第140章 五個先祖 五段破碎生平（評論選擇下一個副本）
第140章 五個先祖 五段破碎生平（評論選擇下一個副本）
「回收碎片規格中等，可解鎖量級中等的先祖生平，每段消耗時空碎屑200點，有機率因此獲得特殊遺傳。」
張常安看著族譜顯示出的文字，沒有過多的猶豫。
「已確認進行修復，正在檢測殘頁信息————」
時空碎屑開始緩緩扣除的瞬間，張常安又是眼前一黑。
再睜眼時，他已不在那間出租屋裡：「我去————付費功能就是厲害。」
四周，是無盡的黑暗，深邃、寂靜，沒有上下，沒有遠近，看不出時間與空間。
他就這麼靜靜的站在這裡，隨後看到了在他身邊亮起的畫面。
那是一幅巨大的、像是玻璃彩繪的奇異畫面，憑空浮現在他面前。邊緣鑲著黑金色的邊框。一出現就吸引住了他的視線。
但很快，他又把視線從這上面移了開來，因為周圍亮起的，並不只有這一幅畫面：「嗡嗡嗡嗡————」
一幅又一幅圖畫，在他的身邊出現。
有的是粗獷的彩繪風格，有的是比較寫實的真人圖片，還有油畫和黑白線條勾勒出的場面。
「五幅————」張常安左右轉頭，一共五幅畫面，將他包圍在了其中。
他思索著，將視線挪回了先前的第一幅上。
宛若教堂宗教畫一般的玻璃彩繪，勾勒出了一艘正在風暴中破浪前行的三桅的帆船。
船身傾斜，帆布撕裂，桅杆上掛著殘破的旗幟。
海浪滔天，幾乎要將船隻吞沒，烏雲中雷霆閃動，壓迫感十足。
但真正讓人脊背發涼的，是海面之下。
畫面的下半部分，是一片幽暗的深海。無數齒輪、銅管、閥門、活塞，正緩緩向下沉積，像是某艘鋼鐵巨獸的遺骸。
零件的周圍，構成海水的黑暗在這裡看上去格外的怪異，仿佛正在自己活動，甚至要突破畫面衝出來，讓人分不清，那到底是海，還是某個巨獸黑色的身體。
黑暗的最深處，畫面正下方一隻巨大的眼睛正從黑暗中浮現。
那隻眼睛沒有瞳孔，仿佛是一個幽藍的大燈，正在凝視著海面上的船，凝視著船上那些渺小的人影。
很快，畫面的下方，宛若銘牌文字的信息緩緩浮現：「潮生公，生於清乾隆三十五年，公曆1770，廣州府番禺縣人氏。
少時習木工，尤善造船，年十六入陳家船廠，三年而成掌案，數年後隨商船往南洋採辦木料，於馬六甲海峽遭海盜劫掠，被擄至巴達維亞，轉賣與荷蘭東印度公司被俘。
次年乘船逃脫，漂泊三月，盡學西方所謂奇巧之事，很快入不列顛船隊。船主奇其技藝，留於船中統管機械事宜。
又十年，於加勒比海遭遇風暴，船沉，潮生公不知所蹤，終身未歸故土，只余髮妻子嗣在鄉，後世往東洋鐵舟公，即此脈後人。
「18世紀————」張常安大概算了算時間：「這位老祖這是跑去參與末期大航海了，終生在海上漂泊，鐵舟公後來跑去東洋，還真是一脈相承啊。」
這幅畫旁邊，是一幅油畫質感的繪畫，看起來還要更為陰暗一些。
畫面中的場景，看上去像是一座石砌的高塔乃至監牢。
俯視的視角，讓監牢內部，一個穿著古老西式長袍的東方男子，顯得格外的顯眼。
他的面容不算明晰，但仍令人感覺格外俊朗。左手握著高舉著簡易的天平，右手則拿著一個燒杯，裡頭流淌著紅色的，仿佛要結晶的液體。
只是俯視的視角，突出的不只是他，同樣也是他周圍的環境，他並不是畫面中最高的，建築的陰影死死的壓在他的身上，仿佛要將他生吞活剝。
不過與此同時，壓迫感極強的建築上，村民有狹小的鐵柵欄，窗外，隱約可見火光和涌動的人群。
張常安仔細一瞄，很快就在其中看見了紅白藍的三色旗。
「巴黎？」
這下面的記錄，看著格外的奇怪，因為那口吻看著不像張家人「至廣州府時，已是一千八百六十二年。我攜張瀾手書一紙，遍訪城內外張姓族人，皆言不識此人。
