第22章 項目型導演
之前《快樂星球》書稿出爐後，她可是當天熬夜看完了的。
當然，在那之後也沒少被梅艷方和舒恬「混合雙打」教育就是了。
這次如果不是劉奕菲，她大不了今天睡到中午，然後午飯的時候再被梅艷方和舒恬輪番言語念叨一番，哪裡用得著憋上一整晚。
但轉念一想，既然劉奕菲如此自覺，一大早就來堵門，那她豈不是立即就能接著昨天的情節看下去了？
於是，稍顯陰霾的臉色瞬間放晴，如陽光般絢爛開來。
她的手一個拐彎，就挽住了比自己高了近十公分的劉奕菲，一副小鳥依人般的姿態帶著對方進了家門，這才接著對舒恬道：「姐姐，《生死簿》的書稿現在可以給我了吧？」
此言一出，劉奕菲立即用一副看叛徒一樣的眼神看向舒唱。
後者縮了縮脖子，弱弱道：「換作你跟我一樣近水樓台，昨晚肯定也會忍不住去敲我姐房門的。」
劉奕菲深深地看了自家塑料小姐妹一眼，看在對方沒有得逞的份上，決定饒她一回。
「對啊，恬恬，書稿現在可以給我們了。」
劉奕菲將咬字著重放在了「我們」二字之上，再次引得舒唱一陣心虛。
「書稿我會給你們的，但現在還是先吃早飯，吃飽了才有力氣看書，不是嗎？」
舒恬瞥了兩人一眼，直接進了廚房，開始忙活了起來。
大門剛被關上沒多久，門鈴聲便響了起來。
門是被彼時距離最近的劉奕菲打開的。
剛一開門，她就看見了臉色同樣有些差的自家媽媽劉小麗。
「媽媽，你今天怎麼來得這麼早？」
劉奕菲捂住自己的嘴巴，有些吃驚地問道。
倒不是劉小麗平常起得晚，母女倆里起得晚的那個人一直都是她。
而是劉小麗平常很注重禮儀分寸，一般九點之前是不會出門拜訪他人的。
但現在的時間，卻是剛過七點。
劉小麗賞了自家閨女一個此前舒唱的同款眼神。
她這麼早來串門的原因不是顯而易見嗎？
她也被《生死簿》後續的情節勾得抓心撓肝啊！
說到底，她有些失禮地這麼早上門，都是被劉奕菲給拖累的，不是嗎？
劉小麗進屋沒多久，梅艷方也聞著早餐的香氣，穿著睡衣睡眼惺忪地下樓了。
看見劉小麗和劉奕菲後，梅艷方一點都不驚訝，和她們打了聲招呼後，便端端正正地坐在餐桌旁等待著自家女兒準備的愛心早餐。
這回舒恬做的是一些港式茶點，有紅米腸、蝦餃、養顏紅棗粥、蛋撻以及蘿蔔糕。
這裡面有些是從港島帶來的半成品，她只負責加熱就行，粥和蛋撻則是她從零開始親手製作的。
除此之外，她還給每人都溫了一杯牛奶。
一切搞定後，舒恬脫下圍裙坐在了餐桌旁，跟幾人一起享用起了這頓豐盛美味的早餐。
半個小時後，劉小麗用眼神示意了一番劉奕菲，後者立即瞭然，跟舒唱一起收拾了起來。
她不無艷羨地看向梅艷方：「Anita，你家恬恬簡直完美詮釋了那句上得廳堂下得廚房，以後也不知道要便宜給哪家小子了。」
梅艷方正要回話，就聽舒恬回了句：「不會便宜別人的，我要陪著媽媽一輩子！」
劉小麗聞言只是笑了笑，並沒有將十五歲少女的話當真。
劉奕菲也經常嬌憨地在她身旁說著類似的話。
但她家閨女長得這麼水靈，怎麼可能嫁不出去？
前世某劉姓大齡單身女青年：……
倒是梅艷方無奈嘆息，她可是知道舒恬絕對不是開玩笑的。
不過，兒孫自有兒孫福，她可不是那種會催婚、會給孩子安排相親的家長。
舒恬今後愛怎樣就怎樣。
反正有自己留下來的家產，對方就算今後不結婚，也能過得比結了婚的普通人強上千萬倍。
她啊，只能將當外婆的希望寄托在舒唱身上了。
前世某舒姓大齡單身女青年：……
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霍溫溪那邊沒用三天，隔了一天就再次來到了別墅，與梅艷方還有舒恬一同待在書房，開口第一句就是：「恬恬，你打算找哪個內地導演？」
