第八章 千字5元
《延河》的主編是王丕向，1926年生人，曾參加過革命工作，從1959年起開始擔任《延河》的主編，後續因為停刊中斷了一段時間，不過隨著1977年《延河》恢復原刊名，他繼續擔任該雜誌主編一職，直到現在。
而就在這天午後，他剛吃完飯回到辦公室的時候，就瞧見路蒙拿著稿子走了進來。
「這是？」
正常情況下，雜誌社審稿都是按照初審，覆審，終審的流程來的，像這種組長直接帶著稿子來找主編的情況，可是相當少見。
「一個叫許路的作家投來的稿子，兩篇短篇小說，比較特別，剛才路搖和汪愚還因為這稿子吵了一架。」
哦？
王丕向有些驚訝。
能讓編輯部的兩位編輯大吵一架，看來這稿子還真挺不一般的。
接過手之後，他便開始翻閱起來。
半晌之後，他重新放下手稿，心中已然清楚為什麼這兩篇文章能夠在雜誌社裡引起那麼大的動靜，甚至讓兩個編輯當眾大吵一架。
「這篇《受戒》的文風，突然讓我想起了一個叫汪曾祺的作者……」
「汪曾祺？」
路蒙比較年輕，對於這個名字，並不怎麼熟悉。
「當年西南聯大的一個學生，寫出來的文章，跟這篇《受戒》的味道很像，不過沒有這篇這麼成熟……
當然，那個時候他還很年輕，所以寫出來東西青澀一點也正常。
他已經很多年沒有發表過作品了，你不認識也正常！」
王丕向解釋了一句。
路蒙點點頭，不過並沒有在意這個，現在的重點，是要怎麼處理這兩篇文章。
留，還是不留？
「你覺得咱們《延河》該不該留下這兩篇文章？」
王丕向把問題拋給了路蒙，後者稍加思考，給出了自己的回答。
「從我個人的角度看，這兩篇文章的確都有自己的獨到之處，不管是《受戒》還是《我的遙遠的清平灣》，都做到了一定的突破。
只是這種突破跟當下的文壇主流，的確是有些格格不入。
如果選擇刊登，後續估計會引發不小的爭議，咱們雜誌社也會面臨一定的壓力。
所以我覺得咱們還是要慎重，可以喊上其他編輯一起開個會，探討一下這件事！」
以往遇到一些比較敏感的稿子，雜誌社內部都是這麼處理的。
但這次王丕向聽完之後卻是搖了搖頭，稍加思考後，他當即就做出了決定，中氣十足地說道。
「不用再開會討論了，這兩篇文章咱們都要了，而且還要加急插隊，就刊登在下一期的雜誌上。
咱們《延河》雜誌社，要刊登的是好的文章，而不是『對』的文章。
當下文壇，正是需要像這樣的文章站出來，樹立新風。
至於爭議，有爭議又怎樣？
要是怕爭議，老子就不來當這個主編了。」
不符合當下的文化潮流那就不符合唄！
誰說一定要隨波逐流？
只要文章夠好，就能逆流而上！
瞧王丕向這個樣子，路蒙自然清楚這個結果不會再有任何改變了。
不過發就發吧，這麼大的一家雜誌社，一點爭議他們還是承受得住的，隨即他繼續問道。
「那兩篇文章的定價怎麼算？」
目前期刊行業實行的還是1977年國家出版總局的《關於新聞出版稿酬及補貼試行辦法》，也就是千字2-7元。
一般新人都是千字2元或者3元，能拿到千字4元的都是極少數。
只是考慮到兩篇文章的質量實屬難得，王丕向最終還是決定以千字5元的定價算稿費，同時還特別囑咐道。
「記得讓路搖給他寫封信，鼓勵這位許路同志筆耕不輟，創作出更多更好的故事。
像他這種創作風格的作家，目前還是太少了。
也不知道他究竟是何人？能夠寫出這樣兩篇文章，按理來說不應該是寂寂無名之輩！」
王丕向說著說著就開始嘀咕起來，隨後突然又想到了什麼。
