第43章 影評與票房
3月10日，《一次別離》全國首映。
而在首映禮結束後，新浪娛樂的首頁掛出了《一次別離》首映禮的專題，頭條標題是「柏林三銀熊國內首映，張一謀陳愷歌到場助陣」。
第一批影評也在門戶網站上率先出爐。
零點剛過，搜狐娛樂的電影圓桌欄目就更新了一篇長評：《第一次看<一次別離>：這不是一部讓你舒服的電影》。
署名作者是他們在柏林跟蹤報導過電影節的資深記者張晗。
「在柏林第一次看這部片子的時候，我覺得它是一部關於信任的悲劇。今晚在國內首映再看一遍，我發現它其實是一部關於正確的悲劇。
郭曉冬演的丈夫沒有錯，他想讓父親在熟悉的環境裡安度晚年；郝蕾演的母親也沒有錯，她想給女兒更好的教育；顏丙彥演的保姆更沒有錯，她只是想用自己的勞動換取一份收入......」
這篇影評發出來不到半小時，底下就跟了十幾條評論。
「剛看完首映，最後那個小女孩不說話的鏡頭我到現在都沒緩過來。」
「郭曉冬拿影帝實至名歸，他把那種沉默的尊嚴演透了。」
「說實話沒太看懂，但郝蕾那段吵架戲真的絕了。」
凌晨兩點，豆瓣網（那時候還叫豆瓣小組），一個叫「柏林三熊觀影團」的帖子被頂到了首頁。
發帖人自稱是北電文學系的學生，首映禮坐在第四排，從專業角度分析了一遍影片的敘事結構，最後寫了一句話：
「學長的鏡頭語言比我想像的要克製得多。他沒有用任何一個多餘的鏡頭去討好觀眾，這讓整部片子有一種近乎殘酷的誠實。」
但也有不同的聲音。
早上，紙媒報刊開始發力，《燕京晨報》文娛版刊發了一篇署名「文雋」的評論，標題是《<一次別離>：獎項與市場的距離》。
「柏林電影節給了這部片子三座銀熊，這在內地影史上是前無古人的成就。
但當筆者坐在首映禮的放映廳里，看到的卻是一部節奏緩慢、敘事晦澀、情感壓抑的作品。兩個小時的片長里，導演用大量長鏡頭和沉默來填充時間，這種手法在歐洲或許被視作大師手筆，但在國內市場上，恐怕只能換來觀眾的哈欠。」
這篇評論一出，網上的討論立刻分成了兩派。
支持文雋的人說：「文藝片就是自嗨」「拿獎有什麼用，沒人看就是沒人看」。
反對的人則駁斥道：「你看不懂不代表片子不好」「柏林評委都是瞎子嗎」。
新浪此時也有一篇評論被頂了上來：《冷靜到冷漠，〈一次別離〉的情感缺席》。
「影片在結構上幾近完美，但情緒始終被壓制在一個安全距離之外，這位年輕的導演似乎刻意避免任何煽情，但這種克制，也讓觀眾難以真正進入人物。」
上午的影院，此刻也陸陸續續有觀眾開始湧入。他們排好的隊伍不算長，但也不吵，就只是安靜地等待。
十點零五分，第一場散場，人群沒有立刻散開。
有人站在門口抽菸，有人低聲討論，還有人沉默著走遠。
一個戴眼鏡的年輕人對同伴說：「我以為會有答案，結果什麼都沒給。」
旁邊的人反問：「那你覺得不好？」
他想了想，搖頭：「不是不好，是......難受。」
不遠處，一個中年女人皺著眉：「我看不太懂，他們到底誰對誰錯？」
「可能本來就沒有對錯。」
林瑞陽是在宿舍里看到這些的。胖子一大早就出去買了幾份不同的報紙，上面刊登著各家媒體的不同態度。
兩人一邊看，一邊討論，當看到最後一份時胖子終於忍不住了：「曲高和寡？他們評《英雄》的時候可不是這麼說的。」
林瑞陽把報紙合上，放到一邊：「罵得越狠，說明他們越在意。一部沒人談論的電影才是真正的失敗。」
話是這麼說，但他心裡的感受並不那麼簡單，他也是人，也會在意大家的評論。（作者也在意大家的每一個評論QAQ）
他想起前世做槍手的時候，那些他寫的劇本被導演和製片人拿去署自己的名字，上映後被人罵爛片，而他連替自己辯解的機會都沒有。
現在想來能被罵也是一種資格。
中午剛過，《新京報》發表了一篇中立偏正的長評：《當現實無法被裁決》。
「這部電影的價值，不在於它講了一個故事，而在於它提出了一個問題。在現實中，很多事情本就沒有結論，《一次別離》只是拒絕替觀眾做選擇。」
同一時間，影院的排片數據開始流動。春節檔已經過去一個月，沒有大片壓場，也沒有穩定的觀影慣性。
影院經理在電話里說得很現實：「現在這個檔期觀眾是很分散的，你要他們走進來就只有靠口碑。」
《一次別離》的初始排片在13%左右，不算高，但也不算被邊緣化，對於一部文藝片來說已經不算少了。
