第11章 劇本類最佳獎（求收藏！求推薦票！！）
坎城的熱度來得快，去得也快。
幾天前還在刷屏的紅毯、禮服、明星，轉眼就被新的娛樂新聞頂下去了。
學校里近期倒是安靜了不少，導演系樓下那張海報還在，只是沒什麼人再圍觀討論。
中午食堂。
胖子端著餐盤坐下，一屁股坐在林瑞陽對面。
「老林，你看沒看新聞？網上好多都在罵章子圯。」
「看了。」
「頒獎前通稿不斷，結果沒得獎，媒體和評論瞬間翻臉。」胖子嘖了一聲。
「電影節本來就是這樣，紅毯是一碼事，評獎又是另一碼事。」
胖子忍不住問：「那你說咱們以後去了能不能走兩次紅毯？」
林瑞陽笑了一下：「那你倒是拍出來入圍了再說。」
話題到這就斷了，但那種落差感還是在。
下午沒有課，林瑞陽一個人去了圖書館，這次他準備去找一些社會學和法學的書填充自己。
下部影片的方向他其實還沒完全確定，但有一點他是明確的。那就是如果要繼續走現實主義路線，那就不能只是簡單的「看」。
他要學習的還有很多，尤其是不同的時代有不同的審查標準，他不能用未來的標準衡量當下。
傍晚出來的時候，天還沒有完全黑。
他從小路走出學校大門，順著門口的小吃攤位往外走。
靠外面有個賣盒飯的小攤，老闆娘一邊收錢，一邊跟人抱怨：
「現在什麼都在漲價，房租漲，水電漲，連食材批發也在漲，就我們擺攤賣吃的不敢漲。」
旁邊有人接了一句：「你也跟著漲唄，還不是有人買。」
「那不行，買飯的很多都是學生，人家本來就沒工作，哪有多少錢。」
林瑞陽站在不遠處聽了一會兒，這一路都是不同的對話聲，還有許多地方的方言和口音。
重活一世回來後，他忽然覺得這個時代的好或許就這樣不經意間的藏在對話里，大多數人只是樸素的認為：還在上學的孩子就該被多體諒一點。
不把學生當成完全獨立的大人去苛責，也不把他們當成無知的孩子去哄騙。
後面幾天，只要一有空，林瑞陽就往外跑。
他去了商圈中心的商場，去了人流量大的飲品店，也去了學校附近的一個派出所。
他只是固定在一個視線通透的位置，觀察著來來往往的人，他們的臉色各不相同，好似書上介紹的所有情緒種類都有對應的人。
每晚回到寢室後才是他的記錄時間，把整理過後的文字寫成一個個小故事。
編劇是不缺故事的，而評判一個好編劇的標準，是看這個編劇有沒有能力把故事整理成結構串起來。
寫完後，林瑞陽從頭到尾翻看本子，他隱約對長片劇本有了靈感，但沒有那麼具體。
思考了一會兒，他還是不知道如何下筆。
既然劇情無法梳理，那或許先從人物關係入手呢？
最終他還是把本子合上，沒有選擇繼續往下寫。
人物關係確實是最穩的入口，但問題也出現在這裡。現實不是劇本，人物不會圍繞衝突站位。
他需要的是一個被現實推著走的結構，而不是設計出來就被一眼看穿的。
文學課上老師曾說過一句話：「現實主義不是你看見了什麼，而是你為什麼只看見這些。」
林瑞陽下意識地轉起了筆，像是在重新組織著思路。
第二天上午，他去了一趟301辦公室。
辦公室里還是老樣子，半拉著的窗簾，冒著熱氣的茶杯。
劉一兵抬頭看見來人後，倒了一杯茶示意他坐下慢慢說。
「老師，我最近在寫一個長片的劇本。我感覺邏輯是通的，但人物關係不太成立，缺少一個必須發生的推動力。」
「不錯，你終於開始問問題了。」
劉一兵沒有著急給答案，而是把桌上放著的幾份業內雜誌遞了過去。
