第65章 永不滿足
首次金球獎最佳女主角提名靠的是95年的那部《不惜一切》，這應該是她在90年代和阿湯哥的十年婚姻關係里最拿得出手的作品了。
所以對方會出現如此激動的情緒，完全沒有超出大衛的預料。
原時空里的《性、謊言和錄像帶》確實拿下了當年的金球獎最佳女主角提名。
畢竟兩周完成劇本、一周完成拍攝，不到五十天完成全部製作這種事兒，放在不是港島的好萊塢確實是噱頭滿滿。
再加上坎城電影節上的金棕櫚，讓它一舉成為獨立影片打入主流社會的典範。
以及哈維·韋恩斯坦為了給自己公司打響第一槍而奔前忙後的公關努力，能拿下當年的金球獎最佳女主角提名，確實也不是什麼難以置信的事情。
如今這部電影改為由大衛來執導，噱頭只會更大，畢竟上一部處女作還是商業氣息濃厚的奇幻愛情片，下一部就變成了小成本的獨立電影，類型跨度應該是好萊塢有史以來最大的了吧。
如此種種，再加上他給哈維提供的更雄厚的公關資金支持，應該沒什麼問題了吧？
至於原版的安迪·麥克道爾，不好意思了，誰讓你的好友鞏俐我今天沒有碰到呢，就當作是對你的懲罰好了，大衛·奧維茨頗為無恥地想著。
聽著對方平靜而悠長的呼吸聲，妮可知道大衛已經睡著了。
她側躺在床上，面朝窗戶那邊，窗簾沒拉好，外面模糊的霓虹燈光線穿過沒被遮擋住的玻璃透進來。
妮可枕著自己曲起的右手手臂，望著那透進來的微光，陷入了沉思。
大衛最後那半句話的意思已經很明顯了，她對此自然心知肚明，不過她在仔細思考過後還是答應了下來。
她的母親珍妮爾是一位堅定的女權主義者，從小就帶她參加女權活動、散發宣傳手冊。
耳濡目染之下，她也逐漸養成了儘可能向外界給自己樹立獨立女性的形象。
嗯，是儘可能樹立這種形象，不是真的打算做什麼純粹的獨立女性。
妮可不是什麼理想主義者，也沒做過這種白日夢，娛樂圈不存在什麼獨立女性，只存在獨立女性人設的女明星。
事實上，如果原時空里的她沒有陰差陽錯的遇到阿湯哥，成為了克魯斯夫人的話，那她大概率會走跟她的好姐妹桑德拉·布洛克一樣的職業路線。
先在電視電影和獨立電影圈熬資歷、磨演技，然後再通過某位貴人的賞識或推薦，拿到一個能改變她命運的重要片約，接著就是一路坦途、穩步發展，開始嘗試著衝擊金球乃至於奧斯卡。
如果能沖奧成功的話最好，沖不到的話也無所謂，等到年齡過了35，甚至過了40時，趕緊隨便找個看得順眼的、事業發展沒自己好的圈內人結婚，等孩子生下後，過個幾年不順心了就離婚。
事實上，這其實是好萊塢絕大多數的事業型女明星的人生縮影，她們大部分人基本上都是按照這個路子來走的。
為啥要找事業發展沒自己好的？廢話，不這樣的話，怎麼體現自己獨立女性的人設。
為啥會離婚？這就更簡單了，混娛樂圈的人又是聚少離多、又是因戲生情的，離個婚不就跟吃飯喝水一樣自然嘛。
離開了阿湯哥的妮可，基本就是按照這個路子走的。
她給自己找的第二任老公是一個叫凱斯·厄本的鄉村歌手，勉強算半個圈內人，論知名度和行業影響力她幾乎可以碾壓對方，兩人結婚時，媒體普遍用「下嫁」來形容這段婚姻。
除了事業上差距較大之外，她給自己找的第二任老公還是一個長期沉迷於酒精和毒品的癮君子，06年兩人結婚前，媒體就已經挖出了他酗酒吸毒的報導。
對於這樣一次極其不合理的明星結合，媒體自然是對妮可大吹特吹，什麼叫「愛情的力量」、「妻子的包容」、「婚姻的救贖」這樣的浪漫化敘事，跟不要錢一樣出現在主流媒體的報導中。
既滿足了公眾對「愛情戰勝一切」的浪漫想像，又給妮可樹立了一個非常討喜的女性人設，一舉兩得，贏麻了。
實際上，妮可肯定不是因為什麼愛情才跟對方結的婚，一方面是有利於給自己立人設，另一方面「女強男弱」的婚姻關係中，她可以獲得更多的自主權。
比如說繼續和韋恩斯坦保持關係，與其長期合作以便她可以拿到更多的獎項。
