第1074章 恐慌的歐羅巴一
第1074章 恐慌的歐羅巴一
回到倫敦後，段成良給老徐打了一個電話，交代了兩件事：一是繼續跟進杜邦的動態，看他最近在跟哪些買家接觸；二是確認牛津郡莊園的安保情況有沒有變化。
老徐一一應下。
幾天後，老徐回覆說莊園那邊沒有異常，哈靈頓沒有增加安保人手，也沒有出入異常跡象。段成良決定不等了，當天晚上就動身去牛津郡。
那天夜裡沒有月亮，雲層很厚，田野和樹籬在夜色中融為一體，低垂的雲層把星光遮得嚴嚴實實。
段成良從倫敦出發，坐最後一班火車到牛津，然後步行穿過麥田，沿著白天踩好的路線，再次來到莊園的邊界。
他沒有走正門，繞到主樓的側後方，翻過一道低矮的石牆，落在花園的草地上。主樓的側窗沒有上鎖，一推就開了，是那種老式的木框窗扇，沒有報警器。他側身翻進窗台，落地時踩在厚實的地毯上，幾乎沒有發出聲響。
客廳里沒有開燈，只有壁爐里的餘燼在黑暗中發出暗紅色的光。那把劍還掛在壁爐上方，劍鞘在微弱的火光中泛著暗沉的光澤。段成良沒有立刻走近，先在原地站了片刻，把意識擴散到整個一樓，確認沒有人在附近活動。莊園的主人可能在二樓睡覺，傭人住在偏樓的房間裡，主樓此時只有他一個人。
他向壁爐方向走了兩步，在劍下方停下腳步。距離不到一臂遠，他抬起手，指尖在劍鞘表面懸停了幾毫米，隔著空氣觸摸那道浮雕的紋理，讓意識穿過劍鞘和劍體，確認內部的結構完整，沒有斷裂或修復痕跡，然後輕輕將其取下。
劍從壁爐上方的鉤架上無聲地滑落，被意識裹著，穩穩地沉入空間裡，像一片樹葉落入水面。壁爐上方只剩下兩個空空的鐵鉤，在暗紅色的火光里投下兩道細長的影子。
段成良收回手，沒有在客廳里多停留，沿原路返回，側身從窗戶翻出去，關上窗扇。
穿過花園時他的腳步很輕，落地聲被草地和落葉吸走。翻過石牆時，他的外套下擺擦過牆頭，帶落幾片枯葉，在夜風中輕輕落向地面，很快消失在夜色里。
回到倫敦的小屋時已經是凌晨三點。他關上門，走進空間，那柄永樂寶劍在空間裡泛著沉靜的光。劍鞘的浮雕紋路、手柄上的金銀絲鑲嵌，在月光下清晰可見。他蹲下身，仔細觀察劍鞘表面的細節，確認它與資料記載一致，然後站起身，沒有久留，走出了空間。
第二天，老徐又傳來了一批新情報，又加了幾個名字—一個住在瑞士的收藏家，手裡有一批敦煌寫經。
一個在義大利的商人，收藏了幾件明代的漆器。還有一個在荷蘭的私人藏家，據說收了一件戰國時期的玉璧。段成良把那些新名字和地址一一記在筆記本上，世界很大，分散在各地的文物還會陸續浮出水面。
他的速度要跟上它們的速度，不能停下來。他把筆記本放回桌上，站在窗前望著倫敦的街景。那些收藏家還不知道，已經被標記上了，在一個筆記本里，在夜色中排著隊，等著他。
倫敦的傍晚總是來得很快，剛過四點，街燈就亮了，在潮濕的空氣里暈開一圈昏黃的光。
段成良把手伸進口袋，指尖觸到那本筆記本的硬殼封面翻開最新一頁，上面列著七個名字，對應著七個分散在歐洲各地的地址。
這些地址是灰影歐洲負責人老徐用了整整三周時間摸排出來的。每一個名字背後，都有一段關於文物流失的簡短註記：掠奪者後裔、戰爭期間倒賣商、黑市流通中的中轉站。
段成良把那些註記看了很多遍，每一個名字和地址都已經刻在腦子裡了。
