第106章 親身經歷
第106章 親身經歷
凱薩琳給自己換上的是一件帶兜帽的純黑色修身長款外搭，整體版型挺括利落，貼合身體線條勾勒出低調優雅的輪廓，沒有多餘的裝飾，以純黑色的素麵呈現，非常襯托她冷感神秘的氣質。
「你這麼快連衣服都準備好了？」
「對啊，不是你說要還原維羅妮卡·萊克標誌性的躲貓貓」風格嗎？
，凱薩琳有意用偏分捲髮遮住自己的半邊臉，「怎麼樣，還原得像嗎？」
「像，非常像。」
大衛特意打開了沙發邊的檯燈來讓自己看得更清楚一些。
對方身上的衣服用的應該是帶光澤的緞面真絲面料，淡黃色的燈光打在她身上讓其自帶一種「朦朧發光」的效果，低飽和度的黑白色強化了復古造型的精緻感。
整體風格很契合50年代好萊塢女性穿搭的核心特點強調束腰夠勾勒身材、偏好精緻有光澤的面料、精緻紅唇加優雅捲髮的復古搭配，兜帽這類頭飾也是當世日常和正式場合常見的搭配單品。
「你怎麼突然對這個角色投入這麼大的熱情了？」大衛好奇道，「難不成你知道這身打扮對角色塑造的重要性？」
「當然，我對劇本人物的理解還是很深刻的，我自己是這麼認為的。」
凱薩琳很自信地解釋道，「琳恩這個角色表面上是被黑幫控制的高級應召女郎，所以對外要維持神秘、疏離、性感的花瓶」感，因此————
」
嗯，解釋得基本正確。
兜帽半掩的設計確實是為了呼應「所有人都只能看到她的美貌，看不清她真實內心」的人物設定，契合作品「一切都可疑，一切都並非表面模樣」的懸疑主題。
致敬好萊塢黃金時代女星維羅妮卡·萊克的經典半遮面形象，既可以還原50年代洛杉磯的復古氛圍，也用老好萊塢的「蛇蠍美人」經典意象，快速讓觀眾代入角色氣質。
「疏離？」
「Yeah，難道不是嗎？」
「當然不是，只是想聽你講講，」大衛做了詢問的手勢，「你是從哪裡看出來她疏離的？」
「能看出的地方有很多啊，」凱薩琳奇怪道，「那段巴德因為情緒失控一拳打在她臉上的那段劇情，不就最能體現嗎？」
確實，那段戲的確很能體現她疏離的人物性格沒有歇斯底里地爭吵，沒有刻意討好挽回，只是平靜地承受這份衝突，既不辯解也不糾纏，和巴德相比，琳恩確實要冷靜得可怕。
「奧對了，說到這個，我差點忘了問你了，「凱薩琳露出突然想起什麼的表情，看向他，「巴德應該是你來演吧？」
「當然，」大衛很爽快地給出了肯定答覆，「這麼有人格魅力的一個角色，當然得由我來演了。」
原時空里巴德這個角色的飾演者是羅素·克勞，不是他這時候還在澳大利亞影視圈混，壓根就沒來好萊塢，他就是想找一時半會兒也不好找。
而且一個男演員，他何必費這麼大力氣給其塞角色呢？
說巴德有人格魅力倒也不是瞎說，至少大衛在看完《洛城機密》之後，三個男主角里最喜歡的就是巴德。
一個正義刻在本能里、完全不摻雜算計的角色，行事全憑一腔熱血守護弱者，沒有任何向上爬的功利心，最終帶著女主全身而退，是三人里最純粹的存在。
艾德的正義是服務於野心的工具，凡事優先算計利弊、走程序規則，為了晉升可以暫時妥協，哪怕發現黑幕也會選擇用最利於自己的方式處理，最後靠掩蓋醜聞順利坐上警界高層的位置。
傑克就不說了，常年混跡在名利場裡靠人脈交換利益，習慣了明哲保身，直到最後才被喚醒心底的理想，率先找到黑幕的核心線索，卻也因此被反派滅口的悲情角色。
「我怎麼感覺是因為這個角色最好演，你才來演的？」凱薩琳有些戲謔的看著他，「一個正義感十足、略有些魯莽，遇事喜歡用拳頭解決問題的角色，怎麼看都不是一個多複雜的角色啊。」
「我承認有這方面因素，」大衛沒有嘴硬，「我畢竟不是表演科班出身，這個角色表演難度不大，我正好拿來給自己練練手。」
巴德的核心特質就是「純粹的莽漢」，不需要像艾德那樣精準拿捏野心家的算計感，也不用像傑克那樣演透世故背後的悲劇底色。
只要把「直來直去的血性」演出來，角色的基本框架就立住了，容錯空間比另外兩個角色大很多。
