第46章 協助皮拉蒂
克拉拉認真看著李硯，然後突然笑了起來：「你知道嗎，有時候你真像個老父親在叮囑女兒。」
「嘿，我只比你大兩歲！」李硯假裝生氣。
「但你在行業里的經驗像比我老三十歲。」克拉拉反擊道，然後表情變得柔和。
「不過……謝謝你布魯斯。真的。如果沒有你在米蘭時堅持讓我做開場模特，我可能現在還在各個品牌面試間奔波。」
李硯收拾好後擺擺手：「少來這套，是你自己的天賦和努力，我只是……碰巧有雙發現美的眼睛。」
「哇，這話真自戀。」克拉拉做了個鬼臉。
「這是時裝設計師的基本素養，不然我們怎麼會成為好朋友呢？」
李硯一本正經地說，然後兩人都笑了起來。
克拉拉笑完想到了什麼...臉蛋瞬間變成苦瓜臉...比小孩的臉蛋變得還快。
「布魯斯，下個月開始，我就要開始每天四小時健身房，特殊飲食，皮膚護理……」克拉拉數著手指。
「而且我還要學用一種特定的方式走路——維密有自己的翅膀步，和普通T台步伐不一樣。
說真的，有時候我覺得自己更像運動員，而不是模特。」
「現代模特就是運動員。」李硯笑著說道。
「尤其走維密那種大秀，穿著十厘米的高跟鞋，扛著幾十斤的翅膀，還要微笑、擺姿勢、和觀眾互動……這需要驚人的體力和核心力量。」
「你這麼一說我更緊張了，不過至少薪水值得。
而且你知道最棒的部分是什麼嗎？
我媽媽終於可以向她所有的朋友炫耀了——我女兒要上維多利亞的秘密了！她可能比我還興奮。」
「家人支持很重要，我當初學時裝設計，父母就很支持我。」
李硯高中畢業剛滿十八，想來歐洲留學，老爸老媽一點挽留的意思都沒有。
說了幾句有的沒的就揮揮小手，拜拜了，一點都不擔心。
......
翌日，YSL總部。
斯特凡諾•皮拉蒂看到李硯和艾琳伊娃一起走進工坊熱情地開始打招呼。
「布魯斯，昨天的拍攝怎麼樣？《Vogue》掌鏡大師馬里奧•索蘭提和巴黎最好的妝造師奧黛兒•吉爾伯，效果肯定很棒對吧。」
李硯笑了笑後回應。
「他們的表情很豐富，應該是很棒吧，對，是這樣沒錯......皮拉蒂先生昨天在工坊又忙了一天？」
「對的，布魯斯，不然我真的會親自去現場觀看拍攝，真是太遺憾了。」
皮拉蒂遺憾的表情不像裝的，看來他確實想去。
不過你一個藝術總監，去個der啊去。
老老實實在YSL工坊踩縫紉機才是你最好的歸宿。
......
李硯將手上的公文包放在辦公室的工作檯下，艾琳伊娃已經提前半小時到了，正將一疊裁剪好的放樣紙()按系列分類，邊角用黃銅鎮紙壓得整整齊齊。
ps：放樣紙是一種用於複製和傳遞設計圖形到實際材料上的過渡性工具紙。
它的核心作用是將圖紙上的設計，以1：1的實際尺寸準確地「搬運」到用於裁剪或加工的板材、布料上......
她的指甲修剪得乾淨利落，指尖沾著一點藍色的面料標記筆痕跡——應該是整理面料樣本時留下的。
見李硯來了之後，艾琳立刻起身遞過一杯溫熱的濃縮咖啡。
「早上好，布魯斯李。」
「你今天來的真早，對了，怎麼沒有看到你的摩托車？」
「修車的地方，改裝一下，」
「帥~」
...
