第六章 我懼怕自己不是美玉
星期六這天。
日頭非常的大。
難得中年女人一天不在家。她被她自己媽絆住了腳，說是必須幫她老人家刨完十畝地的花生才能走。
為什麼非得用人工？用機械得多花多少錢啊，老人家又不傻。
反正養女兒就是要用的。
中年女人的弟弟直接美美隱身了。
這天，這個幹活法，會死人的。
同一個世界，同一個媽媽啊，知道中年女人吃到苦了，洛瑾年比自己吃到好吃的煎餅還高興。
「我懼怕自己不是美玉，因而刻意不去刻苦打磨；我又對自己會成為美玉尚存半分希望，因而也無法庸庸碌碌地與瓦礫為伍……」
洛瑾年一邊掃著地，一邊嘴上念念有詞。
前世有段時間，把《山月記》的這段原文做成文案，再加點傷感BGM的短視頻一度挺火的。
《山月記》是中島敦的代表作，因為太符合日本社會的「物哀文化」了，基本上是一篇文章把作者送上了「國民作者」的地位。
這本書與網際網路上另一本鼎鼎大名的《人間失格》，以及梶井基次郎的《檸檬》並稱為日本「物哀三書」。
自從穿越來洛瑾年的記憶就獲得了超級加強，前世只是看過三遍的《山月記》他現在可以做到全文背誦。
「飯菜什麼都在鍋里，餓了自己熱熱就可以吃。」
「在家好好學習，一定小心那些電器，我去公司了。」
這麼負責的話，肯定沒人對洛瑾年說。
後爹在門口跟自己的女兒交代好注意事項，騎著自己的電動車匆忙趕去公司，這是要加班。
小孩姐後知後覺的點點頭，背著的大厚包讓她頭重腳輕，包里都是她在畫畫班要用到的東西。
走進家裡就看見少年哼著小曲，非常開心的做著家務。
「姐姐學完畫畫了？」
「嗯。」
楚青檸嘴笨不知道怎麼回話，她將拖把涮了涮就跟在了弟弟屁股後面，弟弟掃好一個地方她就拖一個地方。
兩個人幹活效率就提高了很多。
洛瑾年累壞的躺在沙發上，這具身體實在過於虛弱，干一點活就沒力氣了。
其實沒有人讓他打掃這個家，不過這事關生活的態度，即使對這個家沒有感情，洛瑾年也力所能及的收拾好它。
後姐也坐了下來，從包里拿出來兩塊酒心巧克力，這是她用自己別的零食跟畫畫班的小孩換的。
一共有兩塊，一塊是給自己的，另一塊是給弟弟的。
「裡面是酒，會醉的，要慢慢的吃。」
害怕弟弟醉了，楚青檸叮囑道。
其實少女也是第一次吃這個零食，朋友原話是：這個東西一咬裡面就冒酒，不過是甜的，不過就是酒。
「如果我和姐姐都慢慢的吃，還醉了呢？」
洛瑾年想到自己第一次吃酒心巧克力的時候也是害怕醉酒，逗著小孩好笑道。
少女牙齒咬著下唇，又瞧了眼手裡難以割捨的新奇甜品，艱難道：
「我們就躺在床上睡。要蓋著被子。」
按照洛瑾年的理解，少女這段話的意思是兩人醉了就睡下，還要用被子遮住喝醉的臉。
知人知面不知心，沒想到啊，濃眉大眼的姐姐還是個鬼點子選手。
坐在沙發上的兩人，誰也不再說話安靜的享用著自己那份酒心巧克力。
吃完的兩人各自忙著自己的事。
洛瑾年還在抄寫著《夏日，煙火，我的屍體》。
順便做著筆記，主要是記記自己對原文的感悟。
少女則是拿出畫紙，閉目沉思。
醞釀好了就拿起鉛筆，沒有一筆遲鈍的憑著自己記憶開始素描起剛剛吃過的酒心巧克力。
陽光透過陽台明媚的曬了進來，兩個人溫暖的做著自己的事情。
洛瑾年是沒有力氣在別人成功的作品上做修改的，除了必要加的補丁他都是一字不改的直接文抄。
真要有改的心，先寫出自己的作品。
懸疑小說採用第一人稱視角的可以說跟路邊的皮卡丘一樣多。
