第71章 炮轟《霸王別姬》（上一章有修改）
初六清晨，任夏再次回到了首都。
和以往春節期間文藝界祥和一片的氣象不同，今年的文藝界從開年便顯得殺氣騰騰，頗有兩軍對壘的架勢在。
年前臘月二十八，中國電影報就以一篇《莫讓大話毀了中國電影》為題的文章，對戴錦華此前在文匯報上的文章做了回應。
文章先是大篇幅回憶了從八十年代末到新世紀初近二十年的影視寒冬，然後又重點講了第五代導演群體們是如何篳路藍縷，在幾乎拍一部賠一部的情況下，用一部又一部經典之作奪下了各類歐美電影節的大獎，並成功打開了中國電影在國際影視版權市場上的銷路。
這其中，張一謀、陳凱哥、田狀狀、張軍昭、吳紙牛等人，幾乎被塑造成了救世主的形象。
這篇文章一出，即刻引發了一場聲勢浩大的轉載浪潮。
至少十幾家影視公司，幾十家媒體，上百名演員，在春節期間先後轉載了這篇文章，甚至在微博上還有一個「致敬第五代導演群體」的詞條，始終掛在了熱搜榜的第二，僅次於春晚的話題。
而在正月初四，也就是任夏到鷺島找金馳的那一天，文藝報也沒能抗住壓力，用一篇《批評不能抹殺貢獻，前行不能否定來路》，相對溫和的就任夏和張一謀在文藝報青年對話論壇上的交鋒，以及戴錦華在文匯報上的文章進行了表態。
這篇文章表態雖然溫和，但卻直接吹響了年後大戰開始的號角。
從正月初四，到正月初六，第五代導演群體中，至少有七八位導演，以個人撰文發表文章，或者直接在微博上轉發別人文章並加以評論的方式，回憶了此前影視行業的諸般困難，以及他們克服困難奪得獎項的艱辛與不易。
這其中陳凱哥表現最為顯眼，他不止在中國電影報上與別人聯名發文，還在微博上親自寫了一片長達三千餘字的博客，動情的回憶當初《霸王別姬》拍攝時的種種過往，以及在得獎以後是如何如何提振了中國電影人的信心與士氣。
#陳凱哥落淚#詞條，甚至還一度登上了熱搜榜的榜首。
隨著這些文章、博客的密集出現，因年味稍稍淡化了幾天的火藥味再度濃烈了起來，不過與此前大多數人把目標對準任夏所不同，這次這些人的火力基本都是對準了戴錦華，提到任夏的篇幅連戴錦華的三分之一都不到。
不過，讓人意外的是，作為第五代導演旗幟、且身處年前那波輿論風暴中心的張一謀，卻始終保持著沉默，不僅工作室成員沒有一個人接受採訪，就連他自己也躲到了國外。
任夏回到工作室的時候，早已沒了堵門的記者，只有提前回到首都的陳宇一個人在工作室中，正翻看著戴錦華的著作《電影理論與批評》。
這本書是北大、羊城大學、北電文學系、中戲影視文學系等幾乎所有影視理論專業的教科書，雖然不算太深奧，但對於理科出身的陳宇還是有些枯燥。
「這本書你不要影看，我給你拉一個片單，你每看完一部分就停一停看看電影，用電影裡面的東西和書里對照一下，找找感悟。」
任夏看到陳宇學的抓耳撓腮，有些煩躁，順手給對方拉了一個片單。
「多謝任導。」
陳宇道完謝繼續看書，任夏也回了辦公室之中，打開電腦看了一會兒網上的評論，很快看到了陳大導那篇據說寫的熱淚盈眶的博文。
「陳大導這是對老張不服啊...」
任夏只看了一遍博文，就差點笑出聲來。
陳大導的文采一如既往的爛，但他文章中反覆強調的三件事卻十分有趣。
第一件事，是對《霸王別姬》創作的回憶，強調他對這部電影獨一無二無可替代的重要貢獻。
第二件事，是對電影獲獎後，國內電影界深受振奮，由此產生的勃勃生機、萬物競發之景象，以及他在各處演講時，所到之處民眾竭誠歡迎的盛況。