按照常理來說，奧斯卡影后差不多就應該是好萊塢女明星的事業頂點了。
大多數好萊塢女星在歷盡千辛萬苦拿到奧斯卡小金人之後，基本上就已經心滿意足、得償所願了，後面大概就會減少產量，把人生重心轉移到別的地方去，演藝事業方面，按照心意挑一些自己感興趣的劇本拍拍就行了。
不過這個規律對於妮可來說完全不適用。
她在2002年成功奧斯卡封后之後，完全沒有放慢腳步的打算，依舊是各種轉型、挑戰各種更具難度的角色，不僅嘗試著衝擊歐洲三大，甚至還有二封奧斯卡影后的驚人野心。
2014年6月在上海宣傳《摩納哥王妃》時，妮可·基德曼公開表示：「當然我也希望能夠靠《摩納哥王妃》這部電影再拿一次奧斯卡，因為我可以拿著小金人，對女兒們說，』翹，你媽多牛『」，可以說是野心勃勃了。
可惜電影本身質量算不上頂級，韋恩斯坦在看過成片效果後信心不是很足，本來原定2013年12月27日上映、瞄準當年奧斯卡頒獎季的，最後推遲到了2014年的春季，退出了當年的奧斯卡競爭。
17年韋恩斯坦垮台後，她仍然沒有放棄自己在事業上的野心。
22年憑《里卡多一家》再度入圍奧斯卡時，媒體分析「基於金球獎的結果，目前是妮可·基德曼二封的機會更大」。
25年年初又有報導指出，她憑《小心肝兒》獲威尼斯影后，「同樣有望憑藉在該片中的精湛發揮，在今年奧斯卡上實現二封」。
不過很可惜，沒了幕後大佬的撐腰，她每次都是「差一點」，一直到現在都還沒有實現這個執念。
年近六旬的女演員了，還一直奮鬥在行業的一線，還在嘗試著突破自我、更上一層樓，確實是非常少見的了。
也正是因為她在表演事業上這幾十年如一日的毫不懈怠的努力，22年的時候，她榮獲美國電影學會終身成就獎。
這個是美國電影從業者的最高榮譽，她也是首位獲此殊榮的澳大利亞人，含金量嘛，類似于成龍的那個奧斯卡終身成就獎。
好萊塢事業腦的女人多了去了，但事業腦到這種程度的，好像還真就只有她一個。
「永不滿足，永在挑戰」應該就是妮可·基德曼的人生座右銘了吧。
所以對方會出現如此激動的情緒，完全沒有超出大衛的預料。
原時空里的《性、謊言和錄像帶》確實拿下了當年的金球獎最佳女主角提名。
畢竟兩周完成劇本、一周完成拍攝，不到五十天完成全部製作這種事兒，放在不是港島的好萊塢確實是噱頭滿滿。
再加上坎城電影節上的金棕櫚，讓它一舉成為獨立影片打入主流社會的典範。
以及哈維·韋恩斯坦為了給自己公司打響第一槍而奔前忙後的公關努力，能拿下當年的金球獎最佳女主角提名，確實也不是什麼難以置信的事情。
如今這部電影改為由大衛來執導，噱頭只會更大，畢竟上一部處女作還是商業氣息濃厚的奇幻愛情片，下一部就變成了小成本的獨立電影，類型跨度應該是好萊塢有史以來最大的了吧。
如此種種，再加上他給哈維提供的更雄厚的公關資金支持，應該沒什麼問題了吧？
至於原版的安迪·麥克道爾，不好意思了，誰讓你的好友鞏俐我今天沒有碰到呢，就當作是對你的懲罰好了，大衛·奧維茨頗為無恥地想著。
聽著對方平靜而悠長的呼吸聲，妮可知道大衛已經睡著了。
她側躺在床上，面朝窗戶那邊，窗簾沒拉好，外面模糊的霓虹燈光線穿過沒被遮擋住的玻璃透進來。
妮可枕著自己曲起的右手手臂，望著那透進來的微光，陷入了沉思。
大衛最後那半句話的意思已經很明顯了，她對此自然心知肚明，不過她在仔細思考過後還是答應了下來。
她的母親珍妮爾是一位堅定的女權主義者，從小就帶她參加女權活動、散發宣傳手冊。
耳濡目染之下，她也逐漸養成了儘可能向外界給自己樹立獨立女性的形象。
嗯，是儘可能樹立這種形象，不是真的打算做什麼純粹的獨立女性。
妮可不是什麼理想主義者，也沒做過這種白日夢，娛樂圈不存在什麼獨立女性，只存在獨立女性人設的女明星。
事實上，如果原時空里的她沒有陰差陽錯的遇到阿湯哥，成為了克魯斯夫人的話，那她大概率會走跟她的好姐妹桑德拉·布洛克一樣的職業路線。