很快——整個YSL工坊進入工作狀態。
「布魯斯，看看這個。」皮拉蒂直接展開圖紙鋪在工作檯中央。
「昨晚我在想，系列的主題『新摩登主義』是否過於抽象？我們需要一個更具體的敘事線索。」
作為副手的李硯俯身觀看了起來。
圖紙上是皮拉蒂手繪的系列架構圖，用義大利語和法語混合標註著各種注釋。
思維如蛛網般發散又精密，從20世紀70年代伊夫•聖羅蘭的吸菸裝革新，到90年代極簡主義，再到當代街頭文化的元素，全部被編織進同一張思維導圖中。
「我同意抽象主題需要具體化。」李硯從草圖本中抽出幾頁。
「但與其尋找外部敘事線索，不如深入挖掘YSL檔案庫本身。
看這個——將伊夫•聖羅蘭1971年大秀的綢緞襯衫，與21世紀女性著裝的需求相結合。
如果我們不是簡單地復刻經典，而是提取經典中的基因，然後以當代技術重新表達呢？」
李硯用鉛筆尖輕輕點著草圖中的細節。
「比如這件襯衫，原版使用的是真絲縐紗，但如果我們改用經過特殊處理的科技面料，保持光澤感的同時增加彈性，適應現代女性的活動需求？」
皮拉蒂戴上配製的眼鏡，仔細審視著草圖。
「很有趣。」皮拉蒂終於開口，手指停在李硯標註的面料處理細節上。
「但科技面料的風險在於可能喪失奢華感，YSL的核心是奢華的現代性，我們不能失去前者，布魯斯。」
「這正是我們需要解決的難題。」
李硯轉身走向工坊里的面料牆，那裡已經懸掛著數百種面料樣本。
他熟練地抽出三塊不同質地的白色面料——一塊是傳統的真絲雙縐，一塊是棉緞混紡，另一塊則是最新研發的合成纖維面料。
「我們做過測試。」艾琳•伊娃適時遞上文件夾。
「真絲雙縐的垂墜感最好，但易皺且難護理。
棉緞混紡實用性更強，但光澤度損失30%。
這種新型面料在光澤度和抗皺性上都表現出色，但手感稍顯冷感。」
皮拉蒂接過文件夾，目光在數據表上快速移動：「成本呢？」
李硯快速回道：「新型面料每米比傳統真絲貴20%，但考慮到減少的修改次數和更長的穿著壽命，整體成本可能反而更低。
更重要的是，它允許我們設計更複雜的剪裁——您看這裡。」
他回到草圖前，用紅色鉛筆勾勒出新的線條：「傳統真絲由於其脆弱性，我們必須在側縫處保持相對簡單的結構。
但如果用這種新型面料，我可以嘗試這種不對稱拼接設計，讓襯衫在保持垂墜感的同時，增加動態時的流動性。
製作高級成衣系列，你的創意在絕大多數時候比用的什麼面料有價值，皮拉蒂先生。」
斯特凡諾•皮拉蒂輕輕拍了拍腦袋笑道：
「哈哈...說的對布魯斯，一個品牌最有價值的就是藝術總監的腦袋，我怎麼忘記了。」
「嘿，我只比你大兩歲！」李硯假裝生氣。
「但你在行業里的經驗像比我老三十歲。」克拉拉反擊道，然後表情變得柔和。
「不過……謝謝你布魯斯。真的。如果沒有你在米蘭時堅持讓我做開場模特，我可能現在還在各個品牌面試間奔波。」
李硯收拾好後擺擺手：「少來這套，是你自己的天賦和努力，我只是……碰巧有雙發現美的眼睛。」
「哇，這話真自戀。」克拉拉做了個鬼臉。
「這是時裝設計師的基本素養，不然我們怎麼會成為好朋友呢？」
李硯一本正經地說，然後兩人都笑了起來。
克拉拉笑完想到了什麼...臉蛋瞬間變成苦瓜臉...比小孩的臉蛋變得還快。
「布魯斯，下個月開始，我就要開始每天四小時健身房，特殊飲食，皮膚護理……」克拉拉數著手指。
「而且我還要學用一種特定的方式走路——維密有自己的翅膀步，和普通T台步伐不一樣。
說真的，有時候我覺得自己更像運動員，而不是模特。」
「現代模特就是運動員。」李硯笑著說道。
「尤其走維密那種大秀，穿著十厘米的高跟鞋，扛著幾十斤的翅膀，還要微笑、擺姿勢、和觀眾互動……這需要驚人的體力和核心力量。」
「你這麼一說我更緊張了，不過至少薪水值得。
而且你知道最棒的部分是什麼嗎？
我媽媽終於可以向她所有的朋友炫耀了——我女兒要上維多利亞的秘密了！她可能比我還興奮。」
「家人支持很重要，我當初學時裝設計，父母就很支持我。」
李硯高中畢業剛滿十八，想來歐洲留學，老爸老媽一點挽留的意思都沒有。
說了幾句有的沒的就揮揮小手，拜拜了，一點都不擔心。
......
