第265章 笛卡爾的愛情故事
大屏幕上，《無間道》已經進行到了後半段。
陳永仁假意詢問傻強和迪路要不要去按摩，實則準備上天台面見黃志誠。
幾個人低頭看了眼聚精會神的兩百名觀眾，心照不宣地互相對視了一眼，知道接下來該是情感大爆發的一段戲了。
等到黃志誠墜樓，傻強在陳永仁的面前死去，《再見警察》的旋律在陳永仁的背影中緩緩消散，樓下的觀眾終於有些繃不住了。
有人抽出紙巾擦眼淚，有人拿起手裡的精釀啤酒，一口接著一口地往嘴裡送。
坐在二樓卡座的幾個人收回了目光。
李錚讓人重新送上來幾杯氣泡水，他的酒已經完全醒了。
「《壞小孩》這本書我看了好幾遍，如果拍成電影，我們是可以省略掉很多細節的鋪陳，用情節來推動，但如果是劇集的話……」
李錚停頓了一下，似乎在斟酌措辭。
「陸哥，《壞小孩》的基調太黑了。」
「一個從小在壓抑中成長的數學天才，在十三歲這個年紀，利用兩個孤兒，設下一場完美的犯罪。」
「這種惡意如果放在成年人身上，觀眾還能用犯罪類型片的距離去看，可它一旦落在一個孩子身上，就會變得……怎麼說呢，變得特別鋒利！」
「文學可以用文本的距離感來消除風險，電影也能用兩個小時的短篇幅，來人為製造疏離感。」
「就像《無間道》，人們會記住天台上的台詞，會記住黃警司墜樓的畫面，記住陳永仁沒有相認的女兒，但走出萬象現場後，這種感情會慢慢變淡，畢竟它只陪伴了觀眾一個小時四十分鐘。」
李錚指了指樓下的大屏幕。
「但劇集不一樣，劇集會陪伴觀眾很長的時間，觀眾會跟著這個孩子吃飯、上學、沉默、受委屈，在這個過程中一點一點理解他，甚至共情他。」
「陸哥，這是最危險的地方。」
「我們之前的《完美的他》和《漢尼拔》也黑暗，但角色至少都是成年人，觀眾天然知道這是變態，是犯罪。」
「可一個十三歲的孩子，如果被拍成心思深沉、人性扭曲，但又足夠可憐、足夠聰明的形象，那一定會觸及底線。」
「即便陳局長願意相信我們，他也不可能給這種表達開綠燈。」
秦紅饒有興味地聽著李錚的陳述，她也看過《壞小孩》這個作品，畢竟是陸讓寫的，只是對影視方面的專業並不熟。
「那，改一下這個孩子的形象？」
秦紅提出自己的想法。
「怎麼改？」李錚嘆了口氣，「把朱朝陽改成一個救人水火的偉光正少年？那這故事就徹底毀了，《壞小孩》正是因為有了朱朝陽這個角色，才能叫做《壞小孩》。」
陸讓看著高腳杯里的氣泡，掌心感受著杯壁上冰涼的溫度。
他當然知道原著《壞小孩》有多殘酷。
作者紫金陳將自己的成長經歷塞進了朱朝陽這個角色，這是原作者內心真實的惡意和想像。
雖然用紫金陳自己的話說，當時在創作技巧上還不成熟，有一點過於用力，可它恰恰有一種余華式的冰冷。
而陸讓還記得，前世被奉為神作的《隱秘的角落》，之所以能夠平穩落地，甚至在藝術上更上一層樓，正是因為導演辛爽給它套上了一層精妙的外殼。
「雙重敘事。」陸讓輕聲說。
李錚側過頭看向陸讓：「雙重？」
「嗯，一個故事，兩種解釋。」陸讓正要開口，卻見李錚眼睛一亮，他像是突然想起什麼，一隻手在半空揮舞。
「等等，陸哥！」李錚連忙掏出手機，翻出C站，「你這個想法，之前我在C站看見過，上個月，唐甚至……就是唐曉妍，發過一篇專欄，專門分析過《壞小孩》影視化改版的可能性！」
李錚把手機屏幕遞到陸讓面前，上面是一份專欄文章：
【關於《壞小孩》影視化的主觀判斷：鏡子的兩面】
李錚有點興奮地滑到其中一段：
「你看她這段寫的。」
「朱朝陽的面前擺著一面鏡子，左邊是童話，右邊是現實，他的眼睛是這面鏡子的折射點。」
