第122章
這倒不是說韓三品有那些關係，而是從根本上兩者算的就不是一筆帳。
要明確韓三品的政績來源就不得不提到他這個中影副總負責的到底是什麼。
政績考核上，最大的政績問題不是「項目虧損」，而是「在他任內，國有資產賤賣了」或者「在他主導下的發行策略失敗了」。
固然「項目」賺錢臉上有光，虧錢看起來失敗，但政績事實確實是這麼計算的。
通俗來講，我韓三品只負責發行這方面的業務，投資的錢是韓三品從銀行貸出來的，製作上虧錢跟我關係不大。
我只需要證明在宣發階段我賺錢了。
就比如上一任CEO留下了一個爛尾樓項目，已經投了2.4億。
你上任後，為了不讓這個項目徹底爛掉，又申請了1000萬做撞球和GG。
桔梗這個爛尾樓最終賣出了7000萬。
這時候你會怎麼跟董事會報告，你會說在接手後，你只花了1000萬就收回了7000萬。
至於虧損的2.4億是沉沒默成本，完全不算政績計算。
因此總體來看，其實這次《無極》對於韓三品是個成功的案例。
這個正在虧錢的《無極》證明了商業大片是可行的一種商業模式，可以成產業化運行。
只要按照大製作、請明星、大場面的模式，這部電影最低也能賺1.5億。
他不需要無極能夠賺錢，只要證明這一套商業策略可行即可。
對中影來說，賺錢是次要的事，發展電影行業本身才是第一大事。
只是礙於宋元曾多次正確預判，在對待這個問題上韓三品還是想要跟宋元交流意見，看看這位智將究竟是怎麼想的。
宋元思索片刻回答道：「就像我曾經說的，商業大片在打造工業體系上有舉足輕重的地位。」
但這更像是在走鋼絲，一劑猛藥，用大製作讓整部電影短暫煥發生機。
當年的一眾大片雖說很爛，但確確實實把觀眾拉到了影院內。
並且在此期間建立起了工業化生產體系，為未來的《流浪地球》打下了底子。
此刻的韓三品仔細聽著宋元一字一句。
「但猛藥的代價就是透支了市場潛力，未來的商業電影會持續擠壓故事片生存空間。」
您可以想一下，當每部電影都是同一個模板中生產出來的，觀眾會出現什麼反應。
是觀影之後的疲勞感。
商業片大片是標準的重工業輕人文，核心公式是大導演、大明星、大場面。
不是劇情、人物、情感與思想。
最後得到的也將是無盡的口碑崩壞，這在電影同質化後一定會發生，且會持續發生。
且當你把有限的銀幕資源、宣發資源、政策資源、全都優先傾斜大歐美，最後會造成嚴重擠壓文藝片現實文藝片題材。
而且我保持此前的相同看法，我並不認為商業大片能國際化。
也不管韓三品信與不信，宋元把自己能想到的一股腦都說出來了。
韓三品想了想最後只問了一句：「為什麼？」
宋元毫不拘謹地給自己活動活動身子。
「國外市場不是垃圾場，而這種商業大片卻只能造出垃圾。」
韓三品反問道：「這樣未免太武斷了。」
在韓三品想像中，把大製作同垃圾化為等號也未免太侮辱人了。
那些執導的導演可都是業內有名大導，如果他們拍出來的東西是垃圾，那這個行業還有誰能把電影拍好。
所以韓三品對於宋元這個回答不以為然。
而對於宋元來說倒是無所謂，也無關韓三品怎麼想，不想也沒關係了未來給給他一個答案。
韓三品也沒有把這個話題追究下去，從開始，兩個人就是保持一種閒聊的狀態。
從今天的聊天中韓三品得到了很多東西，這些東西往後他自己慢慢消化。
最起碼從宋元的口中得到了肯定。
無論怎麼說，商業化大片必須進行下去。
韓三品也不是一個蠢人，否則也不可能做到這個位置，更別說將整個華夏電影力挽狂瀾於危難中。
商業大片也有很多缺點。