這句話一出，書房陷入了短暫的沉默。
梅艷方張了張口，最終什麼都沒說。
舒恬卻是拿出了早就準備好的答案：「拍過《三毛從軍記》、《絕境逢生》以及《緊急迫降》的張建崖張導你們覺得如何？他算是內地最早具備類型片意識的導演之一。這三部電影我都看過，尤其是兩年前的那部《緊急迫降》，那是內地第一部空難題材災難片，在技術條件有限的情況下，他仍舊把懸念節奏和視覺奇觀結合得相當出色，算是內地少有的風格靈活多變、不固守某種作者印記的導演，能夠根據題材調整表達方式，這正是《生死簿》需要的那種「項目型導演」。」
所謂項目型導演便是與作者型導演區分開來的類型。
對於內地而言，最不缺的就是作者型導演。
而在好萊塢，則是項目型導演遍地。
作者型導演拍電影，往往是在「表達自己」——我的世界觀、我的美學、我的思考。
項目型導演拍電影，是在「完成項目」——這個故事需要什麼，我就給什麼。
這不是貶義。
恰恰相反，對於商業類型片來說，項目型導演往往是更好的選擇。
因為他們的自我表達不會凌駕於故事之上，不會為了「風格統一」而強行把一個懸疑片拍成文藝片。
自從決定要進軍內地市場後，梅艷方和霍溫溪也惡補過一番內地的電影，舒恬所說的三部電影，她們看過兩部，分別是諷刺喜劇戲仿風格的《三毛從軍記》以及災難懸疑紀實風格的《緊急迫降》。
張建崖的確是一個合格的項目型導演，因為他能根據不同的題材，調用最合適的視聽語言，把類型片做到位。
而且，張建崖還是畢業於北電的學院派導演，在1992年拍攝《三毛從軍記》時就能夠駕馭得了15歲的少年演員賈林，如今十年過去，導演功底更加深厚的他駕馭多幾個十幾二十歲的少女拍攝《生死簿》想來也不會有太大的問題。
幾乎是瞬間，梅艷方和霍溫溪便認可了舒恬的選擇，甚至覺得這個選擇要比她們最初看好的那些港島導演更合適。
當然，在那之後也沒少被梅艷方和舒恬「混合雙打」教育就是了。
這次如果不是劉奕菲，她大不了今天睡到中午，然後午飯的時候再被梅艷方和舒恬輪番言語念叨一番，哪裡用得著憋上一整晚。
但轉念一想，既然劉奕菲如此自覺，一大早就來堵門，那她豈不是立即就能接著昨天的情節看下去了？
於是，稍顯陰霾的臉色瞬間放晴，如陽光般絢爛開來。
她的手一個拐彎，就挽住了比自己高了近十公分的劉奕菲，一副小鳥依人般的姿態帶著對方進了家門，這才接著對舒恬道：「姐姐，《生死簿》的書稿現在可以給我了吧？」
此言一出，劉奕菲立即用一副看叛徒一樣的眼神看向舒唱。
後者縮了縮脖子，弱弱道：「換作你跟我一樣近水樓台，昨晚肯定也會忍不住去敲我姐房門的。」
劉奕菲深深地看了自家塑料小姐妹一眼，看在對方沒有得逞的份上，決定饒她一回。
「對啊，恬恬，書稿現在可以給我們了。」
劉奕菲將咬字著重放在了「我們」二字之上，再次引得舒唱一陣心虛。
「書稿我會給你們的，但現在還是先吃早飯，吃飽了才有力氣看書，不是嗎？」
舒恬瞥了兩人一眼，直接進了廚房，開始忙活了起來。
大門剛被關上沒多久，門鈴聲便響了起來。
門是被彼時距離最近的劉奕菲打開的。
剛一開門，她就看見了臉色同樣有些差的自家媽媽劉小麗。
「媽媽，你今天怎麼來得這麼早？」
劉奕菲捂住自己的嘴巴，有些吃驚地問道。
倒不是劉小麗平常起得晚，母女倆里起得晚的那個人一直都是她。
而是劉小麗平常很注重禮儀分寸，一般九點之前是不會出門拜訪他人的。
但現在的時間，卻是剛過七點。
劉小麗賞了自家閨女一個此前舒唱的同款眼神。
她這麼早來串門的原因不是顯而易見嗎？
她也被《生死簿》後續的情節勾得抓心撓肝啊！
說到底，她有些失禮地這麼早上門，都是被劉奕菲給拖累的，不是嗎？
