第101章 電影交流會（求訂閱）
第102章 電影交流會（求訂閱）
黃文彬年輕氣盛，正值火力很旺的階段，怎麼可能不會想入非非。
他當然想找一個當打之年的漂亮女孩，天天你儂我儂，如膠似漆。
但是眼下這個年代，在男女風氣這一塊相當嚴苛。
不以結婚為目的談戀愛，就是耍流氓。
在後面的幾年裡，會狠抓男女風氣，黃文彬可不想承擔這種風險，他好不容易重生一趟，是想享受更長久的人生，而不是圖一時之快的。
其實劉小慶做為一個短期速通的對象，還是挺不錯的，她不需要你為她負責，也不會說出去。
只能說，她不是黃文彬喜歡的那一款，目前也不是合適的時機。
休息了一天，黃文彬就回電影學院了。
盧夢院長對他頗多期許，稍微勉勵了幾句之後就放過他了。
老師們也見怪不怪了，畢竟黃文彬是能拍電影的，而且編劇的電影都賣出了五百份拷貝，算是自無古人了，他們再教還能教出什麼來？
甚至他們想直接讓黃文彬來上課，教教同學們怎麼寫個好劇本，怎麼參與劇組的拍攝了。
黃文彬倒沒有藏私，上課就不必了，倒是可以組織一個交流會，他拉上張易謀還有張。雖然他拍《木棉袈裟》時沒有把張帶上，但是也讓北影廠推薦他去了別的劇組幫忙，有了點實際拍攝經驗。
院長盧夢知道後，又去親自邀請了陳懷愷導演和主演楊在保等人。
於是，原本只是課堂上的一次創作分享，瞬間拔升成了一場相當正式的電影交流會。
又不知道誰漏了風聲，其他幾個系的同學，甚至校外的一些電影從業者也都趕了過來。
最主要的原因，還是因為《讓子彈飛》太火了，大家都想聽聽黃文彬講講這部電影，順便也說說拍攝時的一些技巧和問題。
導演系的幾個老師也不得不重視起來，直接開了個大教室，歡迎所有學生老師前來聽講。
這場交流會跟《讓子彈飛》有關，甚至校外的一些人聽說了之後，也混進學校來聽一聽。
下午兩點，交流會正式開始。
主持這個會的是班主任司馬兆盾，他的開場詞十分正統，就是講一些國內當代電影的現狀，然後講到改開對於電影界的影響，再引出黃文彬等電影界新人，最終落腳點在《讓子彈飛》對整個時代所帶來的開創性影響。
「我們有幸請到了《讓子彈飛》的主創人員，陳懷愷導演，以及黃文彬編劇，見習攝影師張易謀，還有主演楊在保同志，葛存狀同志。很遺憾焦煌同志有正式演出，未能前來。」
司馬兆盾非常識趣，知道大家想看的是什麼，只講了十來分鐘就結束了，「接下來，就讓我們歡迎他們給我講一講，關於《讓子彈飛》的一些創作思路，拍攝時的想法，以及拍攝時遇到的問題。」
陳懷愷等掌聲停了下來後，笑著說道：「我跟燕京電影學院是極有緣的，早在1951年就被調到這裡的表演系擔任教員，那時候還叫燕京電影學校。到了1956
年我被調到北影廠當了導演，並正式執導了我個人首部電影《虎穴追蹤》，就是在這部電影中我發現了自己無論是在技巧和思想上都很不成熟。」
「後來，接連指導幾部電影，反響都有些不佳。偶然拍了一部戲曲電影，卻恰好受到了觀眾的喜愛。上面的領導看到這情況，差不多就只充許我拍戲曲片了。我要拍劇情片，就必須跟其他導演合拍。這點，對一個獨力導演來說，是一件頗傷自尊的事情。」
「去年拍完《鐵弓緣》之後，其實我就想著退休算了。但是退休之前，怎麼也得再獨力拍部劇情片，也算是滿足自己的一點念想。」
「我把自己關在北影廠的招待所，悶頭寫了好幾個劇本大綱，但是完全不得要領。就在這樣的時候，偶然下樓遇到了北影廠文學部的編輯小梁，從他嘴裡聽說了有個狂傲的年輕人，一次性給北影投了三個劇本的事情。一時好奇，就讓小梁把劇本都拿來給我看。」
「這三個劇本中就有《讓子彈飛》，另外兩個劇本也不是凡品，其中《少林寺》被香港長城電影公司的張鑫岩導演相中了，另外一部《木棉袈裟》被西影廠給買下了。月前已經拍攝完了，應該會在下半年上映。」
陳懷愷導演講得是自己的創作歷程，以及如何遇到了《讓子彈飛》這個劇本。
