第一百一十五章 好作品的苦惱
洛瑾年把《怪奇物語》的改編方案攤在桌上時，秦導和墨導都沉默了很長時間。
不是方案不好，是方案太好了，好到他們需要時間消化。
消化一個國內從來沒有過的劇集類型：八十年代懷舊、兒童冒險、超自然懸疑、政府陰謀，四條線擰在一起，這是一個從沒在國內屏幕上出現過的物種。
如果有《查理九世》在的話他們也方便理解，但國內現在連查理九世都沒有。
秦導翻完了第一集的改編劇本，抬起頭來問了一個很實際的問題：「你打算把這東西放在哪個年代？」
洛瑾年說：「八十年代末，九十年代初。改開剛進入第十個年頭，國有工廠大院還住著人，錄像廳剛興起，街上還有人穿著軍綠色的工作服騎著二八大槓自行車。那是一個信科學、信體制、同時有一股怪力亂神的時代風潮，既開放又封閉，既前進又迷茫。這個故事最適合的就是那個時候。」
墨導問：「我看你設計的超能力部門叫749，你打算怎麼處理？」
洛瑾年說：「這個部門真實存在過。七八十年代的時候，749局做過一些關於特異功能的研究，檔案後來封存了。我們把它作為故事的核心機構一個研究超自然現象的能源組織，地下實驗場設在西南山區某個廢棄的工廠區里。失蹤的孩子、被打開的裂縫、從實驗室里逃出來的女孩所有線索都指向749局。」
墨導聽完沒有立刻回應，翻回去重新看了幾頁劇本，過了好一會兒才放下，「這個我拍不了。」
秦導驚訝地看著他，墨導又說：「但這個劇應該由我來拍。」
墨導很喜歡寫好的劇本，一個個生動的角色就好像活在了他的眼前。
選角的重頭戲落在洛瑾年自己身上。
他看過原劇，所以這個世界沒有人比他對每個角色的理解更深。
這一次他要站在鏡頭前。
他在前幾部作品裡始終工作在幕後，偶爾在片場露個面也只是早春文化的人在跟進項目。
這一次不一樣，他寫好了劇本，做了改編方案，確定了導演，現實告訴他自己：這一次，他又要站到鏡頭前去了。
飾演那個發現真相的主角，他不是主角團里最強的那個，也不是最聰明的那個但一定是最敏感的適合帶領團隊的那一個。
父母離異、跟著母親生活、在工廠大院裡長大、有一個好朋友在一起遊玩的一天後失蹤了，所有人都說「他可能離家出走了」。
只有他不相信，然後他在停電下雨的那個夜晚，在工廠廢棄處旁，與自己另外兩個朋友遇到了這個從749局廢址逃出來的女孩。
顧硯溪飾演一個被剃了光頭、穿著不合身的病號服，不會說話但有著超能力——他能用意念讓燈泡熄滅、讓風扇停止轉動。
她不像《隱秘的角落》里的普普那樣早熟警覺，她更像一隻沒被馴養過的對世界充滿恐懼和好奇的白紙。
顧硯溪看了劇本之後陳述了一個事實：「這種沒法正常說話的角色比說話的角色難演的多。」洛瑾年問：「那你演不演？」她說：「我演。」
「我相信你可以演好。」
「嗯哼，我也是。」
楚青檸得知洛瑾年要自己上陣演戲的時候，沒有表現得太驚訝。她聽到他說這一次我自己來之後，過了一會兒才好奇的問：「那你演的時候，可不可以讓我在旁邊看著？」
洛瑾年答應了。
他又不是怯戰蜥蜴，被看就被看，到時候發揮的不好如果得到女孩的指導對劇組受益也會很大。
其他幾個孩子的選角是全國範圍內篩的。
選角導演跑了幾個城市，在少年宮、藝術學校、社區合唱團里蹲了一個多月，找到了三個從沒演過戲但站上鏡頭前就讓人移不開眼睛的孩子—演胖子的叫陶小樂，名字很有意思，但應該是藝名。演大牙縫書呆子孩子的叫周明遠，演謹慎多疑，開局失蹤的孩子叫孫磊。