有老婦見我疲憊，邀入茅屋小坐，奉茶一盞。問其所以來。我告之。老婦潛然淚下。
老婦言：道光年間，張家有番禺子弟遊學法蘭西者，其族中親眷，至今尚有在鄉者。然其人自去後，未有一信歸來，我等皆以為其已遇不測。
我聽此言，自知張家人同樣不解其下落。
老婦復言：夫人自法蘭西來，當知其人如何。
「我無以應，止氣惱不已。」
張常安看到了這些記錄，自然覺得頗為離譜：「也就是說————這位祖宗在18世紀末到達了法蘭西，還跟法國大革命有一腿，這畫面里的不會是巴士底獄吧。」
更讓他驚訝的當然還是下面的配文：「看這意思，這莫非是巴黎那邊認識的女人一路追到了東方？
1862年了呀，那豈不是都100多歲了？這麼執著？還是說這個疑似的祖奶奶————修行的壽命異於常人了？」
張常安強壓疑惑看向了下一幅，那幅畫面展開時，刺骨的寒意撲面而來。
整體的畫風比較像西式的古典畫作，畫的是一片無盡的雪原，鉛灰色的天空壓得很低。積雪沒過膝蓋。
畫面中近距離的位置，到處是倒下的屍體。穿著老式的軍大衣，戴著鋼盔，有的臉上還扣著防毒面具，看著極為慘烈。
可遠處，仍有大量的敵人，正蹣跚著走來。
他們有的的頭顱被打爆了，有的胸口被炸開了洞，有的腿斷了，拖著殘肢，卻仍然在行動。
而他們的對面，站在一片橫屍之中的，則是一個背對畫面的身影。
他靜靜地站立在一片白雪之中，丟棄了手中打空的步槍。
他的雙手僵硬的前伸，毛髮從皮膚下瘋長出來。脊背弓起，頭顱揚起，正對著鉛灰色的天空，發出無聲的嚎叫。
月光透過雲層的縫隙照下來，正落在他的身上。
「永夜公，永仁公長子。生於倫敦東區，幼年喪母，被其父送歸故土生活。
辛亥日後，國事日非，永夜公慨然有投筆之志。民國五年，歐陸戰火紛飛，其以華工身份赴歐，實則為協約國秘密招募之兵員。
家書中言，戰火雖未及故國，然以德意志等國狼子野心，不敗之，不學其軍藝戰場之技，故國終將有患。
是年冬，凡爾登。永夜公在陣中，戰後歸國，從不復言軍中之事，每至十五月圓，必然長嘆。」
張常安已經稍微有些習慣了：「這祖宗一個個上天下海的，一戰這種大事件，有人參與，也不奇怪了————」
第四幅畫，這就是一個他比較熟悉的場景了，雖然還沒有去過，但他可買了不少那邊的東西了。
西部。紅色的土地，乾裂的溝壑，遠處是赭紅色的岩柱和戈壁。
夕陽如血，把一切都染成暗紅色，一個缺了半隻手的印第安姑娘，正蹲在幾個倒地的牛仔面前，抓著什麼護身符禱告。
畫面的另外一頭，另一個穿著牛仔襯衫，年紀稍大一些，約莫三四十歲的東方男子，則正彎腰從一具屍體上撿起什麼。老式左輪死死的被他抓在手裡。
然而，就在背後的戈壁之上，一道長長的影子正在向他們延伸。
那是一個巨大的怪異存在，有著乾枯的長臂和反曲的關節，影子的最前面，隱約可見一隻巨大的鹿角輪廓。
清河公，離舊金山十年後，才再入西部腹地。時值暮春，荒原之上仍有殘雪未消。清河公行至洛磯山麓，忽見山谷中白氣蒸騰，有巨獸骨殖橫陳於道。
當夜，風雪驟至，營地失火，不知何物入其營中————」
「西部啊。」終於看見了一個稍微熟悉一點的。
張常安沒有多感慨，因為在這之前，他的視線已經被最後一幅畫面所吸引了。
第五幅畫。
那是最接近現代照片的畫面。
漆黑的夜空，繁星點點。
畫面的中央，一枚巨大的，看起來就非常老式的火箭正在緩緩升空，尾焰在夜空中劃出一道刺目的白光。
大片的金屬機械地面上，完全被白氣籠罩，隱約可見一個人影在遠處眺望。
那是一個仰視的視角。
遠望的不只有星空，還有一個模糊的星球。
配文：「張靈寰，生平不祥，少時好數算，天賦異稟，又常見鬼怪，鄉人疑有通幽之能。