「對了路蒙，上回你不是說你們小說組審稿壓力大，人手不夠，想借調一位過來幫忙嗎？」
借調編輯是指雜誌社，出版社因階段性任務多，人手不夠，向外發函借用人員，像1980年時，「兒童大王」鄭淵潔就曾經在《兒童文學》雜誌社當了一年的「借調編輯」。
路蒙自然明白，王丕向在這個時候提起這件事是什麼意思。
「您是想讓這位許路同志來咱們這裡當借調編輯？」
「對，你覺得怎麼樣？」
「我認為這樣做還是太著急了些，咱們《延河》雜誌社對於編輯的能力要求是很高的。
這位許路同志這次寄過來的這兩篇文章的確是可圈可點，但我覺得咱們對他的了解還是不夠多，看看他接下來的作品再考慮這件事吧！」
路蒙搖了搖頭，否決了這個想法。
還是那句話，文學創作是具有偶然性的。
什麼閱歷，經驗，文筆……
有時都不如靈感來得重要。
舉個例子，我國話劇第一人的曹雨，在大學畢業前寫出了國內第一部成熟現代悲劇話劇——《雷雨》。
那年他23歲！
25歲時，他寫出了《日出》。
27歲時，他寫出了《原野》。
30歲時，他寫出了《北京人》。
至此湊齊了「曹雨四大名劇」，一舉確立華夏話劇文學最高水準。
但在此之後，雖然他一直都在不斷產出新的作品，但至今都沒能再寫出超越青年時期這些經典之作的作品。
你不能說他這些年閱歷沒有增加，筆力沒有變強，但他就是寫不出來更好的作品。
因此單單因為這兩篇文章就把許路找來當借調編輯，還是太草率了些。
誰也不知道這兩篇文章會不會就是對方的「妙手偶得」！
而王丕向也反應過來自己剛才說的的確是有些不妥，因此也沒再多說。
只是心裡又不由自主地期待起了對方的新作品。
也不知道什麼時候才能收到他的新作，到時新作是會泯然於眾人，還是像這次一樣，讓所有人感到驚艷……
希望是後者吧！
而就在這天午後，他剛吃完飯回到辦公室的時候，就瞧見路蒙拿著稿子走了進來。
「這是？」
正常情況下，雜誌社審稿都是按照初審，覆審，終審的流程來的，像這種組長直接帶著稿子來找主編的情況，可是相當少見。
「一個叫許路的作家投來的稿子，兩篇短篇小說，比較特別，剛才路搖和汪愚還因為這稿子吵了一架。」
哦？
王丕向有些驚訝。
能讓編輯部的兩位編輯大吵一架，看來這稿子還真挺不一般的。
接過手之後，他便開始翻閱起來。
半晌之後，他重新放下手稿，心中已然清楚為什麼這兩篇文章能夠在雜誌社裡引起那麼大的動靜，甚至讓兩個編輯當眾大吵一架。
「這篇《受戒》的文風，突然讓我想起了一個叫汪曾祺的作者……」
「汪曾祺？」
路蒙比較年輕，對於這個名字，並不怎麼熟悉。
「當年西南聯大的一個學生，寫出來的文章，跟這篇《受戒》的味道很像，不過沒有這篇這麼成熟……
當然，那個時候他還很年輕，所以寫出來東西青澀一點也正常。
他已經很多年沒有發表過作品了，你不認識也正常！」
王丕向解釋了一句。
路蒙點點頭，不過並沒有在意這個，現在的重點，是要怎麼處理這兩篇文章。
留，還是不留？
「你覺得咱們《延河》該不該留下這兩篇文章？」
王丕向把問題拋給了路蒙，後者稍加思考，給出了自己的回答。
「從我個人的角度看，這兩篇文章的確都有自己的獨到之處，不管是《受戒》還是《我的遙遠的清平灣》，都做到了一定的突破。
只是這種突破跟當下的文壇主流，的確是有些格格不入。
