第144章 這是藝術，還是流氓呢
第144章 這是藝術，還是流氓呢
岳如山話說的冠冕堂皇，其實心裡自有自己的計較。他的那個老同學張德寧，拿著《黑貓警長》推薦到他這兒，本來，文章也不錯，又有老同學的情面，怎麼說也得便宜行事。
可是，不知道為什麼，這一次他很敏感，見不得老同學一提到作者時候那兩眼放光的模樣。不過是寫一篇兒童童話罷了，至於嗎？一說起來話里話外推崇備至的那種感覺讓人心裡著實不爽。所以，才會有一種略微刻意的冷處理。
岳如山自己經常在報紙雜誌上發表文章，雖然還沒有什麼成熟的文學作品，但是，各種體裁的短篇還是不少的。現在他正在用自己的經歷和感受，謀劃著名要寫一篇中篇的小說，跟幾個文學雜誌和報紙的朋友都打過招呼了，就等著他這邊稿件一完成，自有人替他向上推薦。
哼，所以這一次他沒多說什麼，只等著作品發表了，到時候拿著再讓張德寧好好看看。論才能還得是老同學。紅星電影院的一個美工，而且聽說連高中都沒上，能看過幾本書啊？
主編聽了岳如山的話以後，微不可查的輕輕搖了搖頭。「年輕人還是閱歷不夠，還得歷練呀。」
他也沒興致再跟岳如山多說，揮揮手讓他出去，然後自己坐在桌子旁，點了一根煙，琢磨著這事情該怎麼辦。
那邊兒老譚肯定馬上就去見作者，憑著他的厚臉皮的勁兒，你要讓他瞄上的東西，死皮賴臉也絕不會鬆手。
哎！對了，岳如山好像說過這篇作品是《BJ文藝》的張德寧小張推薦過來。
小張那姑娘真的挺不錯，是個人才，同樣是北大畢業————，哎，可惜了，當初怎麼沒把她要到這邊來呀？
主編想了想，拿出來電話本，找出來《BJ文藝》編輯部的電話打了過去，準備找張德寧直接聊聊。
關山月雖然因為後世的印象，一直叫王利平王老師。其實，在1978年的現在，王利平在新影廠里工作條件非常一般，沒名氣沒地位，也沒什麼影響力，再加上他個人形象還有性格，所以，在新影廠裡邊真實的處境往往屬於最容易被遺忘的那一個。
他是1973年進入的新影廠，被分到了錄製車間下面的一個音樂工作室。也沒有什麼具體的頭銜，就是作曲。而且，在新影廠這樣的單位，可比北影廠論資排輩兒的情況更嚴重，而且也更頑固。你想啊，拍新聞電影紀錄片的單位，肯定跟上面走的最近，關係也多，自然而然，廠裡邊關係就比較複雜。
王利平當時分到了音樂工作室，負責作曲工作，但是，相比較這裡的其他人來說，他算是進廠最晚，級別最低。雖然沒明說，但是真實的工作氣氛，特別像原來舊社會的見習徒工。
連著好幾年都是干髒活，累活雜活苦活，能露臉兒，靠近領導的活兒一樣也輪不到他。
這一次新聞紀錄片《潛海姑娘》配曲的工作能交到他手裡，主要的原因就是因為其他人都忙，顧不上，只有他閒著沒事幹，所以就扔給了他。
老話常說，機會總是留給有準備的人，大概說的就是王利平現在的情況。
他敏感的感覺到《潛海姑娘》絕對是自己為數不多的能夠改變命運的機會，也為這部十幾分鐘的新聞記錄短片傾盡了他所有的心血和精力。
而主題曲電吉他的配樂更是他最為看重的重要元素。
關山月是在昨天送沈蘭走的時候，正好接到了王利平往電影院打的電話，給他約好今天來新影廠，實際看看他練琴的效果。然後再決定，錄音接下來怎麼安排。
關山月到新影廠的時候。驚訝的發現自己老師陳志騎著自行車正好也剛到。