《夏日，煙火，我的屍體》用的第一人稱死者視角也只能說有點小巧思，但真算不上什麼大創新。
這本書真正恐怖的是，九歲的主人公五月在後面以『我的屍體』來講述整個故事時——仿佛已經不再把自己當人了，而是當成了一個物體。
這個敘事選擇本身就是恐怖。
而彌生的哥哥，全文「大魅魔」阿健在確認五月死亡之後的幾秒鐘內，就完成了從『玩伴』到『犯罪者』的思維轉換，沒有經過任何道德掙扎。這是另一種恐怖。
小孩的惡是最純粹的惡，不是因為他們壞，是因為他們還沒有『惡』的概念。
而作者乙一在寫這種小孩的惡時候，採用的是一個很高級的寫法：只做展示，不予評價。
在「我」死之後，故事還在繼續。
第二天一早，阿健和彌生掀開水泥板，拖著「我」的屍體前往杉樹洞。穿過小樹林時，綠姐姐突然出現。
阿健擋在屍體前，說他們在找蟬殼。
他的腿在發抖，但聲音沒有抖。
綠姐姐看了一眼地上露出布外的兔子拖鞋，沒說話，走過去了。
走了幾步又回過頭：「阿健，今天下午來我家吃冰淇淋吧。」
等綠姐姐走遠了，彌生癱坐在地上，渾身發抖：「她……她有沒有看到……」
「沒有。」阿健說，「就算看到了，也不會怎麼樣。」
這是阿健少有的暴露緊張的瞬間，說明他並非完全冷血，只是比常人更擅長控制表情。
這沒有破壞阿健原來的「壞小孩」人設，反而更細思極恐了。
五月的媽媽來阿健家問話。
阿健從屋裡走出來，端了一杯水。
「阿姨，喝水。」他把杯子遞過去，聲音很乖。
五月的媽媽問他自己女兒那天說了什麼。
阿健想了想，說：「她說她想去河邊抓魚。
「河邊……河邊……」五月的媽媽站起來，跌跌撞撞地往外跑。
阿健的撒謊有三層結構。
第一層是行為層——他主動端水，建立『乖巧懂事』的第一印象。
第二層是語言層——他的回答有具體細節（河邊、抓魚），細節是謊言最有效的偽裝。
第三層是情緒層——他說這句話時的表情和語氣，和平時沒有任何區別。他不是在表演正常，他就是正常。這是最高級的撒謊。
從剛開始阿健表現出來的特質：共情缺失、冷靜執行、無愧疚感、社交偽裝——每一條都踩在反社會的紅線上。
洛瑾年越讀越感覺原文是真的細。
兄妹倆把五月的屍體拖到了杉樹洞前。
那是一個天然形成的樹洞，在大杉樹的根部，洞口被蕨草遮著。阿健先爬進去看了看，出來的時候臉上沾了泥。
「裡面很深，放得下。」
他把五月的身體往洞裡塞。
五月的手臂卡在洞口，阿健就用力折了一下，聽見「咔嚓」一聲。
彌生捂住耳朵，蹲在地上。
阿健轉過身，看見彌生的表情，笑了一下。
那個笑容很輕，很淡，像是在說「沒事了」。
彌生看見阿健站在院子裡，手裡拿著五月丟在樹下的那隻拖鞋。
彌生問他留著做什麼。
阿健說：「不做什麼。就是留著。」
第二天，他把拖鞋埋在了後院。
前世洛瑾年看到過一個到現在都記憶猶新的帖子，標題是：「阿健藏拖鞋這段，我讀了三遍，每一遍都發現新的刀子。」
「第一遍我讀以為阿健是因為愧疚，留著拖鞋做紀念。第二遍我發現不對——他讓彌生扔掉，自己又撿回來，半夜拿出來看，最後埋掉。這不是紀念，這是收藏。他把五月變成了自己的東西。屍體藏在樹洞裡，拖鞋埋在後院，兩樣都是他的。」
阿健把「我」當成了他的私有物品。
底下還有人回了句：「還有更細的。他埋拖鞋的時間是天還沒亮透的時候，一個人，用小鋤頭，坑的深度是兩個巴掌，埋好之後踩兩腳，用落葉蓋住。整個流程和藏屍一模一樣。他是在練習。」
嗯嗯，說的很好，從今天開始這些都是我們原著作者洛瑾年自己的想法了。
