第513章 誘他深陷梨園春56
謝應危幾乎是有些倉皇地回到依舊喧囂浮華的宴會廳，尋了個燈光稍暗的角落沙發坐下。
侍者上前詢問，他只要了一杯不加冰的威士忌，仰頭灌了一大口，烈酒灼燒著喉嚨，卻澆不滅心頭那股火燒火燎的煩躁與難堪。
他在心裡把自己罵了個狗血淋頭。
多管閒事，自取其辱。
明明早已決定劃清界限，明明躲了大半年。
怎麼一看到楚斯年那副可憐模樣就方寸大亂，做出如此衝動愚蠢的行徑？
結果呢？
人家非但不領情，還幾句話就把他堵得啞口無言，像個小丑一樣落荒而逃。
他悶悶地又灌了一口酒，目光卻不由自主地在場內逡巡。
很快便注意到舞池中央的林哲彥。
對方似乎已經從剛才的難堪中恢復過來，臉上重新掛起風度翩翩的笑容，正與一位穿著鵝黃色洋裝，容貌秀麗的富家小姐翩翩起舞。
兩人談笑風生，林哲彥眼神專注，姿態殷勤，顯然又進入獵艷或拓展社交的模式。
謝應危看著只覺得刺眼至極，心頭那股無名火隱隱又有復燃的趨勢。
虛偽，輕浮，剛剛還在試圖和自己解釋誤會，轉眼就能和別的女子調笑自如。
楚斯年當年就是被這種人迷惑的？
蠢！
蠢笨！
蠢到家了！
他正暗自惱火，大廳燈光盡暗，只餘一束清冷的月光白，幽幽籠罩在宴會廳中央臨時升起的一方矮榻上。
矮榻上置一床仲尼式古琴，琴身漆色沉黯，斷紋如冰裂，在燈光下流轉著歲月浸潤的幽光。
琴前設一蒲團。
謝應危握著酒杯的手微微一頓，目光倏地投向舞台。
楚斯年緩步走入光中。
他已換去華服，僅著一身極簡的月白苧麻長衫，寬袍廣袖，腰間以同色細帶松松一系。
粉白色長髮未加任何束縛，如流瀑般披散肩背，幾縷拂過蒼白的臉頰。
赤足，足踝纖細潔白，踏上矮榻邊緣的織錦毯時未發出絲毫聲響。
整個人仿佛從宋人畫卷或魏晉詩篇中走出的謫仙，洗盡鉛華，不染塵俗。
方才舞會上的浮華喧囂在這一刻被徹底隔絕。
台下響起一陣輕微的驚訝議論聲。
楚斯年於蒲團上跪坐，脊背挺直如松，卻又帶著一種自然鬆弛的弧度。
並未立刻撫琴，只是垂眸凝視琴弦，呼吸逐漸與這片寂靜融為一體。
良久，他抬起雙手，左手輕按，右手食指勾起，一記「擘」音。
「咚——」
一個渾厚的散音自腹腔般的琴箱中漾開，如古井投石，又如暮鼓晨鐘，瞬間擊穿所有竊竊私語，直直撞入每個人心口。
接著，是「托」、「抹」、「挑」……
一連串簡單的單音，在他指下卻呈現出豐富的層次與韻味。
單調而深邃的琴音逐漸形成類似引子的韻律。
就在這韻律之上，楚斯年忽然啟唇。
唱的，卻是崑曲《玉簪記·琴挑》中潘必正那段著名的【懶畫眉】：
「月明雲淡露華濃……」
聲音極輕，極清，不是舞台上那種拔高亮嗓的唱法，而是貼著氣息，帶著古琴吟猱般的氣韻與顫抖。
如同夢囈，又如深夜獨坐時的自言自語。
崑曲水磨腔的婉轉旖旎被他刻意淡化，突出其內在的文學性與清冷感。
與此同時，琴音也隨之變化。
右手開始加入簡單的輪指與撮音，模仿琵琶或阮的顆粒感，為唱腔提供支點。
琴與歌，不再是伴奏與演唱的關係，而是化作兩個並行又交織的聲部。
一個訴諸器，一個訴諸人，共同詮釋著同一份月下孤寂，欲訴還休的情愫。
所有這些細微的身體語言，都與他指下的琴音，口中的唱詞嚴絲合縫，構成一個完整而精妙的「場」。
舞池邊緣，林哲彥也早已停下了舞步，愕然地看著台上。
他身邊的舞伴因他剛才心不在焉，頻頻出錯而面露不悅，低聲說了句什麼，便提著裙子轉身離開了。
林哲彥卻恍若未覺，只是怔怔地望著楚斯年。
他記憶中那個只會痴纏，只懂唱戲的楚斯年，何時有了如此深厚的古琴造詣？
一種混合著驚艷、錯愕與某種更為複雜的情緒，在他心中翻騰。
他不由自主地走到一旁，找了個位置坐下，目光再也無法從台上移開。
台上，楚斯年的表演漸入高潮，唱至「粉牆花影自重重」時，琴歌漸歇。
食指與中指併攏，以「刺」法，在第七弦上重重一划——
「錚——————————」
一道蒼勁孤直，帶著凌厲決絕之意的長音破空而起。
如同利劍劃破夜空，又如孤鶴唳天，在達到最高點後任由其自然衰減、迴蕩，直至徹底融入寂靜。
琴止，聲歇。
楚斯年緩緩收回按弦的手，抬眼，目光平靜地掃過台下寂靜的觀眾，似有若無地，在謝應危所在的角落微微停留了一瞬。
