第215章 廟堂之外1
本田佑二看到漢唐娛樂更新的消息，馬上把電話打給了沈飛。
但沈飛給他的回覆卻是：「抱歉，我們暫時沒有融資的打算……」
沈飛拒絕的很乾脆，沒有一點可以商量的餘地。
本田佑二原本臉上那點慣有的儒雅笑意徹底掛不住了。
「動作還真是快，簡直無可救藥，無可救藥！」
佐野正樹被這動靜嚇了一跳，趕緊詢問怎麼了。
本田佑二氣得在原地來回踱了兩步，一張臉憋得鐵青：「沈飛，還有那個蘇凡，簡直是敬酒不吃吃罰酒！」
「易雲音樂那邊拒絕了？」佐野正樹說道。
「何止是拒絕。」本田佑二咬牙切齒道，「他這是把我的臉摁在地上摩擦，我給他開的那些條件，錢也好，資源也罷，哪一樣不是別人求都求不來的？他倒好，轉頭就跟蘇凡穿一條褲子了！」
佐野正樹沒敢接話。
本田佑二一拳砸在桌面上：「現在這些華夏人，怎麼一個個都這麼不識抬舉，真是給臉不要臉。」
……
相較於本田佑二那邊的無能狂怒，網友這頭，早已經忙著下載易雲音樂，並迫不及待點開了歌曲。
《廟堂之外》這首歌前奏，其實有幾個版本。
在錄音室版本中，前奏是由笛簫聲領銜的。
在晚會的版本中，前奏則換上了鋼琴。
而在陳楚生的演唱會上，這首歌的前奏則變成了鼓點。
蘇凡拿出的，是錄音室版本。
這個版本的前奏，如同一幅水墨畫卷，讓歌曲的畫面感一下就生動了起來。
伴隨著前奏的響起，蘇凡的聲音也傳了出來。
「你看 誰家年少
布衣簡衫 千里入繁華
好城 無限風光
有人前程一萬丈
有人螞蟻爬高牆
也只想有個 牆縫等月光
低著頭 也有月亮
照他步履忙 風來雨往」
……
開篇幾句，就把所有小鎮青年的起點說透了。
背著行囊離開家鄉，一頭扎進大城市，以為靠努力就能闖出一片天地。
這是每個漂泊打工人的故事。
「有人前程一萬丈，有人螞蟻爬高牆」，這句真的扎心。
有人生來就在羅馬，有人生來就是牛馬。
我們拼了命想爬上去的高牆，可能就是別人電梯裡隨手按的一個數字。
這種反差寫得太狠了，讓人只想找一道牆縫，透進一點光就夠了。
普通人就是這樣，再苦再卑微，也要在牆縫裡找那一束代表理想的月光。
這片月光，慢慢變成了自己的信念，撐著我們風裡來雨里去，不停歇地往前走。
聽到這，大家都很共情。
「可知 功勞本上
未必論著功行賞
多少清白的願望
就有多少張 染黑它的網
名和祿 一把算盤
叮叮噹噹響」
……
從這一段開始，社會的險惡就浮現出來了。
聽著莫名有種悲壯的感覺。
因為，真正踏入社會才發現，這裡根本沒有想像中那麼美好，有的只是無盡的算計和陷阱。
看不清前路，也摸不透人心，只能在一片迷霧裡小心翼翼地往前挪。
可功勞簿上，從來就不是誰付出多少就論功行賞的。
你辛辛苦苦熬夜做的PPT，最後被領導拿去邀了功。
你沒日沒夜趕出來的項目，升職的卻是那個有關係有背景的人。
這種付出和回報之間的錯位，真的讓人窩火。
我們在社會裡，可不就是這樣嗎？
最初大家都揣著一個乾乾淨淨的願望，想做個好醫生，想當個好老師，想憑自己的本事吃飯。
可現實布下的這一張張網，硬是把這些願望一點點染黑了，把我們逼成了自己曾經最討厭的那種人。
所有人都在算計著眼前的得失。
親情、友情、愛情，都是可以被量化成數字。
這種赤裸裸的功利，聽著真的讓人不寒而慄。
歌曲繼續。
「我當 逐明月枕清風
一身坦蕩如城門少年郎
我當 工有所償 學有所用
無人欺我無依傍
我當 敬來路敬高山
敬春日花開花落的街巷
我當 敬那廟堂之外的月光」
……
這四個「我當」簡直是神來之筆。
從初試鋒芒，到歷經滄桑，再到虛懷若谷，一層一層遞進，越聽越有味道。
第一個我當，是對初心的回望。
不管淋過多少風雨，見過多少黑暗，都要守住心裡那份清澈和坦蕩。
