第71章 關於爽的問題
「男主梅長蘇，歷經九死一生從死人堆里爬出來，隱忍布局多年，拖著病體重返京城，周旋於各路勢力之間，斗完太子斗譽王，扳倒夏江謝玉……最終，就只是為了逼老皇帝在眾人面前認個錯、下個罪己詔？」
「這個目標，對於一個背負了血海深仇，積攢了足以顛覆朝野的恐怖實力的復仇者而言，是不是驅動力遠遠不夠，整體結構上更會顯得頭重腳輕。」
祁岳提出的第三點，其實也是前兩點問題存在必然導致的連鎖反應。
梅長蘇太慘了，也太強了，而美強慘的他最終只想要一個認錯？
究竟是所謂『蘇哥哥』太過寬仁，還是創作者在核心目標設定上，從一開始就沒想清楚？
祁岳的話像一把手術刀，剖開了郭釩之前未曾深入思考的層面。
郭釩再回頭看自己覺得近乎完美的劇本大綱，忽然也覺得處處透著彆扭
邏輯鏈條的脆弱，人物動機的懸浮，核心目標的輕飄……問題似乎一下子全冒了出來。
但為什麼會這樣？他之前為什麼沒發現？郭釩陷入了困惑。
祁岳似乎看穿了他的迷茫，目光轉向了一旁正努力理解、小臉繃得緊緊的白夢妍。
「小白，」祁岳忽然換了個話題，
「你平時……喜不喜歡看網絡小說？」
「啊？」白夢妍被問得一怔，臉頰瞬間飛起兩朵可疑的紅暈，「偶、偶爾……會看一點點吧……」
她其實是資深的女頻文甚至小眾圈文的受眾，但這種愛好有些「羞恥」，她可不想在老闆面前承認！
祁岳仿佛沒看見她的窘迫，
「我聽聞，在一些女性向的作品裡，會有這樣一種情節：無論反派之前做過多麼窮凶極惡、不可饒恕的事情，但只要他在最後，面對主角，流下懺悔的淚水，剖白自己扭曲的心路歷程，展現出自己的痛苦和悔恨……那麼，主角往往就會選擇原諒他。」
「而作為讀者，在那一刻，精神上也會得到一種巨大的滿足，也就是俗稱的——『爽』到了。是不是這樣？」
白夢妍一愣，張大了嘴巴，看著祁岳，仿佛看到了什麼不可思議的生物。
老闆……他怎麼懂這個的？！
還說得這麼一針見血？！她感覺自己隱秘的小世界被無情地曝光了！
但內心深處，又不得不承認，祁岳描述的那種「爽點」，她確實能get到！
「這……這真的會感覺到爽嗎？」郭釩在一旁聽得皺眉，完全無法理解，
「反派無論犯下多大的罪孽，只要最後懺悔一下，就能被原諒？這……這不是典型的聖母嗎？邏輯上根本說不通啊！讀者怎麼會買帳？」
試想一下，如果你是能力抓住陷害岳飛的秦檜。為岳飛報仇，你不想嘠了他，而是讓他當眾背誦什麼滿江紅，這不純純有病？！
祁岳看著反應截然不同的兩人，點了點頭，這正是他想說明的關鍵。
「看，這就是典型的男女性別視角和的差異。」祁岳緩緩道，
「男性觀眾，往往更傾向於肉體徵服和結果導向的爽感，打敗他，消滅他，奪取實際的東西。」
「而女性觀眾，則更偏愛精神勝利和情感共鳴的爽感。同時，女人很容易把權力關係想像成兩性關係，對於背叛自己的伴侶，她們感覺的最大爽點就是那個背叛自己的前任跪在自己腳下痛哭流涕，便如《琅琊榜》里老皇帝的結局。」
祁岳的目光回到《琅琊榜》的劇本上。
「《琅琊榜》無疑是一部優秀的作品，人物塑造有亮點，情感描寫也很細膩，這些都容易引起女性觀眾的深度共鳴。但對於許多追求強邏輯、強行動力的男性觀眾而言，卻會感到隔靴搔癢。甚至難以理解。」
祁岳所來的另一個時候的現實發展也證明了這一點。
與很多人後來的認知不同，《琅琊榜》開播初期，其實遭遇的是一個口碑和收視雙下滑。
原因何在？
因為它一開始搞錯了自己的受眾群，初期宣傳主打的是古裝權謀，想吸引那些期待硬核智斗、政治博弈的男性觀眾。