他在窗邊站了很久，等天徹底黑透，才轉身走到桌邊，從抽屜里取出那些準備好的替代品。每一件都提前用空間裡積攢的材料準備過，尺寸、重量、顏色、材質儘可能接近原物的特徵。他一件一件地檢查，確認它們在空間裡的位置清晰可辨，然後合上抽屜，閉上眼睛，把意識沉入空間。
在那片逐漸擴大的草地上，那些已有的文物安靜地排列著，像一支沉默的方陣。他走到那棵樹下，伸手碰了碰粗糙的樹幹，感受那種熟悉的脈動從掌心沿著手臂蔓延到胸口。
然後他閉上眼睛，意識穿過空間錨點，落在巴黎第八區那條小巷的陰影里。
巴黎的空氣里有淡淡的烘焙氣味，街角的麵包店已經熄燈，路燈的光在濕漉漉的柏油路面上鋪開一層薄薄的亮膜。
段成良從陰影中走出來，抬頭望了一眼三樓那扇漆黑的窗戶。杜邦公寓的窗台上擺著一盆半枯的迷迭香，他踩在鑄鐵陽台上，手抓住二樓窗沿，身體輕輕向上一提，無聲地落在三樓的窗台上。窗扇虛掩著，內側沒有插銷，他推開一條縫隙側身滑了進去，落地時靴底在木地板上發出一聲極輕微的吱呀聲，被他下蹲的動作卸掉了。
客廳里很暗，只有窗簾縫隙透進來的一線路燈光，在地板上拉出一道斜長的亮帶。
茶几上那個錦盒的輪廓在昏暗中清晰可辨。段成良在茶几前蹲下，沒有急著打開，而是先把意識探進錦盒內部那件北宋青瓷執壺靜臥在襯墊上，釉色溫潤，壺身的暗刻紋路在意識中纖毫畢現。
他從外套內袋裡取出那件準備好的，有幾分相似的仿製替代品。替代品是他從空間裡選出的民窯執壺樣式仿品，形制接近，尺寸相差不到半指，釉色略微暗沉，但在昏暗光線下連專業人士也很難一眼察覺，足夠在短期內支撐到被發現。
他的左手托著替代品，右手虛懸在錦盒上方，讓意識包裹住那件青瓷執壺。然後兩個動作同時發生執壺無聲地沒入空間，替代品在同一瞬間落在錦盒的襯墊上，發出一聲極其細微的瓷底觸木聲，被窗外街上的車流聲完全掩蓋。
他合上錦盒，恢復原位，沒有多看一眼，轉身走向窗台，翻出窗外。從抵達巴黎到離開，全程不到十分鐘。但他沒有急著去下一個地點，而是先在巷口的陰影里站了片刻，確認杜邦公寓的窗戶沒有任何異動，樓上沒有亮燈，然後才閉上眼睛，意識穿過空間錨點，落在蘇黎世老城區那棟公寓樓的背面。
蘇黎世的夜比巴黎安靜。街道上的行人很少，空氣中有一種清冽的涼意。段成良蹲在一棵行道樹的陰影里，抬頭望向三樓那扇亮著燈的書房窗戶，燈還亮著，主人可能還在書房裡。
他沒有急於靠近，先把意識探進那扇窗戶，確認書房裡只有一個人，坐在書桌前，背對著窗戶，正在閱讀一份攤開的報紙。
他沒有從窗口進去，而是繞到公寓樓的另一側，從那邊的排水管攀上四樓，再橫向移動到三樓那扇書房的窗戶上方。燈還沒熄，但主人似乎已經放下了報紙，正在收拾桌上的物品。段成良從上方倒懸下來，在窗框邊緣停住，從空間裡取出那件替代品捲軸，握在手中，等待著。
等了大約三分鐘，書房的燈滅了。腳步聲移向門外，門開了又關，走廊里傳來漸遠的聲音，然後恢復了安靜。段成良輕輕推開那扇窗戶，側身滑了進去，靴底落在書房地毯上幾乎沒有聲響。
書架頂層的那個錦盒還在原處，黃綢包裹的寫經捲軸安靜地躺在裡面。他取出捲軸時，能感覺到絹帛微微發脆的質地，那些墨跡在意識中仍然清晰可辨。他把替代品放入錦盒，用一塊略厚的舊絹帛捲成相近的直徑，邊緣做了輕微做舊處理，在昏暗光線下幾乎看不出區別。