永遠像剛進城門那個眼裡有光的少年郎一樣。
第二個我當，是對生存經驗的捍衛。
付出的汗水能有個迴響。
學來的本事能派上用場。
沒背景的普通人，也不該被隨隨便便就欺負了去。
第三個我當，是對生命和日常的敬畏。
要感恩自己一路走過來的路。
也要敬畏那座被自己一步步爬上去的高山。
更要珍惜那些尋常又難得的美好。
第四個我當，則是對所有普通人的致敬。
廟堂之上固然輝煌耀眼，可廟堂之外的那輪月光，才是真正照進人間的那道光。
這段唱完，也順理成章地接上了後面rap。
「爹爹在長安行商 平了賦稅還有盈帳
節日裡河燈有光 舞姬個個腿腳有傷
小沙彌搖搖晃晃 追得貓兒躍過紅牆
再大的 樓宇城郭
再小的 市井煙火
不過是 你你我我
一步步 往前磕
沒仰仗誰的光 也沒投靠誰的髒
沒得過獎賞卻也 沒揮舞棍棒」
……
這一段真的是全曲最獨特，也最有煙火氣的部分。
鏡頭像一幅緩緩鋪展開的《清明上河圖》，把廟堂之外最真實的景象，一寸一寸地攤在了我們眼前。
挑夫的一碗茶湯，肩上扛的是整個家，可這一碗熱乎茶湯，就是他這一天裡最大的幸福。
行商的爹爹，勤勤懇懇做著小買賣，圖的不過是交完稅之後，還能剩下那麼一點盈餘。
帶傷的舞姬，節日裡為眾人帶來滿堂歡笑，自己身上的傷痛，卻只能一個人默默咽下去。
追逐的小沙彌，在那座清規戒律的寺廟裡，也依然藏不住一身孩子氣的天真和頑皮。
這才是生活啊！
一幅活生生的眾生相，也是撐起這個社會最底下的那塊基石。
而接下來這幾句，簡直絕了。
城隅、樓郭，跟市井煙火擺在一處對比著寫，一下子就寫出了最深刻的歷史洞見。
歷史從來都不是王侯將相憑空造出來的。
而是無數普通人，一步一個腳印，磕磕絆絆，硬生生走出來的。
「沒仰仗誰的光，也沒投靠誰的髒」，寫出了普通人身上最珍貴的骨氣。
我們沒背景，沒靠山，憑的是自己這雙手吃飯。
我們或許平凡，可我們乾淨，我們活得坦坦蕩蕩。
但沈飛給他的回覆卻是：「抱歉，我們暫時沒有融資的打算……」
沈飛拒絕的很乾脆，沒有一點可以商量的餘地。
本田佑二原本臉上那點慣有的儒雅笑意徹底掛不住了。
「動作還真是快，簡直無可救藥，無可救藥！」
佐野正樹被這動靜嚇了一跳，趕緊詢問怎麼了。
本田佑二氣得在原地來回踱了兩步，一張臉憋得鐵青：「沈飛，還有那個蘇凡，簡直是敬酒不吃吃罰酒！」
「易雲音樂那邊拒絕了？」佐野正樹說道。
「何止是拒絕。」本田佑二咬牙切齒道，「他這是把我的臉摁在地上摩擦，我給他開的那些條件，錢也好，資源也罷，哪一樣不是別人求都求不來的？他倒好，轉頭就跟蘇凡穿一條褲子了！」
佐野正樹沒敢接話。
本田佑二一拳砸在桌面上：「現在這些華夏人，怎麼一個個都這麼不識抬舉，真是給臉不要臉。」
……
相較於本田佑二那邊的無能狂怒，網友這頭，早已經忙著下載易雲音樂，並迫不及待點開了歌曲。
《廟堂之外》這首歌前奏，其實有幾個版本。
在錄音室版本中，前奏是由笛簫聲領銜的。
在晚會的版本中，前奏則換上了鋼琴。
而在陳楚生的演唱會上，這首歌的前奏則變成了鼓點。
蘇凡拿出的，是錄音室版本。
這個版本的前奏，如同一幅水墨畫卷，讓歌曲的畫面感一下就生動了起來。
伴隨著前奏的響起，蘇凡的聲音也傳了出來。
「你看 誰家年少
布衣簡衫 千里入繁華
好城 無限風光
有人前程一萬丈
有人螞蟻爬高牆
也只想有個 牆縫等月光
低著頭 也有月亮
照他步履忙 風來雨往」
……
開篇幾句，就把所有小鎮青年的起點說透了。
背著行囊離開家鄉，一頭扎進大城市，以為靠努力就能闖出一片天地。
這是每個漂泊打工人的故事。
「有人前程一萬丈，有人螞蟻爬高牆」，這句真的扎心。
有人生來就在羅馬，有人生來就是牛馬。
我們拼了命想爬上去的高牆，可能就是別人電梯裡隨手按的一個數字。