後面還講了一些拍攝時的趣聞，以及跟黃文彬一起改編劇本時的想法。
他講得干分生動有趣，就像說書人一般，娓娓道來，令人不知不覺就沉浸其中。
陳懷愷說到最後，笑著看向黃文彬：「至於《讓子彈飛》這個劇本的創意起源，就得由黃文彬編劇來說明了。」
黃文彬神態自若，一點也不緊張，對他來說無非就是一節公開課而已，相反還有點小興奮。
關於《讓子彈飛》的創作思路，不管是姜聞那版，還是他自己這一版，他都了如指掌。
姜聞在電影上映後，曾經出過一本書《騎驢找馬》，裡面詳細地說明了他是怎麼找到這篇小說，怎麼改編的，又改成了什麼樣————甚至還附上了他忽修葛憂和周閏發的那兩封信。
因為寫得過於情真意切，周閏發還曾開玩笑的說，他還以為是情書，他還有些感慨多少年沒有男人給他寫情書了。
至於，他自己寫《讓子彈飛》的緣由，那就更簡單了，隨他瞎編了。
他虛構了一個下放在他家附近的老人家，然後從這個老人家嘴裡聽到了很多稀奇古怪的故事。
黃文彬張嘴就來，說這個老人家是他的文學啟蒙老師，包括他的字也是在那時候練好的。
反正編得久了，自己也會相信的。
自己越相信，這些事情就越像是事實。
至於以後會不會有人去他家鄉找個老人家，那就更不用擔心了。
按照黃文彬編的說法，《讓子彈飛》的創意就起源於這個老人家故鄉一個土匪盜官的傳說。
土匪斗惡霸的故事，自古以來，屢見不鮮。
怎麼才能讓它重新煥發新的活力？
於是他只是按照自己的思維，把整個故事重新梳理了一遍了，然後賦予了新的思想。
黃文彬最終總結陳詞似地說道：「陳導在看過劇本之後，找出了我的一些淺陋之處，以及明顯的錯誤，最終才使得劇本變得更加完善。又是劇組所有人一起努力，精誠合作，完美配合，才有了這部電影。
下面響起了一片掌聲。
聞訊而來的一些表演系的女生，甚至都激動得手都拍麻了。
方舒同樣也在台下，美眸中透出了一絲絲的崇敬之色。
同樣也有張鐵霖這一類，撇嘴表示不屑的。
黃文彬年輕氣盛，正值火力很旺的階段，怎麼可能不會想入非非。
他當然想找一個當打之年的漂亮女孩，天天你儂我儂，如膠似漆。
但是眼下這個年代，在男女風氣這一塊相當嚴苛。
不以結婚為目的談戀愛，就是耍流氓。
在後面的幾年裡，會狠抓男女風氣，黃文彬可不想承擔這種風險，他好不容易重生一趟，是想享受更長久的人生，而不是圖一時之快的。
其實劉小慶做為一個短期速通的對象，還是挺不錯的，她不需要你為她負責，也不會說出去。
只能說，她不是黃文彬喜歡的那一款，目前也不是合適的時機。
休息了一天，黃文彬就回電影學院了。
盧夢院長對他頗多期許，稍微勉勵了幾句之後就放過他了。
老師們也見怪不怪了，畢竟黃文彬是能拍電影的，而且編劇的電影都賣出了五百份拷貝，算是自無古人了，他們再教還能教出什麼來？
甚至他們想直接讓黃文彬來上課，教教同學們怎麼寫個好劇本，怎麼參與劇組的拍攝了。
黃文彬倒沒有藏私，上課就不必了，倒是可以組織一個交流會，他拉上張易謀還有張。雖然他拍《木棉袈裟》時沒有把張帶上，但是也讓北影廠推薦他去了別的劇組幫忙，有了點實際拍攝經驗。
院長盧夢知道後，又去親自邀請了陳懷愷導演和主演楊在保等人。
於是，原本只是課堂上的一次創作分享，瞬間拔升成了一場相當正式的電影交流會。
又不知道誰漏了風聲，其他幾個系的同學，甚至校外的一些電影從業者也都趕了過來。
最主要的原因，還是因為《讓子彈飛》太火了，大家都想聽聽黃文彬講講這部電影，順便也說說拍攝時的一些技巧和問題。
導演系的幾個老師也不得不重視起來，直接開了個大教室，歡迎所有學生老師前來聽講。
這場交流會跟《讓子彈飛》有關，甚至校外的一些人聽說了之後，也混進學校來聽一聽。
下午兩點，交流會正式開始。