合上錦盒，放回書架頂層，把書桌旁那把椅子推回與桌沿齊平的位置，然後從窗戶翻出，輕輕關好窗扇，沿著排水管下滑到地面。蘇黎世的夜風帶著湖水的潮濕氣息，他站在公寓樓背面的陰影里，確認沒有任何燈光亮起，然後閉上眼睛，前往下一個錨點。
義大利都靈的郊區別墅比前兩處都大。段成良從空間錨點出來時，四周是荒蕪的田野和零星的農舍，遠處有狗叫聲，但並不頻繁。
目標別墅坐落在一條碎石路盡頭，兩層，帶獨立車庫和游泳池。他蹲在路邊的灌木叢里，把意識探進別墅深處—地下室入口在一樓走廊盡頭，有一扇帶密碼鎖的鐵門，門外裝了紅外感應器。那種紅外感應器可以檢測到人體的熱輻射，但對空間裡的他來說毫無意義。他閉上眼睛，意識鎖定地下室內部的位置，然後直接瞬移進去。
地下室很暗，只有一台恆溫恆濕設備發出微弱的嗡嗡聲。靠牆立著一排金屬櫃，櫃門上有編號標籤，他用意識逐一掃描那些錦盒，從中分辨出了漆器的氣息—五件，都是明代剔紅，漆層厚實，紋路雕刻精細，其中一件的牡丹紋幾乎覆蓋了整個盒面。
段成良取出對應替代品時比前兩次更謹慎，因為漆器的顏色和紋理比瓷器和絹帛更難模仿。他提前準備了幾塊顏色相近的漆板，表面用刻刀淺淺地做了幾道紋路，在昏暗光線下可以矇混一時。
他把漆板一一置換入錦盒，那五件真品在空間裡落定時，漆面依然溫潤，像剛從匠人手中取出。
剩下四個目標分布在荷蘭、德國和瑞士的其他城市。阿姆斯特丹的那處目標位於運河邊一棟三層老宅內，戰國玉璧被放置在客廳展示櫃的中央位置。
段成良從後巷翻過院牆，撥開一樓廚房的窗戶插銷，穿過走廊時鞋底在木地板上幾乎沒有留下聲響。展示櫃的玻璃櫃門沒有鎖，只是一枚普通彈簧扣。他打開櫃門取出玉璧，置入一塊形狀接近的透光石，然後關上櫃門，按原路退出。
德國法蘭克福的目標在一棟高層公寓的八樓，宋畫被收納在臥室衣櫃頂部的一個長形木盒裡。段成良利用外牆的消防樓梯向上攀爬，從陽台進入臥室時，主人正在隔壁衛生間洗澡，水聲掩蓋了他落地和拉開衣櫃門的聲音。他取出木盒，用一幅材質相近的舊絹卷代替原畫，然後將木盒放回衣櫃頂部，原路退出陽台。
瑞士另一處藏家手中的唐代宮廷銅鏡，被放在書房抽屜里，用絨布包裹。段成良從公寓樓的公共樓梯進入目標樓層，在走廊里等待了將近十分鐘，確認目標房間內沒有動靜後，用意識撥動門鎖，側身閃入。他沒有開燈，在黑暗中完成了置換，把一塊打磨過的銅板放入絨布包，然後退出門外，重新鎖好門。
法國南部的那件西周玉璋存放在一棟鄉間石屋的閣樓里。段成良從屋後的葡萄園接近，攀上外牆的藤架，撥開閣樓的窗扇鑽入。閣樓里堆滿了舊箱子和雜物，玉璋被放在一個鐵皮箱內，用報紙包裹。他取出玉璋，放入一件同樣形狀的仿製品，把報紙按原樣裹好，放回鐵皮箱，然後從窗扇原路退出。
當他最後一次回到空間裡，那些新增的文物已經在月光下鋪開了一片更大的區域。他沒有一件件清點，但粗略估算，今夜的收穫已經超過了大英博物館那次的數量。
他站在那棵樹下，伸手碰了碰樹幹，樹幹的脈動比之前更沉靜、更舒展，沒有催促，沒有躁動，只是像一泓收攏了漣漪的深潭，安安靜靜地托住了他所有的行動。
他沒有在空間裡待太久，回到小屋，脫下外套掛好，然後坐在桌前，翻開筆記本，把那七個名字一個一個地劃掉。筆尖划過紙面時發出輕微的沙沙聲，在安靜的房間裡格外清晰。然後他合上筆記本，靠在椅背上，望著窗外倫敦的夜色，一片漆黑中只看得見遠處幾扇還未熄滅的窗口，像孤燈一樣懸在夜裡。