如果選擇刊登，後續估計會引發不小的爭議，咱們雜誌社也會面臨一定的壓力。
所以我覺得咱們還是要慎重，可以喊上其他編輯一起開個會，探討一下這件事！」
以往遇到一些比較敏感的稿子，雜誌社內部都是這麼處理的。
但這次王丕向聽完之後卻是搖了搖頭，稍加思考後，他當即就做出了決定，中氣十足地說道。
「不用再開會討論了，這兩篇文章咱們都要了，而且還要加急插隊，就刊登在下一期的雜誌上。
咱們《延河》雜誌社，要刊登的是好的文章，而不是『對』的文章。
當下文壇，正是需要像這樣的文章站出來，樹立新風。
至於爭議，有爭議又怎樣？
要是怕爭議，老子就不來當這個主編了。」
不符合當下的文化潮流那就不符合唄！
誰說一定要隨波逐流？
只要文章夠好，就能逆流而上！
瞧王丕向這個樣子，路蒙自然清楚這個結果不會再有任何改變了。
不過發就發吧，這麼大的一家雜誌社，一點爭議他們還是承受得住的，隨即他繼續問道。
「那兩篇文章的定價怎麼算？」
目前期刊行業實行的還是1977年國家出版總局的《關於新聞出版稿酬及補貼試行辦法》，也就是千字2-7元。
一般新人都是千字2元或者3元，能拿到千字4元的都是極少數。
只是考慮到兩篇文章的質量實屬難得，王丕向最終還是決定以千字5元的定價算稿費，同時還特別囑咐道。
「記得讓路搖給他寫封信，鼓勵這位許路同志筆耕不輟，創作出更多更好的故事。
像他這種創作風格的作家，目前還是太少了。
也不知道他究竟是何人？能夠寫出這樣兩篇文章，按理來說不應該是寂寂無名之輩！」
王丕向說著說著就開始嘀咕起來，隨後突然又想到了什麼。
「對了路蒙，上回你不是說你們小說組審稿壓力大，人手不夠，想借調一位過來幫忙嗎？」
借調編輯是指雜誌社，出版社因階段性任務多，人手不夠，向外發函借用人員，像1980年時，「兒童大王」鄭淵潔就曾經在《兒童文學》雜誌社當了一年的「借調編輯」。
路蒙自然明白，王丕向在這個時候提起這件事是什麼意思。
「您是想讓這位許路同志來咱們這裡當借調編輯？」
「對，你覺得怎麼樣？」
「我認為這樣做還是太著急了些，咱們《延河》雜誌社對於編輯的能力要求是很高的。
這位許路同志這次寄過來的這兩篇文章的確是可圈可點，但我覺得咱們對他的了解還是不夠多，看看他接下來的作品再考慮這件事吧！」
路蒙搖了搖頭，否決了這個想法。
還是那句話，文學創作是具有偶然性的。
什麼閱歷，經驗，文筆……
有時都不如靈感來得重要。
舉個例子，我國話劇第一人的曹雨，在大學畢業前寫出了國內第一部成熟現代悲劇話劇——《雷雨》。
那年他23歲！
25歲時，他寫出了《日出》。
27歲時，他寫出了《原野》。
30歲時，他寫出了《北京人》。
至此湊齊了「曹雨四大名劇」，一舉確立華夏話劇文學最高水準。
但在此之後，雖然他一直都在不斷產出新的作品，但至今都沒能再寫出超越青年時期這些經典之作的作品。
你不能說他這些年閱歷沒有增加，筆力沒有變強，但他就是寫不出來更好的作品。
因此單單因為這兩篇文章就把許路找來當借調編輯，還是太草率了些。
誰也不知道這兩篇文章會不會就是對方的「妙手偶得」！
而王丕向也反應過來自己剛才說的的確是有些不妥，因此也沒再多說。
只是心裡又不由自主地期待起了對方的新作品。
也不知道什麼時候才能收到他的新作，到時新作是會泯然於眾人，還是像這次一樣，讓所有人感到驚艷……
希望是後者吧！