隨即起身，對著台下微微欠身。
如雷的掌聲轟然響起，經久不息。
侍者上前詢問，他只要了一杯不加冰的威士忌，仰頭灌了一大口，烈酒灼燒著喉嚨，卻澆不滅心頭那股火燒火燎的煩躁與難堪。
他在心裡把自己罵了個狗血淋頭。
多管閒事，自取其辱。
明明早已決定劃清界限，明明躲了大半年。
怎麼一看到楚斯年那副可憐模樣就方寸大亂，做出如此衝動愚蠢的行徑？
結果呢？
人家非但不領情，還幾句話就把他堵得啞口無言，像個小丑一樣落荒而逃。
他悶悶地又灌了一口酒，目光卻不由自主地在場內逡巡。
很快便注意到舞池中央的林哲彥。
對方似乎已經從剛才的難堪中恢復過來，臉上重新掛起風度翩翩的笑容，正與一位穿著鵝黃色洋裝，容貌秀麗的富家小姐翩翩起舞。
兩人談笑風生，林哲彥眼神專注，姿態殷勤，顯然又進入獵艷或拓展社交的模式。
謝應危看著只覺得刺眼至極，心頭那股無名火隱隱又有復燃的趨勢。
虛偽，輕浮，剛剛還在試圖和自己解釋誤會，轉眼就能和別的女子調笑自如。
楚斯年當年就是被這種人迷惑的？
蠢！
蠢笨！
蠢到家了！
他正暗自惱火，大廳燈光盡暗，只餘一束清冷的月光白，幽幽籠罩在宴會廳中央臨時升起的一方矮榻上。
矮榻上置一床仲尼式古琴，琴身漆色沉黯，斷紋如冰裂，在燈光下流轉著歲月浸潤的幽光。
琴前設一蒲團。
謝應危握著酒杯的手微微一頓，目光倏地投向舞台。
楚斯年緩步走入光中。
他已換去華服，僅著一身極簡的月白苧麻長衫，寬袍廣袖，腰間以同色細帶松松一系。
粉白色長髮未加任何束縛，如流瀑般披散肩背，幾縷拂過蒼白的臉頰。
赤足，足踝纖細潔白，踏上矮榻邊緣的織錦毯時未發出絲毫聲響。
整個人仿佛從宋人畫卷或魏晉詩篇中走出的謫仙，洗盡鉛華，不染塵俗。
方才舞會上的浮華喧囂在這一刻被徹底隔絕。
台下響起一陣輕微的驚訝議論聲。
楚斯年於蒲團上跪坐，脊背挺直如松，卻又帶著一種自然鬆弛的弧度。
並未立刻撫琴，只是垂眸凝視琴弦，呼吸逐漸與這片寂靜融為一體。
良久，他抬起雙手，左手輕按，右手食指勾起，一記「擘」音。
「咚——」
一個渾厚的散音自腹腔般的琴箱中漾開，如古井投石，又如暮鼓晨鐘，瞬間擊穿所有竊竊私語，直直撞入每個人心口。
接著，是「托」、「抹」、「挑」……
一連串簡單的單音，在他指下卻呈現出豐富的層次與韻味。
單調而深邃的琴音逐漸形成類似引子的韻律。
就在這韻律之上，楚斯年忽然啟唇。
唱的，卻是崑曲《玉簪記·琴挑》中潘必正那段著名的【懶畫眉】：
「月明雲淡露華濃……」
聲音極輕，極清，不是舞台上那種拔高亮嗓的唱法，而是貼著氣息，帶著古琴吟猱般的氣韻與顫抖。
如同夢囈，又如深夜獨坐時的自言自語。
崑曲水磨腔的婉轉旖旎被他刻意淡化，突出其內在的文學性與清冷感。
與此同時，琴音也隨之變化。
右手開始加入簡單的輪指與撮音，模仿琵琶或阮的顆粒感，為唱腔提供支點。
琴與歌，不再是伴奏與演唱的關係，而是化作兩個並行又交織的聲部。
一個訴諸器，一個訴諸人，共同詮釋著同一份月下孤寂，欲訴還休的情愫。
所有這些細微的身體語言，都與他指下的琴音，口中的唱詞嚴絲合縫，構成一個完整而精妙的「場」。
舞池邊緣，林哲彥也早已停下了舞步，愕然地看著台上。
他身邊的舞伴因他剛才心不在焉，頻頻出錯而面露不悅，低聲說了句什麼，便提著裙子轉身離開了。
林哲彥卻恍若未覺，只是怔怔地望著楚斯年。
他記憶中那個只會痴纏，只懂唱戲的楚斯年，何時有了如此深厚的古琴造詣？
一種混合著驚艷、錯愕與某種更為複雜的情緒，在他心中翻騰。
他不由自主地走到一旁，找了個位置坐下，目光再也無法從台上移開。
台上，楚斯年的表演漸入高潮，唱至「粉牆花影自重重」時，琴歌漸歇。
食指與中指併攏，以「刺」法，在第七弦上重重一划——
「錚——————————」
一道蒼勁孤直，帶著凌厲決絕之意的長音破空而起。
如同利劍劃破夜空，又如孤鶴唳天，在達到最高點後任由其自然衰減、迴蕩，直至徹底融入寂靜。
琴止，聲歇。
楚斯年緩緩收回按弦的手，抬眼，目光平靜地掃過台下寂靜的觀眾，似有若無地，在謝應危所在的角落微微停留了一瞬。
隨即起身，對著台下微微欠身。
如雷的掌聲轟然響起，經久不息。