第49章：針對，發行
「上影？！」
周燁都被劉一冰的「大膽」給驚到了，忍不住打趣道：「老師，您這是因愛生恨呀！」
上影跟中影之間，那可是真正的水火不容。
自從01年12月，中國正式加入WTO後，影視行業便率先迎來了改革。
國內電影行業的各個國企巨頭聚在一起開了個會，明確了華語電影市場的改革方向，即不再由國企進行嚴格規劃，而是要徹底市場化。
當時的上影便野心勃勃，借著滬都這個內地金融中心，想要直接推翻中影的統治地位，從它手中奪權。
首當其衝的，就是中影在進口片上的壟斷地位。
當時無論是官媒還是下面的民間媒體，都對上影充滿了信心，可最終的結果卻是令人匪夷所思：
中影屹立不倒，上影折戟而歸。
雖然是新成立了一個華夏電影，吸納了眾多國字頭企業以股東的形式加入，分權了中影的進口片發行權，但引進權依舊被中影牢牢抓在手裡。
甚至華夏電影中，中影也是最大的股東之一。
至此以後，中影覺得上影野心太大，上影覺得中影在幕後下黑手，兩方從此相看兩厭，水火不容......
電影學院作為京城的藝校，跟中戲、中傳媒一樣，天生就是中影的「後花園」。
在中影的地界，發行不去找中影，而是跑去找上影，但凡撲街了也好點，一旦有了點水花，中影的面子可就太難看了！
「怕什麼，」劉一冰不屑道，「是中影先看不上你的劇本的。」
「既然人家看不上，咱們幹嘛還要貼上去。」
周燁看得出來，劉一冰這是被那位中影的王總傷到了。
他當初帶著自己去見王總，應該是信心滿滿，覺得憑藉著他的面子以及劇本的質量，拿下投資不成問題；
結果卻被直接拒絕，不僅否定了他的眼光，還回掉了他的面子。
...
事實證明，上影對於打臉中影確實很有興趣。
劉一冰電話剛打過去，上影發行部門就有工作人員直接飛到了京城。
在學院的放映室內，看了《消失的愛人》全片之後，上影當即便同意發行。
隨機，周燁便將他帶回了公司，關上門討論起發行政策。
2003年的發行政策還存在「雙軌制」：傳統的統購統銷跟新興的票房分帳。
前者自然是不考慮的，已經進入千禧年間了，製片成本大大增加，而各大國企的統購價格還維持在上個世紀：70萬至120萬元左右。
連成本都收不回來。
唯一需要商榷的就是票房分帳比例跟發行比例了。
提到這裡，不得不感謝一個人，那就是新畫面的張衛平。
儘管有些時候他口無遮攔，炒作手段也無所不用其極，但確實也是他憑藉著手中牽著的老謀子，一步步提高了製片方的票房分帳比例。
在張衛平之前，製片方分帳比例一般都在30%-35%。
去年，張衛平憑藉《英雄》的強勢市場預期，親自與各大院線談判，最終成功將製片方分帳比例從35%提升到40%。
這是國產片首次突破40%的分帳線，後續各大製片公司才緊跟其後，為自己爭取到了40%的票房分帳。
等到2004年，又憑藉著《十面埋伏》，再漲1個百分點，提至41%；
2011年《金陵十三釵》，要求將製片方分帳比例提至45%，引發「八大院線」抵制。
經過製片方與院線方一番「大戰」之後，國家才真正發文明確規定：「製片方分帳不低於43%」！
上影雖然不是院線方，但作為發行方也要了解一件事：《消失的愛人》憑什麼能從院線手裡拿到分成？！
對此，周燁也沒有其他說的。
只是表明《消失的愛人》已報名坎城國際電影節，如果能入圍，自然可以爭取40%的票房分成。
畢竟入圍不僅代表著影片的質量，更是一次免費的GG，院線方又虧不了；
如果不能入圍，那麼自己就是一個短片拍得不錯的新人導演，處女作想要一些優待自然是免談的。
周燁還沒有自負到認為自己就是導演之王，隨便拍部低成本劇情片，就能跟3000萬美刀的《英雄》一個待遇。
上影的人也很意外。
如果是一般人說自己的作品報名了坎城，並且有很大的希望入圍，上或許會把他當做一個笑話；
但周燁畢竟不是電影圈的新人。
他是拿過柏林短片金熊的，在歐洲三大留過名字的。
能拿金熊，證明了他是有一定的能力；留了名字，下次入圍的可能性更大。
原本只想給中影膈應一下，沒想到還有機會給一個大逼兜？
「周導，只要這部片子能入圍坎城，上影可以只收拷貝費宣發成本費用，其他服務費用我都能幫您申請減免！」
「歐克歐克~」
...