日頭非常的大。
難得中年女人一天不在家。她被她自己媽絆住了腳，說是必須幫她老人家刨完十畝地的花生才能走。
為什麼非得用人工？用機械得多花多少錢啊，老人家又不傻。
反正養女兒就是要用的。
中年女人的弟弟直接美美隱身了。
這天，這個幹活法，會死人的。
同一個世界，同一個媽媽啊，知道中年女人吃到苦了，洛瑾年比自己吃到好吃的煎餅還高興。
「我懼怕自己不是美玉，因而刻意不去刻苦打磨；我又對自己會成為美玉尚存半分希望，因而也無法庸庸碌碌地與瓦礫為伍……」
洛瑾年一邊掃著地，一邊嘴上念念有詞。
前世有段時間，把《山月記》的這段原文做成文案，再加點傷感BGM的短視頻一度挺火的。
《山月記》是中島敦的代表作，因為太符合日本社會的「物哀文化」了，基本上是一篇文章把作者送上了「國民作者」的地位。
這本書與網際網路上另一本鼎鼎大名的《人間失格》，以及梶井基次郎的《檸檬》並稱為日本「物哀三書」。
自從穿越來洛瑾年的記憶就獲得了超級加強，前世只是看過三遍的《山月記》他現在可以做到全文背誦。
「飯菜什麼都在鍋里，餓了自己熱熱就可以吃。」
「在家好好學習，一定小心那些電器，我去公司了。」
這麼負責的話，肯定沒人對洛瑾年說。
後爹在門口跟自己的女兒交代好注意事項，騎著自己的電動車匆忙趕去公司，這是要加班。
小孩姐後知後覺的點點頭，背著的大厚包讓她頭重腳輕，包里都是她在畫畫班要用到的東西。
走進家裡就看見少年哼著小曲，非常開心的做著家務。
「姐姐學完畫畫了？」
「嗯。」
楚青檸嘴笨不知道怎麼回話，她將拖把涮了涮就跟在了弟弟屁股後面，弟弟掃好一個地方她就拖一個地方。
兩個人幹活效率就提高了很多。
洛瑾年累壞的躺在沙發上，這具身體實在過於虛弱，干一點活就沒力氣了。
其實沒有人讓他打掃這個家，不過這事關生活的態度，即使對這個家沒有感情，洛瑾年也力所能及的收拾好它。
後姐也坐了下來，從包里拿出來兩塊酒心巧克力，這是她用自己別的零食跟畫畫班的小孩換的。
一共有兩塊，一塊是給自己的，另一塊是給弟弟的。
「裡面是酒，會醉的，要慢慢的吃。」
害怕弟弟醉了，楚青檸叮囑道。
其實少女也是第一次吃這個零食，朋友原話是：這個東西一咬裡面就冒酒，不過是甜的，不過就是酒。
「如果我和姐姐都慢慢的吃，還醉了呢？」
洛瑾年想到自己第一次吃酒心巧克力的時候也是害怕醉酒，逗著小孩好笑道。
少女牙齒咬著下唇，又瞧了眼手裡難以割捨的新奇甜品，艱難道：
「我們就躺在床上睡。要蓋著被子。」
按照洛瑾年的理解，少女這段話的意思是兩人醉了就睡下，還要用被子遮住喝醉的臉。
知人知面不知心，沒想到啊，濃眉大眼的姐姐還是個鬼點子選手。
坐在沙發上的兩人，誰也不再說話安靜的享用著自己那份酒心巧克力。
吃完的兩人各自忙著自己的事。
洛瑾年還在抄寫著《夏日，煙火，我的屍體》。
順便做著筆記，主要是記記自己對原文的感悟。
少女則是拿出畫紙，閉目沉思。
醞釀好了就拿起鉛筆，沒有一筆遲鈍的憑著自己記憶開始素描起剛剛吃過的酒心巧克力。
陽光透過陽台明媚的曬了進來，兩個人溫暖的做著自己的事情。
洛瑾年是沒有力氣在別人成功的作品上做修改的，除了必要加的補丁他都是一字不改的直接文抄。
真要有改的心，先寫出自己的作品。
懸疑小說採用第一人稱視角的可以說跟路邊的皮卡丘一樣多。
《夏日，煙火，我的屍體》用的第一人稱死者視角也只能說有點小巧思，但真算不上什麼大創新。