他們都是普通學生，沒有表演經驗，不過墨導謹遵洛瑾年的安排最重要的不是演技而是靈性。
況且國內本身也沒有適合的童星，從零培養並且簽約是一件值得的事。
拍攝地在四川盆地邊緣的一個廢棄工廠區。
那裡有完整的八十年代建築群從紅磚樓、舊禮堂到生鏽的鐵門，還有一個被廢棄的地下防空洞，被改造成了749局的地下實驗室入口。
美術組花了兩個月把這個地方改造成劇里需要的模樣她們把操場的籃球架鏽了拆掉重新修補，牆上依稀能看見「發展體育運動」的標語；
職工宿舍樓里的走廊還保留著原來的綠色牆圍和木製窗框。
附近的街區還有幾間錄像廳和供銷社的招牌沒有拆掉，稍微修整一下就是一個九十年代初的街景。
美術組負責人在勘景報告裡寫了一段話：天然的講故事地方——不過完善這得花不少錢。
墨導大手一揮，花，只要是質量的問題劇組就是不缺錢。
洛瑾年站在工廠區的操場上，陽光把影子拉得很短，曬得地面發燙。
不遠處，幾個穿著戲服的孩子正在角落裡追跑打鬧。
顧硯溪頂著一頭剃得極短的頭髮站在樹蔭下正在喝一瓶水，表情很平靜，像是已經習慣了新髮型。
選角導演帶來了第三批候選人的資料，洛瑾年翻了翻，挑出幾個合適的人選放在一邊，把剩下的還給導演。
秦導站在操場邊上抽菸，墨導蹲在攝影機前調參數。
楚青檸搬了把摺疊椅坐在不遠處的陰涼處手裡拿著速寫本低頭在畫什麼，偶爾抬頭看一眼。
沒有人催她。
他們都在等。
而洛瑾年站在那片操場上，聽著遠處傳來的工廠老舊的廣播聲，準備走進去。
《怪奇物語》的地基順利的一點點打下，洛瑾年卻還是沒有放下心，確切地說對於每一部即將被帶來這個世界的作品他都是這樣子——喜歡且想要盡善盡美把作品呈現出來。
這個憂慮只有他自己知曉。
也可以把它理解成好作品的苦惱。
不是方案不好，是方案太好了，好到他們需要時間消化。
消化一個國內從來沒有過的劇集類型：八十年代懷舊、兒童冒險、超自然懸疑、政府陰謀，四條線擰在一起，這是一個從沒在國內屏幕上出現過的物種。
如果有《查理九世》在的話他們也方便理解，但國內現在連查理九世都沒有。
秦導翻完了第一集的改編劇本，抬起頭來問了一個很實際的問題：「你打算把這東西放在哪個年代？」
洛瑾年說：「八十年代末，九十年代初。改開剛進入第十個年頭，國有工廠大院還住著人，錄像廳剛興起，街上還有人穿著軍綠色的工作服騎著二八大槓自行車。那是一個信科學、信體制、同時有一股怪力亂神的時代風潮，既開放又封閉，既前進又迷茫。這個故事最適合的就是那個時候。」
墨導問：「我看你設計的超能力部門叫749，你打算怎麼處理？」
洛瑾年說：「這個部門真實存在過。七八十年代的時候，749局做過一些關於特異功能的研究，檔案後來封存了。我們把它作為故事的核心機構一個研究超自然現象的能源組織，地下實驗場設在西南山區某個廢棄的工廠區里。失蹤的孩子、被打開的裂縫、從實驗室里逃出來的女孩所有線索都指向749局。」
墨導聽完沒有立刻回應，翻回去重新看了幾頁劇本，過了好一會兒才放下，「這個我拍不了。」
秦導驚訝地看著他，墨導又說：「但這個劇應該由我來拍。」
墨導很喜歡寫好的劇本，一個個生動的角色就好像活在了他的眼前。
選角的重頭戲落在洛瑾年自己身上。
他看過原劇，所以這個世界沒有人比他對每個角色的理解更深。
這一次他要站在鏡頭前。
他在前幾部作品裡始終工作在幕後，偶爾在片場露個面也只是早春文化的人在跟進項目。