「你最近有關注坎城電影節的消息嗎？」
「稍微看了一些報導。」
「那你有沒有發現一個問題？」
「什麼問題？」
「所有入圍的片子看起來都是在講人，但其本質都是在談『系統』。」
他翻開其中一本雜誌，指著評價的那一段：「《2046》講的是記憶和時間，但本質是人被欲望和結構困住。」
「楊超的那部《旅程》看起來是一個人在走路，實際上是社會關係在不斷把他推向邊緣。」
劉一兵又把雜誌合上。
「你現在的問題是，你還在寫人物間發生了什麼，但放到電影中我們要的是他們為什麼必須這樣發生。」
林瑞陽沒有立刻回答，小老頭兒的話像是把他之前所想的結構全部拆了一遍。他好像意識到自己一直在做的是記錄，並沒有進一步去組織現實。
「所以你現在卡住是正常的，大多數新人都會遇到這樣的情況。你只是還沒有找到那個不可避免性。」
劉一兵語氣平淡，又往杯子裡添滿了茶。
「那我應該從哪裡找？」
「觀察層級。回去吧，你的問題不在劇本結構，多走走，多看看，你要抓住的是底層系統。」
林瑞陽離開的時候腦子是空的，可仿佛又被填滿。
回去後，他又花更多的精力在校外觀察，默默注視著周圍發生的一切。
隨著理論與實踐的不斷融合，他好像注意到了那個結構，它不斷壓縮著個體的選擇空間。而且這不是某個人的故事，而是多個普通人在同一結構壓力下的分流結果。
時間很快來到五月底，林瑞陽在之前就已經有了一個模糊的輪廓：一個家庭，兩個階層，還有一場誰也說不清的糾紛。故事中所有人都在說真話，所有人也都在說謊。但真相不重要，重要的是在追求真相的過程中，每個人都在失去什麼。
他想到了前世看過的一部電影，演員對角色感情細膩且準確的演繹讓觀眾的情感天平在兩組家庭之間反覆搖擺。
生活的力量讓情節波折不斷。
但這個故事太大了，他需要細細打磨，把握住每一個細節。
在林瑞陽的忙碌中時間悄悄流逝，金字獎的頒獎典禮定了，六月二十日在學校放映廳。大一下學期的常規課程也都結束了，只剩下期末考核。
很快到了頒獎那天，文學系的學生都提前半小時到了報告廳。
門口已經掛上了橫幅，紅底白字寫著「燕京電影學院文學系第一屆金字獎頒獎典禮」。
走廊上還貼著入圍作品的海報，《三打白骨精》的簡介被做成了一個展板，上面印著劇本的封面和一段內容提要。
同時，林瑞陽也是2003級唯一一位入圍的學生。
林瑞陽和胖子的位置是在第三排靠過道，算是一種潛規則的默認。
隨著評委和嘉賓的入場，前排陸陸續續都坐滿了人。
主持人才剛一上台，旁邊的胖子就不停把手中攥著的瓶子擰開、蓋上。
「你能不能把水放下消停點。」
「我緊張。」
「又不是你參賽，你緊張什麼？」
「那你的劇本要是拿獎了，作為你的室友兼工作室外聘成員，我也跟著沾光啊！」
林瑞陽沒再接話，說不緊張是假的，他只是比胖子更擅長控制面部表情。
典禮按部就班地進行。先是開場致辭，然後是長片、動畫、短片各劇本單元入圍作品的概要展示。
短片劇本類一共入圍了五部作品，《三打白骨精》排在第三個。大屏幕上放了一段劇本的節選，是白骨精三次化身那段，配了簡單的舞台示意圖。
曹寶平上台的時候，放映廳里的嘈雜聲明顯小了一些。四十二歲的他是文學系的副教授，也是第一屆金字獎的評委之一。
「首屆金字獎，短片單元劇本類最佳獎——」他打開信封，低頭看了一眼，然後抬起頭，目光掃過台下，面帶笑意。
