第三十五章 文學社的顧問
看著宿舍里那個黑黑胖胖的陌生人，剛回到宿舍的佘淮一頭霧水。
這人誰啊？沒見過呀？
不過在魯誠的介紹下，他知道了對方的身份，腦子裡也浮現出了與之相關的一些信息。
張旭冬，大二中文系學生，也是目前五四文學社小說組的組長，原歷史裡他畢業之後赴美留學，在那邊博士畢業後留在美國任教，後續也成為了北大、華東師大、東京大學的訪問教授，是國際學界研究華夏現當代文學、文化理論的核心學者之一。
只是，對方怎麼會出現在這裡？
而在打過招呼之後，張旭冬也交代了自己的來意。
他今天之所以過來，便是從魯誠那得到了關於佘淮的消息。
在得知在《文學青年》上發表文章的那個佘淮，就是魯誠的室友後，張旭冬寧可逃了下午的課，也要第一時間趕來見他。
他真的太想親眼見到他了，這段時間「佘淮」這兩個字，都快刻在他腦子裡了。
而且他還聽說對方寫了一篇跟西北地區有關的文章，按魯誠的話講：「放在整個文壇里，都是少有的經典佳作」。
這讓他變得更加迫不及待起來！
此刻的他上下打量著對方，雖然還是很難把對方跟自己腦海里想像的那個佘淮重合起來，但他知道魯誠肯定沒必要在這種事情上騙人。
對方絕對不像表面上看著這麼簡單。
也不知道他的新作又寫了什麼？
「佘淮同學，突然過來打擾你，實在是不好意思，只是我真的很想親自見你一面。
你發表在《文學青年》上的那兩篇文章，我最近一直在翻來覆去地看，我覺得這兩篇文章寫得實在是太好了，裡邊有太多值得學習的東西。
我特別希望能有個機會跟你好好聊一下，你現在有空嗎？可以讓我占用你一點時間嗎？」
能夠讓文學社小說組的組長張旭冬，用這樣的口氣跟個大一新生說話，足以看出那兩篇文章究竟給他留下了多深的印象。
佘淮先是招呼他坐下，然後笑著點點頭。
「張師兄，我現在剛好有空，咱們可以一起交流學習。」
他依舊保持著以往謙遜的行事風格，張旭冬趕緊笑著點點頭，心想這位師弟真是了不起。
在如此才華橫溢的情況下，居然還能保持這麼謙遜的態度，怪不得他能寫出像《老王》這麼好的作品來。
「佘淮同學，你之前發表的作品，無論是《老王》還是《給兒子》，都不符合當下的文壇主流，所以我有些好奇你是如何看待當下的華夏文學的？」
張旭冬沒有糾結於某些小分支，而是想系統性地跟佘淮探討一下當今的文化潮流。
能寫出那兩篇如此有突破性的文章，他對當下的華夏文學，絕對會有自己獨特的看法。
而聽見這個問題，宿舍里的其他三人，也是迅速投來好奇的目光，以往他們幾個很少去思考這樣的問題，不是不願意去想，只是以他們的閱歷與知識儲備，很難從宏觀角度去完整地看待這一切。
但多聽一聽這些，對於他們來說還是有挺多好處的。
佘淮舔了舔嘴唇，在腦子裡過了一遍之後，把能說的東西挑出來講。
「我認為當下的華夏文學主要存在兩個問題。
第一個是創作陷入瓶頸，模式化、同質化問題凸顯。
經過1978-1982年的爆發期，到了今年，主導文壇的傷痕文學、反思文學、改革文學都陷入了創作的瓶頸期，失去了最初的活力與衝擊力。
前者固化為「蒙冤-受難-釋懷」的固定套路，沒有深度，沒有新意，好像沒了苦難，就不會寫作了一樣，甚至演變成將苦難與文學性掛鉤。
後者則是陷入「改革新人vs保守舊人」的二元對立框架，寫來寫去都是敢闖敢幹的廠長戰勝保守的書記……」
「第二是創作語言也變得固化起來。
當下主流的現實主義創作，語言是完全「透明」的：它唯一的作用是承載故事、傳遞主題，本身沒有任何獨立的審美價值。
所有作家的敘事語言都高度趨同：寫場景是千篇一律的白描，寫心理是直白的「他想：XXX」，敘事節奏完全遵循線性的時間邏輯，沒有任何個性化的處理。
讀者很難通過語言風格區分不同的作家，整個文壇的敘事語言陷入了「千人一面」的固化僵局，完全失去了文學語言本該有的創造力與生命力。