這一次不一樣，他寫好了劇本，做了改編方案，確定了導演，現實告訴他自己：這一次，他又要站到鏡頭前去了。
飾演那個發現真相的主角，他不是主角團里最強的那個，也不是最聰明的那個但一定是最敏感的適合帶領團隊的那一個。
父母離異、跟著母親生活、在工廠大院裡長大、有一個好朋友在一起遊玩的一天後失蹤了，所有人都說「他可能離家出走了」。
只有他不相信，然後他在停電下雨的那個夜晚，在工廠廢棄處旁，與自己另外兩個朋友遇到了這個從749局廢址逃出來的女孩。
顧硯溪飾演一個被剃了光頭、穿著不合身的病號服，不會說話但有著超能力——他能用意念讓燈泡熄滅、讓風扇停止轉動。
她不像《隱秘的角落》里的普普那樣早熟警覺，她更像一隻沒被馴養過的對世界充滿恐懼和好奇的白紙。
顧硯溪看了劇本之後陳述了一個事實：「這種沒法正常說話的角色比說話的角色難演的多。」洛瑾年問：「那你演不演？」她說：「我演。」
「我相信你可以演好。」
「嗯哼，我也是。」
楚青檸得知洛瑾年要自己上陣演戲的時候，沒有表現得太驚訝。她聽到他說這一次我自己來之後，過了一會兒才好奇的問：「那你演的時候，可不可以讓我在旁邊看著？」
洛瑾年答應了。
他又不是怯戰蜥蜴，被看就被看，到時候發揮的不好如果得到女孩的指導對劇組受益也會很大。
其他幾個孩子的選角是全國範圍內篩的。
選角導演跑了幾個城市，在少年宮、藝術學校、社區合唱團里蹲了一個多月，找到了三個從沒演過戲但站上鏡頭前就讓人移不開眼睛的孩子—演胖子的叫陶小樂，名字很有意思，但應該是藝名。演大牙縫書呆子孩子的叫周明遠，演謹慎多疑，開局失蹤的孩子叫孫磊。
他們都是普通學生，沒有表演經驗，不過墨導謹遵洛瑾年的安排最重要的不是演技而是靈性。
況且國內本身也沒有適合的童星，從零培養並且簽約是一件值得的事。
拍攝地在四川盆地邊緣的一個廢棄工廠區。
那裡有完整的八十年代建築群從紅磚樓、舊禮堂到生鏽的鐵門，還有一個被廢棄的地下防空洞，被改造成了749局的地下實驗室入口。
美術組花了兩個月把這個地方改造成劇里需要的模樣她們把操場的籃球架鏽了拆掉重新修補，牆上依稀能看見「發展體育運動」的標語；
職工宿舍樓里的走廊還保留著原來的綠色牆圍和木製窗框。
附近的街區還有幾間錄像廳和供銷社的招牌沒有拆掉，稍微修整一下就是一個九十年代初的街景。
美術組負責人在勘景報告裡寫了一段話：天然的講故事地方——不過完善這得花不少錢。
墨導大手一揮，花，只要是質量的問題劇組就是不缺錢。
洛瑾年站在工廠區的操場上，陽光把影子拉得很短，曬得地面發燙。
不遠處，幾個穿著戲服的孩子正在角落裡追跑打鬧。
顧硯溪頂著一頭剃得極短的頭髮站在樹蔭下正在喝一瓶水，表情很平靜，像是已經習慣了新髮型。
選角導演帶來了第三批候選人的資料，洛瑾年翻了翻，挑出幾個合適的人選放在一邊，把剩下的還給導演。
秦導站在操場邊上抽菸，墨導蹲在攝影機前調參數。
楚青檸搬了把摺疊椅坐在不遠處的陰涼處手裡拿著速寫本低頭在畫什麼，偶爾抬頭看一眼。
沒有人催她。
他們都在等。
而洛瑾年站在那片操場上，聽著遠處傳來的工廠老舊的廣播聲，準備走進去。
《怪奇物語》的地基順利的一點點打下，洛瑾年卻還是沒有放下心，確切地說對於每一部即將被帶來這個世界的作品他都是這樣子——喜歡且想要盡善盡美把作品呈現出來。
這個憂慮只有他自己知曉。
也可以把它理解成好作品的苦惱。