但小成本精製作可謂恰如其分的彌補了這一缺點，兩頭發展相當有必要。
韓三品熱情道：「宋元，那這條賽道我就交給你了。」
商業大片由我負責，你負責小成本精品電影，怎麼樣，有沒有信心？。
宋元面無表情道：「沒。」
「小宋啊，你難道不覺得身為導演，更應該以身作則，為華夏電影添磚加瓦，打破西方對我們桎梏。」
面對韓三品的洗腦，宋元故作無奈道：「馬兒很想跑，奈何吃不飽。」
「中影給你的幫扶還不夠嗎？」韓三品語調有些拔高。
可宋元一副「你覺得呢」的眼神看過來，韓三品莫名的有些心虛。
「那你說吧，還想要什麼。」
宋元有些無奈道：「想跟韓叔討個人。」
聞言，韓三品語氣一松：「你說吧，想要誰。」明顯，韓三品僅覺得是宋元拍攝電影期間缺少人手。
不管怎麼說宋元雖成績斐然，但在影視圈的根基還是太淺。
劇組用人方面有所短缺是個非常現實且常見的情況，韓三品並不是很意外。
「我聽說中影有個叫楊勇的，我想跟您要這個人。」
「楊勇？」韓三品在腦中反覆回想了多會兒多便，但從始至終也沒想起這號人到底是誰。
誠然，韓三品這種中影副總不可能將公司每個人的名字都記住。
能記住的要麼是高層，要麼機緣巧合，很顯然「楊勇」這個人名對他還是有些陌生。
只因楊勇當時是中影分公司華龍特效一個埋頭苦幹的組長。
在公司參與過《天下無賊》《太行山上》兩部大片特效製作，是一名業務相對成熟有發展潛力、被領導看好的特效骨幹。
不過他也是個人，是人就受不了錢少事多離家遠。
經常熬夜帶新人，工作起來沒日沒夜的，結果工資到手才堪堪夠吃喝，這哪行啊。
所以2007年他果斷跳槽到一家民營頂級後期公司任視覺總監。
2008年參與製作《畫皮》一戰成名。
就這還不是他最出名的作品，此後的許多年他先後製作了《十月圍城》《西遊之大聖歸來》《唐人街探案2》《流浪地球2》
要明確韓三品的政績來源就不得不提到他這個中影副總負責的到底是什麼。
政績考核上，最大的政績問題不是「項目虧損」，而是「在他任內，國有資產賤賣了」或者「在他主導下的發行策略失敗了」。
固然「項目」賺錢臉上有光，虧錢看起來失敗，但政績事實確實是這麼計算的。
通俗來講，我韓三品只負責發行這方面的業務，投資的錢是韓三品從銀行貸出來的，製作上虧錢跟我關係不大。
我只需要證明在宣發階段我賺錢了。
就比如上一任CEO留下了一個爛尾樓項目，已經投了2.4億。
你上任後，為了不讓這個項目徹底爛掉，又申請了1000萬做撞球和GG。
桔梗這個爛尾樓最終賣出了7000萬。
這時候你會怎麼跟董事會報告，你會說在接手後，你只花了1000萬就收回了7000萬。
至於虧損的2.4億是沉沒默成本，完全不算政績計算。
因此總體來看，其實這次《無極》對於韓三品是個成功的案例。
這個正在虧錢的《無極》證明了商業大片是可行的一種商業模式，可以成產業化運行。
只要按照大製作、請明星、大場面的模式，這部電影最低也能賺1.5億。
他不需要無極能夠賺錢，只要證明這一套商業策略可行即可。
對中影來說，賺錢是次要的事，發展電影行業本身才是第一大事。
只是礙於宋元曾多次正確預判，在對待這個問題上韓三品還是想要跟宋元交流意見，看看這位智將究竟是怎麼想的。
宋元思索片刻回答道：「就像我曾經說的，商業大片在打造工業體系上有舉足輕重的地位。」
但這更像是在走鋼絲，一劑猛藥，用大製作讓整部電影短暫煥發生機。
當年的一眾大片雖說很爛，但確確實實把觀眾拉到了影院內。
並且在此期間建立起了工業化生產體系，為未來的《流浪地球》打下了底子。