但這部分觀眾進來後，發現劇本在政治邏輯、人物動機上存在剛才的那些問題，自然會感到失望，給出差評，導致口碑下滑。
而在蟄伏一段時間之後，《琅琊榜》後來為什麼由逆勢上揚，最終成為現象級經典？
除了它製作上的確精良、演員表演到位這些硬實力外，最關鍵的原因在於，製作團隊在播出過程中，終於找到了他們真正的核心受眾——女性觀眾。
他們開始在宣傳上，弱化權謀的硬核標籤，強化了人物之間的情感羈絆，放大了角色內心的細膩變化和犧牲精神。
女性觀眾更容易被這些情感元素打動，更願意為了角色的虐與蘇而投入情感，對於邏輯上的一些瑕疵，她們往往有更高的包容度。
或者說，她們更看重的是故事帶來的『情緒價值』。
而從《琅琊榜》製作團隊後來的發展軌跡也能看出，這個團隊經此一役也深刻意識到了這一點。
抓住女性就抓住了一切。
這個原本以拍攝《闖關東》、《父母愛情》等厚重家庭劇、男性視角劇見長的團隊，在《琅琊榜》之後，整體創作風向明顯轉向了女性觀眾。
無論是後來的《知否》，還是《歡樂頌》，《都挺好》，都在不斷印證他們對女性受眾市場精準的把握和深耕。
但這些在祁岳看來，不是什麼值得誇耀的事情，而是創作者在面對難題時的偷懶和走捷徑。
文藝工作者要有骨氣，不要一味去諂媚市場。如果一遇到困難就繞道走，國劇那就永遠不可能真正發展起來。
「所以，我們現在面臨的選擇，其實很清晰。或者，我們下決心，按照更嚴苛的權謀劇邏輯，去大刀闊斧地修改劇本，強化邏輯，調整人物動機和目標，讓故事真正經得起推敲，爭取更廣泛的觀眾基礎。」
「或者，」他頓了頓，「我們就明確將其定位為一部精品古裝情感劇，保留《琅琊榜》的核心魅力在於其細膩的情感和獨特的人物氣質，適度優化邏輯硬傷，但不再強求權謀的絕對嚴謹，將宣傳和創作重心完全轉向情感共鳴和人物命運。這樣，風險可能更小，也更容易在受眾群體中獲得成功。」
「這個目標，對於一個背負了血海深仇，積攢了足以顛覆朝野的恐怖實力的復仇者而言，是不是驅動力遠遠不夠，整體結構上更會顯得頭重腳輕。」
祁岳提出的第三點，其實也是前兩點問題存在必然導致的連鎖反應。
梅長蘇太慘了，也太強了，而美強慘的他最終只想要一個認錯？
究竟是所謂『蘇哥哥』太過寬仁，還是創作者在核心目標設定上，從一開始就沒想清楚？
祁岳的話像一把手術刀，剖開了郭釩之前未曾深入思考的層面。
郭釩再回頭看自己覺得近乎完美的劇本大綱，忽然也覺得處處透著彆扭
邏輯鏈條的脆弱，人物動機的懸浮，核心目標的輕飄……問題似乎一下子全冒了出來。
但為什麼會這樣？他之前為什麼沒發現？郭釩陷入了困惑。
祁岳似乎看穿了他的迷茫，目光轉向了一旁正努力理解、小臉繃得緊緊的白夢妍。
「小白，」祁岳忽然換了個話題，
「你平時……喜不喜歡看網絡小說？」
「啊？」白夢妍被問得一怔，臉頰瞬間飛起兩朵可疑的紅暈，「偶、偶爾……會看一點點吧……」
她其實是資深的女頻文甚至小眾圈文的受眾，但這種愛好有些「羞恥」，她可不想在老闆面前承認！
祁岳仿佛沒看見她的窘迫，
「我聽聞，在一些女性向的作品裡，會有這樣一種情節：無論反派之前做過多麼窮凶極惡、不可饒恕的事情，但只要他在最後，面對主角，流下懺悔的淚水，剖白自己扭曲的心路歷程，展現出自己的痛苦和悔恨……那麼，主角往往就會選擇原諒他。」
「而作為讀者，在那一刻，精神上也會得到一種巨大的滿足，也就是俗稱的——『爽』到了。是不是這樣？」
白夢妍一愣，張大了嘴巴，看著祁岳，仿佛看到了什麼不可思議的生物。
