第90章 我只接受自己做導演
第90章 我只接受自己做導演
看著一下板起臉來有點凶的北野武，吳宇辰並沒有被嚇到，慢悠悠放下茶杯，直視著北野武：
「北野先生，並沒有什麼不可能。♞👣 ➅➈ş𝔥𝕌x.ⒸỖ爪 ♔🐺
首先，《我們倆》有東京電影節的評委會大獎和影后兩項名頭，這極大方便了你們宣傳。
其次，我想你也調查過《我們倆》在電影節期間上映的情況，幾乎場場爆滿，而且有的觀眾看完後還會帶著家人再來二刷甚至三刷。以霓虹觀眾對《我們倆》的熱情，3億日元並非是什麼難的目標。」
霓虹這邊的很多藝術影院，有些電影一放就是半年。像《那山那人那狗》放映更是長達一年以上，上映前沒有任何獎項，僅僅靠著口碑傳播就獲得了8億日元的票房。
《我們倆》就算是比不了《那山那人那狗》，但是以吳宇辰觀察到的情況，3億日元問題不大，甚至4-5億都有可能。
然後吳宇辰繼續說道：
「而且你可以在上映結束後將《我們倆》的電視版權賣給電視台，之後再發行精品DVD珍藏版，這都是利潤。」
頓了頓，吳宇辰最後又補充了句：
「注意，我說的是全亞洲版權，除了華夏大陸地區以外，其他地區的版權都包括在內。棒國、新家坡、灣灣甚至港島，只要伱能運作，賣多少錢是你們北野武工作室的事情，我不管。」
是的，吳宇辰不想多做折騰了，一次性打包將這些都賣掉，他自己是沒這個渠道和精力搞這些的。
北野武聞言後眼神不由一亮，這麼說的話倒還真不是不能考慮，能賺到多少就看他們工作室自己的能力了。這些經濟發達地區，都是存在著藝術院線的，文藝片也有市場，《我們倆》有著兩項東京電影節獎項的名頭，到其他地區也有的談。
「70萬美元……」心裡算過帳的北野武開始和吳宇辰討價還價起來。
最終，雙方以120萬美元的價格達成了交易。不是北野武失了智，而是吳宇辰把歐美的版權也加上給他了，實在是他沒這渠道和精力去折騰了，就算公司有唐語也忙不過來。
就現在唐語已經帶著《彗星來的那一夜》跑去參加錫切斯電影節了，爭取刷個獎把亞洲還有南美地區的版權再賣一賣。
想前世老賈憑藉《小武》就能賺500萬元，注意，是僅他自己就賺了500萬元，發行方肯定賺的更多。現在《我們倆》版權賣了120萬美元也不奇怪。北野武這種有渠道又能折騰的肯定有的賺，說不定翻一倍都不止。
吳宇辰節省了精力和時間，把這錢投到股市買雅虎不比這跑全世界各地賣版權輕鬆麼？
說到雅虎的股票，他幾個月前投了200萬美元以18.55美元的價格買入，現在漲到了23.5元，股票市值也到了253萬美元。
怎麼說呢，雖然也賺了不少，但現在的雅虎好像還沒開啟上漲模式啊。反倒是國內股市買的長虹，開啟瘋漲模式一般蹭蹭蹭地往上漲，他最初投進去80萬，中間還取出來過16萬用來拍攝《彗星來的那一夜》，結果到現在依舊是已經漲到了328萬，真是牛啊！
但國內股市還不是最大的一筆資產，在吳宇辰來霓虹前，吳建平所在的出版社給他發錢了，200萬冊的版稅，一共給他發了438萬，稅後的。別嫌少，主要是這年頭圖書價格遠沒有十年後那麼高。
438萬放在96年已經是筆巨款了，帳戶里的錢讓吳建平和周淑蘭夫婦都是恍恍惚惚了好幾天。
吳建平還沒來得及找吳宇辰討論錢的處理呢，他就已經飛到東京這邊來了。
其實這次吳宇辰到東京後，第一時間就聯繫了中介公司，讓其幫自己到美利堅那邊去註冊了幾個劇本。
而且吳宇辰一打聽後發現他還符合加入美利堅編劇工會的要求了。《車四十四》短片改編的美版電影已經上映了，170萬美元的成本賣到了1250萬的票房，他作為劇本原創是有署名的，索尼經典那邊賺了一筆給他開推薦信自然是毫無問題。
