第65章 《星月神話》
副歌部分到來，編曲「全面爆發」。
鼓點更密集，電吉他失真效果全開，鍵盤加入厚重的和聲，形成聲音上的「完全體」，帶來酣暢淋漓的釋放感。
最後一段間奏到來，有時會短暫「抽空」樂器，只留貝斯或鼓的節奏，為最後一次副歌的最終爆發做準備。
「我追著夢的光點/是因為有了勇氣/才不怕危險/你的愛沒有上限/給我力量繼續往前/我追著夢的光點/心連心站在同一邊的起跑線/加速度衝出線仰起了臉/我們微笑一起迎接/幸福終點」
伴隨著最後一句歌詞的結束，90名選手對著台下數萬現場觀眾以及電視機前數以億計的觀眾深深鞠躬，將舞台留給了主持人以及今天真正的主角們。
不得不說，這首來自動畫片《神兵小將》的主題曲與《當代偶像》這類選秀舞台簡直契合無比。
《夢的光點》是一首集「天時、地利、人和」於一體的經典之作。
它以流行音樂的精緻面貌，包裹著最樸素、最普世的勵志內核。
詞、曲、唱的完美配合，加上選秀節目的巨大影響力與選手個人的情感投射，共同造就了這首跨越時空的青春讚歌。
自《當代偶像》開播以來，這首歌曲便已經火遍了大江南北，街邊店鋪以及超市都喜歡放這首歌曲，在KTV中，這首歌也高居點歌榜前列，自上榜後就沒跌出過前三。
如果不是歌曲還未正式發行，少不得還得上各種音樂點播類的正式排行榜單。
沒錯，《夢的光點》以及所有經由節目組購買版權後改編給選手們演繹的歌曲全都還未發行，最快也得等到今天成團夜結束後半個月才能出一套帶有視頻的OST。
沒錯，是一套，因為一張碟片完全放不下。
也就是說，大街小巷播放的都是盜版音源。
不過，即便有正版，這些店鋪也根本不會去購買授權，版權所有者一般來說也不會去計較，因為完全計較不過來。
開場曲結束，主持人周濤和主持人汪明荃站上了舞台。
「恭喜我們《當代偶像》的90名選手的精彩演出，接下來，有請今天將要同台競技、決出最後7個出道位的10名選手共同登台進行抽籤，決定出場順序。」
隨著周濤的話音落下，10名選手依次從兩邊走上舞台，分別站在兩位主持人的兩側，一邊5人。
而汪明荃則是依次向所有人介紹10名選手的基本信息。
她每說出一個名字，台下便會響起一陣歡呼，並且下方的螢光棒海洋隨之變幻著顏色。
直到此刻，電視機前的觀眾才終於確定，這螢光棒的作用，10種顏色恰好對應10名選手。
劉奕菲對應粉色，謝青黎對應藍色，范雪雪對應黃色，舒唱對應橙色，張韶含對應綠色，萬倩對應白色，金紗對應紫色，張靚影對應天藍色，王欣凌對應紅色，宋茜對應黃綠色。
這其實就是應援色，發源於上世紀90年代日韓的應援文化，由韓國組合H.O.T首次系統化應用，
經紀公司通常會在藝人出道時選定專屬顏色，粉絲通過燈牌、螢光棒等應援物形成統一視覺標識，如Super Junior的寶藍色、東方神起的珍珠紅。
這10人的應援色完全就是從買來的螢光棒自帶的這10種顏色中隨機抽籤確定的。
不這樣的話，女孩子裡大概10個有8個喜歡粉色，還有2個喜歡藍色，按照喜好來分並不現實。
這裡面也就只有劉奕菲和謝青黎運氣好，都抽到了自己最喜歡的顏色，不愧是節目組兩大人氣王，運氣是真的強。
至於成團後的專屬應援色暫時還沒確定下來，等成團夜結束後，再與最終成團的7人商量也不遲。
介紹完10人後，立馬便有工作人員推了一個箱子上來，裡面放著寫有10個不同阿拉伯數字的小球，選手將會按照抽到的小球編號順序和幫唱嘉賓一同上場表演。