年少即往蘇俄，晚年歸之，期間所歷，無人知曉。」
「回收碎片規格中等，可解鎖量級中等的先祖生平，每段消耗時空碎屑200點，有機率因此獲得特殊遺傳。」
張常安看著族譜顯示出的文字，沒有過多的猶豫。
「已確認進行修復，正在檢測殘頁信息————」
時空碎屑開始緩緩扣除的瞬間，張常安又是眼前一黑。
再睜眼時，他已不在那間出租屋裡：「我去————付費功能就是厲害。」
四周，是無盡的黑暗，深邃、寂靜，沒有上下，沒有遠近，看不出時間與空間。
他就這麼靜靜的站在這裡，隨後看到了在他身邊亮起的畫面。
那是一幅巨大的、像是玻璃彩繪的奇異畫面，憑空浮現在他面前。邊緣鑲著黑金色的邊框。一出現就吸引住了他的視線。
但很快，他又把視線從這上面移了開來，因為周圍亮起的，並不只有這一幅畫面：「嗡嗡嗡嗡————」
一幅又一幅圖畫，在他的身邊出現。
有的是粗獷的彩繪風格，有的是比較寫實的真人圖片，還有油畫和黑白線條勾勒出的場面。
「五幅————」張常安左右轉頭，一共五幅畫面，將他包圍在了其中。
他思索著，將視線挪回了先前的第一幅上。
宛若教堂宗教畫一般的玻璃彩繪，勾勒出了一艘正在風暴中破浪前行的三桅的帆船。
船身傾斜，帆布撕裂，桅杆上掛著殘破的旗幟。
海浪滔天，幾乎要將船隻吞沒，烏雲中雷霆閃動，壓迫感十足。
但真正讓人脊背發涼的，是海面之下。
畫面的下半部分，是一片幽暗的深海。無數齒輪、銅管、閥門、活塞，正緩緩向下沉積，像是某艘鋼鐵巨獸的遺骸。
零件的周圍，構成海水的黑暗在這裡看上去格外的怪異，仿佛正在自己活動，甚至要突破畫面衝出來，讓人分不清，那到底是海，還是某個巨獸黑色的身體。
黑暗的最深處，畫面正下方一隻巨大的眼睛正從黑暗中浮現。
那隻眼睛沒有瞳孔，仿佛是一個幽藍的大燈，正在凝視著海面上的船，凝視著船上那些渺小的人影。
很快，畫面的下方，宛若銘牌文字的信息緩緩浮現：「潮生公，生於清乾隆三十五年，公曆1770，廣州府番禺縣人氏。
少時習木工，尤善造船，年十六入陳家船廠，三年而成掌案，數年後隨商船往南洋採辦木料，於馬六甲海峽遭海盜劫掠，被擄至巴達維亞，轉賣與荷蘭東印度公司被俘。
次年乘船逃脫，漂泊三月，盡學西方所謂奇巧之事，很快入不列顛船隊。船主奇其技藝，留於船中統管機械事宜。
又十年，於加勒比海遭遇風暴，船沉，潮生公不知所蹤，終身未歸故土，只余髮妻子嗣在鄉，後世往東洋鐵舟公，即此脈後人。
「18世紀————」張常安大概算了算時間：「這位老祖這是跑去參與末期大航海了，終生在海上漂泊，鐵舟公後來跑去東洋，還真是一脈相承啊。」
這幅畫旁邊，是一幅油畫質感的繪畫，看起來還要更為陰暗一些。
畫面中的場景，看上去像是一座石砌的高塔乃至監牢。
俯視的視角，讓監牢內部，一個穿著古老西式長袍的東方男子，顯得格外的顯眼。
他的面容不算明晰，但仍令人感覺格外俊朗。左手握著高舉著簡易的天平，右手則拿著一個燒杯，裡頭流淌著紅色的，仿佛要結晶的液體。
只是俯視的視角，突出的不只是他，同樣也是他周圍的環境，他並不是畫面中最高的，建築的陰影死死的壓在他的身上，仿佛要將他生吞活剝。
不過與此同時，壓迫感極強的建築上，村民有狹小的鐵柵欄，窗外，隱約可見火光和涌動的人群。
張常安仔細一瞄，很快就在其中看見了紅白藍的三色旗。
「巴黎？」
這下面的記錄，看著格外的奇怪，因為那口吻看著不像張家人「至廣州府時，已是一千八百六十二年。我攜張瀾手書一紙，遍訪城內外張姓族人，皆言不識此人。
有老婦見我疲憊，邀入茅屋小坐，奉茶一盞。問其所以來。我告之。老婦潛然淚下。
