第八十三章 莎翁二創（章節傳錯，插入一章）
百老匯是好萊塢的「西點軍校」。
百老匯出身，在好萊塢走紅的演員明星數不勝數：凱薩琳·赫本、貝蒂·戴維斯、馬龍·白蘭度、詹姆斯·卡格尼……
模特事務所只是恩佐野心的開始。模特是美國娛樂業的最底層，恩佐要的，是歌手和影星，是能賺好萊塢的錢的大腕。
從模特到百老匯演員，再到好萊塢影星，這是一條經過實踐的上升途徑。所以恩佐把自己的模特扔到百老匯鍍金，是理所應當的決定。
百老匯是位於曼哈頓的戲劇區，由超過五百座劇院組成。各個劇院相對獨立，有自己的老闆、劇作家和劇組班子，形成良性競爭的關係。
這與好萊塢的格局大相逕庭。
影視公司是寡頭行業，由五大製片廠主導，控制了絕大多數電影製作和發行渠道，壟斷大量院線資源。
其他小公司只能仰仗五大製片廠的鼻息，靠寡頭公司賞飯吃。
這樣的局勢，要一直延續到1948年，美國最高法禁止製片廠垂直壟斷影院，削弱寡頭，給獨立製片留了空間。
1946年，還是好萊塢寡頭的最強形態，准入門檻極高，沒有外來製片廠的生存空間。
但百老匯不一樣，是「多中心市場」，只要有自己的劇院和劇作團隊就能入行。
以帕拉蒙劇院、紐約市中心劇院、新阿姆斯特丹劇院、東園劇院等頭部劇院為中心，眾多中小劇院拱衛。
大劇院的標準，一般是擁有一千以上的座位。體量最大的帕拉蒙劇院甚至擁有約3600個座位。
恩佐買下的大陸劇院，是擁有400個座位的中小型劇院。
這是一個經過深思熟慮的數字，如果超過五百座位，劇院就會被認定為百老匯主舞台的一部分。
成本暴漲，工會介入，必須長線運營才能盈利。
這和恩佐「浸陽澄湖大閘蟹」的初衷不符。百老匯對他來說只是個鍍金場，就沒想過做大做強。
如果是座位只有一兩百的小型影院，那就顯得太小氣。行業認可度不夠，吸引不來劇評人。拿來練手還可以，立名不行，同樣和初衷不符。
四百座的劇院就很好。旺季能坐滿，劇評人願意來，也不會引來其他劇院的警惕和敵意。
恩佐只想安靜刷聲望，沒興趣和百老匯的土著們打擂台。
百老匯的門檻在於演員。
好萊塢是工業化產出明星，從無名之輩到火遍全國，可能只要一個星期。而百老匯更「學院派」，演員要積累沉澱，挨打多年，才能上台成角。
可以說，從百老匯走出去的演員，大多是實力派。
但恩佐沒時間玩養成的戲碼。他要把好萊塢的模式搬到百老匯，將毫無戲劇底子的模特捧紅。
前世的見聞給了他思路和底氣：娛樂圈那麼多無才無德的花瓶，都能靠營銷紅遍大江南北，那麼自己就效仿他們的路線。
艾琳就是他的第一次嘗試：外形條件優越，長板夠長，只需要想辦法掩飾她的短板就可以了。
*
「這怎麼可能做到？！」
大陸劇院行政辦公室，總監凱薩琳·布萊克一口否定。
一個毫無舞台經驗的模特，只花兩個禮拜的訓練，就想登上百老匯的舞台？
哪怕這是新老闆的要求，這種天方夜譚般的提案她也不可能認可！
恩佐買下劇院的時候，相關工作人員和話劇班子都一起打包帶走，只要有劇本，隨時可以投入運營。
在大陸劇院，凱薩琳總監是除了恩佐這個老闆以外，話語權最大的人，負責劇院具體運營，是百老匯沉浮多年的資深從業者。
艾琳緊咬下唇。被否定的感覺讓她十分不好受，向前一步，想要為自己辯解。
恩佐做了個手勢，攔住了她，平靜道：「這不在於她能不能做到，而在於我能不能做到。」
「凱薩琳總監，請看完這份劇本再做決定吧。」
「《克拉奧佩特拉如是說》？」凱薩琳念出了劇名。
真是陌生的名字。新出爐的劇本嗎？
凱薩琳心中泛起隱憂：難道老闆想要演這齣戲嗎？