老闆……他怎麼懂這個的？！
還說得這麼一針見血？！她感覺自己隱秘的小世界被無情地曝光了！
但內心深處，又不得不承認，祁岳描述的那種「爽點」，她確實能get到！
「這……這真的會感覺到爽嗎？」郭釩在一旁聽得皺眉，完全無法理解，
「反派無論犯下多大的罪孽，只要最後懺悔一下，就能被原諒？這……這不是典型的聖母嗎？邏輯上根本說不通啊！讀者怎麼會買帳？」
試想一下，如果你是能力抓住陷害岳飛的秦檜。為岳飛報仇，你不想嘠了他，而是讓他當眾背誦什麼滿江紅，這不純純有病？！
祁岳看著反應截然不同的兩人，點了點頭，這正是他想說明的關鍵。
「看，這就是典型的男女性別視角和的差異。」祁岳緩緩道，
「男性觀眾，往往更傾向於肉體徵服和結果導向的爽感，打敗他，消滅他，奪取實際的東西。」
「而女性觀眾，則更偏愛精神勝利和情感共鳴的爽感。同時，女人很容易把權力關係想像成兩性關係，對於背叛自己的伴侶，她們感覺的最大爽點就是那個背叛自己的前任跪在自己腳下痛哭流涕，便如《琅琊榜》里老皇帝的結局。」
祁岳的目光回到《琅琊榜》的劇本上。
「《琅琊榜》無疑是一部優秀的作品，人物塑造有亮點，情感描寫也很細膩，這些都容易引起女性觀眾的深度共鳴。但對於許多追求強邏輯、強行動力的男性觀眾而言，卻會感到隔靴搔癢。甚至難以理解。」
祁岳所來的另一個時候的現實發展也證明了這一點。
與很多人後來的認知不同，《琅琊榜》開播初期，其實遭遇的是一個口碑和收視雙下滑。
原因何在？
因為它一開始搞錯了自己的受眾群，初期宣傳主打的是古裝權謀，想吸引那些期待硬核智斗、政治博弈的男性觀眾。
但這部分觀眾進來後，發現劇本在政治邏輯、人物動機上存在剛才的那些問題，自然會感到失望，給出差評，導致口碑下滑。
而在蟄伏一段時間之後，《琅琊榜》後來為什麼由逆勢上揚，最終成為現象級經典？
除了它製作上的確精良、演員表演到位這些硬實力外，最關鍵的原因在於，製作團隊在播出過程中，終於找到了他們真正的核心受眾——女性觀眾。
他們開始在宣傳上，弱化權謀的硬核標籤，強化了人物之間的情感羈絆，放大了角色內心的細膩變化和犧牲精神。
女性觀眾更容易被這些情感元素打動，更願意為了角色的虐與蘇而投入情感，對於邏輯上的一些瑕疵，她們往往有更高的包容度。
或者說，她們更看重的是故事帶來的『情緒價值』。
而從《琅琊榜》製作團隊後來的發展軌跡也能看出，這個團隊經此一役也深刻意識到了這一點。
抓住女性就抓住了一切。
這個原本以拍攝《闖關東》、《父母愛情》等厚重家庭劇、男性視角劇見長的團隊，在《琅琊榜》之後，整體創作風向明顯轉向了女性觀眾。
無論是後來的《知否》，還是《歡樂頌》，《都挺好》，都在不斷印證他們對女性受眾市場精準的把握和深耕。
但這些在祁岳看來，不是什麼值得誇耀的事情，而是創作者在面對難題時的偷懶和走捷徑。
文藝工作者要有骨氣，不要一味去諂媚市場。如果一遇到困難就繞道走，國劇那就永遠不可能真正發展起來。
「所以，我們現在面臨的選擇，其實很清晰。或者，我們下決心，按照更嚴苛的權謀劇邏輯，去大刀闊斧地修改劇本，強化邏輯，調整人物動機和目標，讓故事真正經得起推敲，爭取更廣泛的觀眾基礎。」
「或者，」他頓了頓，「我們就明確將其定位為一部精品古裝情感劇，保留《琅琊榜》的核心魅力在於其細膩的情感和獨特的人物氣質，適度優化邏輯硬傷，但不再強求權謀的絕對嚴謹，將宣傳和創作重心完全轉向情感共鳴和人物命運。這樣，風險可能更小，也更容易在受眾群體中獲得成功。」