63 為什麼聽了鄭寧的歌人們會眼前一亮
在將《Always with me》交給老楊之後。
鄭寧就暫時沒有再去管這些，而是專心致志地學習起了趙露專門為他找來的專業作曲知識書籍。
雖然說已經得到了系統的高級作曲技能。
但畢竟紙上得來終覺淺，書上的這些專業知識，他要和腦海中的那些相互印證，並且通過學習使用作曲軟體將它們表達出來。
當然他這樣做不是為了自己能寫出多麼厲害的歌曲。
而是想要讓自己之後的每一首從系統那兒獲得的地球歌曲作品，都顯得有跡可循和可信。
「嘿，咱們西洲二三十萬歌手是有的吧，一月至少有十分之一也就是兩三萬人發了新歌，你的《七里香》竟然就已經排到第950位了？」
王小魚在遞給他一根小魚乾後，照例和他分享了剛才的見聞。
「還有《龍捲風》，晚了4天才發吧？現在也在第九百六十幾位了，兩首歌都進了前5%！真是讓人羨慕……」
王小魚今天帶的是一個類似於《神鬼世界》中的魚人戰士的絨布連身衣，從背後看就像一隻青綠色的大魚人，蠢萌蠢萌的。
「有些時候我也想自己唱自己寫的歌來著，可惜這嗓子不說是五音不全吧，就是有些找不著調。」
她無奈的翻了一個白眼，攤了攤手。
「呵呵，怎麼說呢，都是運氣吧……」
鄭寧也不好說什麼，嗓子是自己的，但要說自己的「創作」，那可真是汗顏。
他反手就遞了一根牛肉乾過去，作為日常零食的交換。
「嘿，小鄭，你快看這個，有人報導了你的《龍捲風》！」
和他隔了兩個位置的小王此刻好像在電腦上看到了什麼，興奮地轉過身來沖鄭寧招了招手。
「啊？報導了《龍捲風》？」
鄭寧好奇的起身，湊到了他的屏幕前。
「你看，這兒有份報導，專門在說你的《龍捲風》！順帶也提了下你的《稻香》和《七里香》，說它們的風格都是一脈相承，很是有一種被你開創出了『鄭氏風格』的流派的感覺！」
小王此時顯然非常興奮，他摟著鄭寧的脖子，滔滔不絕地講道。
「你看看這裡……」
屏幕上是西洲音樂網，一個大型的音樂新聞網，很多音樂愛好者都會在這裡獲得最為專業和及時的音樂資訊分享與賞析評論。
一個加了官方V號，名為「愛樂之人」的專業評論家，對鄭寧的這首歌進行了如下分析：
「歌曲《龍捲風》在2010年的當下發表，以其多維度的創新在西洲樂壇掀起了一場潛移默化，雖一時並無太多人知曉和注意，但必將會影響深遠和波瀾壯闊的創作變革！」
「這樣的變革潤物細無聲，但卻又充滿了堅定的力量與無可阻擋的氣勢，其先進性體現或將會體現在音樂結構、節奏處理、情感表達、文化影響及歷史地位等多個層面。」
「讓我們先來看看鄭寧先生在音樂結構方面的顛覆性創新：
《龍捲風》突破了現時西洲流行音樂主流的「主歌-副歌」簡單循環框架，創造性地採用了「Rap+旋律」的雙樂段結構，這種源自北洲的說唱音樂的形式，目前在西洲語境和歌曲創作中暫時極為罕見。」
「歌曲以憂鬱鋼琴前奏開場，驟然轉入強勁鼓點和電吉他形成強烈對比，這種擴充的單二部曲式被賦予全新表現力，主歌的Rap與副歌的旋律性演唱構成二元對立，精準呼應歌詞中的情感矛盾。
「同時，鄭寧還在《龍捲風》中徹底打破傳統西洲流行歌曲對節奏重音的強調，大膽採用自由節奏的Rap形式，不規則的拍點處理和強弱拍顛倒創造出了極為明顯的內在邏輯的流動感。」
「他成功地融合了通用語的韻律與北洲的黑人音樂節奏，解決了用通用語唱嘻哈一不小心就會變成傳統快板腔調的難題，形成獨特的『鄭氏Rap』。例如『不知不覺』、『後知後覺』的重複句式與『愛情來得太快就像龍捲風』的爆發形成節奏張力。」
「配樂方式上，它從憂鬱鋼琴到電吉他爆發再到弦樂收尾，完整呈現情感崩潰的心理歷程，這種對男性情感脆弱性的刻畫突破了傳統情歌的單一形象，具有鮮明的現代性與時代特徵。」