很快，結果出爐。
金紗1號，萬倩2號，王欣凌3號，宋茜4號，張靚影5號，舒唱6號，張韶含7號，范雪雪8號，劉奕菲9號，謝青黎10號。
與此同時，今天場外觀眾的投票方式是編輯相對應的選手編號發送到指定號碼，電視機屏幕下方以及現場的大屏幕下方都有顯示電話號碼和選手編號信息。
抽到了1號的金紗已經下台前去準備，她的幫唱嘉賓是跟她一樣走甜妹風格的韓國人氣女藝人張娜拉。
而舒恬借盛楠的馬甲寫給兩人共同演繹的歌曲，正是2010年隨同名專輯通過海蝶音樂發行、由金紗自己作詞作曲編曲的《星月神話》，該歌曲亦是電視劇《神話》的插曲。
《星月神話》是金紗經歷了三年半的沉澱後，於2009年為電視劇《神話》創作的音樂作品，
2010年11月，該曲在華國國際版權博覽會舉行的頒獎典禮上獲得「年度數位音樂在線播放量排行榜」季軍和「年度數位音樂在線下載」亞軍。
舒恬這也算是取之於金紗、用之於金紗了。
很快，金紗和張娜拉便踏著蒼涼沙啞的簫聲從後台走出，兩人均身穿秦漢時期的曲裾登場，金紗是紫色、張娜拉是粉色，兩人將頭髮梳成椎型的髻，配合著那充滿歷史感和孤獨感的蒼茫意境、以及舞台背後大屏幕播放的秦漢宮廷以及大漠戈壁的視頻片段，就仿似隨著樂聲踏入了時間的長河，回溯到了2000年前的大秦帝國。
簫聲減弱後，轉為音色更為明亮的笛子作為主奏樂器。
笛聲婉轉悠遠，仿佛在古老的時空中迴響，完成了從蒼涼到悠遠的過渡，為後續的敘事拉開序幕。
進入主歌部分後，當金紗和張娜拉的人聲進入時，編曲整體轉為低調，前奏中突出的吹奏樂器退居次位，伴奏織體變得簡潔。
以鋼琴和電鋼琴的柱式和弦作為核心和聲支撐，為旋律鋪墊了一個穩定而柔和的基底。
鼓點更密集，電吉他失真效果全開，鍵盤加入厚重的和聲，形成聲音上的「完全體」，帶來酣暢淋漓的釋放感。
最後一段間奏到來，有時會短暫「抽空」樂器，只留貝斯或鼓的節奏，為最後一次副歌的最終爆發做準備。
「我追著夢的光點/是因為有了勇氣/才不怕危險/你的愛沒有上限/給我力量繼續往前/我追著夢的光點/心連心站在同一邊的起跑線/加速度衝出線仰起了臉/我們微笑一起迎接/幸福終點」
伴隨著最後一句歌詞的結束，90名選手對著台下數萬現場觀眾以及電視機前數以億計的觀眾深深鞠躬，將舞台留給了主持人以及今天真正的主角們。
不得不說，這首來自動畫片《神兵小將》的主題曲與《當代偶像》這類選秀舞台簡直契合無比。
《夢的光點》是一首集「天時、地利、人和」於一體的經典之作。
它以流行音樂的精緻面貌，包裹著最樸素、最普世的勵志內核。
詞、曲、唱的完美配合，加上選秀節目的巨大影響力與選手個人的情感投射，共同造就了這首跨越時空的青春讚歌。
自《當代偶像》開播以來，這首歌曲便已經火遍了大江南北，街邊店鋪以及超市都喜歡放這首歌曲，在KTV中，這首歌也高居點歌榜前列，自上榜後就沒跌出過前三。
如果不是歌曲還未正式發行，少不得還得上各種音樂點播類的正式排行榜單。
沒錯，《夢的光點》以及所有經由節目組購買版權後改編給選手們演繹的歌曲全都還未發行，最快也得等到今天成團夜結束後半個月才能出一套帶有視頻的OST。
沒錯，是一套，因為一張碟片完全放不下。
也就是說，大街小巷播放的都是盜版音源。
不過，即便有正版，這些店鋪也根本不會去購買授權，版權所有者一般來說也不會去計較，因為完全計較不過來。