「《三打白骨精》，林瑞陽。」
幾天前還在刷屏的紅毯、禮服、明星，轉眼就被新的娛樂新聞頂下去了。
學校里近期倒是安靜了不少，導演系樓下那張海報還在，只是沒什麼人再圍觀討論。
中午食堂。
胖子端著餐盤坐下，一屁股坐在林瑞陽對面。
「老林，你看沒看新聞？網上好多都在罵章子圯。」
「看了。」
「頒獎前通稿不斷，結果沒得獎，媒體和評論瞬間翻臉。」胖子嘖了一聲。
「電影節本來就是這樣，紅毯是一碼事，評獎又是另一碼事。」
胖子忍不住問：「那你說咱們以後去了能不能走兩次紅毯？」
林瑞陽笑了一下：「那你倒是拍出來入圍了再說。」
話題到這就斷了，但那種落差感還是在。
下午沒有課，林瑞陽一個人去了圖書館，這次他準備去找一些社會學和法學的書填充自己。
下部影片的方向他其實還沒完全確定，但有一點他是明確的。那就是如果要繼續走現實主義路線，那就不能只是簡單的「看」。
他要學習的還有很多，尤其是不同的時代有不同的審查標準，他不能用未來的標準衡量當下。
傍晚出來的時候，天還沒有完全黑。
他從小路走出學校大門，順著門口的小吃攤位往外走。
靠外面有個賣盒飯的小攤，老闆娘一邊收錢，一邊跟人抱怨：
「現在什麼都在漲價，房租漲，水電漲，連食材批發也在漲，就我們擺攤賣吃的不敢漲。」
旁邊有人接了一句：「你也跟著漲唄，還不是有人買。」
「那不行，買飯的很多都是學生，人家本來就沒工作，哪有多少錢。」
林瑞陽站在不遠處聽了一會兒，這一路都是不同的對話聲，還有許多地方的方言和口音。
重活一世回來後，他忽然覺得這個時代的好或許就這樣不經意間的藏在對話里，大多數人只是樸素的認為：還在上學的孩子就該被多體諒一點。
不把學生當成完全獨立的大人去苛責，也不把他們當成無知的孩子去哄騙。
後面幾天，只要一有空，林瑞陽就往外跑。
他去了商圈中心的商場，去了人流量大的飲品店，也去了學校附近的一個派出所。
他只是固定在一個視線通透的位置，觀察著來來往往的人，他們的臉色各不相同，好似書上介紹的所有情緒種類都有對應的人。
每晚回到寢室後才是他的記錄時間，把整理過後的文字寫成一個個小故事。
編劇是不缺故事的，而評判一個好編劇的標準，是看這個編劇有沒有能力把故事整理成結構串起來。
寫完後，林瑞陽從頭到尾翻看本子，他隱約對長片劇本有了靈感，但沒有那麼具體。
思考了一會兒，他還是不知道如何下筆。
既然劇情無法梳理，那或許先從人物關係入手呢？
最終他還是把本子合上，沒有選擇繼續往下寫。
人物關係確實是最穩的入口，但問題也出現在這裡。現實不是劇本，人物不會圍繞衝突站位。
他需要的是一個被現實推著走的結構，而不是設計出來就被一眼看穿的。
文學課上老師曾說過一句話：「現實主義不是你看見了什麼，而是你為什麼只看見這些。」
林瑞陽下意識地轉起了筆，像是在重新組織著思路。
第二天上午，他去了一趟301辦公室。
辦公室里還是老樣子，半拉著的窗簾，冒著熱氣的茶杯。
劉一兵抬頭看見來人後，倒了一杯茶示意他坐下慢慢說。
「老師，我最近在寫一個長片的劇本。我感覺邏輯是通的，但人物關係不太成立，缺少一個必須發生的推動力。」
「不錯，你終於開始問問題了。」
劉一兵沒有著急給答案，而是把桌上放著的幾份業內雜誌遞了過去。
「你最近有關注坎城電影節的消息嗎？」
