第407章 五彩十二月花卉杯，明代山海經絹本
陳言的聲音在空曠的藏書樓內響起，清晰平穩。
「釉色純正，胎質典型，刻款自然，保存完好。
市場估價，單件在一千二百萬到一千三百萬歐元。」
漢森館長輕輕吸了口氣，與奧爾森教授交換了一個眼神。
他們之前的非正式評估，認為這件東西可能是宋代的，但沒想到是帶「供御」款的貢瓷，價值遠超預期。
陳言放下茶盞，走向那捲《萬曆職貢圖》。
畫卷在長桌上緩緩展開。
絹本設色，畫心長約八米，寬約四十厘米。
描繪的是明代萬曆年間，各國使臣攜珍禽異獸、奇珍異寶前來朝貢的場景。
畫面構圖繁而不亂，人物眾多，神態各異。
服飾、器物描繪精細嚴謹，設色古樸厚重，有明代宮廷繪畫典型的「院體」風格。
雖然沒有畫家落款，但畫卷前後各有數方鑑藏印。
包括「乾隆御覽之寶」「嘉慶鑑賞」「宣統御覽」等清代宮廷收藏印，以及數方明代和清初私家藏印流傳有序。
絹質細密，顏色自然老化，顏料有細微剝落和開裂。
均為歲月自然痕跡，無作偽嫌疑。
「明代萬曆年間宮廷畫師繪《職貢圖》長卷，絹本設色，真跡。」
陳言一邊用專業放大鏡檢查絹絲、顏料、筆觸，一邊說道。
「畫工精湛，題材重要，保存狀況良好，且有清代宮廷收藏印，流傳有序。市場估價，六百萬歐元左右。」
接下來是那套康熙五彩十二月花卉杯。
十二隻杯子，大小、形制完全一致，杯身輕薄透光，胎質潔白細膩。
每隻杯外壁以五彩繪一種當月花卉，並題寫相應詩句。
一月水仙：「春風弄玉來清畫，夜月凌波上大堤。」
二月玉蘭：「金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。」
三月桃花：「風花新社燕，時節舊春農。」
……十二月梅花：「素艷雪凝樹，清香風滿枝。」
畫工精細，設色鮮艷，釉面瑩潤如脂。
底書「大清康熙年制」青花雙圈六字楷書款，款識工整有力，是標準的康熙中期官窯款。
十二隻杯子，一隻不少，品相完好，僅個別有極輕微的使用痕跡。
「清康熙五彩十二月花卉杯，一套十二隻完整，官窯精品。」
陳言逐一檢視，給出判斷。
「畫工、彩料、胎釉、款識，皆符合康熙官窯特徵。成套保存完整，極為難得。市場估價，單套兩千萬到兩千一百萬歐元。」
僅僅是這三件，總估值就已接近四千萬歐元。
陳言繼續查看其餘器物。
明代龍泉窯青瓷玉壺春瓶，釉色粉青，如玉般溫潤，開片自然，真品，估價四百萬歐元。
清代白玉雕山水人物山子，玉質潔白油潤，雕工精湛，真品，估價三百萬歐元。
明代銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋朝冠耳爐，工藝繁複，色彩艷麗，真品，估價兩百五十萬歐元。
……
一件件看下來，絕大部分都是開門的真品，且品相上佳。
不過，在檢視到一件「元代青花纏枝牡丹紋梅瓶」時，陳言的動作微微一頓。
瓶子高約三十厘米，造型飽滿青花發色濃艷，繪畫流暢，底部有「至正年制」四字楷書款。
從釉面、青花、畫工、造型看，似乎都沒問題。
但陳言的透視眼，卻看到了胎體內部一些不自然的特徵。
胎質過於細膩均勻，缺乏元代麻倉土特有的「糯米胎」感，底部露胎處的火石紅分布略顯刻意。
「這件。」
陳言將梅瓶放下，語氣平靜的說：「是民國時期的仿品，仿元代至正型青花。
青料用的是民國時期進口的『洋藍』，發色過於艷麗，少了蘇麻離青的沉穩。
胎體雖然做舊，但老化痕跡不夠自然。底部款識筆畫過於工整，缺乏元代款識的隨意感。」
奧爾森教授快步上前，拿起梅瓶仔細查看，半晌，苦笑著點點頭：「陳先生眼力如炬。
我們之前也有懷疑，但不敢確定。這應該是弗雷德里克親王在民國時期購入的，當時這類高仿品很多。」
「還有這件『明代沈周《溪山秋色圖》』。」
陳言走到一幅水墨山水立軸前。
畫面繪秋山溪水，筆墨蒼勁，題款「石田老人」，鈐「啟南」朱文印。