這本書真正恐怖的是，九歲的主人公五月在後面以『我的屍體』來講述整個故事時——仿佛已經不再把自己當人了，而是當成了一個物體。
這個敘事選擇本身就是恐怖。
而彌生的哥哥，全文「大魅魔」阿健在確認五月死亡之後的幾秒鐘內，就完成了從『玩伴』到『犯罪者』的思維轉換，沒有經過任何道德掙扎。這是另一種恐怖。
小孩的惡是最純粹的惡，不是因為他們壞，是因為他們還沒有『惡』的概念。
而作者乙一在寫這種小孩的惡時候，採用的是一個很高級的寫法：只做展示，不予評價。
在「我」死之後，故事還在繼續。
第二天一早，阿健和彌生掀開水泥板，拖著「我」的屍體前往杉樹洞。穿過小樹林時，綠姐姐突然出現。
阿健擋在屍體前，說他們在找蟬殼。
他的腿在發抖，但聲音沒有抖。
綠姐姐看了一眼地上露出布外的兔子拖鞋，沒說話，走過去了。
走了幾步又回過頭：「阿健，今天下午來我家吃冰淇淋吧。」
等綠姐姐走遠了，彌生癱坐在地上，渾身發抖：「她……她有沒有看到……」
「沒有。」阿健說，「就算看到了，也不會怎麼樣。」
這是阿健少有的暴露緊張的瞬間，說明他並非完全冷血，只是比常人更擅長控制表情。
這沒有破壞阿健原來的「壞小孩」人設，反而更細思極恐了。
五月的媽媽來阿健家問話。
阿健從屋裡走出來，端了一杯水。
「阿姨，喝水。」他把杯子遞過去，聲音很乖。
五月的媽媽問他自己女兒那天說了什麼。
阿健想了想，說：「她說她想去河邊抓魚。
「河邊……河邊……」五月的媽媽站起來，跌跌撞撞地往外跑。
阿健的撒謊有三層結構。
第一層是行為層——他主動端水，建立『乖巧懂事』的第一印象。
第二層是語言層——他的回答有具體細節（河邊、抓魚），細節是謊言最有效的偽裝。
第三層是情緒層——他說這句話時的表情和語氣，和平時沒有任何區別。他不是在表演正常，他就是正常。這是最高級的撒謊。
從剛開始阿健表現出來的特質：共情缺失、冷靜執行、無愧疚感、社交偽裝——每一條都踩在反社會的紅線上。
洛瑾年越讀越感覺原文是真的細。
兄妹倆把五月的屍體拖到了杉樹洞前。
那是一個天然形成的樹洞，在大杉樹的根部，洞口被蕨草遮著。阿健先爬進去看了看，出來的時候臉上沾了泥。
「裡面很深，放得下。」
他把五月的身體往洞裡塞。
五月的手臂卡在洞口，阿健就用力折了一下，聽見「咔嚓」一聲。
彌生捂住耳朵，蹲在地上。
阿健轉過身，看見彌生的表情，笑了一下。
那個笑容很輕，很淡，像是在說「沒事了」。
彌生看見阿健站在院子裡，手裡拿著五月丟在樹下的那隻拖鞋。
彌生問他留著做什麼。
阿健說：「不做什麼。就是留著。」
第二天，他把拖鞋埋在了後院。
前世洛瑾年看到過一個到現在都記憶猶新的帖子，標題是：「阿健藏拖鞋這段，我讀了三遍，每一遍都發現新的刀子。」
「第一遍我讀以為阿健是因為愧疚，留著拖鞋做紀念。第二遍我發現不對——他讓彌生扔掉，自己又撿回來，半夜拿出來看，最後埋掉。這不是紀念，這是收藏。他把五月變成了自己的東西。屍體藏在樹洞裡，拖鞋埋在後院，兩樣都是他的。」
阿健把「我」當成了他的私有物品。
底下還有人回了句：「還有更細的。他埋拖鞋的時間是天還沒亮透的時候，一個人，用小鋤頭，坑的深度是兩個巴掌，埋好之後踩兩腳，用落葉蓋住。整個流程和藏屍一模一樣。他是在練習。」
嗯嗯，說的很好，從今天開始這些都是我們原著作者洛瑾年自己的想法了。