第二天一早，第一位發現異常的是巴黎的杜邦。
回到倫敦後，段成良給老徐打了一個電話，交代了兩件事：一是繼續跟進杜邦的動態，看他最近在跟哪些買家接觸；二是確認牛津郡莊園的安保情況有沒有變化。
老徐一一應下。
幾天後，老徐回覆說莊園那邊沒有異常，哈靈頓沒有增加安保人手，也沒有出入異常跡象。段成良決定不等了，當天晚上就動身去牛津郡。
那天夜裡沒有月亮，雲層很厚，田野和樹籬在夜色中融為一體，低垂的雲層把星光遮得嚴嚴實實。
段成良從倫敦出發，坐最後一班火車到牛津，然後步行穿過麥田，沿著白天踩好的路線，再次來到莊園的邊界。
他沒有走正門，繞到主樓的側後方，翻過一道低矮的石牆，落在花園的草地上。主樓的側窗沒有上鎖，一推就開了，是那種老式的木框窗扇，沒有報警器。他側身翻進窗台，落地時踩在厚實的地毯上，幾乎沒有發出聲響。
客廳里沒有開燈，只有壁爐里的餘燼在黑暗中發出暗紅色的光。那把劍還掛在壁爐上方，劍鞘在微弱的火光中泛著暗沉的光澤。段成良沒有立刻走近，先在原地站了片刻，把意識擴散到整個一樓，確認沒有人在附近活動。莊園的主人可能在二樓睡覺，傭人住在偏樓的房間裡，主樓此時只有他一個人。
他向壁爐方向走了兩步，在劍下方停下腳步。距離不到一臂遠，他抬起手，指尖在劍鞘表面懸停了幾毫米，隔著空氣觸摸那道浮雕的紋理，讓意識穿過劍鞘和劍體，確認內部的結構完整，沒有斷裂或修復痕跡，然後輕輕將其取下。
劍從壁爐上方的鉤架上無聲地滑落，被意識裹著，穩穩地沉入空間裡，像一片樹葉落入水面。壁爐上方只剩下兩個空空的鐵鉤，在暗紅色的火光里投下兩道細長的影子。
段成良收回手，沒有在客廳里多停留，沿原路返回，側身從窗戶翻出去，關上窗扇。
穿過花園時他的腳步很輕，落地聲被草地和落葉吸走。翻過石牆時，他的外套下擺擦過牆頭，帶落幾片枯葉，在夜風中輕輕落向地面，很快消失在夜色里。
回到倫敦的小屋時已經是凌晨三點。他關上門，走進空間，那柄永樂寶劍在空間裡泛著沉靜的光。劍鞘的浮雕紋路、手柄上的金銀絲鑲嵌，在月光下清晰可見。他蹲下身，仔細觀察劍鞘表面的細節，確認它與資料記載一致，然後站起身，沒有久留，走出了空間。
第二天，老徐又傳來了一批新情報，又加了幾個名字—一個住在瑞士的收藏家，手裡有一批敦煌寫經。
一個在義大利的商人，收藏了幾件明代的漆器。還有一個在荷蘭的私人藏家，據說收了一件戰國時期的玉璧。段成良把那些新名字和地址一一記在筆記本上，世界很大，分散在各地的文物還會陸續浮出水面。
他的速度要跟上它們的速度，不能停下來。他把筆記本放回桌上，站在窗前望著倫敦的街景。那些收藏家還不知道，已經被標記上了，在一個筆記本里，在夜色中排著隊，等著他。
倫敦的傍晚總是來得很快，剛過四點，街燈就亮了，在潮濕的空氣里暈開一圈昏黃的光。
段成良把手伸進口袋，指尖觸到那本筆記本的硬殼封面翻開最新一頁，上面列著七個名字，對應著七個分散在歐洲各地的地址。
這些地址是灰影歐洲負責人老徐用了整整三周時間摸排出來的。每一個名字背後，都有一段關於文物流失的簡短註記：掠奪者後裔、戰爭期間倒賣商、黑市流通中的中轉站。
段成良把那些註記看了很多遍，每一個名字和地址都已經刻在腦子裡了。