這種反差寫得太狠了，讓人只想找一道牆縫，透進一點光就夠了。
普通人就是這樣，再苦再卑微，也要在牆縫裡找那一束代表理想的月光。
這片月光，慢慢變成了自己的信念，撐著我們風裡來雨里去，不停歇地往前走。
聽到這，大家都很共情。
「可知 功勞本上
未必論著功行賞
多少清白的願望
就有多少張 染黑它的網
名和祿 一把算盤
叮叮噹噹響」
……
從這一段開始，社會的險惡就浮現出來了。
聽著莫名有種悲壯的感覺。
因為，真正踏入社會才發現，這裡根本沒有想像中那麼美好，有的只是無盡的算計和陷阱。
看不清前路，也摸不透人心，只能在一片迷霧裡小心翼翼地往前挪。
可功勞簿上，從來就不是誰付出多少就論功行賞的。
你辛辛苦苦熬夜做的PPT，最後被領導拿去邀了功。
你沒日沒夜趕出來的項目，升職的卻是那個有關係有背景的人。
這種付出和回報之間的錯位，真的讓人窩火。
我們在社會裡，可不就是這樣嗎？
最初大家都揣著一個乾乾淨淨的願望，想做個好醫生，想當個好老師，想憑自己的本事吃飯。
可現實布下的這一張張網，硬是把這些願望一點點染黑了，把我們逼成了自己曾經最討厭的那種人。
所有人都在算計著眼前的得失。
親情、友情、愛情，都是可以被量化成數字。
這種赤裸裸的功利，聽著真的讓人不寒而慄。
歌曲繼續。
「我當 逐明月枕清風
一身坦蕩如城門少年郎
我當 工有所償 學有所用
無人欺我無依傍
我當 敬來路敬高山
敬春日花開花落的街巷
我當 敬那廟堂之外的月光」
……
這四個「我當」簡直是神來之筆。
從初試鋒芒，到歷經滄桑，再到虛懷若谷，一層一層遞進，越聽越有味道。
第一個我當，是對初心的回望。
不管淋過多少風雨，見過多少黑暗，都要守住心裡那份清澈和坦蕩。
永遠像剛進城門那個眼裡有光的少年郎一樣。
第二個我當，是對生存經驗的捍衛。
付出的汗水能有個迴響。
學來的本事能派上用場。
沒背景的普通人，也不該被隨隨便便就欺負了去。
第三個我當，是對生命和日常的敬畏。
要感恩自己一路走過來的路。
也要敬畏那座被自己一步步爬上去的高山。
更要珍惜那些尋常又難得的美好。
第四個我當，則是對所有普通人的致敬。
廟堂之上固然輝煌耀眼，可廟堂之外的那輪月光，才是真正照進人間的那道光。
這段唱完，也順理成章地接上了後面rap。
「爹爹在長安行商 平了賦稅還有盈帳
節日裡河燈有光 舞姬個個腿腳有傷
小沙彌搖搖晃晃 追得貓兒躍過紅牆
再大的 樓宇城郭
再小的 市井煙火
不過是 你你我我
一步步 往前磕
沒仰仗誰的光 也沒投靠誰的髒
沒得過獎賞卻也 沒揮舞棍棒」
……
這一段真的是全曲最獨特，也最有煙火氣的部分。
鏡頭像一幅緩緩鋪展開的《清明上河圖》，把廟堂之外最真實的景象，一寸一寸地攤在了我們眼前。
挑夫的一碗茶湯，肩上扛的是整個家，可這一碗熱乎茶湯，就是他這一天裡最大的幸福。
行商的爹爹，勤勤懇懇做著小買賣，圖的不過是交完稅之後，還能剩下那麼一點盈餘。
帶傷的舞姬，節日裡為眾人帶來滿堂歡笑，自己身上的傷痛，卻只能一個人默默咽下去。
追逐的小沙彌，在那座清規戒律的寺廟裡，也依然藏不住一身孩子氣的天真和頑皮。
這才是生活啊！
一幅活生生的眾生相，也是撐起這個社會最底下的那塊基石。
而接下來這幾句，簡直絕了。
城隅、樓郭，跟市井煙火擺在一處對比著寫，一下子就寫出了最深刻的歷史洞見。
歷史從來都不是王侯將相憑空造出來的。
而是無數普通人，一步一個腳印，磕磕絆絆，硬生生走出來的。
「沒仰仗誰的光，也沒投靠誰的髒」，寫出了普通人身上最珍貴的骨氣。
我們沒背景，沒靠山，憑的是自己這雙手吃飯。
我們或許平凡，可我們乾淨，我們活得坦坦蕩蕩。