「老王給你打過電話，直接又聯繫了我，約好了這個時間點過來。練的怎麼樣了？有把握沒有？」
關山月很自信的說：「我覺得沒問題。」
陳志笑著點點頭：「走，咱們一塊兒去找老王。」
王利平小辦公室里擺滿了樂器，而他自己正在那兒彎著腰趴在桌子上奮筆疾書。
關山月進辦公室的時候正要開口打招呼，被陳志給及時制止了，他湊到關山月的耳邊小聲說：「噓，別吭氣兒，他這會兒肯定是來靈感了。你要是一嗓子吼出來，思路被打斷，一部好作品說不定就沒了。」
關山月很認真的點點頭，然後兩個人就站在門口，耐心的等了十幾分鐘，才見王利平長舒一口氣支直腰來，把手裡的鉛筆往桌子上使勁一扔，動作灑脫的很。
然後他嘴裡又開始哼起了一段旋律，關山月一聽就知道這是正在為電影《戴手銬的旅客》編曲呢！
而就在這時，王利平也看見了門口的關山月和陳志。
「你們來了？快，小關趕緊把吉他擺上，彈一遍讓我聽聽。」
這種交往很舒服，沒有什麼假意的客套，很灑脫的互相打個招呼。對於剛才一個專注，一個耐心等十幾分鐘時間，互相都沒有任何人介意。應該說這是一種互相的理解。
王利平興沖沖的去錄音車間聯繫錄音棚去了。
辦公室里只剩下陳志和關山月師徒兩個人，陳志正在給關山月指出來彈奏中的一些細節問題。
「我覺得你現在優點和缺點都很明顯。當然最難得的就是優點，總是富有飽滿的情緒和真摯的情感，所以你彈的曲子特別容易打動人，特別容易能把別人的情緒帶動起來，產生身臨其境的那種感覺。缺點當然就是技巧不足。手法有點僵硬，熟練度不夠，而且於自己手中的樂器了解還不夠。要想彈好琴，你必須得把它當成自己最親密的朋友。只有你們倆互相之間產生了共情，才能更好的用它去表達和渲染情緒。多練吧，一定要記住老話說的沒錯，熟能生巧，如果在你有天賦的基礎上能夠在勤奮付付出一定的時間和精力，你自然能夠對音樂和樂器有更多的理解。」
陳志手把手的把夏威夷吉他彈奏的一些關鍵技巧和注意事項，給關山月一一演示了一下，特別是在切旋和撥弦時的幾個幾套複雜的指法，關山月覺得特別像彈奏中國的古琴。
今天運氣比較好，在沒有提前預約的情況下，還真讓王利平找到了錄音棚裡邊一個小時的空餘時間。
當關山月和陳志拿著夏威夷吉他一塊到錄音棚的時候，驚訝地發現這兒竟然里三層外三層圍滿了人。
陳志有些驚訝的問王利平：「怎麼這麼多人？」
王利平不好意思的笑笑，說道：「你也知道，現在的人對吉他很敏感，尤其是夏威夷電吉他。所以雖然廠里批准了我堅持要用夏威夷吉他演奏的想法，但是廠裡邊雜音可不少。這些人大多數都是看熱鬧的，當然少不了有人在一心等著看笑話。」
陳志往周圍掃視了一圈，不在意的笑了笑，然後拍了拍身邊的關山月，很有自信的對王利平說：「剛才你也聽小關彈了？對他的水平心裡應該有數，所以，我相信想要等著看笑話，他們肯定會失望的，如果一心想等著聽一首好曲子，那麼他們肯定會得償所願。」
關山月看著周圍這麼多雙意味複雜的眼睛盯著他們三個人，能感覺到大部分人都是心中充滿懷疑，更多的是幸災樂禍。
而且在往錄音棚走的時候，他也聽見旁邊人群中各種各樣大聲小聲的議論。
有人在憤憤不平，義憤填膺。「這都快有十年了吧，想想還有誰再提過輕音樂？哼哼，王利平膽兒可真大，輕音樂都無人敢問津，他竟然異想天開，想用吉它當主角？我覺得他可能是想出頭的想法太急切了吧？」