「所有殘忍的死亡與背叛，被藏在明媚的陽光下。」
「觀眾自己有權利去決定——是相信笛卡爾式的數學童話，還是相信水面之下那具冰冷的屍體。」
李錚讀到這裡，深深地吸了一口氣，感嘆道：「這姑娘的理論功底和對鏡頭語言的把握，真的很強，她甚至連機位怎麼擺放，畫面的調度和分鏡都做了出來。」
「我當時只想著，如果在電影裡實現這種鏡頭，應該會很驚艷，我還打算如果要拍電影，一定把她請過來。」
「現在想想，劇集其實也可以做成這種類型的。」
陸讓看著那行「笛卡爾式的數學童話」，會心地笑了。
唐曉妍敏銳地捕捉到了《隱秘的角落》最精妙的內核。
關於數學家、哲學家笛卡爾，流傳最廣的是他的名言：「我思，故我在。」
而在這句名言之外，他和瑞典女王克里斯蒂娜之間，還流傳著一個不知真假的愛情童話。
傳說中，笛卡爾曾以老師的身份進入瑞典宮廷，為當時年輕的克里斯蒂娜公主講授數學和哲學。
他們隔著身份、年齡、王權、世俗的鴻溝，逐漸建立起一種隱秘而危險的關係。
後來，笛卡爾在斯德哥爾摩病逝。
在某一個版本的故事裡，他留給公主最後一封信，信上只寫了一個複雜的數學公式。
公主將信上的公式交給數學家求解，最終在坐標系上畫出了一顆心。
當然，這是童話的版本。
它溫柔，純淨，浪漫，足以讓人忘記很多世俗中的痛苦。
但現實往往不是這樣。
現實里的笛卡爾，也許只是一個被嚴寒、疾病和宮廷規訓拖垮的異鄉老人。
那封能夠畫出心形曲線的信，也許從來都沒有存在過。
所謂愛情，也許只是後人替他的悽慘死亡補上的一塊糖衣。
前世，《隱秘的角落》這部劇，不厭其煩地把這個故事講給觀眾聽。
一遍又一遍。
它在問每一個觀看這部劇的人：
你願意相信那個溫柔的童話，還是更願意看到童話背後，那具被潮水衝上岸的屍體？
陳永仁假意詢問傻強和迪路要不要去按摩，實則準備上天台面見黃志誠。
幾個人低頭看了眼聚精會神的兩百名觀眾，心照不宣地互相對視了一眼，知道接下來該是情感大爆發的一段戲了。
等到黃志誠墜樓，傻強在陳永仁的面前死去，《再見警察》的旋律在陳永仁的背影中緩緩消散，樓下的觀眾終於有些繃不住了。
有人抽出紙巾擦眼淚，有人拿起手裡的精釀啤酒，一口接著一口地往嘴裡送。
坐在二樓卡座的幾個人收回了目光。
李錚讓人重新送上來幾杯氣泡水，他的酒已經完全醒了。
「《壞小孩》這本書我看了好幾遍，如果拍成電影，我們是可以省略掉很多細節的鋪陳，用情節來推動，但如果是劇集的話……」
李錚停頓了一下，似乎在斟酌措辭。
「陸哥，《壞小孩》的基調太黑了。」
「一個從小在壓抑中成長的數學天才，在十三歲這個年紀，利用兩個孤兒，設下一場完美的犯罪。」
「這種惡意如果放在成年人身上，觀眾還能用犯罪類型片的距離去看，可它一旦落在一個孩子身上，就會變得……怎麼說呢，變得特別鋒利！」
「文學可以用文本的距離感來消除風險，電影也能用兩個小時的短篇幅，來人為製造疏離感。」
「就像《無間道》，人們會記住天台上的台詞，會記住黃警司墜樓的畫面，記住陳永仁沒有相認的女兒，但走出萬象現場後，這種感情會慢慢變淡，畢竟它只陪伴了觀眾一個小時四十分鐘。」
李錚指了指樓下的大屏幕。
「但劇集不一樣，劇集會陪伴觀眾很長的時間，觀眾會跟著這個孩子吃飯、上學、沉默、受委屈，在這個過程中一點一點理解他，甚至共情他。」
「陸哥，這是最危險的地方。」
「我們之前的《完美的他》和《漢尼拔》也黑暗，但角色至少都是成年人，觀眾天然知道這是變態，是犯罪。」