之所以要去美利堅註冊劇本，自然是為了之後鋪路了，有些電影在國內確實拍不了，而國內的電影票房成長起來起碼還要10年，這期間他大概率還是要去美利堅鍍鍍金的。而且有些劇本他再不註冊，過幾年就要晚了，先寫出來掛在那，吸引人的同時也作為談判的籌碼。
也就在他和北野武剛談定交易沒多久，就收到了來自美利堅的電話，來電人正是之前買了《彗星來的那一夜》的福克斯探照燈的弗蘭克。
當初從雪梨回來不久他就安排了《彗星》這電影在亞裔居住區影院的小規模上映，開始的時候還反響平平，不算多驚喜，但是其上座率之後兩周竟然一點都不下降。這就讓福克斯探照燈擴大到了更多的獨立院線，兩個月總票房已經達到了630萬。
弗蘭克覺得如果這要是拍一個美利堅版本的出來，擴大規模上映的話很有可能收入千萬美元以上。
「吳，你能在霓虹多停留一周嗎？我會讓人趕過去和你談《彗星》的改編權事宜。」
「可以，不過弗蘭克，我想關於價格談判這件事，我們可以在電話上完成。」
「好吧，吳，我知道你是一個很有主見的人，你直接報出你想要的價格吧。」
「弗蘭克，看在我們老交情的份兒上，我不會獅子大開口的，100萬怎麼樣？」
「呵呵，這還不叫獅子大開口嗎？僅僅是改編權而已，我們去歐洲買一些電影的改編權也就是50萬美元。」
吳宇辰倒也沒有反駁，而是笑著對電話說道：
「弗蘭克，你知道電影與電影是不同的。我的這部《彗星來的那一夜》，完完全全靠的是創意，整部電影的精華也都在劇本上。而且拍攝成本極低，即使你們找個底層導演，讓他照著原版拍，50萬美元以內成本絕對能搞定。
100萬的改編權加50萬的拍攝成本也才150萬，但我相信它肯定能夠給你們帶來遠超150萬的收益。
如果你真的沒法接受，那我只能去找索尼經典了。」
吳宇辰現在也想的很明白，《彗星來的那一夜》前世2014年院線票房拉胯，一方面開頭冗長的原因，另一方面則是該創意已經完全不新鮮了。那時候有《恐怖遊輪》在前，這模仿的套路大家自然覺得沒那麼新奇。
但是現在是90年代，這些亮點足以讓很多影迷叫絕，所以不管是在華夏還是在美利堅，它上映後都取得了超過吳宇辰預期的成績。100萬美元的改編權還真就不算高。
弗蘭克略微沉默了下，然後說道：「好吧，吳，那就100萬美元，不需要聯繫索尼的人了，我馬上叫人趕往霓虹。」
「放心，弗蘭克，我一向是一個言而有信的人。對了，我剛剛在美利堅註冊了三個新的劇本，如果你有興趣的話可以去看看。」
「哦？那我可要好好去看一看了！」
兩人談笑了幾句後，便結束了通話。
福克斯探照燈的動作很快，在打完電話的第二天，其員工便已經抵達了東京，並且不休息直接拿著合同趕到了吳宇辰這裡。
一切過程都很順利，簽完合同立馬轉帳，甚至北野武工作室那120萬美元還沒轉過來，福克斯探照燈的錢就先到帳了，這也讓吳宇辰明白《彗星來的那一夜》肯定在美利堅那邊成績不錯。
而也就是後一天，弗蘭克的電話立馬又打了過來，上來就稱讚道：
「吳，你真的非常非常有才華！你的三個劇本我打包要了，150萬美元怎麼樣？這對編劇來說已經是高價了！」
「弗蘭克，謝謝你的誇獎。我暫時只打算賣一個，你最看重哪一個？」
電話對面的弗蘭克猶豫了下，還是說道：「《Frequency》。」
《Frequency》電影的華夏譯名是《黑洞頻率》，也叫《生死頻率》或者《隔世救未來》，其實後兩個譯名反倒是更形象，電影確實不關黑洞的事。
《黑洞頻率》2000年上映的，講的是1999年的兒子通過一部老式無線電穿越時間線和自己的1969年的父親對話，通過父親改變過去影響現在的故事。