這可是一個冒險的舉動。大陸劇院虧損了多年，選用經典劇目，慢慢爭取觀眾，才是持重的選擇。
上演一個沒有經過驗證的新劇本，難保不會讓經營狀況雪上加霜。
但很快，總監女士的成見被拋於腦後，慢慢沉浸在劇本中。
凱薩琳一頁一頁地翻看，恩佐也不著急，坐在她對面，把玩著打火機。
倒是艾琳有些坐立不安，眼神在兩人臉上徘徊，想從表情的蛛絲馬跡中，找到支持她上台的線索。
忽然凱薩琳噗嗤一下笑出聲，才驚覺自己已經讀了很久。
她歉意地笑笑，解釋道：「實在是讓人沉迷的文字，我可以知道它背後的劇作家嗎？」
「這不重要。」恩佐說道：「總監女士，給出你的評價吧？」
「純粹的商業作品！」凱薩琳似乎心中早已有了答案，篤定道。
「哦？這似乎不是一個好評價吧？」
凱薩琳搖頭：「恰恰相反。」
「我見過許多才華橫溢的劇作家，不可否認他們的作品相當優秀，文學性很高。但大多叫好不叫座。反而是那些語言平實，立意淺薄的喜劇，才最能讓人買票。」
「我們是開門做生意的，能吸引來觀眾的，才是好作品。「
「這部劇能演。不說多麼成功，但絕對能賺錢。」凱薩琳自信地說道：「以我二十年的百老匯經驗擔保。」
「很好。」恩佐笑了笑，指著艾琳：「回到之前的問題。我要讓她演克拉奧佩特拉，可以嗎？」
凱薩琳沉吟道：「這部劇，應該是改編自莎翁的著名悲劇《安東尼與克拉奧佩特拉》。」
「但一掃原著的壓抑的氛圍，以安東尼，和他副官恩諾巴斯幽默互嘲為主體的情景劇。克拉奧佩特拉沒什麼台詞，站在那裡就是冷幽默和節奏控制器。」
「女王的形象，也不需要太多情緒表達和肢體動作，避免了很多難點。主要靠演員的外貌和身段，依靠冷臉來營造高級感。這一點完全就是為艾琳小姐量身定製。」
這麼一盤算，凱薩琳笑嘆道：「這完全就是為了能讓艾琳小姐上台，定製的劇本。劇作家都已經打算全力去捧了，我又怎麼能說不行呢？」
百老匯出身，在好萊塢走紅的演員明星數不勝數：凱薩琳·赫本、貝蒂·戴維斯、馬龍·白蘭度、詹姆斯·卡格尼……
模特事務所只是恩佐野心的開始。模特是美國娛樂業的最底層，恩佐要的，是歌手和影星，是能賺好萊塢的錢的大腕。
從模特到百老匯演員，再到好萊塢影星，這是一條經過實踐的上升途徑。所以恩佐把自己的模特扔到百老匯鍍金，是理所應當的決定。
百老匯是位於曼哈頓的戲劇區，由超過五百座劇院組成。各個劇院相對獨立，有自己的老闆、劇作家和劇組班子，形成良性競爭的關係。
這與好萊塢的格局大相逕庭。
影視公司是寡頭行業，由五大製片廠主導，控制了絕大多數電影製作和發行渠道，壟斷大量院線資源。
其他小公司只能仰仗五大製片廠的鼻息，靠寡頭公司賞飯吃。
這樣的局勢，要一直延續到1948年，美國最高法禁止製片廠垂直壟斷影院，削弱寡頭，給獨立製片留了空間。
1946年，還是好萊塢寡頭的最強形態，准入門檻極高，沒有外來製片廠的生存空間。
但百老匯不一樣，是「多中心市場」，只要有自己的劇院和劇作團隊就能入行。
以帕拉蒙劇院、紐約市中心劇院、新阿姆斯特丹劇院、東園劇院等頭部劇院為中心，眾多中小劇院拱衛。
大劇院的標準，一般是擁有一千以上的座位。體量最大的帕拉蒙劇院甚至擁有約3600個座位。
恩佐買下的大陸劇院，是擁有400個座位的中小型劇院。
這是一個經過深思熟慮的數字，如果超過五百座位，劇院就會被認定為百老匯主舞台的一部分。
成本暴漲，工會介入，必須長線運營才能盈利。
這和恩佐「浸陽澄湖大閘蟹」的初衷不符。百老匯對他來說只是個鍍金場，就沒想過做大做強。
如果是座位只有一兩百的小型影院，那就顯得太小氣。行業認可度不夠，吸引不來劇評人。拿來練手還可以，立名不行，同樣和初衷不符。