「稍微看了一些報導。」
「那你有沒有發現一個問題？」
「什麼問題？」
「所有入圍的片子看起來都是在講人，但其本質都是在談『系統』。」
他翻開其中一本雜誌，指著評價的那一段：「《2046》講的是記憶和時間，但本質是人被欲望和結構困住。」
「楊超的那部《旅程》看起來是一個人在走路，實際上是社會關係在不斷把他推向邊緣。」
劉一兵又把雜誌合上。
「你現在的問題是，你還在寫人物間發生了什麼，但放到電影中我們要的是他們為什麼必須這樣發生。」
林瑞陽沒有立刻回答，小老頭兒的話像是把他之前所想的結構全部拆了一遍。他好像意識到自己一直在做的是記錄，並沒有進一步去組織現實。
「所以你現在卡住是正常的，大多數新人都會遇到這樣的情況。你只是還沒有找到那個不可避免性。」
劉一兵語氣平淡，又往杯子裡添滿了茶。
「那我應該從哪裡找？」
「觀察層級。回去吧，你的問題不在劇本結構，多走走，多看看，你要抓住的是底層系統。」
林瑞陽離開的時候腦子是空的，可仿佛又被填滿。
回去後，他又花更多的精力在校外觀察，默默注視著周圍發生的一切。
隨著理論與實踐的不斷融合，他好像注意到了那個結構，它不斷壓縮著個體的選擇空間。而且這不是某個人的故事，而是多個普通人在同一結構壓力下的分流結果。
時間很快來到五月底，林瑞陽在之前就已經有了一個模糊的輪廓：一個家庭，兩個階層，還有一場誰也說不清的糾紛。故事中所有人都在說真話，所有人也都在說謊。但真相不重要，重要的是在追求真相的過程中，每個人都在失去什麼。
他想到了前世看過的一部電影，演員對角色感情細膩且準確的演繹讓觀眾的情感天平在兩組家庭之間反覆搖擺。
生活的力量讓情節波折不斷。
但這個故事太大了，他需要細細打磨，把握住每一個細節。
在林瑞陽的忙碌中時間悄悄流逝，金字獎的頒獎典禮定了，六月二十日在學校放映廳。大一下學期的常規課程也都結束了，只剩下期末考核。
很快到了頒獎那天，文學系的學生都提前半小時到了報告廳。
門口已經掛上了橫幅，紅底白字寫著「燕京電影學院文學系第一屆金字獎頒獎典禮」。
走廊上還貼著入圍作品的海報，《三打白骨精》的簡介被做成了一個展板，上面印著劇本的封面和一段內容提要。
同時，林瑞陽也是2003級唯一一位入圍的學生。
林瑞陽和胖子的位置是在第三排靠過道，算是一種潛規則的默認。
隨著評委和嘉賓的入場，前排陸陸續續都坐滿了人。
主持人才剛一上台，旁邊的胖子就不停把手中攥著的瓶子擰開、蓋上。
「你能不能把水放下消停點。」
「我緊張。」
「又不是你參賽，你緊張什麼？」
「那你的劇本要是拿獎了，作為你的室友兼工作室外聘成員，我也跟著沾光啊！」
林瑞陽沒再接話，說不緊張是假的，他只是比胖子更擅長控制面部表情。
典禮按部就班地進行。先是開場致辭，然後是長片、動畫、短片各劇本單元入圍作品的概要展示。
短片劇本類一共入圍了五部作品，《三打白骨精》排在第三個。大屏幕上放了一段劇本的節選，是白骨精三次化身那段，配了簡單的舞台示意圖。
曹寶平上台的時候，放映廳里的嘈雜聲明顯小了一些。四十二歲的他是文學系的副教授，也是第一屆金字獎的評委之一。
「首屆金字獎，短片單元劇本類最佳獎——」他打開信封，低頭看了一眼，然後抬起頭，目光掃過台下，面帶笑意。
「《三打白骨精》，林瑞陽。」