「可一個十三歲的孩子，如果被拍成心思深沉、人性扭曲，但又足夠可憐、足夠聰明的形象，那一定會觸及底線。」
「即便陳局長願意相信我們，他也不可能給這種表達開綠燈。」
秦紅饒有興味地聽著李錚的陳述，她也看過《壞小孩》這個作品，畢竟是陸讓寫的，只是對影視方面的專業並不熟。
「那，改一下這個孩子的形象？」
秦紅提出自己的想法。
「怎麼改？」李錚嘆了口氣，「把朱朝陽改成一個救人水火的偉光正少年？那這故事就徹底毀了，《壞小孩》正是因為有了朱朝陽這個角色，才能叫做《壞小孩》。」
陸讓看著高腳杯里的氣泡，掌心感受著杯壁上冰涼的溫度。
他當然知道原著《壞小孩》有多殘酷。
作者紫金陳將自己的成長經歷塞進了朱朝陽這個角色，這是原作者內心真實的惡意和想像。
雖然用紫金陳自己的話說，當時在創作技巧上還不成熟，有一點過於用力，可它恰恰有一種余華式的冰冷。
而陸讓還記得，前世被奉為神作的《隱秘的角落》，之所以能夠平穩落地，甚至在藝術上更上一層樓，正是因為導演辛爽給它套上了一層精妙的外殼。
「雙重敘事。」陸讓輕聲說。
李錚側過頭看向陸讓：「雙重？」
「嗯，一個故事，兩種解釋。」陸讓正要開口，卻見李錚眼睛一亮，他像是突然想起什麼，一隻手在半空揮舞。
「等等，陸哥！」李錚連忙掏出手機，翻出C站，「你這個想法，之前我在C站看見過，上個月，唐甚至……就是唐曉妍，發過一篇專欄，專門分析過《壞小孩》影視化改版的可能性！」
李錚把手機屏幕遞到陸讓面前，上面是一份專欄文章：
【關於《壞小孩》影視化的主觀判斷：鏡子的兩面】
李錚有點興奮地滑到其中一段：
「你看她這段寫的。」
「朱朝陽的面前擺著一面鏡子，左邊是童話，右邊是現實，他的眼睛是這面鏡子的折射點。」
「所有殘忍的死亡與背叛，被藏在明媚的陽光下。」
「觀眾自己有權利去決定——是相信笛卡爾式的數學童話，還是相信水面之下那具冰冷的屍體。」
李錚讀到這裡，深深地吸了一口氣，感嘆道：「這姑娘的理論功底和對鏡頭語言的把握，真的很強，她甚至連機位怎麼擺放，畫面的調度和分鏡都做了出來。」
「我當時只想著，如果在電影裡實現這種鏡頭，應該會很驚艷，我還打算如果要拍電影，一定把她請過來。」
「現在想想，劇集其實也可以做成這種類型的。」
陸讓看著那行「笛卡爾式的數學童話」，會心地笑了。
唐曉妍敏銳地捕捉到了《隱秘的角落》最精妙的內核。
關於數學家、哲學家笛卡爾，流傳最廣的是他的名言：「我思，故我在。」
而在這句名言之外，他和瑞典女王克里斯蒂娜之間，還流傳著一個不知真假的愛情童話。
傳說中，笛卡爾曾以老師的身份進入瑞典宮廷，為當時年輕的克里斯蒂娜公主講授數學和哲學。
他們隔著身份、年齡、王權、世俗的鴻溝，逐漸建立起一種隱秘而危險的關係。
後來，笛卡爾在斯德哥爾摩病逝。
在某一個版本的故事裡，他留給公主最後一封信，信上只寫了一個複雜的數學公式。
公主將信上的公式交給數學家求解，最終在坐標系上畫出了一顆心。
當然，這是童話的版本。
它溫柔，純淨，浪漫，足以讓人忘記很多世俗中的痛苦。
但現實往往不是這樣。
現實里的笛卡爾，也許只是一個被嚴寒、疾病和宮廷規訓拖垮的異鄉老人。
那封能夠畫出心形曲線的信，也許從來都沒有存在過。
所謂愛情，也許只是後人替他的悽慘死亡補上的一塊糖衣。
前世，《隱秘的角落》這部劇，不厭其煩地把這個故事講給觀眾聽。
一遍又一遍。
它在問每一個觀看這部劇的人：
你願意相信那個溫柔的童話，還是更願意看到童話背後，那具被潮水衝上岸的屍體？