「畫得很好，幾乎可以亂真。但紙張是清代中期的，墨色浮在紙面，缺乏明畫的沉透感。
題款筆力稍弱，印章的篆法和刀工也與沈周真印有細微差別。
這是清代中期蘇州地區的仿作，水平很高，但非真跡。」
「以及這件『商代青銅獸面紋爵』。」
陳言指向一件三足青銅爵。
「造型、紋飾都對，但銅鏽過於均勻，是人工做上去的酸鏽，缺乏自然的地下埋藏痕跡。
內壁有現代工具打磨的痕跡。這是晚清民國時期的仿古青銅器，用於陳設把玩。」
總共四十三件器物，陳言只用了近一個小時，逐一過手、細看、點評。
最終確定四十件為真品，且絕大部分為精品。
三件為後世仿品（民國仿元青花、清中期仿明畫、晚清仿商周青銅），符合弗雷德里克親王活躍的收藏年代特徵。
真品中包括那件黑釉盞、《職貢圖》長卷、康熙十二月花卉杯在內的十餘件，都可列為博物館級重器。
整體估值，陳言心中已大致有數。
就在他準備結束查驗時，目光落在了最後一函古籍上。
那是一套明末的《山海經》絹帛手抄本，共四冊，函套為藍色絹面，已有些褪色。
陳言拿起第一冊。
入手頗沉。
書衣為深藍色絹帛製成，質地細密堅韌，但顏色暗沉，邊緣有磨損。
翻開封面，內頁是質地均勻的白色絹帛，以工整的楷書抄錄《山海經》經文，並彩繪各種神怪異獸。
繪圖用色古雅，線條流暢，神怪造型奇詭生動，頗有明末版畫風味。
整體看，這是一套明末時期民間書坊或文人私刻的《山海經》手抄彩繪本。
藝術水準不錯，但並無名家題跋、鈐印，屬於民間文物，價值不會太高。
單套估價在三十萬歐元左右。
陳言一頁頁翻看，內容完整，保存尚可。
但在翻到最後一冊，即將合上時，他的目光在封底內側的絹帛上，微微一頓。
透視眼下，那深藍色的絹帛封面內部，竟隱藏著極細微幾乎與絹帛融為一體的金色絲線！
金線極細，比頭髮絲還要細數倍，以某種特殊工藝織入絹帛的纖維之間，且表面覆蓋了與絹帛同色的染料，肉眼根本無法察覺。
若非陳言有透視之能，就算用高倍放大鏡，也只會以為那是絹帛本身的織造紋理。
「釉色純正，胎質典型，刻款自然，保存完好。
市場估價，單件在一千二百萬到一千三百萬歐元。」
漢森館長輕輕吸了口氣，與奧爾森教授交換了一個眼神。
他們之前的非正式評估，認為這件東西可能是宋代的，但沒想到是帶「供御」款的貢瓷，價值遠超預期。
陳言放下茶盞，走向那捲《萬曆職貢圖》。
畫卷在長桌上緩緩展開。
絹本設色，畫心長約八米，寬約四十厘米。
描繪的是明代萬曆年間，各國使臣攜珍禽異獸、奇珍異寶前來朝貢的場景。
畫面構圖繁而不亂，人物眾多，神態各異。
服飾、器物描繪精細嚴謹，設色古樸厚重，有明代宮廷繪畫典型的「院體」風格。
雖然沒有畫家落款，但畫卷前後各有數方鑑藏印。
包括「乾隆御覽之寶」「嘉慶鑑賞」「宣統御覽」等清代宮廷收藏印，以及數方明代和清初私家藏印流傳有序。
絹質細密，顏色自然老化，顏料有細微剝落和開裂。
均為歲月自然痕跡，無作偽嫌疑。
「明代萬曆年間宮廷畫師繪《職貢圖》長卷，絹本設色，真跡。」
陳言一邊用專業放大鏡檢查絹絲、顏料、筆觸，一邊說道。
「畫工精湛，題材重要，保存狀況良好，且有清代宮廷收藏印，流傳有序。市場估價，六百萬歐元左右。」
接下來是那套康熙五彩十二月花卉杯。
十二隻杯子，大小、形制完全一致，杯身輕薄透光，胎質潔白細膩。
每隻杯外壁以五彩繪一種當月花卉，並題寫相應詩句。
一月水仙：「春風弄玉來清畫，夜月凌波上大堤。」
二月玉蘭：「金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。」
三月桃花：「風花新社燕，時節舊春農。」
……十二月梅花：「素艷雪凝樹，清香風滿枝。」
畫工精細，設色鮮艷，釉面瑩潤如脂。
底書「大清康熙年制」青花雙圈六字楷書款，款識工整有力，是標準的康熙中期官窯款。