可以說這電影開創了同一時間線改變過去影響現在的這個流派，比如之後英格蘭的《超時空來電》、西班牙的《海市蜃樓》、棒國的《信號》、港劇《隔世追兇》等等，都是在將這個創意發揚光大，有幾個只是把媒介換成了電話而已。
這電影在華夏拍不了，先不說劇情，單說30年前華夏是什麼年代，即使改成20年前，那也不能拍，因此吳宇辰直接就不考慮漢化了，沒意義。
《黑洞頻率》不管是商業上還是口碑上都是成功的，因此也被吳宇辰列為他登陸美利堅的劇本之一。
「吳，你對於時間和空間題材的創意真的都很棒，你絕對是這方面的天才！」
弗蘭克口中叭叭叭地夸著，有《彗星來的那一夜》成功案例在前，因此弗蘭克最先相中的就是《黑洞頻率》這個劇本。
「弗蘭克，50萬的價格沒有問題，但是我有一個條件。」
「你儘管說！」
「我要做導演。」
電話對面的弗蘭克頓時沉默了下，過了幾秒鐘，他重新笑著道：
「吳，你想做導演沒問題，我可以將《彗星來的那一夜》交給你，並給你100萬的拍攝資金，我想這足夠你拍出……」
吳宇辰直接打斷：「弗蘭克，你應該明白我的意思，我要做《黑洞頻率》的導演。」
弗蘭克嘆了口氣，然後說道：
「吳，很抱歉，福克斯不會答應你這個要求。在看過劇本後，我就知道這是一個千萬級別的項目。你的《彗星》雖然目前成績不錯，但是它只是一部華夏電影。」
吳宇辰頓時會意，就是說他的資歷不夠執導一部成本千萬的項目。
「那我是不會賣出版權的，我只接受我自己做導演。弗蘭克，如果你相信我的能力，絕對會給你一個驚喜。」
「吳，這不是能力的問題。在好萊塢一切都是交易，你有足夠的籌碼才能獲得同等的機會。
我有一個提議，如果你願意來執導美版《彗星》，等它上映後如果票房能在千萬以上，那你就能積攢到一筆資歷，也許能夠讓公司同意。」
「也許？」吳宇辰問道。
「是的，也許。」弗蘭克確認。
吳宇辰哂笑了一下，現實就是如此，好萊塢對外人不是那麼好進的，而且還對黃種人有著偏見。
如果他是一個猶太裔，即使是只拍出了《車四十四》這個短片，那麼拿著《黑洞頻率》就有可能獲得執導的機會。但是黃種人就要在證明自己足夠優秀之後才能夠入好萊塢的眼。
吳宇辰笑了笑：
「弗蘭克，謝謝你的建議，但是藝術家的生命都是寶貴的，我不想去做重複且無意義的事情。還有，不會過太久，你們一定會請我做導演的，我是說一定！」
弗蘭克嘆了一口氣，也沒再嘗試提高報價，這東西不重要了，對方顯然和很多導演一樣最看重的是執導機會，這些人脾氣就是這樣。
掛斷電話後，吳宇辰吐了口氣，打入美利堅沒那麼容易啊，吳白鴿也是靠著他拍攝的那麼多港島槍戰片在美利堅賣出的碟片成績，才讓片方願意給他一次機會。
既然好萊塢說他還不夠格，那吳宇辰就打算拍出一部被稱為經典的時間循環電影來。
隨後吳宇辰又盤算起了剛剛多出的220萬，他打算這回打算分個3筆。
一筆100萬美元繼續買雅虎，總歸應該錯不了，算是穩定投資。
第二筆80萬美元帶回國內去買長虹，按照前世周淑蘭講的一波20倍以上的漲幅，長虹應該還有4-5倍空間。這眼看著長虹漲這麼猛，吳宇辰也打算多賺點快錢。
第三筆40萬美元暫時留著，作為下部電影籌拍的資金。比如拍攝《我們倆》的院子，可以買入了，45萬元，遠沒有後來那麼誇張的價格，主要還是本身院子也又破又小。剩下的錢拍下一部電影怎麼應該也夠了。
至於寫書賺來的四百多萬，就放到爸媽那吧，自己暫時不缺這個錢，也算當緊急備用金了。
不過關於下部電影的拍攝，自己得先回去找人打聽下，不知道要不要做成合拍片才行，還得找人幫自己牽線搭橋。
想到這裡，吳宇辰也不再遲疑，立刻買了第二天的返程機票。這次來霓虹的收穫夠大了，可以回去了，金雅琴奶奶那邊估計還等著自己的獎盃呢！