旁邊自然少不了隨聲附和的人。「我覺得，他就是在標新立異，想搞出來點譁眾取寵的東西，搏搏眼球，吸引吸引領導的注意力。現在風雲歲月過去了，弄不成頂多跟原來一樣，要萬一成了那可是一本萬利！」
當然也有人在潑冷水說風涼話。「我覺得王利平思想有問題，竟然想起來一定要用吉它。他也不想想，正兒八經的人誰彈吉他呀！只有閒得發慌的小流氓才才會天天抱著它。
用吉它主奏，哼，我看呀，這一次弄不好，王利平可能要雞飛蛋打，非要把自己弄成用反面教材，正好能再一次證明吉他不過就是反面道具。」
正在這時，音樂工作室的張副總編迎了出來。周圍那些人不識貨，他可是知道陳志是誰，所以臉上的帶著熱情的笑容，早早的就伸出了手，主動的迎向了陳志。
陳志只是很客氣的跟他握了握手，互相寒暄了幾句。張副主編對於他平淡的回應絲毫不在意，熱情不減，笑容如故。
可能這時候張副主編也聽見了周圍的議論聲，只見他面容一肅，大聲對周圍說：「吉他只是一件普通的樂器而已，沒有人撥弄，它就是靜默無音的。用什麼樂器來演奏自己的樂曲，只有作曲的人心裡最清楚。我看用吉它沒什麼不好。我剛才聽見有人說小流氓才彈吉它，呵呵，這樣說的人未免太淺薄了。我可以明確的告訴你們，彈什麼樂器的都有可能是小流氓，但是彈吉他的可不一定是你們嘴裡說的小流氓？在場的各位可能都知道盲詩人荷馬吧？不知道了，知道不知道，在當時，他就是用古吉它彈出了《伊里亞特》中甲冑撞擊的金音，才讓他的詩篇有了震撼人心的力量。他還用吉他的琴弦的震顫，奏響了《奧德賽》中大海的顫抖和私語。你們說這是藝術呢，還是流氓呢。
「3
岳如山話說的冠冕堂皇，其實心裡自有自己的計較。他的那個老同學張德寧，拿著《黑貓警長》推薦到他這兒，本來，文章也不錯，又有老同學的情面，怎麼說也得便宜行事。
可是，不知道為什麼，這一次他很敏感，見不得老同學一提到作者時候那兩眼放光的模樣。不過是寫一篇兒童童話罷了，至於嗎？一說起來話里話外推崇備至的那種感覺讓人心裡著實不爽。所以，才會有一種略微刻意的冷處理。
岳如山自己經常在報紙雜誌上發表文章，雖然還沒有什麼成熟的文學作品，但是，各種體裁的短篇還是不少的。現在他正在用自己的經歷和感受，謀劃著名要寫一篇中篇的小說，跟幾個文學雜誌和報紙的朋友都打過招呼了，就等著他這邊稿件一完成，自有人替他向上推薦。
哼，所以這一次他沒多說什麼，只等著作品發表了，到時候拿著再讓張德寧好好看看。論才能還得是老同學。紅星電影院的一個美工，而且聽說連高中都沒上，能看過幾本書啊？
主編聽了岳如山的話以後，微不可查的輕輕搖了搖頭。「年輕人還是閱歷不夠，還得歷練呀。」
他也沒興致再跟岳如山多說，揮揮手讓他出去，然後自己坐在桌子旁，點了一根煙，琢磨著這事情該怎麼辦。
那邊兒老譚肯定馬上就去見作者，憑著他的厚臉皮的勁兒，你要讓他瞄上的東西，死皮賴臉也絕不會鬆手。
哎！對了，岳如山好像說過這篇作品是《BJ文藝》的張德寧小張推薦過來。
小張那姑娘真的挺不錯，是個人才，同樣是北大畢業————，哎，可惜了，當初怎麼沒把她要到這邊來呀？
主編想了想，拿出來電話本，找出來《BJ文藝》編輯部的電話打了過去，準備找張德寧直接聊聊。