先在電視電影和獨立電影圈熬資歷、磨演技，然後再通過某位貴人的賞識或推薦，拿到一個能改變她命運的重要片約，接著就是一路坦途、穩步發展，開始嘗試著衝擊金球乃至於奧斯卡。
如果能沖奧成功的話最好，沖不到的話也無所謂，等到年齡過了35，甚至過了40時，趕緊隨便找個看得順眼的、事業發展沒自己好的圈內人結婚，等孩子生下後，過個幾年不順心了就離婚。
事實上，這其實是好萊塢絕大多數的事業型女明星的人生縮影，她們大部分人基本上都是按照這個路子來走的。
為啥要找事業發展沒自己好的？廢話，不這樣的話，怎麼體現自己獨立女性的人設。
為啥會離婚？這就更簡單了，混娛樂圈的人又是聚少離多、又是因戲生情的，離個婚不就跟吃飯喝水一樣自然嘛。
離開了阿湯哥的妮可，基本就是按照這個路子走的。
她給自己找的第二任老公是一個叫凱斯·厄本的鄉村歌手，勉強算半個圈內人，論知名度和行業影響力她幾乎可以碾壓對方，兩人結婚時，媒體普遍用「下嫁」來形容這段婚姻。
除了事業上差距較大之外，她給自己找的第二任老公還是一個長期沉迷於酒精和毒品的癮君子，06年兩人結婚前，媒體就已經挖出了他酗酒吸毒的報導。
對於這樣一次極其不合理的明星結合，媒體自然是對妮可大吹特吹，什麼叫「愛情的力量」、「妻子的包容」、「婚姻的救贖」這樣的浪漫化敘事，跟不要錢一樣出現在主流媒體的報導中。
既滿足了公眾對「愛情戰勝一切」的浪漫想像，又給妮可樹立了一個非常討喜的女性人設，一舉兩得，贏麻了。
實際上，妮可肯定不是因為什麼愛情才跟對方結的婚，一方面是有利於給自己立人設，另一方面「女強男弱」的婚姻關係中，她可以獲得更多的自主權。
比如說繼續和韋恩斯坦保持關係，與其長期合作以便她可以拿到更多的獎項。
按照常理來說，奧斯卡影后差不多就應該是好萊塢女明星的事業頂點了。
大多數好萊塢女星在歷盡千辛萬苦拿到奧斯卡小金人之後，基本上就已經心滿意足、得償所願了，後面大概就會減少產量，把人生重心轉移到別的地方去，演藝事業方面，按照心意挑一些自己感興趣的劇本拍拍就行了。
不過這個規律對於妮可來說完全不適用。
她在2002年成功奧斯卡封后之後，完全沒有放慢腳步的打算，依舊是各種轉型、挑戰各種更具難度的角色，不僅嘗試著衝擊歐洲三大，甚至還有二封奧斯卡影后的驚人野心。
2014年6月在上海宣傳《摩納哥王妃》時，妮可·基德曼公開表示：「當然我也希望能夠靠《摩納哥王妃》這部電影再拿一次奧斯卡，因為我可以拿著小金人，對女兒們說，』翹，你媽多牛『」，可以說是野心勃勃了。
可惜電影本身質量算不上頂級，韋恩斯坦在看過成片效果後信心不是很足，本來原定2013年12月27日上映、瞄準當年奧斯卡頒獎季的，最後推遲到了2014年的春季，退出了當年的奧斯卡競爭。
17年韋恩斯坦垮台後，她仍然沒有放棄自己在事業上的野心。
22年憑《里卡多一家》再度入圍奧斯卡時，媒體分析「基於金球獎的結果，目前是妮可·基德曼二封的機會更大」。
25年年初又有報導指出，她憑《小心肝兒》獲威尼斯影后，「同樣有望憑藉在該片中的精湛發揮，在今年奧斯卡上實現二封」。
不過很可惜，沒了幕後大佬的撐腰，她每次都是「差一點」，一直到現在都還沒有實現這個執念。
年近六旬的女演員了，還一直奮鬥在行業的一線，還在嘗試著突破自我、更上一層樓，確實是非常少見的了。
也正是因為她在表演事業上這幾十年如一日的毫不懈怠的努力，22年的時候，她榮獲美國電影學會終身成就獎。
這個是美國電影從業者的最高榮譽，她也是首位獲此殊榮的澳大利亞人，含金量嘛，類似于成龍的那個奧斯卡終身成就獎。
好萊塢事業腦的女人多了去了，但事業腦到這種程度的，好像還真就只有她一個。
「永不滿足，永在挑戰」應該就是妮可·基德曼的人生座右銘了吧。