(本章完)
看著一下板起臉來有點凶的北野武，吳宇辰並沒有被嚇到，慢悠悠放下茶杯，直視著北野武：
「北野先生，並沒有什麼不可能。♞👣 ➅➈ş𝔥𝕌x.ⒸỖ爪 ♔🐺
首先，《我們倆》有東京電影節的評委會大獎和影后兩項名頭，這極大方便了你們宣傳。
其次，我想你也調查過《我們倆》在電影節期間上映的情況，幾乎場場爆滿，而且有的觀眾看完後還會帶著家人再來二刷甚至三刷。以霓虹觀眾對《我們倆》的熱情，3億日元並非是什麼難的目標。」
霓虹這邊的很多藝術影院，有些電影一放就是半年。像《那山那人那狗》放映更是長達一年以上，上映前沒有任何獎項，僅僅靠著口碑傳播就獲得了8億日元的票房。
《我們倆》就算是比不了《那山那人那狗》，但是以吳宇辰觀察到的情況，3億日元問題不大，甚至4-5億都有可能。
然後吳宇辰繼續說道：
「而且你可以在上映結束後將《我們倆》的電視版權賣給電視台，之後再發行精品DVD珍藏版，這都是利潤。」
頓了頓，吳宇辰最後又補充了句：
「注意，我說的是全亞洲版權，除了華夏大陸地區以外，其他地區的版權都包括在內。棒國、新家坡、灣灣甚至港島，只要伱能運作，賣多少錢是你們北野武工作室的事情，我不管。」
是的，吳宇辰不想多做折騰了，一次性打包將這些都賣掉，他自己是沒這個渠道和精力搞這些的。
北野武聞言後眼神不由一亮，這麼說的話倒還真不是不能考慮，能賺到多少就看他們工作室自己的能力了。這些經濟發達地區，都是存在著藝術院線的，文藝片也有市場，《我們倆》有著兩項東京電影節獎項的名頭，到其他地區也有的談。
「70萬美元……」心裡算過帳的北野武開始和吳宇辰討價還價起來。
最終，雙方以120萬美元的價格達成了交易。不是北野武失了智，而是吳宇辰把歐美的版權也加上給他了，實在是他沒這渠道和精力去折騰了，就算公司有唐語也忙不過來。
就現在唐語已經帶著《彗星來的那一夜》跑去參加錫切斯電影節了，爭取刷個獎把亞洲還有南美地區的版權再賣一賣。
想前世老賈憑藉《小武》就能賺500萬元，注意，是僅他自己就賺了500萬元，發行方肯定賺的更多。現在《我們倆》版權賣了120萬美元也不奇怪。北野武這種有渠道又能折騰的肯定有的賺，說不定翻一倍都不止。
吳宇辰節省了精力和時間，把這錢投到股市買雅虎不比這跑全世界各地賣版權輕鬆麼？
說到雅虎的股票，他幾個月前投了200萬美元以18.55美元的價格買入，現在漲到了23.5元，股票市值也到了253萬美元。
怎麼說呢，雖然也賺了不少，但現在的雅虎好像還沒開啟上漲模式啊。反倒是國內股市買的長虹，開啟瘋漲模式一般蹭蹭蹭地往上漲，他最初投進去80萬，中間還取出來過16萬用來拍攝《彗星來的那一夜》，結果到現在依舊是已經漲到了328萬，真是牛啊！
但國內股市還不是最大的一筆資產，在吳宇辰來霓虹前，吳建平所在的出版社給他發錢了，200萬冊的版稅，一共給他發了438萬，稅後的。別嫌少，主要是這年頭圖書價格遠沒有十年後那麼高。
438萬放在96年已經是筆巨款了，帳戶里的錢讓吳建平和周淑蘭夫婦都是恍恍惚惚了好幾天。
吳建平還沒來得及找吳宇辰討論錢的處理呢，他就已經飛到東京這邊來了。
其實這次吳宇辰到東京後，第一時間就聯繫了中介公司，讓其幫自己到美利堅那邊去註冊了幾個劇本。
而且吳宇辰一打聽後發現他還符合加入美利堅編劇工會的要求了。《車四十四》短片改編的美版電影已經上映了，170萬美元的成本賣到了1250萬的票房，他作為劇本原創是有署名的，索尼經典那邊賺了一筆給他開推薦信自然是毫無問題。