上影的人離開以後，期待坎城公布消息的人又多了一群。
周燁了了一件事情，倒是空了下來。
反而暫時放下了自己的主業，而是跟江亮一起忙起了校內網一些技術上的事情。
校內網的發展，並沒有日後什麼新浪博客、微博、抖音發展的那麼迅速。
首先只限於校內，就限制了它的發展；其次網際網路的發展也需要一個過程。
2003年還是中國網際網路發展的初始階段，校園內電腦的普及率雖然不算低，但也遠沒有大導後世人手一台的地步。
就算是這樣，校內網在運營過程中依舊發現了不少問題。
伺服器動不動就卡頓；用戶數據一多查詢就慢得要命；
還有人在上面刷帖灌水，差點把「校內空間」搞崩潰了。
周燁一邊翻著後台日誌，一邊跟江亮商量著怎麼優化結構。
真計較起來，在發現系統送的全套小說資料之後，這些花里胡哨的創業已經沒多大意義了。
王興創立校內網，然後賣給千橡的時候，也不過2000萬美刀；
而上一世《飢餓遊戲》出版以後，第一年就有900萬冊的銷售，按照單價20元/冊，10%的版稅計算，都能帶來1800萬美刀的收入。
然而，校內網對於周燁來說，不是一次簡單的創業，更多的是話語權的爭取！
它有著獨特的社交屬性，以後還可以往校外發展，跟博客、甚至以後的微博一樣，搶占輿論高地。
網際網路時代，誰掌握了社交平台，誰就掌握了話語權。
電影、小說賺的是錢，但校內網賺的是影響力——是未來十年、二十年，整整一代年輕人的聲音。
就這樣，時間很快到了4月23號。
第56屆坎城電影節的第一批入圍名單，終於公布了！
周燁都被劉一冰的「大膽」給驚到了，忍不住打趣道：「老師，您這是因愛生恨呀！」
上影跟中影之間，那可是真正的水火不容。
自從01年12月，中國正式加入WTO後，影視行業便率先迎來了改革。
國內電影行業的各個國企巨頭聚在一起開了個會，明確了華語電影市場的改革方向，即不再由國企進行嚴格規劃，而是要徹底市場化。
當時的上影便野心勃勃，借著滬都這個內地金融中心，想要直接推翻中影的統治地位，從它手中奪權。
首當其衝的，就是中影在進口片上的壟斷地位。
當時無論是官媒還是下面的民間媒體，都對上影充滿了信心，可最終的結果卻是令人匪夷所思：
中影屹立不倒，上影折戟而歸。
雖然是新成立了一個華夏電影，吸納了眾多國字頭企業以股東的形式加入，分權了中影的進口片發行權，但引進權依舊被中影牢牢抓在手裡。
甚至華夏電影中，中影也是最大的股東之一。
至此以後，中影覺得上影野心太大，上影覺得中影在幕後下黑手，兩方從此相看兩厭，水火不容......
電影學院作為京城的藝校，跟中戲、中傳媒一樣，天生就是中影的「後花園」。
在中影的地界，發行不去找中影，而是跑去找上影，但凡撲街了也好點，一旦有了點水花，中影的面子可就太難看了！
「怕什麼，」劉一冰不屑道，「是中影先看不上你的劇本的。」
「既然人家看不上，咱們幹嘛還要貼上去。」
周燁看得出來，劉一冰這是被那位中影的王總傷到了。
他當初帶著自己去見王總，應該是信心滿滿，覺得憑藉著他的面子以及劇本的質量，拿下投資不成問題；
結果卻被直接拒絕，不僅否定了他的眼光，還回掉了他的面子。
...
