第6章 交換聯繫方式
「不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。」
——村上春樹，1979《且聽風吟》
……
這一頓聚餐，時間並不長。
陳懷愷雖然給黃文彬引見了一些京劇大佬，但是黃文彬也不好在席間找人問這問那。
黃文彬也有自知之明，只是這麼一次認識，遠達不到能讓這些大佬對他知無不言的地步。
所以，他決定從跟他同輩的人下手。
他直接帶著記事本和筆找於容光交換聯繫方式。
這個年輕沒有移動手機，交換的其實是寄信的地址，以及他們住處的座機電話，或者公用電話亭的號碼。
於容光對黃文彬也是十分好奇，爽快地寫下了他的住址。
黃文彬看著紙上寫著的地址和座機號碼，笑著說道：「我叫你容哥好呢，還是光哥好呢？」
「別，叫我名字就行。」於容光連連擺手，半點沒有以後的那種囂張自傲氣勢：「你在京劇方面有什麼問題，都可以來問我。我不懂的，我再請教我爸。」
「叫你名字那太生份了，我就叫你容哥吧。」黃文彬直接作了主，隨即調侃似地說道：「你長得這麼英俊，有沒有想過拍電影？」
「拍電影？」於容光不由得微微一怔，眼底浮現一絲絲的漣漪，顯然是想過的，不過很快就搖頭：「我是京劇演員，主業還是唱戲，拍電影人家也不要我吧。」
黃文彬笑著說道：「容哥你忘了我的幹嘛的。我是北影廠的編劇，又是個北電導演系的學生，以後肯定是要拍電影的，到時候找容哥你幫忙，可別拒絕啊。」
於容光不以為意地笑道：「行，你的話，隨時找我，我肯定義不容辭。不過，我只演正面角色，反派可別找我。」
現在的於容光對於拍電影確實還沒有那麼大的執念，等到李聯傑因為《少林寺》而名震天下的時候，他就徹底憋不住了。
在1984年接拍了《木棉袈裟》，還是演大反派。
黃文彬得到於容光的保證，轉身就去找了魏惠麗。
「魏姐姐，你能留個聯繫方式給我嗎？」
黃文彬無比真誠地看著魏惠麗，「以後要是在京劇方面遇到了什麼難題，我好找你答疑解惑。」
魏惠麗一雙水汪汪地大眼睛，似笑非笑地盯著黃文彬，眼神中略有些審視的意味。
顯然，她在辨別黃文彬的意圖，是真的想請教問題，還是藉機跟她套近乎。
黃文彬的目光很純粹，不帶半點邪念。
「我是山東京劇團的人，在燕京這麼可能呆不了太久。」
魏惠麗看著黃文彬認真的樣子，反而笑了一下，然後說道：「這樣吧，我留兩個地址給你，一個是這裡的，一個是老家的。你寫信給我就行，我肯定能收到。」
「那座機號碼呢？」黃文彬追問道。
邊上的俞艷霞笑著打趣道：「小伙子，你太心急了。寫信都解不了你的渴啊？」
「啊，我沒那個意思，只是想早點收集好資料。」黃文彬也明白過來了，在這個年代，直接要人家女孩子的座機電話，差不多就是暗示想搞對象的意思了。
俞艷霞接著說道：「你最好是有那個意思，不然的話，那就太輕浮了。」
現在這個年代，這個評價可是相當嚴重了。
黃文彬嚇得渾身一僵，不知道該說什麼，只得移目向陳懷愷求助。
「他還小，俞大家你就別逗他了！」陳懷愷笑著著解圍道：「年輕人的想法，我們也別過份揣測，順其自然就好。你說是吧？」
俞艷霞笑而不語。
這會兒，魏惠麗已經寫好了地址，把紙條遞給了黃文彬：「你拿好，隨時給我寫信，我會回的。」
「謝謝。」黃文彬不敢再多說別的話了。
一頓飯吃完，各回各家。
陳懷愷又騎車把黃文彬送回了北影廠，自己則是回了趟家。
過幾天就要籌組選演員了，他要回家跟老婆孩子交待一下，後面好安心拍戲。
黃文彬回了自己的房間，輕掩上門，直接開始這個月的抽獎了。
這回稍微有些不一樣，因為腦海中的硬碟，除了每個月能隨機抽取三部作品之外，每年還有一次指定抽獎的機會，當然只能選一部作品。