之所以要去美利堅註冊劇本，自然是為了之後鋪路了，有些電影在國內確實拍不了，而國內的電影票房成長起來起碼還要10年，這期間他大概率還是要去美利堅鍍鍍金的。而且有些劇本他再不註冊，過幾年就要晚了，先寫出來掛在那，吸引人的同時也作為談判的籌碼。
也就在他和北野武剛談定交易沒多久，就收到了來自美利堅的電話，來電人正是之前買了《彗星來的那一夜》的福克斯探照燈的弗蘭克。
當初從雪梨回來不久他就安排了《彗星》這電影在亞裔居住區影院的小規模上映，開始的時候還反響平平，不算多驚喜，但是其上座率之後兩周竟然一點都不下降。這就讓福克斯探照燈擴大到了更多的獨立院線，兩個月總票房已經達到了630萬。
弗蘭克覺得如果這要是拍一個美利堅版本的出來，擴大規模上映的話很有可能收入千萬美元以上。
「吳，你能在霓虹多停留一周嗎？我會讓人趕過去和你談《彗星》的改編權事宜。」
「可以，不過弗蘭克，我想關於價格談判這件事，我們可以在電話上完成。」
「好吧，吳，我知道你是一個很有主見的人，你直接報出你想要的價格吧。」
「弗蘭克，看在我們老交情的份兒上，我不會獅子大開口的，100萬怎麼樣？」
「呵呵，這還不叫獅子大開口嗎？僅僅是改編權而已，我們去歐洲買一些電影的改編權也就是50萬美元。」
吳宇辰倒也沒有反駁，而是笑著對電話說道：
「弗蘭克，你知道電影與電影是不同的。我的這部《彗星來的那一夜》，完完全全靠的是創意，整部電影的精華也都在劇本上。而且拍攝成本極低，即使你們找個底層導演，讓他照著原版拍，50萬美元以內成本絕對能搞定。
100萬的改編權加50萬的拍攝成本也才150萬，但我相信它肯定能夠給你們帶來遠超150萬的收益。
如果你真的沒法接受，那我只能去找索尼經典了。」
吳宇辰現在也想的很明白，《彗星來的那一夜》前世2014年院線票房拉胯，一方面開頭冗長的原因，另一方面則是該創意已經完全不新鮮了。那時候有《恐怖遊輪》在前，這模仿的套路大家自然覺得沒那麼新奇。
但是現在是90年代，這些亮點足以讓很多影迷叫絕，所以不管是在華夏還是在美利堅，它上映後都取得了超過吳宇辰預期的成績。100萬美元的改編權還真就不算高。
弗蘭克略微沉默了下，然後說道：「好吧，吳，那就100萬美元，不需要聯繫索尼的人了，我馬上叫人趕往霓虹。」
「放心，弗蘭克，我一向是一個言而有信的人。對了，我剛剛在美利堅註冊了三個新的劇本，如果你有興趣的話可以去看看。」
「哦？那我可要好好去看一看了！」
兩人談笑了幾句後，便結束了通話。
福克斯探照燈的動作很快，在打完電話的第二天，其員工便已經抵達了東京，並且不休息直接拿著合同趕到了吳宇辰這裡。
一切過程都很順利，簽完合同立馬轉帳，甚至北野武工作室那120萬美元還沒轉過來，福克斯探照燈的錢就先到帳了，這也讓吳宇辰明白《彗星來的那一夜》肯定在美利堅那邊成績不錯。
而也就是後一天，弗蘭克的電話立馬又打了過來，上來就稱讚道：
「吳，你真的非常非常有才華！你的三個劇本我打包要了，150萬美元怎麼樣？這對編劇來說已經是高價了！」
「弗蘭克，謝謝你的誇獎。我暫時只打算賣一個，你最看重哪一個？」
電話對面的弗蘭克猶豫了下，還是說道：「《Frequency》。」
《Frequency》電影的華夏譯名是《黑洞頻率》，也叫《生死頻率》或者《隔世救未來》，其實後兩個譯名反倒是更形象，電影確實不關黑洞的事。
《黑洞頻率》2000年上映的，講的是1999年的兒子通過一部老式無線電穿越時間線和自己的1969年的父親對話，通過父親改變過去影響現在的故事。