主持這個會的是班主任司馬兆盾，他的開場詞十分正統，就是講一些國內當代電影的現狀，然後講到改開對於電影界的影響，再引出黃文彬等電影界新人，最終落腳點在《讓子彈飛》對整個時代所帶來的開創性影響。
「我們有幸請到了《讓子彈飛》的主創人員，陳懷愷導演，以及黃文彬編劇，見習攝影師張易謀，還有主演楊在保同志，葛存狀同志。很遺憾焦煌同志有正式演出，未能前來。」
司馬兆盾非常識趣，知道大家想看的是什麼，只講了十來分鐘就結束了，「接下來，就讓我們歡迎他們給我講一講，關於《讓子彈飛》的一些創作思路，拍攝時的想法，以及拍攝時遇到的問題。」
陳懷愷等掌聲停了下來後，笑著說道：「我跟燕京電影學院是極有緣的，早在1951年就被調到這裡的表演系擔任教員，那時候還叫燕京電影學校。到了1956
年我被調到北影廠當了導演，並正式執導了我個人首部電影《虎穴追蹤》，就是在這部電影中我發現了自己無論是在技巧和思想上都很不成熟。」
「後來，接連指導幾部電影，反響都有些不佳。偶然拍了一部戲曲電影，卻恰好受到了觀眾的喜愛。上面的領導看到這情況，差不多就只充許我拍戲曲片了。我要拍劇情片，就必須跟其他導演合拍。這點，對一個獨力導演來說，是一件頗傷自尊的事情。」
「去年拍完《鐵弓緣》之後，其實我就想著退休算了。但是退休之前，怎麼也得再獨力拍部劇情片，也算是滿足自己的一點念想。」
「我把自己關在北影廠的招待所，悶頭寫了好幾個劇本大綱，但是完全不得要領。就在這樣的時候，偶然下樓遇到了北影廠文學部的編輯小梁，從他嘴裡聽說了有個狂傲的年輕人，一次性給北影投了三個劇本的事情。一時好奇，就讓小梁把劇本都拿來給我看。」
「這三個劇本中就有《讓子彈飛》，另外兩個劇本也不是凡品，其中《少林寺》被香港長城電影公司的張鑫岩導演相中了，另外一部《木棉袈裟》被西影廠給買下了。月前已經拍攝完了，應該會在下半年上映。」
陳懷愷導演講得是自己的創作歷程，以及如何遇到了《讓子彈飛》這個劇本。
後面還講了一些拍攝時的趣聞，以及跟黃文彬一起改編劇本時的想法。
他講得干分生動有趣，就像說書人一般，娓娓道來，令人不知不覺就沉浸其中。
陳懷愷說到最後，笑著看向黃文彬：「至於《讓子彈飛》這個劇本的創意起源，就得由黃文彬編劇來說明了。」
黃文彬神態自若，一點也不緊張，對他來說無非就是一節公開課而已，相反還有點小興奮。
關於《讓子彈飛》的創作思路，不管是姜聞那版，還是他自己這一版，他都了如指掌。
姜聞在電影上映後，曾經出過一本書《騎驢找馬》，裡面詳細地說明了他是怎麼找到這篇小說，怎麼改編的，又改成了什麼樣————甚至還附上了他忽修葛憂和周閏發的那兩封信。
因為寫得過於情真意切，周閏發還曾開玩笑的說，他還以為是情書，他還有些感慨多少年沒有男人給他寫情書了。
至於，他自己寫《讓子彈飛》的緣由，那就更簡單了，隨他瞎編了。
他虛構了一個下放在他家附近的老人家，然後從這個老人家嘴裡聽到了很多稀奇古怪的故事。
黃文彬張嘴就來，說這個老人家是他的文學啟蒙老師，包括他的字也是在那時候練好的。
反正編得久了，自己也會相信的。
自己越相信，這些事情就越像是事實。
至於以後會不會有人去他家鄉找個老人家，那就更不用擔心了。
按照黃文彬編的說法，《讓子彈飛》的創意就起源於這個老人家故鄉一個土匪盜官的傳說。
土匪斗惡霸的故事，自古以來，屢見不鮮。
怎麼才能讓它重新煥發新的活力？
於是他只是按照自己的思維，把整個故事重新梳理了一遍了，然後賦予了新的思想。
黃文彬最終總結陳詞似地說道：「陳導在看過劇本之後，找出了我的一些淺陋之處，以及明顯的錯誤，最終才使得劇本變得更加完善。又是劇組所有人一起努力，精誠合作，完美配合，才有了這部電影。
下面響起了一片掌聲。
聞訊而來的一些表演系的女生，甚至都激動得手都拍麻了。
方舒同樣也在台下，美眸中透出了一絲絲的崇敬之色。
同樣也有張鐵霖這一類，撇嘴表示不屑的。