第三件事，則是深刻回憶了他在拍攝《黃土地》時，如何力排眾議選擇張一謀作為攝影師，且在日後創作歷程中，與對方相知相助，互相鼓勵前行的友誼。
相比其他人的文章，陳凱哥甚至僅用了很小的篇幅，來抨擊戴錦華的文章。
至於任夏，陳大導更是提都沒提，似乎壓根不屑一顧。
一篇文章看完，如果是對影視行業不熟悉的人，還以為他陳凱哥是中國電影的救世主。
「大詩人，這可是你自己跳出來找的打....」
任夏看完這篇文章，冷笑兩聲，直接關上網頁，開始拉片《霸王別姬》。
戴錦華教授是為了幫自己才陷入這場圍攻的，他絕不會袖手旁觀。
不管是為了幫助戴教授，還是按照原先的計劃，將別人的目光從電影籌備方面吸引過來，從陳大導的《霸王別姬》入手批判，都是一個非常好的選擇。
這部影片，在國內影視圈子中是有相當特殊的地位的，甚至很多人奉之為國產電影的藝術巔峰之作。
而這部電影在任夏眼中，也是國內所有電影人，以藝術表達這一偽概念，對歷史、公道、爭議進行扭曲的極致。
這是一部以華麗的鏡頭語言與悲情敘事為幌子，實則為精心調味、專為西方評委們熬製的東方苦難雞湯。
它不僅未能真實反映歷史的複雜與人民的苦難，反而以藝術之名，行精英主義之實，以個人偏執冒充時代悲劇，最終成為一曲麻醉東方、取悅西方的虛偽輓歌。
回顧完整部電影的劇情以後，任夏迅速在白板上寫下自己批判這部電影的三個核心要點。
第一：精英主義的惡臭：藝術家的苦難才叫苦難，老百姓的苦難不值一提。
第二：給老百姓唱個戲怎麼就侮辱藝術了？——戲大過天，是理想還是自私？
第三：歷史的重構與侵略的美化：懂藝術的日本侵華軍官不是壞人？
和以往春節期間文藝界祥和一片的氣象不同，今年的文藝界從開年便顯得殺氣騰騰，頗有兩軍對壘的架勢在。
年前臘月二十八，中國電影報就以一篇《莫讓大話毀了中國電影》為題的文章，對戴錦華此前在文匯報上的文章做了回應。
文章先是大篇幅回憶了從八十年代末到新世紀初近二十年的影視寒冬，然後又重點講了第五代導演群體們是如何篳路藍縷，在幾乎拍一部賠一部的情況下，用一部又一部經典之作奪下了各類歐美電影節的大獎，並成功打開了中國電影在國際影視版權市場上的銷路。
這其中，張一謀、陳凱哥、田狀狀、張軍昭、吳紙牛等人，幾乎被塑造成了救世主的形象。
這篇文章一出，即刻引發了一場聲勢浩大的轉載浪潮。
至少十幾家影視公司，幾十家媒體，上百名演員，在春節期間先後轉載了這篇文章，甚至在微博上還有一個「致敬第五代導演群體」的詞條，始終掛在了熱搜榜的第二，僅次於春晚的話題。
而在正月初四，也就是任夏到鷺島找金馳的那一天，文藝報也沒能抗住壓力，用一篇《批評不能抹殺貢獻，前行不能否定來路》，相對溫和的就任夏和張一謀在文藝報青年對話論壇上的交鋒，以及戴錦華在文匯報上的文章進行了表態。
這篇文章表態雖然溫和，但卻直接吹響了年後大戰開始的號角。
從正月初四，到正月初六，第五代導演群體中，至少有七八位導演，以個人撰文發表文章，或者直接在微博上轉發別人文章並加以評論的方式，回憶了此前影視行業的諸般困難，以及他們克服困難奪得獎項的艱辛與不易。
這其中陳凱哥表現最為顯眼，他不止在中國電影報上與別人聯名發文，還在微博上親自寫了一片長達三千餘字的博客，動情的回憶當初《霸王別姬》拍攝時的種種過往，以及在得獎以後是如何如何提振了中國電影人的信心與士氣。