王海把當周同期上映影片的情況匯總發給了他。
春節檔的尾巴上，程龍的《韓城攻略》還在吃最後一口紅利。
這部動作喜劇大年初一上映，一個多月下來累計票房已經過了四千萬，雖然已經進入放映尾聲，但在二三線城市的影院裡依然占據著不少排片。
另一部春節檔的迪士尼動畫《超人總動員》同樣堅挺。
合家歡的屬性讓它成為寒假期間家長帶孩子的首選，節後雖然熱度下降，但周末的上座率依然可觀。
上周剛上的新片裡，徐婧蕾的導演處女作《一個陌生女人的來信》勢頭最盛。
這部改編自茨威格小說、姜聞主演的民國文藝片，首周末三天全國拿了四百萬票房，在文藝片的維度上算是相當能打了。
顧長未的《孔雀》在上個月拿到柏林評審團大獎後，借著獎項的東風又追加了一輪排片。但到3月時已經接近放映尾聲，總票房落點在八百多萬，比預期稍低，但在文藝片裡已經是中上水準。
除此之外，一部法國進口片《漫長的婚約》也在上周登陸，浪漫加戰爭加懸疑的混搭風格，首周末拿了兩百萬出頭。法國片在國內市場向來小眾，這個成績已屬不錯。
「但下周才是真正的麻煩。」王海在電話里的聲音低了幾分。
「3月18日，《國家寶藏》上映。尼古拉斯·凱奇加迪士尼的進口大片，排片會直接吃走一大截。咱們能搶票房的時間窗口就這一周。」
林瑞陽沒有反駁，他知道王海說的是事實。
全國票房一年才十五億，一個月三億的盤子裡，進口片和國產片對半開，留給文藝片的空間本身就沒多少。
次日接近中午，首日票房數據匯總出來了。
中影的匯總渠道走的是各院線的回傳系統，一天一報。
王海拿到數字後第一時間打給林瑞陽，聲音裡帶上一絲按捺不住的振奮：「一百九十六萬。差一點兩百萬。」
林瑞陽聽到後嘴角也按捺不住往上揚：「看來口碑和媒體的爭論起作用了。」
首日近兩百萬，13%的排片占比，周四工作日，這三個數字放在一起，意味著上座率已經超過了大部分同期在映的影片。
王海補充道：「京城和魔都的影院上座率明顯高於其他城市，幾家首輪影城晚間黃金場的上座率超過了八成，二線城市的周末場次正在加場。」
林瑞陽嗯了一聲，他知道這只是一個開始。
而在首映禮結束後，新浪娛樂的首頁掛出了《一次別離》首映禮的專題，頭條標題是「柏林三銀熊國內首映，張一謀陳愷歌到場助陣」。
第一批影評也在門戶網站上率先出爐。
零點剛過，搜狐娛樂的電影圓桌欄目就更新了一篇長評：《第一次看<一次別離>：這不是一部讓你舒服的電影》。
署名作者是他們在柏林跟蹤報導過電影節的資深記者張晗。
「在柏林第一次看這部片子的時候，我覺得它是一部關於信任的悲劇。今晚在國內首映再看一遍，我發現它其實是一部關於正確的悲劇。
郭曉冬演的丈夫沒有錯，他想讓父親在熟悉的環境裡安度晚年；郝蕾演的母親也沒有錯，她想給女兒更好的教育；顏丙彥演的保姆更沒有錯，她只是想用自己的勞動換取一份收入......」
這篇影評發出來不到半小時，底下就跟了十幾條評論。
「剛看完首映，最後那個小女孩不說話的鏡頭我到現在都沒緩過來。」
「郭曉冬拿影帝實至名歸，他把那種沉默的尊嚴演透了。」
「說實話沒太看懂，但郝蕾那段吵架戲真的絕了。」
凌晨兩點，豆瓣網（那時候還叫豆瓣小組），一個叫「柏林三熊觀影團」的帖子被頂到了首頁。
發帖人自稱是北電文學系的學生，首映禮坐在第四排，從專業角度分析了一遍影片的敘事結構，最後寫了一句話：
「學長的鏡頭語言比我想像的要克製得多。他沒有用任何一個多餘的鏡頭去討好觀眾，這讓整部片子有一種近乎殘酷的誠實。」
但也有不同的聲音。
早上，紙媒報刊開始發力，《燕京晨報》文娛版刊發了一篇署名「文雋」的評論，標題是《<一次別離>：獎項與市場的距離》。
「柏林電影節給了這部片子三座銀熊，這在內地影史上是前無古人的成就。
但當筆者坐在首映禮的放映廳里，看到的卻是一部節奏緩慢、敘事晦澀、情感壓抑的作品。兩個小時的片長里，導演用大量長鏡頭和沉默來填充時間，這種手法在歐洲或許被視作大師手筆，但在國內市場上，恐怕只能換來觀眾的哈欠。」
這篇評論一出，網上的討論立刻分成了兩派。
支持文雋的人說：「文藝片就是自嗨」「拿獎有什麼用，沒人看就是沒人看」。