翌日，YSL總部。
斯特凡諾•皮拉蒂看到李硯和艾琳伊娃一起走進工坊熱情地開始打招呼。
「布魯斯，昨天的拍攝怎麼樣？《Vogue》掌鏡大師馬里奧•索蘭提和巴黎最好的妝造師奧黛兒•吉爾伯，效果肯定很棒對吧。」
李硯笑了笑後回應。
「他們的表情很豐富，應該是很棒吧，對，是這樣沒錯......皮拉蒂先生昨天在工坊又忙了一天？」
「對的，布魯斯，不然我真的會親自去現場觀看拍攝，真是太遺憾了。」
皮拉蒂遺憾的表情不像裝的，看來他確實想去。
不過你一個藝術總監，去個der啊去。
老老實實在YSL工坊踩縫紉機才是你最好的歸宿。
......
李硯將手上的公文包放在辦公室的工作檯下，艾琳伊娃已經提前半小時到了，正將一疊裁剪好的放樣紙()按系列分類，邊角用黃銅鎮紙壓得整整齊齊。
ps：放樣紙是一種用於複製和傳遞設計圖形到實際材料上的過渡性工具紙。
它的核心作用是將圖紙上的設計，以1：1的實際尺寸準確地「搬運」到用於裁剪或加工的板材、布料上......
她的指甲修剪得乾淨利落，指尖沾著一點藍色的面料標記筆痕跡——應該是整理面料樣本時留下的。
見李硯來了之後，艾琳立刻起身遞過一杯溫熱的濃縮咖啡。
「早上好，布魯斯李。」
「你今天來的真早，對了，怎麼沒有看到你的摩托車？」
「修車的地方，改裝一下，」
「帥~」
...
很快——整個YSL工坊進入工作狀態。
「布魯斯，看看這個。」皮拉蒂直接展開圖紙鋪在工作檯中央。
「昨晚我在想，系列的主題『新摩登主義』是否過於抽象？我們需要一個更具體的敘事線索。」
作為副手的李硯俯身觀看了起來。
圖紙上是皮拉蒂手繪的系列架構圖，用義大利語和法語混合標註著各種注釋。
思維如蛛網般發散又精密，從20世紀70年代伊夫•聖羅蘭的吸菸裝革新，到90年代極簡主義，再到當代街頭文化的元素，全部被編織進同一張思維導圖中。
「我同意抽象主題需要具體化。」李硯從草圖本中抽出幾頁。
「但與其尋找外部敘事線索，不如深入挖掘YSL檔案庫本身。
看這個——將伊夫•聖羅蘭1971年大秀的綢緞襯衫，與21世紀女性著裝的需求相結合。
如果我們不是簡單地復刻經典，而是提取經典中的基因，然後以當代技術重新表達呢？」
李硯用鉛筆尖輕輕點著草圖中的細節。
「比如這件襯衫，原版使用的是真絲縐紗，但如果我們改用經過特殊處理的科技面料，保持光澤感的同時增加彈性，適應現代女性的活動需求？」
皮拉蒂戴上配製的眼鏡，仔細審視著草圖。
「很有趣。」皮拉蒂終於開口，手指停在李硯標註的面料處理細節上。
「但科技面料的風險在於可能喪失奢華感，YSL的核心是奢華的現代性，我們不能失去前者，布魯斯。」
「這正是我們需要解決的難題。」
李硯轉身走向工坊里的面料牆，那裡已經懸掛著數百種面料樣本。
他熟練地抽出三塊不同質地的白色面料——一塊是傳統的真絲雙縐，一塊是棉緞混紡，另一塊則是最新研發的合成纖維面料。
「我們做過測試。」艾琳•伊娃適時遞上文件夾。
「真絲雙縐的垂墜感最好，但易皺且難護理。
棉緞混紡實用性更強，但光澤度損失30%。
這種新型面料在光澤度和抗皺性上都表現出色，但手感稍顯冷感。」
皮拉蒂接過文件夾，目光在數據表上快速移動：「成本呢？」
李硯快速回道：「新型面料每米比傳統真絲貴20%，但考慮到減少的修改次數和更長的穿著壽命，整體成本可能反而更低。
更重要的是，它允許我們設計更複雜的剪裁——您看這裡。」
他回到草圖前，用紅色鉛筆勾勒出新的線條：「傳統真絲由於其脆弱性，我們必須在側縫處保持相對簡單的結構。
但如果用這種新型面料，我可以嘗試這種不對稱拼接設計，讓襯衫在保持垂墜感的同時，增加動態時的流動性。
製作高級成衣系列，你的創意在絕大多數時候比用的什麼面料有價值，皮拉蒂先生。」
斯特凡諾•皮拉蒂輕輕拍了拍腦袋笑道：
「哈哈...說的對布魯斯，一個品牌最有價值的就是藝術總監的腦袋，我怎麼忘記了。」