關山月雖然因為後世的印象，一直叫王利平王老師。其實，在1978年的現在，王利平在新影廠里工作條件非常一般，沒名氣沒地位，也沒什麼影響力，再加上他個人形象還有性格，所以，在新影廠裡邊真實的處境往往屬於最容易被遺忘的那一個。
他是1973年進入的新影廠，被分到了錄製車間下面的一個音樂工作室。也沒有什麼具體的頭銜，就是作曲。而且，在新影廠這樣的單位，可比北影廠論資排輩兒的情況更嚴重，而且也更頑固。你想啊，拍新聞電影紀錄片的單位，肯定跟上面走的最近，關係也多，自然而然，廠裡邊關係就比較複雜。
王利平當時分到了音樂工作室，負責作曲工作，但是，相比較這裡的其他人來說，他算是進廠最晚，級別最低。雖然沒明說，但是真實的工作氣氛，特別像原來舊社會的見習徒工。
連著好幾年都是干髒活，累活雜活苦活，能露臉兒，靠近領導的活兒一樣也輪不到他。
這一次新聞紀錄片《潛海姑娘》配曲的工作能交到他手裡，主要的原因就是因為其他人都忙，顧不上，只有他閒著沒事幹，所以就扔給了他。
老話常說，機會總是留給有準備的人，大概說的就是王利平現在的情況。
他敏感的感覺到《潛海姑娘》絕對是自己為數不多的能夠改變命運的機會，也為這部十幾分鐘的新聞記錄短片傾盡了他所有的心血和精力。
而主題曲電吉他的配樂更是他最為看重的重要元素。
關山月是在昨天送沈蘭走的時候，正好接到了王利平往電影院打的電話，給他約好今天來新影廠，實際看看他練琴的效果。然後再決定，錄音接下來怎麼安排。
關山月到新影廠的時候。驚訝的發現自己老師陳志騎著自行車正好也剛到。
「老王給你打過電話，直接又聯繫了我，約好了這個時間點過來。練的怎麼樣了？有把握沒有？」
關山月很自信的說：「我覺得沒問題。」
陳志笑著點點頭：「走，咱們一塊兒去找老王。」
王利平小辦公室里擺滿了樂器，而他自己正在那兒彎著腰趴在桌子上奮筆疾書。
關山月進辦公室的時候正要開口打招呼，被陳志給及時制止了，他湊到關山月的耳邊小聲說：「噓，別吭氣兒，他這會兒肯定是來靈感了。你要是一嗓子吼出來，思路被打斷，一部好作品說不定就沒了。」
關山月很認真的點點頭，然後兩個人就站在門口，耐心的等了十幾分鐘，才見王利平長舒一口氣支直腰來，把手裡的鉛筆往桌子上使勁一扔，動作灑脫的很。
然後他嘴裡又開始哼起了一段旋律，關山月一聽就知道這是正在為電影《戴手銬的旅客》編曲呢！
而就在這時，王利平也看見了門口的關山月和陳志。
「你們來了？快，小關趕緊把吉他擺上，彈一遍讓我聽聽。」
這種交往很舒服，沒有什麼假意的客套，很灑脫的互相打個招呼。對於剛才一個專注，一個耐心等十幾分鐘時間，互相都沒有任何人介意。應該說這是一種互相的理解。
王利平興沖沖的去錄音車間聯繫錄音棚去了。
辦公室里只剩下陳志和關山月師徒兩個人，陳志正在給關山月指出來彈奏中的一些細節問題。
「我覺得你現在優點和缺點都很明顯。當然最難得的就是優點，總是富有飽滿的情緒和真摯的情感，所以你彈的曲子特別容易打動人，特別容易能把別人的情緒帶動起來，產生身臨其境的那種感覺。缺點當然就是技巧不足。手法有點僵硬，熟練度不夠，而且於自己手中的樂器了解還不夠。要想彈好琴，你必須得把它當成自己最親密的朋友。只有你們倆互相之間產生了共情，才能更好的用它去表達和渲染情緒。多練吧，一定要記住老話說的沒錯，熟能生巧，如果在你有天賦的基礎上能夠在勤奮付付出一定的時間和精力，你自然能夠對音樂和樂器有更多的理解。」