可以說這電影開創了同一時間線改變過去影響現在的這個流派，比如之後英格蘭的《超時空來電》、西班牙的《海市蜃樓》、棒國的《信號》、港劇《隔世追兇》等等，都是在將這個創意發揚光大，有幾個只是把媒介換成了電話而已。
這電影在華夏拍不了，先不說劇情，單說30年前華夏是什麼年代，即使改成20年前，那也不能拍，因此吳宇辰直接就不考慮漢化了，沒意義。
《黑洞頻率》不管是商業上還是口碑上都是成功的，因此也被吳宇辰列為他登陸美利堅的劇本之一。
「吳，你對於時間和空間題材的創意真的都很棒，你絕對是這方面的天才！」
弗蘭克口中叭叭叭地夸著，有《彗星來的那一夜》成功案例在前，因此弗蘭克最先相中的就是《黑洞頻率》這個劇本。
「弗蘭克，50萬的價格沒有問題，但是我有一個條件。」
「你儘管說！」
「我要做導演。」
電話對面的弗蘭克頓時沉默了下，過了幾秒鐘，他重新笑著道：
「吳，你想做導演沒問題，我可以將《彗星來的那一夜》交給你，並給你100萬的拍攝資金，我想這足夠你拍出……」
吳宇辰直接打斷：「弗蘭克，你應該明白我的意思，我要做《黑洞頻率》的導演。」
弗蘭克嘆了口氣，然後說道：
「吳，很抱歉，福克斯不會答應你這個要求。在看過劇本後，我就知道這是一個千萬級別的項目。你的《彗星》雖然目前成績不錯，但是它只是一部華夏電影。」
吳宇辰頓時會意，就是說他的資歷不夠執導一部成本千萬的項目。
「那我是不會賣出版權的，我只接受我自己做導演。弗蘭克，如果你相信我的能力，絕對會給你一個驚喜。」
「吳，這不是能力的問題。在好萊塢一切都是交易，你有足夠的籌碼才能獲得同等的機會。
我有一個提議，如果你願意來執導美版《彗星》，等它上映後如果票房能在千萬以上，那你就能積攢到一筆資歷，也許能夠讓公司同意。」
「也許？」吳宇辰問道。
「是的，也許。」弗蘭克確認。
吳宇辰哂笑了一下，現實就是如此，好萊塢對外人不是那麼好進的，而且還對黃種人有著偏見。
如果他是一個猶太裔，即使是只拍出了《車四十四》這個短片，那麼拿著《黑洞頻率》就有可能獲得執導的機會。但是黃種人就要在證明自己足夠優秀之後才能夠入好萊塢的眼。
吳宇辰笑了笑：
「弗蘭克，謝謝你的建議，但是藝術家的生命都是寶貴的，我不想去做重複且無意義的事情。還有，不會過太久，你們一定會請我做導演的，我是說一定！」
弗蘭克嘆了一口氣，也沒再嘗試提高報價，這東西不重要了，對方顯然和很多導演一樣最看重的是執導機會，這些人脾氣就是這樣。
掛斷電話後，吳宇辰吐了口氣，打入美利堅沒那麼容易啊，吳白鴿也是靠著他拍攝的那麼多港島槍戰片在美利堅賣出的碟片成績，才讓片方願意給他一次機會。
既然好萊塢說他還不夠格，那吳宇辰就打算拍出一部被稱為經典的時間循環電影來。
隨後吳宇辰又盤算起了剛剛多出的220萬，他打算這回打算分個3筆。
一筆100萬美元繼續買雅虎，總歸應該錯不了，算是穩定投資。
第二筆80萬美元帶回國內去買長虹，按照前世周淑蘭講的一波20倍以上的漲幅，長虹應該還有4-5倍空間。這眼看著長虹漲這麼猛，吳宇辰也打算多賺點快錢。
第三筆40萬美元暫時留著，作為下部電影籌拍的資金。比如拍攝《我們倆》的院子，可以買入了，45萬元，遠沒有後來那麼誇張的價格，主要還是本身院子也又破又小。剩下的錢拍下一部電影怎麼應該也夠了。
至於寫書賺來的四百多萬，就放到爸媽那吧，自己暫時不缺這個錢，也算當緊急備用金了。
不過關於下部電影的拍攝，自己得先回去找人打聽下，不知道要不要做成合拍片才行，還得找人幫自己牽線搭橋。
想到這裡，吳宇辰也不再遲疑，立刻買了第二天的返程機票。這次來霓虹的收穫夠大了，可以回去了，金雅琴奶奶那邊估計還等著自己的獎盃呢！
(本章完)