生經歷」里，有一段記憶格外清晰。
他拜名師學了很多年。
從最基礎的紙纖維分析，到最頂級的「以舊補舊」，從金石銘文的復原，到古籍字畫的修復。
最後他吸取各派之長，自創玲瓏補天手。
此刻，他的雙手，就像是有了浸淫多年的肌肉記憶。
陳默重新看著桌上那幅字的角落。
油漬滲透，纖維脆化，裂口若干。
如果是一般修復師，大概率只能做加固處理，讓現狀不再惡化。
油漬是不可逆損傷，尤其是在這種千年古紙上，幾乎沒有辦法徹底清除。
但玲瓏補天手裡，有一門「換骨法」。
不是清油漬，是把被油漬破壞的纖維，一根一根換掉。
這需要和原作紙張年代相同、產地相同、工藝相同的古紙。
把這種紙的纖維提取出來，用「理絲」的手法一根一根嵌入原紙破損處，在顯微鏡下都看不出接痕。
而今天掃蕩古玩街的時候，他在一家店裡，剛好見過一張唐代空白麻紙。
那家店的老闆開價二十萬，他沒買。
因為他當時覺得，一張空白紙，就算是唐代的，也不值那個價。
現在他知道了。
那是老天爺給他留的材料。
「玲瓏，我出去一下，鎖上門。」
陳默馬上出去，幾分鐘就到。
墨寶齋還在營業，老闆正坐在櫃檯後面泡茶。
「喲，陳老闆又來了？」
「把你那張唐代空白麻紙拿出來。」
老闆愣了一下，從身後的架子上取下一個長條木盒。
盒子裡放著一張泛黃的空白麻紙，紙面紋理粗糙但均勻，燈光下能看到典型的唐代抄紙簾紋。
「二十萬，上次跟你說的價。」
「成交。」
付了錢，拿了東西，他再去一些店裡，尋找需要其他材料，回到聚寶齋。
這個市場裡，倒是材料齊全。
回到聚寶齋，他把高閒草書長卷和那張唐代空白麻紙，並排放在桌上。
「玲瓏，我要干精細活，我沒出來，不要打擾我。」
「好的陳先生。」
深吸一口氣，閉上眼。
玲瓏補天手的全部技藝在腦子裡過了一遍。
不僅僅是知識，還有手感。
是十年如一日練出來的肌肉記憶，是千百次失敗之後烙在骨頭裡的經驗。
他睜開眼。
拿起桌上的裁刀。
先從空白麻紙上裁下一塊和破損區域大小相仿的紙片。
然後開始「理絲」。
這是玲瓏補天手裡最難的一步，比在米粒上雕花還精細。
得用一種極細的竹鑷子，順著紙纖維的紋理，一根一根地把纖維從紙片上分離出來。
唐代麻紙的纖維比後來的皮紙更粗更硬，但也更脆，稍一用力就斷。
光是把纖維理出來，一根一根排好，就花了將近兩個鐘頭。
第二步是調膠。
得用老墨粉、石花菜膠和幾味中藥材按比例調配。
調好膠，開始「換骨」。
他把被油漬腐蝕的纖維一根一根挑出來，再把新纖維一根一根嵌進去，用極細的毛筆蘸膠水，在纖維接頭處輕輕一抿。
每一根纖維的對接，都得在放大鏡下完成。
纖維的紋理方向、粗細、密度，都必須完全一致。
整整六個鐘頭。
洗筋伐髓的好處又顯露出來了。
跟玲瓏補天手絕配，讓他的手很穩。
換骨完成，接下來就是「合色」，就是讓新舊之間邊界徹底消失。
還好損傷只在空白處，要是傷到字跡，還得最難的最後一步，接筆，失敗的概率很大。
徹底完成後，他整個人往椅背上一靠，長長地吐了一口氣。
眼前的字卷油漬沒有了。
裂口沒有了。
那些被換掉的纖維，連紋理的走向都和原作完全一致。
除非用高倍顯微鏡一根一根地比對纖維，否則沒有人能看出來這幅字曾經被修復過。
它看上去，就是一幅完整的、保存完好的晚唐高閒草書真跡。
陳默看了很久，確定沒問題，拿出手機，拍了一張落款旁邊那塊區域的照片。
把照片發給顧清瑤。
附了一句話：「有幅字想請你幫忙看看，方便的話帶個懂行的來。」
他心想，魔都博物館那件殘卷都算鎮館之寶，這件完整長卷，值多少錢？