當然，像汪曾棋汪老，他倒是跳出了這種局限性，從幾年前，《受戒》剛剛發表的時候，他就已經在用帶有古典韻味、民間生活氣息的散文化語言進行寫作了。
他打破了「小說必須講故事、講主題」的固化邏輯，讓創作語言有了更多可能性，只是他的這種風格不好學，目前也比較邊緣化。」
佘淮說的這兩點都是當下比較明顯的問題，至於像朦朧詩，西方現代派文學探索，意識流小說實驗這些話題，他都沒有涉及，因為再過一段時間，隨著清除精神污染運動的進行，這些東西都會蓋棺定論。
這會討論這些比較敏感，也沒有多大意義。
而在聽完佘淮的話之後，宿舍里的幾人都陷入了深深的思考之中，作為「土著」，他們身處這個時代，反而不能像佘淮一樣，跳出時代的局限性，從宏觀角度去看待目前華夏文學的發展。
如今聽佘淮這麼一說，他們這才恍然大悟，隨即一個個投來了崇拜的目光，怪不得對方能夠在這個年紀，寫出如此優秀的文章來。
雙方的眼界與思維，完全不在一個層次上。
有些興奮的張旭冬隨後又問了好幾個問題，而佘淮也是挑著能說的講，臨到末了，對方這才有些不好意思地說道。
「佘淮同學，聽說你已經寫好了一篇新作，能不能借我拜讀一下？我就在這看，不拿出去，也不會跟別人亂講。」
他知道以雙方第一次見面的關係，這樣做有點冒昧，可在聽完佘淮這些話之後，他對於他的新作更是充滿了無限的期待。
因此這會是真的很想早點看到。
但佘淮歉意地笑了笑。
「不好意思張師兄，那篇文章我已經拿去投稿了，現在不在我手上。」
「這樣啊……沒事沒事。」
張旭冬連連擺手，隨後又好奇地追問他投給了哪家雜誌，得到的結果是《京城文學》。
也是，除了《十月》《人民文學》這兩家大型文學期刊，在這京城裡，最適合投的，也就是《京城文學》了。
又頓了一下後，張旭冬再次開口說道，這次眼裡帶上了幾分期待。
「佘淮同學，我想以五四文學社小說組組長的身份，邀請你成為我們文學社的顧問！」
這人誰啊？沒見過呀？
不過在魯誠的介紹下，他知道了對方的身份，腦子裡也浮現出了與之相關的一些信息。
張旭冬，大二中文系學生，也是目前五四文學社小說組的組長，原歷史裡他畢業之後赴美留學，在那邊博士畢業後留在美國任教，後續也成為了北大、華東師大、東京大學的訪問教授，是國際學界研究華夏現當代文學、文化理論的核心學者之一。
只是，對方怎麼會出現在這裡？
而在打過招呼之後，張旭冬也交代了自己的來意。
他今天之所以過來，便是從魯誠那得到了關於佘淮的消息。
在得知在《文學青年》上發表文章的那個佘淮，就是魯誠的室友後，張旭冬寧可逃了下午的課，也要第一時間趕來見他。
他真的太想親眼見到他了，這段時間「佘淮」這兩個字，都快刻在他腦子裡了。
而且他還聽說對方寫了一篇跟西北地區有關的文章，按魯誠的話講：「放在整個文壇里，都是少有的經典佳作」。
這讓他變得更加迫不及待起來！
此刻的他上下打量著對方，雖然還是很難把對方跟自己腦海里想像的那個佘淮重合起來，但他知道魯誠肯定沒必要在這種事情上騙人。
對方絕對不像表面上看著這麼簡單。
也不知道他的新作又寫了什麼？
「佘淮同學，突然過來打擾你，實在是不好意思，只是我真的很想親自見你一面。
你發表在《文學青年》上的那兩篇文章，我最近一直在翻來覆去地看，我覺得這兩篇文章寫得實在是太好了，裡邊有太多值得學習的東西。
我特別希望能有個機會跟你好好聊一下，你現在有空嗎？可以讓我占用你一點時間嗎？」
能夠讓文學社小說組的組長張旭冬，用這樣的口氣跟個大一新生說話，足以看出那兩篇文章究竟給他留下了多深的印象。
佘淮先是招呼他坐下，然後笑著點點頭。
「張師兄，我現在剛好有空，咱們可以一起交流學習。」
他依舊保持著以往謙遜的行事風格，張旭冬趕緊笑著點點頭，心想這位師弟真是了不起。