當然了，最重要的還是「羅羅湯馬戲」那段戲份不需要巴德的參與，那段影視留名的經典戲份，需要的演技深度可不是大衛現在這個水平能達到的。
「我看這個角色似乎是位女權主義者，你在劇本後面提到是因為他原生家庭的緣故，」凱薩琳好奇道，「我看寫得很有感染力，是你的親身經歷嗎？」
「不是，」大衛搖頭否認，「我的童年很幸福的，沒有這麼多故事。」
所謂原生家庭的緣故指的是巴德幼年親眼目睹酗酒的父親家暴並殺害了自己的母親，這段經歷給他留下了極深的心理陰影，讓他完全無法容忍任何傷害女性的暴力行為，本能地想要保護所有身處困境的女性。
這也算是對前面巴德的種種行為做了一個人設的方面的補充說明吧。
不過大衛雖然沒有親身經歷過，但原時空里的原著作者卻是經歷過的。
原時空里，《洛城機密》這部電影的劇本是由原著小說改編成的，原著本來應該是1990年出版的，不過現在被大衛給截胡了。
原著作者詹姆斯·艾爾羅伊本人在創作巴德和艾德這兩個角色時，確實往裡面融入了不少自己的親身經歷。
據他自己在接受採訪時所說，他七歲的時候他父母就因為家暴離婚了，他是跟著母親生活。
不過在他干歲的時候，他母親就被人給姦殺了，殺害母親的兇手也一直沒被抓住。然後這事兒就一直困擾著作者，所以洛城機密里的幾個角色身上其實有著不少他本人的影子。
某種程度上，巴德和艾德其實是作者本人人格的兩個分身。前者對應的是作者對家暴者的痛恨，後者對應的是作者對尋找殺母兇手「羅羅·湯馬西」的那種執念。
嗯，難怪電影裡的三個男主，傑克挨了一槍就死了，巴德挨了好幾槍都沒死，親生的和別人家的受到的待遇確實不一樣啊。
最後大衛還是忍不住感嘆一句，這上個世紀的美國未免也太危險了吧，這演員有故事也就算了，怎麼連個作者都有這麼曲折坎坷的童年經歷呢。
「不是你親身經歷的，那你是怎麼把他寫得這麼真實的。」
凱薩琳有些疑惑，「感覺好些台詞都挺讓人共情的，你真的沒有類似的經歷嗎，戴維？
「，
凱薩琳給自己換上的是一件帶兜帽的純黑色修身長款外搭，整體版型挺括利落，貼合身體線條勾勒出低調優雅的輪廓，沒有多餘的裝飾，以純黑色的素麵呈現，非常襯托她冷感神秘的氣質。
「你這麼快連衣服都準備好了？」
「對啊，不是你說要還原維羅妮卡·萊克標誌性的躲貓貓」風格嗎？
，凱薩琳有意用偏分捲髮遮住自己的半邊臉，「怎麼樣，還原得像嗎？」
「像，非常像。」
大衛特意打開了沙發邊的檯燈來讓自己看得更清楚一些。
對方身上的衣服用的應該是帶光澤的緞面真絲面料，淡黃色的燈光打在她身上讓其自帶一種「朦朧發光」的效果，低飽和度的黑白色強化了復古造型的精緻感。
整體風格很契合50年代好萊塢女性穿搭的核心特點強調束腰夠勾勒身材、偏好精緻有光澤的面料、精緻紅唇加優雅捲髮的復古搭配，兜帽這類頭飾也是當世日常和正式場合常見的搭配單品。
「你怎麼突然對這個角色投入這麼大的熱情了？」大衛好奇道，「難不成你知道這身打扮對角色塑造的重要性？」
「當然，我對劇本人物的理解還是很深刻的，我自己是這麼認為的。」
凱薩琳很自信地解釋道，「琳恩這個角色表面上是被黑幫控制的高級應召女郎，所以對外要維持神秘、疏離、性感的花瓶」感，因此————
」
嗯，解釋得基本正確。
兜帽半掩的設計確實是為了呼應「所有人都只能看到她的美貌，看不清她真實內心」的人物設定，契合作品「一切都可疑，一切都並非表面模樣」的懸疑主題。
致敬好萊塢黃金時代女星維羅妮卡·萊克的經典半遮面形象，既可以還原50年代洛杉磯的復古氛圍，也用老好萊塢的「蛇蠍美人」經典意象，快速讓觀眾代入角色氣質。
「疏離？」
「Yeah，難道不是嗎？」
「當然不是，只是想聽你講講，」大衛做了詢問的手勢，「你是從哪裡看出來她疏離的？」
「能看出的地方有很多啊，」凱薩琳奇怪道，「那段巴德因為情緒失控一拳打在她臉上的那段劇情，不就最能體現嗎？」