黃文彬去年強忍著沒有用，今天正好用上了。
「指定作品《霸王別姬》，另外兩部隨機，開始。」
默念了一聲，腦海中立即閃過一片金光，隨機就有三部作品出現在他的腦海中。
「【抽中《霸王別姬》小說+劇本+電影，三件套。】
【抽中余華的短篇小說《十八歲出門遠行》】
【抽中矯健的短篇小說《天局》】」
很好！
黃文彬暗自點頭，《霸王別姬》這個就不用多說了，影史留名的經典之作。
《十八歲出門遠行》這是余華的成名作，他今年19歲拿來用更合適。
還有《天局》這部作品可能稍微有點冷門，但是後世卻被祁同偉給帶火了，尤其是「勝天半子」這四個字，更是火得不行。
接下來的幾天，黃文彬就是在不停碼字改稿的過程中。
即便已經抽中了這些作品，他也不能直接一次性寫出來，那就太假了。
工作需要留痕。
寫作也需要留下漸步完善的痕跡。
當然，他的主要任務還是把小說《殯棺》，改成劇本。
這個也是小意思同，他原本就是抽中的《心迷宮》劇本，只是改成了小說，方便多撈一份稿費而已。
在他埋頭寫稿子的期間，外界卻是發生了不小的風波。
這場風波，還是他那兩個劇本引出來的。
因為有幾方人馬，《少林寺》和《木棉袈裟》這兩個劇本在《電影創作》上發表了之後，立即引起了轟動。
好幾個導演都看中了，引發了一場爭奪戰。
這件事情的起因，還要從遠在黃山拍戲的張鑫岩導演說起。
張鑫岩導演1934年出生於寧波，香港著名新派武俠電影導演。
他1951年入香港南洋片場學習洗印技術，後學習剪輯。
1957年入長城影片公司，先後任剪輯、副導演。
1966年與傅奇聯合導演的武俠片《雲海玉弓緣》，在港島引起了不小的反響，奉為新派武俠片。
如果按照歷史軌跡發展下去，等到了1981年，他執導《少林寺》這部影，從而載入影史。
但是，此時的張鑫岩心情有些不大美妙。
——村上春樹，1979《且聽風吟》
……
這一頓聚餐，時間並不長。
陳懷愷雖然給黃文彬引見了一些京劇大佬，但是黃文彬也不好在席間找人問這問那。
黃文彬也有自知之明，只是這麼一次認識，遠達不到能讓這些大佬對他知無不言的地步。
所以，他決定從跟他同輩的人下手。
他直接帶著記事本和筆找於容光交換聯繫方式。
這個年輕沒有移動手機，交換的其實是寄信的地址，以及他們住處的座機電話，或者公用電話亭的號碼。
於容光對黃文彬也是十分好奇，爽快地寫下了他的住址。
黃文彬看著紙上寫著的地址和座機號碼，笑著說道：「我叫你容哥好呢，還是光哥好呢？」
「別，叫我名字就行。」於容光連連擺手，半點沒有以後的那種囂張自傲氣勢：「你在京劇方面有什麼問題，都可以來問我。我不懂的，我再請教我爸。」
「叫你名字那太生份了，我就叫你容哥吧。」黃文彬直接作了主，隨即調侃似地說道：「你長得這麼英俊，有沒有想過拍電影？」
「拍電影？」於容光不由得微微一怔，眼底浮現一絲絲的漣漪，顯然是想過的，不過很快就搖頭：「我是京劇演員，主業還是唱戲，拍電影人家也不要我吧。」
黃文彬笑著說道：「容哥你忘了我的幹嘛的。我是北影廠的編劇，又是個北電導演系的學生，以後肯定是要拍電影的，到時候找容哥你幫忙，可別拒絕啊。」
於容光不以為意地笑道：「行，你的話，隨時找我，我肯定義不容辭。不過，我只演正面角色，反派可別找我。」
現在的於容光對於拍電影確實還沒有那麼大的執念，等到李聯傑因為《少林寺》而名震天下的時候，他就徹底憋不住了。
在1984年接拍了《木棉袈裟》，還是演大反派。
黃文彬得到於容光的保證，轉身就去找了魏惠麗。
「魏姐姐，你能留個聯繫方式給我嗎？」