開場曲結束，主持人周濤和主持人汪明荃站上了舞台。
「恭喜我們《當代偶像》的90名選手的精彩演出，接下來，有請今天將要同台競技、決出最後7個出道位的10名選手共同登台進行抽籤，決定出場順序。」
隨著周濤的話音落下，10名選手依次從兩邊走上舞台，分別站在兩位主持人的兩側，一邊5人。
而汪明荃則是依次向所有人介紹10名選手的基本信息。
她每說出一個名字，台下便會響起一陣歡呼，並且下方的螢光棒海洋隨之變幻著顏色。
直到此刻，電視機前的觀眾才終於確定，這螢光棒的作用，10種顏色恰好對應10名選手。
劉奕菲對應粉色，謝青黎對應藍色，范雪雪對應黃色，舒唱對應橙色，張韶含對應綠色，萬倩對應白色，金紗對應紫色，張靚影對應天藍色，王欣凌對應紅色，宋茜對應黃綠色。
這其實就是應援色，發源於上世紀90年代日韓的應援文化，由韓國組合H.O.T首次系統化應用，
經紀公司通常會在藝人出道時選定專屬顏色，粉絲通過燈牌、螢光棒等應援物形成統一視覺標識，如Super Junior的寶藍色、東方神起的珍珠紅。
這10人的應援色完全就是從買來的螢光棒自帶的這10種顏色中隨機抽籤確定的。
不這樣的話，女孩子裡大概10個有8個喜歡粉色，還有2個喜歡藍色，按照喜好來分並不現實。
這裡面也就只有劉奕菲和謝青黎運氣好，都抽到了自己最喜歡的顏色，不愧是節目組兩大人氣王，運氣是真的強。
至於成團後的專屬應援色暫時還沒確定下來，等成團夜結束後，再與最終成團的7人商量也不遲。
介紹完10人後，立馬便有工作人員推了一個箱子上來，裡面放著寫有10個不同阿拉伯數字的小球，選手將會按照抽到的小球編號順序和幫唱嘉賓一同上場表演。
很快，結果出爐。
金紗1號，萬倩2號，王欣凌3號，宋茜4號，張靚影5號，舒唱6號，張韶含7號，范雪雪8號，劉奕菲9號，謝青黎10號。
與此同時，今天場外觀眾的投票方式是編輯相對應的選手編號發送到指定號碼，電視機屏幕下方以及現場的大屏幕下方都有顯示電話號碼和選手編號信息。
抽到了1號的金紗已經下台前去準備，她的幫唱嘉賓是跟她一樣走甜妹風格的韓國人氣女藝人張娜拉。
而舒恬借盛楠的馬甲寫給兩人共同演繹的歌曲，正是2010年隨同名專輯通過海蝶音樂發行、由金紗自己作詞作曲編曲的《星月神話》，該歌曲亦是電視劇《神話》的插曲。
《星月神話》是金紗經歷了三年半的沉澱後，於2009年為電視劇《神話》創作的音樂作品，
2010年11月，該曲在華國國際版權博覽會舉行的頒獎典禮上獲得「年度數位音樂在線播放量排行榜」季軍和「年度數位音樂在線下載」亞軍。
舒恬這也算是取之於金紗、用之於金紗了。
很快，金紗和張娜拉便踏著蒼涼沙啞的簫聲從後台走出，兩人均身穿秦漢時期的曲裾登場，金紗是紫色、張娜拉是粉色，兩人將頭髮梳成椎型的髻，配合著那充滿歷史感和孤獨感的蒼茫意境、以及舞台背後大屏幕播放的秦漢宮廷以及大漠戈壁的視頻片段，就仿似隨著樂聲踏入了時間的長河，回溯到了2000年前的大秦帝國。
簫聲減弱後，轉為音色更為明亮的笛子作為主奏樂器。
笛聲婉轉悠遠，仿佛在古老的時空中迴響，完成了從蒼涼到悠遠的過渡，為後續的敘事拉開序幕。
進入主歌部分後，當金紗和張娜拉的人聲進入時，編曲整體轉為低調，前奏中突出的吹奏樂器退居次位，伴奏織體變得簡潔。
以鋼琴和電鋼琴的柱式和弦作為核心和聲支撐，為旋律鋪墊了一個穩定而柔和的基底。