劉小麗進屋沒多久，梅艷方也聞著早餐的香氣，穿著睡衣睡眼惺忪地下樓了。
看見劉小麗和劉奕菲後，梅艷方一點都不驚訝，和她們打了聲招呼後，便端端正正地坐在餐桌旁等待著自家女兒準備的愛心早餐。
這回舒恬做的是一些港式茶點，有紅米腸、蝦餃、養顏紅棗粥、蛋撻以及蘿蔔糕。
這裡面有些是從港島帶來的半成品，她只負責加熱就行，粥和蛋撻則是她從零開始親手製作的。
除此之外，她還給每人都溫了一杯牛奶。
一切搞定後，舒恬脫下圍裙坐在了餐桌旁，跟幾人一起享用起了這頓豐盛美味的早餐。
半個小時後，劉小麗用眼神示意了一番劉奕菲，後者立即瞭然，跟舒唱一起收拾了起來。
她不無艷羨地看向梅艷方：「Anita，你家恬恬簡直完美詮釋了那句上得廳堂下得廚房，以後也不知道要便宜給哪家小子了。」
梅艷方正要回話，就聽舒恬回了句：「不會便宜別人的，我要陪著媽媽一輩子！」
劉小麗聞言只是笑了笑，並沒有將十五歲少女的話當真。
劉奕菲也經常嬌憨地在她身旁說著類似的話。
但她家閨女長得這麼水靈，怎麼可能嫁不出去？
前世某劉姓大齡單身女青年：……
倒是梅艷方無奈嘆息，她可是知道舒恬絕對不是開玩笑的。
不過，兒孫自有兒孫福，她可不是那種會催婚、會給孩子安排相親的家長。
舒恬今後愛怎樣就怎樣。
反正有自己留下來的家產，對方就算今後不結婚，也能過得比結了婚的普通人強上千萬倍。
她啊，只能將當外婆的希望寄托在舒唱身上了。
前世某舒姓大齡單身女青年：……
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霍溫溪那邊沒用三天，隔了一天就再次來到了別墅，與梅艷方還有舒恬一同待在書房，開口第一句就是：「恬恬，你打算找哪個內地導演？」
這句話一出，書房陷入了短暫的沉默。
梅艷方張了張口，最終什麼都沒說。
舒恬卻是拿出了早就準備好的答案：「拍過《三毛從軍記》、《絕境逢生》以及《緊急迫降》的張建崖張導你們覺得如何？他算是內地最早具備類型片意識的導演之一。這三部電影我都看過，尤其是兩年前的那部《緊急迫降》，那是內地第一部空難題材災難片，在技術條件有限的情況下，他仍舊把懸念節奏和視覺奇觀結合得相當出色，算是內地少有的風格靈活多變、不固守某種作者印記的導演，能夠根據題材調整表達方式，這正是《生死簿》需要的那種「項目型導演」。」
所謂項目型導演便是與作者型導演區分開來的類型。
對於內地而言，最不缺的就是作者型導演。
而在好萊塢，則是項目型導演遍地。
作者型導演拍電影，往往是在「表達自己」——我的世界觀、我的美學、我的思考。
項目型導演拍電影，是在「完成項目」——這個故事需要什麼，我就給什麼。
這不是貶義。
恰恰相反，對於商業類型片來說，項目型導演往往是更好的選擇。
因為他們的自我表達不會凌駕於故事之上，不會為了「風格統一」而強行把一個懸疑片拍成文藝片。
自從決定要進軍內地市場後，梅艷方和霍溫溪也惡補過一番內地的電影，舒恬所說的三部電影，她們看過兩部，分別是諷刺喜劇戲仿風格的《三毛從軍記》以及災難懸疑紀實風格的《緊急迫降》。
張建崖的確是一個合格的項目型導演，因為他能根據不同的題材，調用最合適的視聽語言，把類型片做到位。
而且，張建崖還是畢業於北電的學院派導演，在1992年拍攝《三毛從軍記》時就能夠駕馭得了15歲的少年演員賈林，如今十年過去，導演功底更加深厚的他駕馭多幾個十幾二十歲的少女拍攝《生死簿》想來也不會有太大的問題。
幾乎是瞬間，梅艷方和霍溫溪便認可了舒恬的選擇，甚至覺得這個選擇要比她們最初看好的那些港島導演更合適。