「作為鄭寧簽約飛揚娛樂後的首月代表作之一，《龍捲風》標誌著西洲流行音樂或許將會迎來一次重大的轉折，畢竟它成功地融合了北洲此刻風頭正盛的R&B、嘻哈和之前流行的搖滾元素，與現時主流抒情風格形成鮮明對比。」
「《龍捲風》其節奏方面的創新和情感深度的挖掘，開闢了西洲流行音樂的新維度，筆者可以預言，鄭寧此番的創新將為後續整個西洲的作曲家們的新作品產生極大影響，甚至能夠起到一個風向標的指引作用，具體後續會產生何種影響，筆者和大家可以拭目以待。」
「嚯……」
鄭寧花了好幾分鐘才將這一大段文字給看完，他甚至可以從字裡行間中，感受到這位名為「愛樂之人」的樂評家在創作這篇文章時有著怎樣激動的情緒。
的確，相對於風格激進而另類的東洲，和一直引領藍星時代潮流的北洲，西洲的音樂風格一直處在一個模仿者和追趕者的地位。
他們依然沿用的是已經流行了快20年的那一套老式的作曲風格，「主歌-副歌」簡單循環框架加大量無病呻吟的苦情風主題旋律，讓當下的歌壇產生出一種死氣沉沉，缺乏活力的感覺。
這也是為什麼鄭寧在第一次聽到來自地球的歌曲之後會產生眼前一亮的感覺。
這也是很多西洲民眾第一次聽到《稻香》等歌曲後，所產生的第一感覺。
那就是新奇。
本來西洲歌曲的歷史演化，可能都還需要10到20年的沿革才會進化到新的時代。
但鄭寧知道，自己其實就是那個巨大的變數，他從地球引來的這種幾乎超越了當前時代至少10年的音樂風格，或許真的會給西洲的音樂發展打下一束加速劑和強心針！
現在已經有不少的音樂人感受到了這一點，他們或許沒有全面而成體系的理性認識，但是有著這樣前瞻性思維的評論家，現在不是已經出現了嘛。
「呵呵，看來咱們西洲還是有明白人的嘛，也不知道這篇報導又將會引發怎樣的波瀾呢？」
鄭寧就暫時沒有再去管這些，而是專心致志地學習起了趙露專門為他找來的專業作曲知識書籍。
雖然說已經得到了系統的高級作曲技能。
但畢竟紙上得來終覺淺，書上的這些專業知識，他要和腦海中的那些相互印證，並且通過學習使用作曲軟體將它們表達出來。
當然他這樣做不是為了自己能寫出多麼厲害的歌曲。
而是想要讓自己之後的每一首從系統那兒獲得的地球歌曲作品，都顯得有跡可循和可信。
「嘿，咱們西洲二三十萬歌手是有的吧，一月至少有十分之一也就是兩三萬人發了新歌，你的《七里香》竟然就已經排到第950位了？」
王小魚在遞給他一根小魚乾後，照例和他分享了剛才的見聞。
「還有《龍捲風》，晚了4天才發吧？現在也在第九百六十幾位了，兩首歌都進了前5%！真是讓人羨慕……」
王小魚今天帶的是一個類似於《神鬼世界》中的魚人戰士的絨布連身衣，從背後看就像一隻青綠色的大魚人，蠢萌蠢萌的。
「有些時候我也想自己唱自己寫的歌來著，可惜這嗓子不說是五音不全吧，就是有些找不著調。」
她無奈的翻了一個白眼，攤了攤手。
「呵呵，怎麼說呢，都是運氣吧……」
鄭寧也不好說什麼，嗓子是自己的，但要說自己的「創作」，那可真是汗顏。
他反手就遞了一根牛肉乾過去，作為日常零食的交換。
「嘿，小鄭，你快看這個，有人報導了你的《龍捲風》！」
和他隔了兩個位置的小王此刻好像在電腦上看到了什麼，興奮地轉過身來沖鄭寧招了招手。
「啊？報導了《龍捲風》？」
鄭寧好奇的起身，湊到了他的屏幕前。
「你看，這兒有份報導，專門在說你的《龍捲風》！順帶也提了下你的《稻香》和《七里香》，說它們的風格都是一脈相承，很是有一種被你開創出了『鄭氏風格』的流派的感覺！」
小王此時顯然非常興奮，他摟著鄭寧的脖子，滔滔不絕地講道。