他在窗邊站了很久，等天徹底黑透，才轉身走到桌邊，從抽屜里取出那些準備好的替代品。每一件都提前用空間裡積攢的材料準備過，尺寸、重量、顏色、材質儘可能接近原物的特徵。他一件一件地檢查，確認它們在空間裡的位置清晰可辨，然後合上抽屜，閉上眼睛，把意識沉入空間。
在那片逐漸擴大的草地上，那些已有的文物安靜地排列著，像一支沉默的方陣。他走到那棵樹下，伸手碰了碰粗糙的樹幹，感受那種熟悉的脈動從掌心沿著手臂蔓延到胸口。
然後他閉上眼睛，意識穿過空間錨點，落在巴黎第八區那條小巷的陰影里。
巴黎的空氣里有淡淡的烘焙氣味，街角的麵包店已經熄燈，路燈的光在濕漉漉的柏油路面上鋪開一層薄薄的亮膜。
段成良從陰影中走出來，抬頭望了一眼三樓那扇漆黑的窗戶。杜邦公寓的窗台上擺著一盆半枯的迷迭香，他踩在鑄鐵陽台上，手抓住二樓窗沿，身體輕輕向上一提，無聲地落在三樓的窗台上。窗扇虛掩著，內側沒有插銷，他推開一條縫隙側身滑了進去，落地時靴底在木地板上發出一聲極輕微的吱呀聲，被他下蹲的動作卸掉了。
客廳里很暗，只有窗簾縫隙透進來的一線路燈光，在地板上拉出一道斜長的亮帶。
茶几上那個錦盒的輪廓在昏暗中清晰可辨。段成良在茶几前蹲下，沒有急著打開，而是先把意識探進錦盒內部那件北宋青瓷執壺靜臥在襯墊上，釉色溫潤，壺身的暗刻紋路在意識中纖毫畢現。
他從外套內袋裡取出那件準備好的，有幾分相似的仿製替代品。替代品是他從空間裡選出的民窯執壺樣式仿品，形制接近，尺寸相差不到半指，釉色略微暗沉，但在昏暗光線下連專業人士也很難一眼察覺，足夠在短期內支撐到被發現。
他的左手托著替代品，右手虛懸在錦盒上方，讓意識包裹住那件青瓷執壺。然後兩個動作同時發生執壺無聲地沒入空間，替代品在同一瞬間落在錦盒的襯墊上，發出一聲極其細微的瓷底觸木聲，被窗外街上的車流聲完全掩蓋。
他合上錦盒，恢復原位，沒有多看一眼，轉身走向窗台，翻出窗外。從抵達巴黎到離開，全程不到十分鐘。但他沒有急著去下一個地點，而是先在巷口的陰影里站了片刻，確認杜邦公寓的窗戶沒有任何異動，樓上沒有亮燈，然後才閉上眼睛，意識穿過空間錨點，落在蘇黎世老城區那棟公寓樓的背面。
蘇黎世的夜比巴黎安靜。街道上的行人很少，空氣中有一種清冽的涼意。段成良蹲在一棵行道樹的陰影里，抬頭望向三樓那扇亮著燈的書房窗戶，燈還亮著，主人可能還在書房裡。
他沒有急於靠近，先把意識探進那扇窗戶，確認書房裡只有一個人，坐在書桌前，背對著窗戶，正在閱讀一份攤開的報紙。
他沒有從窗口進去，而是繞到公寓樓的另一側，從那邊的排水管攀上四樓，再橫向移動到三樓那扇書房的窗戶上方。燈還沒熄，但主人似乎已經放下了報紙，正在收拾桌上的物品。段成良從上方倒懸下來，在窗框邊緣停住，從空間裡取出那件替代品捲軸，握在手中，等待著。
等了大約三分鐘，書房的燈滅了。腳步聲移向門外，門開了又關，走廊里傳來漸遠的聲音，然後恢復了安靜。段成良輕輕推開那扇窗戶，側身滑了進去，靴底落在書房地毯上幾乎沒有聲響。
書架頂層的那個錦盒還在原處，黃綢包裹的寫經捲軸安靜地躺在裡面。他取出捲軸時，能感覺到絹帛微微發脆的質地，那些墨跡在意識中仍然清晰可辨。他把替代品放入錦盒，用一塊略厚的舊絹帛捲成相近的直徑，邊緣做了輕微做舊處理，在昏暗光線下幾乎看不出區別。
合上錦盒，放回書架頂層，把書桌旁那把椅子推回與桌沿齊平的位置，然後從窗戶翻出，輕輕關好窗扇，沿著排水管下滑到地面。蘇黎世的夜風帶著湖水的潮濕氣息，他站在公寓樓背面的陰影里，確認沒有任何燈光亮起，然後閉上眼睛，前往下一個錨點。