#陳凱哥落淚#詞條，甚至還一度登上了熱搜榜的榜首。
隨著這些文章、博客的密集出現，因年味稍稍淡化了幾天的火藥味再度濃烈了起來，不過與此前大多數人把目標對準任夏所不同，這次這些人的火力基本都是對準了戴錦華，提到任夏的篇幅連戴錦華的三分之一都不到。
不過，讓人意外的是，作為第五代導演旗幟、且身處年前那波輿論風暴中心的張一謀，卻始終保持著沉默，不僅工作室成員沒有一個人接受採訪，就連他自己也躲到了國外。
任夏回到工作室的時候，早已沒了堵門的記者，只有提前回到首都的陳宇一個人在工作室中，正翻看著戴錦華的著作《電影理論與批評》。
這本書是北大、羊城大學、北電文學系、中戲影視文學系等幾乎所有影視理論專業的教科書，雖然不算太深奧，但對於理科出身的陳宇還是有些枯燥。
「這本書你不要影看，我給你拉一個片單，你每看完一部分就停一停看看電影，用電影裡面的東西和書里對照一下，找找感悟。」
任夏看到陳宇學的抓耳撓腮，有些煩躁，順手給對方拉了一個片單。
「多謝任導。」
陳宇道完謝繼續看書，任夏也回了辦公室之中，打開電腦看了一會兒網上的評論，很快看到了陳大導那篇據說寫的熱淚盈眶的博文。
「陳大導這是對老張不服啊...」
任夏只看了一遍博文，就差點笑出聲來。
陳大導的文采一如既往的爛，但他文章中反覆強調的三件事卻十分有趣。
第一件事，是對《霸王別姬》創作的回憶，強調他對這部電影獨一無二無可替代的重要貢獻。
第二件事，是對電影獲獎後，國內電影界深受振奮，由此產生的勃勃生機、萬物競發之景象，以及他在各處演講時，所到之處民眾竭誠歡迎的盛況。
第三件事，則是深刻回憶了他在拍攝《黃土地》時，如何力排眾議選擇張一謀作為攝影師，且在日後創作歷程中，與對方相知相助，互相鼓勵前行的友誼。
相比其他人的文章，陳凱哥甚至僅用了很小的篇幅，來抨擊戴錦華的文章。
至於任夏，陳大導更是提都沒提，似乎壓根不屑一顧。
一篇文章看完，如果是對影視行業不熟悉的人，還以為他陳凱哥是中國電影的救世主。
「大詩人，這可是你自己跳出來找的打....」
任夏看完這篇文章，冷笑兩聲，直接關上網頁，開始拉片《霸王別姬》。
戴錦華教授是為了幫自己才陷入這場圍攻的，他絕不會袖手旁觀。
不管是為了幫助戴教授，還是按照原先的計劃，將別人的目光從電影籌備方面吸引過來，從陳大導的《霸王別姬》入手批判，都是一個非常好的選擇。
這部影片，在國內影視圈子中是有相當特殊的地位的，甚至很多人奉之為國產電影的藝術巔峰之作。
而這部電影在任夏眼中，也是國內所有電影人，以藝術表達這一偽概念，對歷史、公道、爭議進行扭曲的極致。
這是一部以華麗的鏡頭語言與悲情敘事為幌子，實則為精心調味、專為西方評委們熬製的東方苦難雞湯。
它不僅未能真實反映歷史的複雜與人民的苦難，反而以藝術之名，行精英主義之實，以個人偏執冒充時代悲劇，最終成為一曲麻醉東方、取悅西方的虛偽輓歌。
回顧完整部電影的劇情以後，任夏迅速在白板上寫下自己批判這部電影的三個核心要點。
第一：精英主義的惡臭：藝術家的苦難才叫苦難，老百姓的苦難不值一提。
第二：給老百姓唱個戲怎麼就侮辱藝術了？——戲大過天，是理想還是自私？
第三：歷史的重構與侵略的美化：懂藝術的日本侵華軍官不是壞人？