事實證明，上影對於打臉中影確實很有興趣。
劉一冰電話剛打過去，上影發行部門就有工作人員直接飛到了京城。
在學院的放映室內，看了《消失的愛人》全片之後，上影當即便同意發行。
隨機，周燁便將他帶回了公司，關上門討論起發行政策。
2003年的發行政策還存在「雙軌制」：傳統的統購統銷跟新興的票房分帳。
前者自然是不考慮的，已經進入千禧年間了，製片成本大大增加，而各大國企的統購價格還維持在上個世紀：70萬至120萬元左右。
連成本都收不回來。
唯一需要商榷的就是票房分帳比例跟發行比例了。
提到這裡，不得不感謝一個人，那就是新畫面的張衛平。
儘管有些時候他口無遮攔，炒作手段也無所不用其極，但確實也是他憑藉著手中牽著的老謀子，一步步提高了製片方的票房分帳比例。
在張衛平之前，製片方分帳比例一般都在30%-35%。
去年，張衛平憑藉《英雄》的強勢市場預期，親自與各大院線談判，最終成功將製片方分帳比例從35%提升到40%。
這是國產片首次突破40%的分帳線，後續各大製片公司才緊跟其後，為自己爭取到了40%的票房分帳。
等到2004年，又憑藉著《十面埋伏》，再漲1個百分點，提至41%；
2011年《金陵十三釵》，要求將製片方分帳比例提至45%，引發「八大院線」抵制。
經過製片方與院線方一番「大戰」之後，國家才真正發文明確規定：「製片方分帳不低於43%」！
上影雖然不是院線方，但作為發行方也要了解一件事：《消失的愛人》憑什麼能從院線手裡拿到分成？！
對此，周燁也沒有其他說的。
只是表明《消失的愛人》已報名坎城國際電影節，如果能入圍，自然可以爭取40%的票房分成。
畢竟入圍不僅代表著影片的質量，更是一次免費的GG，院線方又虧不了；
如果不能入圍，那麼自己就是一個短片拍得不錯的新人導演，處女作想要一些優待自然是免談的。
周燁還沒有自負到認為自己就是導演之王，隨便拍部低成本劇情片，就能跟3000萬美刀的《英雄》一個待遇。
上影的人也很意外。
如果是一般人說自己的作品報名了坎城，並且有很大的希望入圍，上或許會把他當做一個笑話；
但周燁畢竟不是電影圈的新人。
他是拿過柏林短片金熊的，在歐洲三大留過名字的。
能拿金熊，證明了他是有一定的能力；留了名字，下次入圍的可能性更大。
原本只想給中影膈應一下，沒想到還有機會給一個大逼兜？
「周導，只要這部片子能入圍坎城，上影可以只收拷貝費宣發成本費用，其他服務費用我都能幫您申請減免！」
「歐克歐克~」
...
上影的人離開以後，期待坎城公布消息的人又多了一群。
周燁了了一件事情，倒是空了下來。
反而暫時放下了自己的主業，而是跟江亮一起忙起了校內網一些技術上的事情。
校內網的發展，並沒有日後什麼新浪博客、微博、抖音發展的那麼迅速。
首先只限於校內，就限制了它的發展；其次網際網路的發展也需要一個過程。
2003年還是中國網際網路發展的初始階段，校園內電腦的普及率雖然不算低，但也遠沒有大導後世人手一台的地步。
就算是這樣，校內網在運營過程中依舊發現了不少問題。
伺服器動不動就卡頓；用戶數據一多查詢就慢得要命；
還有人在上面刷帖灌水，差點把「校內空間」搞崩潰了。
周燁一邊翻著後台日誌，一邊跟江亮商量著怎麼優化結構。
真計較起來，在發現系統送的全套小說資料之後，這些花里胡哨的創業已經沒多大意義了。
王興創立校內網，然後賣給千橡的時候，也不過2000萬美刀；
而上一世《飢餓遊戲》出版以後，第一年就有900萬冊的銷售，按照單價20元/冊，10%的版稅計算，都能帶來1800萬美刀的收入。
然而，校內網對於周燁來說，不是一次簡單的創業，更多的是話語權的爭取！
它有著獨特的社交屬性，以後還可以往校外發展，跟博客、甚至以後的微博一樣，搶占輿論高地。
網際網路時代，誰掌握了社交平台，誰就掌握了話語權。
電影、小說賺的是錢，但校內網賺的是影響力——是未來十年、二十年，整整一代年輕人的聲音。
就這樣，時間很快到了4月23號。
第56屆坎城電影節的第一批入圍名單，終於公布了！