陳志手把手的把夏威夷吉他彈奏的一些關鍵技巧和注意事項，給關山月一一演示了一下，特別是在切旋和撥弦時的幾個幾套複雜的指法，關山月覺得特別像彈奏中國的古琴。
今天運氣比較好，在沒有提前預約的情況下，還真讓王利平找到了錄音棚裡邊一個小時的空餘時間。
當關山月和陳志拿著夏威夷吉他一塊到錄音棚的時候，驚訝地發現這兒竟然里三層外三層圍滿了人。
陳志有些驚訝的問王利平：「怎麼這麼多人？」
王利平不好意思的笑笑，說道：「你也知道，現在的人對吉他很敏感，尤其是夏威夷電吉他。所以雖然廠里批准了我堅持要用夏威夷吉他演奏的想法，但是廠裡邊雜音可不少。這些人大多數都是看熱鬧的，當然少不了有人在一心等著看笑話。」
陳志往周圍掃視了一圈，不在意的笑了笑，然後拍了拍身邊的關山月，很有自信的對王利平說：「剛才你也聽小關彈了？對他的水平心裡應該有數，所以，我相信想要等著看笑話，他們肯定會失望的，如果一心想等著聽一首好曲子，那麼他們肯定會得償所願。」
關山月看著周圍這麼多雙意味複雜的眼睛盯著他們三個人，能感覺到大部分人都是心中充滿懷疑，更多的是幸災樂禍。
而且在往錄音棚走的時候，他也聽見旁邊人群中各種各樣大聲小聲的議論。
有人在憤憤不平，義憤填膺。「這都快有十年了吧，想想還有誰再提過輕音樂？哼哼，王利平膽兒可真大，輕音樂都無人敢問津，他竟然異想天開，想用吉它當主角？我覺得他可能是想出頭的想法太急切了吧？」
旁邊自然少不了隨聲附和的人。「我覺得，他就是在標新立異，想搞出來點譁眾取寵的東西，搏搏眼球，吸引吸引領導的注意力。現在風雲歲月過去了，弄不成頂多跟原來一樣，要萬一成了那可是一本萬利！」
當然也有人在潑冷水說風涼話。「我覺得王利平思想有問題，竟然想起來一定要用吉它。他也不想想，正兒八經的人誰彈吉他呀！只有閒得發慌的小流氓才才會天天抱著它。
用吉它主奏，哼，我看呀，這一次弄不好，王利平可能要雞飛蛋打，非要把自己弄成用反面教材，正好能再一次證明吉他不過就是反面道具。」
正在這時，音樂工作室的張副總編迎了出來。周圍那些人不識貨，他可是知道陳志是誰，所以臉上的帶著熱情的笑容，早早的就伸出了手，主動的迎向了陳志。
陳志只是很客氣的跟他握了握手，互相寒暄了幾句。張副主編對於他平淡的回應絲毫不在意，熱情不減，笑容如故。
可能這時候張副主編也聽見了周圍的議論聲，只見他面容一肅，大聲對周圍說：「吉他只是一件普通的樂器而已，沒有人撥弄，它就是靜默無音的。用什麼樂器來演奏自己的樂曲，只有作曲的人心裡最清楚。我看用吉它沒什麼不好。我剛才聽見有人說小流氓才彈吉它，呵呵，這樣說的人未免太淺薄了。我可以明確的告訴你們，彈什麼樂器的都有可能是小流氓，但是彈吉他的可不一定是你們嘴裡說的小流氓？在場的各位可能都知道盲詩人荷馬吧？不知道了，知道不知道，在當時，他就是用古吉它彈出了《伊里亞特》中甲冑撞擊的金音，才讓他的詩篇有了震撼人心的力量。他還用吉他的琴弦的震顫，奏響了《奧德賽》中大海的顫抖和私語。你們說這是藝術呢，還是流氓呢。
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