老婦言：道光年間，張家有番禺子弟遊學法蘭西者，其族中親眷，至今尚有在鄉者。然其人自去後，未有一信歸來，我等皆以為其已遇不測。
我聽此言，自知張家人同樣不解其下落。
老婦復言：夫人自法蘭西來，當知其人如何。
「我無以應，止氣惱不已。」
張常安看到了這些記錄，自然覺得頗為離譜：「也就是說————這位祖宗在18世紀末到達了法蘭西，還跟法國大革命有一腿，這畫面里的不會是巴士底獄吧。」
更讓他驚訝的當然還是下面的配文：「看這意思，這莫非是巴黎那邊認識的女人一路追到了東方？
1862年了呀，那豈不是都100多歲了？這麼執著？還是說這個疑似的祖奶奶————修行的壽命異於常人了？」
張常安強壓疑惑看向了下一幅，那幅畫面展開時，刺骨的寒意撲面而來。
整體的畫風比較像西式的古典畫作，畫的是一片無盡的雪原，鉛灰色的天空壓得很低。積雪沒過膝蓋。
畫面中近距離的位置，到處是倒下的屍體。穿著老式的軍大衣，戴著鋼盔，有的臉上還扣著防毒面具，看著極為慘烈。
可遠處，仍有大量的敵人，正蹣跚著走來。
他們有的的頭顱被打爆了，有的胸口被炸開了洞，有的腿斷了，拖著殘肢，卻仍然在行動。
而他們的對面，站在一片橫屍之中的，則是一個背對畫面的身影。
他靜靜地站立在一片白雪之中，丟棄了手中打空的步槍。
他的雙手僵硬的前伸，毛髮從皮膚下瘋長出來。脊背弓起，頭顱揚起，正對著鉛灰色的天空，發出無聲的嚎叫。
月光透過雲層的縫隙照下來，正落在他的身上。
「永夜公，永仁公長子。生於倫敦東區，幼年喪母，被其父送歸故土生活。
辛亥日後，國事日非，永夜公慨然有投筆之志。民國五年，歐陸戰火紛飛，其以華工身份赴歐，實則為協約國秘密招募之兵員。
家書中言，戰火雖未及故國，然以德意志等國狼子野心，不敗之，不學其軍藝戰場之技，故國終將有患。
是年冬，凡爾登。永夜公在陣中，戰後歸國，從不復言軍中之事，每至十五月圓，必然長嘆。」
張常安已經稍微有些習慣了：「這祖宗一個個上天下海的，一戰這種大事件，有人參與，也不奇怪了————」
第四幅畫，這就是一個他比較熟悉的場景了，雖然還沒有去過，但他可買了不少那邊的東西了。
西部。紅色的土地，乾裂的溝壑，遠處是赭紅色的岩柱和戈壁。
夕陽如血，把一切都染成暗紅色，一個缺了半隻手的印第安姑娘，正蹲在幾個倒地的牛仔面前，抓著什麼護身符禱告。
畫面的另外一頭，另一個穿著牛仔襯衫，年紀稍大一些，約莫三四十歲的東方男子，則正彎腰從一具屍體上撿起什麼。老式左輪死死的被他抓在手裡。
然而，就在背後的戈壁之上，一道長長的影子正在向他們延伸。
那是一個巨大的怪異存在，有著乾枯的長臂和反曲的關節，影子的最前面，隱約可見一隻巨大的鹿角輪廓。
清河公，離舊金山十年後，才再入西部腹地。時值暮春，荒原之上仍有殘雪未消。清河公行至洛磯山麓，忽見山谷中白氣蒸騰，有巨獸骨殖橫陳於道。
當夜，風雪驟至，營地失火，不知何物入其營中————」
「西部啊。」終於看見了一個稍微熟悉一點的。
張常安沒有多感慨，因為在這之前，他的視線已經被最後一幅畫面所吸引了。
第五幅畫。
那是最接近現代照片的畫面。
漆黑的夜空，繁星點點。
畫面的中央，一枚巨大的，看起來就非常老式的火箭正在緩緩升空，尾焰在夜空中劃出一道刺目的白光。
大片的金屬機械地面上，完全被白氣籠罩，隱約可見一個人影在遠處眺望。
那是一個仰視的視角。
遠望的不只有星空，還有一個模糊的星球。
配文：「張靈寰，生平不祥，少時好數算，天賦異稟，又常見鬼怪，鄉人疑有通幽之能。
年少即往蘇俄，晚年歸之，期間所歷，無人知曉。」