四百座的劇院就很好。旺季能坐滿，劇評人願意來，也不會引來其他劇院的警惕和敵意。
恩佐只想安靜刷聲望，沒興趣和百老匯的土著們打擂台。
百老匯的門檻在於演員。
好萊塢是工業化產出明星，從無名之輩到火遍全國，可能只要一個星期。而百老匯更「學院派」，演員要積累沉澱，挨打多年，才能上台成角。
可以說，從百老匯走出去的演員，大多是實力派。
但恩佐沒時間玩養成的戲碼。他要把好萊塢的模式搬到百老匯，將毫無戲劇底子的模特捧紅。
前世的見聞給了他思路和底氣：娛樂圈那麼多無才無德的花瓶，都能靠營銷紅遍大江南北，那麼自己就效仿他們的路線。
艾琳就是他的第一次嘗試：外形條件優越，長板夠長，只需要想辦法掩飾她的短板就可以了。
*
「這怎麼可能做到？！」
大陸劇院行政辦公室，總監凱薩琳·布萊克一口否定。
一個毫無舞台經驗的模特，只花兩個禮拜的訓練，就想登上百老匯的舞台？
哪怕這是新老闆的要求，這種天方夜譚般的提案她也不可能認可！
恩佐買下劇院的時候，相關工作人員和話劇班子都一起打包帶走，只要有劇本，隨時可以投入運營。
在大陸劇院，凱薩琳總監是除了恩佐這個老闆以外，話語權最大的人，負責劇院具體運營，是百老匯沉浮多年的資深從業者。
艾琳緊咬下唇。被否定的感覺讓她十分不好受，向前一步，想要為自己辯解。
恩佐做了個手勢，攔住了她，平靜道：「這不在於她能不能做到，而在於我能不能做到。」
「凱薩琳總監，請看完這份劇本再做決定吧。」
「《克拉奧佩特拉如是說》？」凱薩琳念出了劇名。
真是陌生的名字。新出爐的劇本嗎？
凱薩琳心中泛起隱憂：難道老闆想要演這齣戲嗎？
這可是一個冒險的舉動。大陸劇院虧損了多年，選用經典劇目，慢慢爭取觀眾，才是持重的選擇。
上演一個沒有經過驗證的新劇本，難保不會讓經營狀況雪上加霜。
但很快，總監女士的成見被拋於腦後，慢慢沉浸在劇本中。
凱薩琳一頁一頁地翻看，恩佐也不著急，坐在她對面，把玩著打火機。
倒是艾琳有些坐立不安，眼神在兩人臉上徘徊，想從表情的蛛絲馬跡中，找到支持她上台的線索。
忽然凱薩琳噗嗤一下笑出聲，才驚覺自己已經讀了很久。
她歉意地笑笑，解釋道：「實在是讓人沉迷的文字，我可以知道它背後的劇作家嗎？」
「這不重要。」恩佐說道：「總監女士，給出你的評價吧？」
「純粹的商業作品！」凱薩琳似乎心中早已有了答案，篤定道。
「哦？這似乎不是一個好評價吧？」
凱薩琳搖頭：「恰恰相反。」
「我見過許多才華橫溢的劇作家，不可否認他們的作品相當優秀，文學性很高。但大多叫好不叫座。反而是那些語言平實，立意淺薄的喜劇，才最能讓人買票。」
「我們是開門做生意的，能吸引來觀眾的，才是好作品。「
「這部劇能演。不說多麼成功，但絕對能賺錢。」凱薩琳自信地說道：「以我二十年的百老匯經驗擔保。」
「很好。」恩佐笑了笑，指著艾琳：「回到之前的問題。我要讓她演克拉奧佩特拉，可以嗎？」
凱薩琳沉吟道：「這部劇，應該是改編自莎翁的著名悲劇《安東尼與克拉奧佩特拉》。」
「但一掃原著的壓抑的氛圍，以安東尼，和他副官恩諾巴斯幽默互嘲為主體的情景劇。克拉奧佩特拉沒什麼台詞，站在那裡就是冷幽默和節奏控制器。」
「女王的形象，也不需要太多情緒表達和肢體動作，避免了很多難點。主要靠演員的外貌和身段，依靠冷臉來營造高級感。這一點完全就是為艾琳小姐量身定製。」
這麼一盤算，凱薩琳笑嘆道：「這完全就是為了能讓艾琳小姐上台，定製的劇本。劇作家都已經打算全力去捧了，我又怎麼能說不行呢？」