「你看看這裡……」
屏幕上是西洲音樂網，一個大型的音樂新聞網，很多音樂愛好者都會在這裡獲得最為專業和及時的音樂資訊分享與賞析評論。
一個加了官方V號，名為「愛樂之人」的專業評論家，對鄭寧的這首歌進行了如下分析：
「歌曲《龍捲風》在2010年的當下發表，以其多維度的創新在西洲樂壇掀起了一場潛移默化，雖一時並無太多人知曉和注意，但必將會影響深遠和波瀾壯闊的創作變革！」
「這樣的變革潤物細無聲，但卻又充滿了堅定的力量與無可阻擋的氣勢，其先進性體現或將會體現在音樂結構、節奏處理、情感表達、文化影響及歷史地位等多個層面。」
「讓我們先來看看鄭寧先生在音樂結構方面的顛覆性創新：
《龍捲風》突破了現時西洲流行音樂主流的「主歌-副歌」簡單循環框架，創造性地採用了「Rap+旋律」的雙樂段結構，這種源自北洲的說唱音樂的形式，目前在西洲語境和歌曲創作中暫時極為罕見。」
「歌曲以憂鬱鋼琴前奏開場，驟然轉入強勁鼓點和電吉他形成強烈對比，這種擴充的單二部曲式被賦予全新表現力，主歌的Rap與副歌的旋律性演唱構成二元對立，精準呼應歌詞中的情感矛盾。
「同時，鄭寧還在《龍捲風》中徹底打破傳統西洲流行歌曲對節奏重音的強調，大膽採用自由節奏的Rap形式，不規則的拍點處理和強弱拍顛倒創造出了極為明顯的內在邏輯的流動感。」
「他成功地融合了通用語的韻律與北洲的黑人音樂節奏，解決了用通用語唱嘻哈一不小心就會變成傳統快板腔調的難題，形成獨特的『鄭氏Rap』。例如『不知不覺』、『後知後覺』的重複句式與『愛情來得太快就像龍捲風』的爆發形成節奏張力。」
「配樂方式上，它從憂鬱鋼琴到電吉他爆發再到弦樂收尾，完整呈現情感崩潰的心理歷程，這種對男性情感脆弱性的刻畫突破了傳統情歌的單一形象，具有鮮明的現代性與時代特徵。」
「作為鄭寧簽約飛揚娛樂後的首月代表作之一，《龍捲風》標誌著西洲流行音樂或許將會迎來一次重大的轉折，畢竟它成功地融合了北洲此刻風頭正盛的R&B、嘻哈和之前流行的搖滾元素，與現時主流抒情風格形成鮮明對比。」
「《龍捲風》其節奏方面的創新和情感深度的挖掘，開闢了西洲流行音樂的新維度，筆者可以預言，鄭寧此番的創新將為後續整個西洲的作曲家們的新作品產生極大影響，甚至能夠起到一個風向標的指引作用，具體後續會產生何種影響，筆者和大家可以拭目以待。」
「嚯……」
鄭寧花了好幾分鐘才將這一大段文字給看完，他甚至可以從字裡行間中，感受到這位名為「愛樂之人」的樂評家在創作這篇文章時有著怎樣激動的情緒。
的確，相對於風格激進而另類的東洲，和一直引領藍星時代潮流的北洲，西洲的音樂風格一直處在一個模仿者和追趕者的地位。
他們依然沿用的是已經流行了快20年的那一套老式的作曲風格，「主歌-副歌」簡單循環框架加大量無病呻吟的苦情風主題旋律，讓當下的歌壇產生出一種死氣沉沉，缺乏活力的感覺。
這也是為什麼鄭寧在第一次聽到來自地球的歌曲之後會產生眼前一亮的感覺。
這也是很多西洲民眾第一次聽到《稻香》等歌曲後，所產生的第一感覺。
那就是新奇。
本來西洲歌曲的歷史演化，可能都還需要10到20年的沿革才會進化到新的時代。
但鄭寧知道，自己其實就是那個巨大的變數，他從地球引來的這種幾乎超越了當前時代至少10年的音樂風格，或許真的會給西洲的音樂發展打下一束加速劑和強心針！
現在已經有不少的音樂人感受到了這一點，他們或許沒有全面而成體系的理性認識，但是有著這樣前瞻性思維的評論家，現在不是已經出現了嘛。
「呵呵，看來咱們西洲還是有明白人的嘛，也不知道這篇報導又將會引發怎樣的波瀾呢？」