在如此才華橫溢的情況下，居然還能保持這麼謙遜的態度，怪不得他能寫出像《老王》這麼好的作品來。
「佘淮同學，你之前發表的作品，無論是《老王》還是《給兒子》，都不符合當下的文壇主流，所以我有些好奇你是如何看待當下的華夏文學的？」
張旭冬沒有糾結於某些小分支，而是想系統性地跟佘淮探討一下當今的文化潮流。
能寫出那兩篇如此有突破性的文章，他對當下的華夏文學，絕對會有自己獨特的看法。
而聽見這個問題，宿舍里的其他三人，也是迅速投來好奇的目光，以往他們幾個很少去思考這樣的問題，不是不願意去想，只是以他們的閱歷與知識儲備，很難從宏觀角度去完整地看待這一切。
但多聽一聽這些，對於他們來說還是有挺多好處的。
佘淮舔了舔嘴唇，在腦子裡過了一遍之後，把能說的東西挑出來講。
「我認為當下的華夏文學主要存在兩個問題。
第一個是創作陷入瓶頸，模式化、同質化問題凸顯。
經過1978-1982年的爆發期，到了今年，主導文壇的傷痕文學、反思文學、改革文學都陷入了創作的瓶頸期，失去了最初的活力與衝擊力。
前者固化為「蒙冤-受難-釋懷」的固定套路，沒有深度，沒有新意，好像沒了苦難，就不會寫作了一樣，甚至演變成將苦難與文學性掛鉤。
後者則是陷入「改革新人vs保守舊人」的二元對立框架，寫來寫去都是敢闖敢幹的廠長戰勝保守的書記……」
「第二是創作語言也變得固化起來。
當下主流的現實主義創作，語言是完全「透明」的：它唯一的作用是承載故事、傳遞主題，本身沒有任何獨立的審美價值。
所有作家的敘事語言都高度趨同：寫場景是千篇一律的白描，寫心理是直白的「他想：XXX」，敘事節奏完全遵循線性的時間邏輯，沒有任何個性化的處理。
讀者很難通過語言風格區分不同的作家，整個文壇的敘事語言陷入了「千人一面」的固化僵局，完全失去了文學語言本該有的創造力與生命力。
當然，像汪曾棋汪老，他倒是跳出了這種局限性，從幾年前，《受戒》剛剛發表的時候，他就已經在用帶有古典韻味、民間生活氣息的散文化語言進行寫作了。
他打破了「小說必須講故事、講主題」的固化邏輯，讓創作語言有了更多可能性，只是他的這種風格不好學，目前也比較邊緣化。」
佘淮說的這兩點都是當下比較明顯的問題，至於像朦朧詩，西方現代派文學探索，意識流小說實驗這些話題，他都沒有涉及，因為再過一段時間，隨著清除精神污染運動的進行，這些東西都會蓋棺定論。
這會討論這些比較敏感，也沒有多大意義。
而在聽完佘淮的話之後，宿舍里的幾人都陷入了深深的思考之中，作為「土著」，他們身處這個時代，反而不能像佘淮一樣，跳出時代的局限性，從宏觀角度去看待目前華夏文學的發展。
如今聽佘淮這麼一說，他們這才恍然大悟，隨即一個個投來了崇拜的目光，怪不得對方能夠在這個年紀，寫出如此優秀的文章來。
雙方的眼界與思維，完全不在一個層次上。
有些興奮的張旭冬隨後又問了好幾個問題，而佘淮也是挑著能說的講，臨到末了，對方這才有些不好意思地說道。
「佘淮同學，聽說你已經寫好了一篇新作，能不能借我拜讀一下？我就在這看，不拿出去，也不會跟別人亂講。」
他知道以雙方第一次見面的關係，這樣做有點冒昧，可在聽完佘淮這些話之後，他對於他的新作更是充滿了無限的期待。
因此這會是真的很想早點看到。
但佘淮歉意地笑了笑。
「不好意思張師兄，那篇文章我已經拿去投稿了，現在不在我手上。」
「這樣啊……沒事沒事。」
張旭冬連連擺手，隨後又好奇地追問他投給了哪家雜誌，得到的結果是《京城文學》。
也是，除了《十月》《人民文學》這兩家大型文學期刊，在這京城裡，最適合投的，也就是《京城文學》了。
又頓了一下後，張旭冬再次開口說道，這次眼裡帶上了幾分期待。
「佘淮同學，我想以五四文學社小說組組長的身份，邀請你成為我們文學社的顧問！」