反對的人則駁斥道：「你看不懂不代表片子不好」「柏林評委都是瞎子嗎」。
新浪此時也有一篇評論被頂了上來：《冷靜到冷漠，〈一次別離〉的情感缺席》。
「影片在結構上幾近完美，但情緒始終被壓制在一個安全距離之外，這位年輕的導演似乎刻意避免任何煽情，但這種克制，也讓觀眾難以真正進入人物。」
上午的影院，此刻也陸陸續續有觀眾開始湧入。他們排好的隊伍不算長，但也不吵，就只是安靜地等待。
十點零五分，第一場散場，人群沒有立刻散開。
有人站在門口抽菸，有人低聲討論，還有人沉默著走遠。
一個戴眼鏡的年輕人對同伴說：「我以為會有答案，結果什麼都沒給。」
旁邊的人反問：「那你覺得不好？」
他想了想，搖頭：「不是不好，是......難受。」
不遠處，一個中年女人皺著眉：「我看不太懂，他們到底誰對誰錯？」
「可能本來就沒有對錯。」
林瑞陽是在宿舍里看到這些的。胖子一大早就出去買了幾份不同的報紙，上面刊登著各家媒體的不同態度。
兩人一邊看，一邊討論，當看到最後一份時胖子終於忍不住了：「曲高和寡？他們評《英雄》的時候可不是這麼說的。」
林瑞陽把報紙合上，放到一邊：「罵得越狠，說明他們越在意。一部沒人談論的電影才是真正的失敗。」
話是這麼說，但他心裡的感受並不那麼簡單，他也是人，也會在意大家的評論。（作者也在意大家的每一個評論QAQ）
他想起前世做槍手的時候，那些他寫的劇本被導演和製片人拿去署自己的名字，上映後被人罵爛片，而他連替自己辯解的機會都沒有。
現在想來能被罵也是一種資格。
中午剛過，《新京報》發表了一篇中立偏正的長評：《當現實無法被裁決》。
「這部電影的價值，不在於它講了一個故事，而在於它提出了一個問題。在現實中，很多事情本就沒有結論，《一次別離》只是拒絕替觀眾做選擇。」
同一時間，影院的排片數據開始流動。春節檔已經過去一個月，沒有大片壓場，也沒有穩定的觀影慣性。
影院經理在電話里說得很現實：「現在這個檔期觀眾是很分散的，你要他們走進來就只有靠口碑。」
《一次別離》的初始排片在13%左右，不算高，但也不算被邊緣化，對於一部文藝片來說已經不算少了。
王海把當周同期上映影片的情況匯總發給了他。
春節檔的尾巴上，程龍的《韓城攻略》還在吃最後一口紅利。
這部動作喜劇大年初一上映，一個多月下來累計票房已經過了四千萬，雖然已經進入放映尾聲，但在二三線城市的影院裡依然占據著不少排片。
另一部春節檔的迪士尼動畫《超人總動員》同樣堅挺。
合家歡的屬性讓它成為寒假期間家長帶孩子的首選，節後雖然熱度下降，但周末的上座率依然可觀。
上周剛上的新片裡，徐婧蕾的導演處女作《一個陌生女人的來信》勢頭最盛。
這部改編自茨威格小說、姜聞主演的民國文藝片，首周末三天全國拿了四百萬票房，在文藝片的維度上算是相當能打了。
顧長未的《孔雀》在上個月拿到柏林評審團大獎後，借著獎項的東風又追加了一輪排片。但到3月時已經接近放映尾聲，總票房落點在八百多萬，比預期稍低，但在文藝片裡已經是中上水準。
除此之外，一部法國進口片《漫長的婚約》也在上周登陸，浪漫加戰爭加懸疑的混搭風格，首周末拿了兩百萬出頭。法國片在國內市場向來小眾，這個成績已屬不錯。
「但下周才是真正的麻煩。」王海在電話里的聲音低了幾分。
「3月18日，《國家寶藏》上映。尼古拉斯·凱奇加迪士尼的進口大片，排片會直接吃走一大截。咱們能搶票房的時間窗口就這一周。」
林瑞陽沒有反駁，他知道王海說的是事實。
全國票房一年才十五億，一個月三億的盤子裡，進口片和國產片對半開，留給文藝片的空間本身就沒多少。
次日接近中午，首日票房數據匯總出來了。
中影的匯總渠道走的是各院線的回傳系統，一天一報。
王海拿到數字後第一時間打給林瑞陽，聲音裡帶上一絲按捺不住的振奮：「一百九十六萬。差一點兩百萬。」
林瑞陽聽到後嘴角也按捺不住往上揚：「看來口碑和媒體的爭論起作用了。」
首日近兩百萬，13%的排片占比，周四工作日，這三個數字放在一起，意味著上座率已經超過了大部分同期在映的影片。
王海補充道：「京城和魔都的影院上座率明顯高於其他城市，幾家首輪影城晚間黃金場的上座率超過了八成，二線城市的周末場次正在加場。」
林瑞陽嗯了一聲，他知道這只是一個開始。