此刻的韓三品仔細聽著宋元一字一句。
「但猛藥的代價就是透支了市場潛力，未來的商業電影會持續擠壓故事片生存空間。」
您可以想一下，當每部電影都是同一個模板中生產出來的，觀眾會出現什麼反應。
是觀影之後的疲勞感。
商業片大片是標準的重工業輕人文，核心公式是大導演、大明星、大場面。
不是劇情、人物、情感與思想。
最後得到的也將是無盡的口碑崩壞，這在電影同質化後一定會發生，且會持續發生。
且當你把有限的銀幕資源、宣發資源、政策資源、全都優先傾斜大歐美，最後會造成嚴重擠壓文藝片現實文藝片題材。
而且我保持此前的相同看法，我並不認為商業大片能國際化。
也不管韓三品信與不信，宋元把自己能想到的一股腦都說出來了。
韓三品想了想最後只問了一句：「為什麼？」
宋元毫不拘謹地給自己活動活動身子。
「國外市場不是垃圾場，而這種商業大片卻只能造出垃圾。」
韓三品反問道：「這樣未免太武斷了。」
在韓三品想像中，把大製作同垃圾化為等號也未免太侮辱人了。
那些執導的導演可都是業內有名大導，如果他們拍出來的東西是垃圾，那這個行業還有誰能把電影拍好。
所以韓三品對於宋元這個回答不以為然。
而對於宋元來說倒是無所謂，也無關韓三品怎麼想，不想也沒關係了未來給給他一個答案。
韓三品也沒有把這個話題追究下去，從開始，兩個人就是保持一種閒聊的狀態。
從今天的聊天中韓三品得到了很多東西，這些東西往後他自己慢慢消化。
最起碼從宋元的口中得到了肯定。
無論怎麼說，商業化大片必須進行下去。
韓三品也不是一個蠢人，否則也不可能做到這個位置，更別說將整個華夏電影力挽狂瀾於危難中。
商業大片也有很多缺點。
但小成本精製作可謂恰如其分的彌補了這一缺點，兩頭發展相當有必要。
韓三品熱情道：「宋元，那這條賽道我就交給你了。」
商業大片由我負責，你負責小成本精品電影，怎麼樣，有沒有信心？。
宋元面無表情道：「沒。」
「小宋啊，你難道不覺得身為導演，更應該以身作則，為華夏電影添磚加瓦，打破西方對我們桎梏。」
面對韓三品的洗腦，宋元故作無奈道：「馬兒很想跑，奈何吃不飽。」
「中影給你的幫扶還不夠嗎？」韓三品語調有些拔高。
可宋元一副「你覺得呢」的眼神看過來，韓三品莫名的有些心虛。
「那你說吧，還想要什麼。」
宋元有些無奈道：「想跟韓叔討個人。」
聞言，韓三品語氣一松：「你說吧，想要誰。」明顯，韓三品僅覺得是宋元拍攝電影期間缺少人手。
不管怎麼說宋元雖成績斐然，但在影視圈的根基還是太淺。
劇組用人方面有所短缺是個非常現實且常見的情況，韓三品並不是很意外。
「我聽說中影有個叫楊勇的，我想跟您要這個人。」
「楊勇？」韓三品在腦中反覆回想了多會兒多便，但從始至終也沒想起這號人到底是誰。
誠然，韓三品這種中影副總不可能將公司每個人的名字都記住。
能記住的要麼是高層，要麼機緣巧合，很顯然「楊勇」這個人名對他還是有些陌生。
只因楊勇當時是中影分公司華龍特效一個埋頭苦幹的組長。
在公司參與過《天下無賊》《太行山上》兩部大片特效製作，是一名業務相對成熟有發展潛力、被領導看好的特效骨幹。
不過他也是個人，是人就受不了錢少事多離家遠。
經常熬夜帶新人，工作起來沒日沒夜的，結果工資到手才堪堪夠吃喝，這哪行啊。
所以2007年他果斷跳槽到一家民營頂級後期公司任視覺總監。
2008年參與製作《畫皮》一戰成名。
就這還不是他最出名的作品，此後的許多年他先後製作了《十月圍城》《西遊之大聖歸來》《唐人街探案2》《流浪地球2》