義大利都靈的郊區別墅比前兩處都大。段成良從空間錨點出來時，四周是荒蕪的田野和零星的農舍，遠處有狗叫聲，但並不頻繁。
目標別墅坐落在一條碎石路盡頭，兩層，帶獨立車庫和游泳池。他蹲在路邊的灌木叢里，把意識探進別墅深處—地下室入口在一樓走廊盡頭，有一扇帶密碼鎖的鐵門，門外裝了紅外感應器。那種紅外感應器可以檢測到人體的熱輻射，但對空間裡的他來說毫無意義。他閉上眼睛，意識鎖定地下室內部的位置，然後直接瞬移進去。
地下室很暗，只有一台恆溫恆濕設備發出微弱的嗡嗡聲。靠牆立著一排金屬櫃，櫃門上有編號標籤，他用意識逐一掃描那些錦盒，從中分辨出了漆器的氣息—五件，都是明代剔紅，漆層厚實，紋路雕刻精細，其中一件的牡丹紋幾乎覆蓋了整個盒面。
段成良取出對應替代品時比前兩次更謹慎，因為漆器的顏色和紋理比瓷器和絹帛更難模仿。他提前準備了幾塊顏色相近的漆板，表面用刻刀淺淺地做了幾道紋路，在昏暗光線下可以矇混一時。
他把漆板一一置換入錦盒，那五件真品在空間裡落定時，漆面依然溫潤，像剛從匠人手中取出。
剩下四個目標分布在荷蘭、德國和瑞士的其他城市。阿姆斯特丹的那處目標位於運河邊一棟三層老宅內，戰國玉璧被放置在客廳展示櫃的中央位置。
段成良從後巷翻過院牆，撥開一樓廚房的窗戶插銷，穿過走廊時鞋底在木地板上幾乎沒有留下聲響。展示櫃的玻璃櫃門沒有鎖，只是一枚普通彈簧扣。他打開櫃門取出玉璧，置入一塊形狀接近的透光石，然後關上櫃門，按原路退出。
德國法蘭克福的目標在一棟高層公寓的八樓，宋畫被收納在臥室衣櫃頂部的一個長形木盒裡。段成良利用外牆的消防樓梯向上攀爬，從陽台進入臥室時，主人正在隔壁衛生間洗澡，水聲掩蓋了他落地和拉開衣櫃門的聲音。他取出木盒，用一幅材質相近的舊絹卷代替原畫，然後將木盒放回衣櫃頂部，原路退出陽台。
瑞士另一處藏家手中的唐代宮廷銅鏡，被放在書房抽屜里，用絨布包裹。段成良從公寓樓的公共樓梯進入目標樓層，在走廊里等待了將近十分鐘，確認目標房間內沒有動靜後，用意識撥動門鎖，側身閃入。他沒有開燈，在黑暗中完成了置換，把一塊打磨過的銅板放入絨布包，然後退出門外，重新鎖好門。
法國南部的那件西周玉璋存放在一棟鄉間石屋的閣樓里。段成良從屋後的葡萄園接近，攀上外牆的藤架，撥開閣樓的窗扇鑽入。閣樓里堆滿了舊箱子和雜物，玉璋被放在一個鐵皮箱內，用報紙包裹。他取出玉璋，放入一件同樣形狀的仿製品，把報紙按原樣裹好，放回鐵皮箱，然後從窗扇原路退出。
當他最後一次回到空間裡，那些新增的文物已經在月光下鋪開了一片更大的區域。他沒有一件件清點，但粗略估算，今夜的收穫已經超過了大英博物館那次的數量。
他站在那棵樹下，伸手碰了碰樹幹，樹幹的脈動比之前更沉靜、更舒展，沒有催促，沒有躁動，只是像一泓收攏了漣漪的深潭，安安靜靜地托住了他所有的行動。
他沒有在空間裡待太久，回到小屋，脫下外套掛好，然後坐在桌前，翻開筆記本，把那七個名字一個一個地劃掉。筆尖划過紙面時發出輕微的沙沙聲，在安靜的房間裡格外清晰。然後他合上筆記本，靠在椅背上，望著窗外倫敦的夜色，一片漆黑中只看得見遠處幾扇還未熄滅的窗口，像孤燈一樣懸在夜裡。
第二天一早，第一位發現異常的是巴黎的杜邦。