黃文彬無比真誠地看著魏惠麗，「以後要是在京劇方面遇到了什麼難題，我好找你答疑解惑。」
魏惠麗一雙水汪汪地大眼睛，似笑非笑地盯著黃文彬，眼神中略有些審視的意味。
顯然，她在辨別黃文彬的意圖，是真的想請教問題，還是藉機跟她套近乎。
黃文彬的目光很純粹，不帶半點邪念。
「我是山東京劇團的人，在燕京這麼可能呆不了太久。」
魏惠麗看著黃文彬認真的樣子，反而笑了一下，然後說道：「這樣吧，我留兩個地址給你，一個是這裡的，一個是老家的。你寫信給我就行，我肯定能收到。」
「那座機號碼呢？」黃文彬追問道。
邊上的俞艷霞笑著打趣道：「小伙子，你太心急了。寫信都解不了你的渴啊？」
「啊，我沒那個意思，只是想早點收集好資料。」黃文彬也明白過來了，在這個年代，直接要人家女孩子的座機電話，差不多就是暗示想搞對象的意思了。
俞艷霞接著說道：「你最好是有那個意思，不然的話，那就太輕浮了。」
現在這個年代，這個評價可是相當嚴重了。
黃文彬嚇得渾身一僵，不知道該說什麼，只得移目向陳懷愷求助。
「他還小，俞大家你就別逗他了！」陳懷愷笑著著解圍道：「年輕人的想法，我們也別過份揣測，順其自然就好。你說是吧？」
俞艷霞笑而不語。
這會兒，魏惠麗已經寫好了地址，把紙條遞給了黃文彬：「你拿好，隨時給我寫信，我會回的。」
「謝謝。」黃文彬不敢再多說別的話了。
一頓飯吃完，各回各家。
陳懷愷又騎車把黃文彬送回了北影廠，自己則是回了趟家。
過幾天就要籌組選演員了，他要回家跟老婆孩子交待一下，後面好安心拍戲。
黃文彬回了自己的房間，輕掩上門，直接開始這個月的抽獎了。
這回稍微有些不一樣，因為腦海中的硬碟，除了每個月能隨機抽取三部作品之外，每年還有一次指定抽獎的機會，當然只能選一部作品。
黃文彬去年強忍著沒有用，今天正好用上了。
「指定作品《霸王別姬》，另外兩部隨機，開始。」
默念了一聲，腦海中立即閃過一片金光，隨機就有三部作品出現在他的腦海中。
「【抽中《霸王別姬》小說+劇本+電影，三件套。】
【抽中余華的短篇小說《十八歲出門遠行》】
【抽中矯健的短篇小說《天局》】」
很好！
黃文彬暗自點頭，《霸王別姬》這個就不用多說了，影史留名的經典之作。
《十八歲出門遠行》這是余華的成名作，他今年19歲拿來用更合適。
還有《天局》這部作品可能稍微有點冷門，但是後世卻被祁同偉給帶火了，尤其是「勝天半子」這四個字，更是火得不行。
接下來的幾天，黃文彬就是在不停碼字改稿的過程中。
即便已經抽中了這些作品，他也不能直接一次性寫出來，那就太假了。
工作需要留痕。
寫作也需要留下漸步完善的痕跡。
當然，他的主要任務還是把小說《殯棺》，改成劇本。
這個也是小意思同，他原本就是抽中的《心迷宮》劇本，只是改成了小說，方便多撈一份稿費而已。
在他埋頭寫稿子的期間，外界卻是發生了不小的風波。
這場風波，還是他那兩個劇本引出來的。
因為有幾方人馬，《少林寺》和《木棉袈裟》這兩個劇本在《電影創作》上發表了之後，立即引起了轟動。
好幾個導演都看中了，引發了一場爭奪戰。
這件事情的起因，還要從遠在黃山拍戲的張鑫岩導演說起。
張鑫岩導演1934年出生於寧波，香港著名新派武俠電影導演。
他1951年入香港南洋片場學習洗印技術，後學習剪輯。
1957年入長城影片公司，先後任剪輯、副導演。
1966年與傅奇聯合導演的武俠片《雲海玉弓緣》，在港島引起了不小的反響，奉為新派武俠片。
如果按照歷史軌跡發展下去，等到了1981年，他執導《少林寺》這部影，從而載入影史。
但是，此時的張鑫岩心情有些不大美妙。