確實，那段戲的確很能體現她疏離的人物性格沒有歇斯底里地爭吵，沒有刻意討好挽回，只是平靜地承受這份衝突，既不辯解也不糾纏，和巴德相比，琳恩確實要冷靜得可怕。
「奧對了，說到這個，我差點忘了問你了，「凱薩琳露出突然想起什麼的表情，看向他，「巴德應該是你來演吧？」
「當然，」大衛很爽快地給出了肯定答覆，「這麼有人格魅力的一個角色，當然得由我來演了。」
原時空里巴德這個角色的飾演者是羅素·克勞，不是他這時候還在澳大利亞影視圈混，壓根就沒來好萊塢，他就是想找一時半會兒也不好找。
而且一個男演員，他何必費這麼大力氣給其塞角色呢？
說巴德有人格魅力倒也不是瞎說，至少大衛在看完《洛城機密》之後，三個男主角里最喜歡的就是巴德。
一個正義刻在本能里、完全不摻雜算計的角色，行事全憑一腔熱血守護弱者，沒有任何向上爬的功利心，最終帶著女主全身而退，是三人里最純粹的存在。
艾德的正義是服務於野心的工具，凡事優先算計利弊、走程序規則，為了晉升可以暫時妥協，哪怕發現黑幕也會選擇用最利於自己的方式處理，最後靠掩蓋醜聞順利坐上警界高層的位置。
傑克就不說了，常年混跡在名利場裡靠人脈交換利益，習慣了明哲保身，直到最後才被喚醒心底的理想，率先找到黑幕的核心線索，卻也因此被反派滅口的悲情角色。
「我怎麼感覺是因為這個角色最好演，你才來演的？」凱薩琳有些戲謔的看著他，「一個正義感十足、略有些魯莽，遇事喜歡用拳頭解決問題的角色，怎麼看都不是一個多複雜的角色啊。」
「我承認有這方面因素，」大衛沒有嘴硬，「我畢竟不是表演科班出身，這個角色表演難度不大，我正好拿來給自己練練手。」
巴德的核心特質就是「純粹的莽漢」，不需要像艾德那樣精準拿捏野心家的算計感，也不用像傑克那樣演透世故背後的悲劇底色。
只要把「直來直去的血性」演出來，角色的基本框架就立住了，容錯空間比另外兩個角色大很多。
當然了，最重要的還是「羅羅湯馬戲」那段戲份不需要巴德的參與，那段影視留名的經典戲份，需要的演技深度可不是大衛現在這個水平能達到的。
「我看這個角色似乎是位女權主義者，你在劇本後面提到是因為他原生家庭的緣故，」凱薩琳好奇道，「我看寫得很有感染力，是你的親身經歷嗎？」
「不是，」大衛搖頭否認，「我的童年很幸福的，沒有這麼多故事。」
所謂原生家庭的緣故指的是巴德幼年親眼目睹酗酒的父親家暴並殺害了自己的母親，這段經歷給他留下了極深的心理陰影，讓他完全無法容忍任何傷害女性的暴力行為，本能地想要保護所有身處困境的女性。
這也算是對前面巴德的種種行為做了一個人設的方面的補充說明吧。
不過大衛雖然沒有親身經歷過，但原時空里的原著作者卻是經歷過的。
原時空里，《洛城機密》這部電影的劇本是由原著小說改編成的，原著本來應該是1990年出版的，不過現在被大衛給截胡了。
原著作者詹姆斯·艾爾羅伊本人在創作巴德和艾德這兩個角色時，確實往裡面融入了不少自己的親身經歷。
據他自己在接受採訪時所說，他七歲的時候他父母就因為家暴離婚了，他是跟著母親生活。
不過在他干歲的時候，他母親就被人給姦殺了，殺害母親的兇手也一直沒被抓住。然後這事兒就一直困擾著作者，所以洛城機密里的幾個角色身上其實有著不少他本人的影子。
某種程度上，巴德和艾德其實是作者本人人格的兩個分身。前者對應的是作者對家暴者的痛恨，後者對應的是作者對尋找殺母兇手「羅羅·湯馬西」的那種執念。
嗯，難怪電影裡的三個男主，傑克挨了一槍就死了，巴德挨了好幾槍都沒死，親生的和別人家的受到的待遇確實不一樣啊。
最後大衛還是忍不住感嘆一句，這上個世紀的美國未免也太危險了吧，這演員有故事也就算了，怎麼連個作者都有這麼曲折坎坷的童年經歷呢。
「不是你親身經歷的，那你是怎麼把他寫得這麼真實的。」
凱薩琳有些疑惑，「感覺好些台詞都挺讓人共情的，你真的沒有類似的經歷嗎，戴維？
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