十二隻杯子，一隻不少，品相完好，僅個別有極輕微的使用痕跡。
「清康熙五彩十二月花卉杯，一套十二隻完整，官窯精品。」
陳言逐一檢視，給出判斷。
「畫工、彩料、胎釉、款識，皆符合康熙官窯特徵。成套保存完整，極為難得。市場估價，單套兩千萬到兩千一百萬歐元。」
僅僅是這三件，總估值就已接近四千萬歐元。
陳言繼續查看其餘器物。
明代龍泉窯青瓷玉壺春瓶，釉色粉青，如玉般溫潤，開片自然，真品，估價四百萬歐元。
清代白玉雕山水人物山子，玉質潔白油潤，雕工精湛，真品，估價三百萬歐元。
明代銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋朝冠耳爐，工藝繁複，色彩艷麗，真品，估價兩百五十萬歐元。
……
一件件看下來，絕大部分都是開門的真品，且品相上佳。
不過，在檢視到一件「元代青花纏枝牡丹紋梅瓶」時，陳言的動作微微一頓。
瓶子高約三十厘米，造型飽滿青花發色濃艷，繪畫流暢，底部有「至正年制」四字楷書款。
從釉面、青花、畫工、造型看，似乎都沒問題。
但陳言的透視眼，卻看到了胎體內部一些不自然的特徵。
胎質過於細膩均勻，缺乏元代麻倉土特有的「糯米胎」感，底部露胎處的火石紅分布略顯刻意。
「這件。」
陳言將梅瓶放下，語氣平靜的說：「是民國時期的仿品，仿元代至正型青花。
青料用的是民國時期進口的『洋藍』，發色過於艷麗，少了蘇麻離青的沉穩。
胎體雖然做舊，但老化痕跡不夠自然。底部款識筆畫過於工整，缺乏元代款識的隨意感。」
奧爾森教授快步上前，拿起梅瓶仔細查看，半晌，苦笑著點點頭：「陳先生眼力如炬。
我們之前也有懷疑，但不敢確定。這應該是弗雷德里克親王在民國時期購入的，當時這類高仿品很多。」
「還有這件『明代沈周《溪山秋色圖》』。」
陳言走到一幅水墨山水立軸前。
畫面繪秋山溪水，筆墨蒼勁，題款「石田老人」，鈐「啟南」朱文印。
「畫得很好，幾乎可以亂真。但紙張是清代中期的，墨色浮在紙面，缺乏明畫的沉透感。
題款筆力稍弱，印章的篆法和刀工也與沈周真印有細微差別。
這是清代中期蘇州地區的仿作，水平很高，但非真跡。」
「以及這件『商代青銅獸面紋爵』。」
陳言指向一件三足青銅爵。
「造型、紋飾都對，但銅鏽過於均勻，是人工做上去的酸鏽，缺乏自然的地下埋藏痕跡。
內壁有現代工具打磨的痕跡。這是晚清民國時期的仿古青銅器，用於陳設把玩。」
總共四十三件器物，陳言只用了近一個小時，逐一過手、細看、點評。
最終確定四十件為真品，且絕大部分為精品。
三件為後世仿品（民國仿元青花、清中期仿明畫、晚清仿商周青銅），符合弗雷德里克親王活躍的收藏年代特徵。
真品中包括那件黑釉盞、《職貢圖》長卷、康熙十二月花卉杯在內的十餘件，都可列為博物館級重器。
整體估值，陳言心中已大致有數。
就在他準備結束查驗時，目光落在了最後一函古籍上。
那是一套明末的《山海經》絹帛手抄本，共四冊，函套為藍色絹面，已有些褪色。
陳言拿起第一冊。
入手頗沉。
書衣為深藍色絹帛製成，質地細密堅韌，但顏色暗沉，邊緣有磨損。
翻開封面，內頁是質地均勻的白色絹帛，以工整的楷書抄錄《山海經》經文，並彩繪各種神怪異獸。
繪圖用色古雅，線條流暢，神怪造型奇詭生動，頗有明末版畫風味。
整體看，這是一套明末時期民間書坊或文人私刻的《山海經》手抄彩繪本。
藝術水準不錯，但並無名家題跋、鈐印，屬於民間文物，價值不會太高。
單套估價在三十萬歐元左右。
陳言一頁頁翻看，內容完整，保存尚可。
但在翻到最後一冊，即將合上時，他的目光在封底內側的絹帛上，微微一頓。
透視眼下，那深藍色的絹帛封面內部，竟隱藏著極細微幾乎與絹帛融為一體的金色絲線！
金線極細，比頭髮絲還要細數倍，以某種特殊工藝織入絹帛的纖維之間，且表面覆蓋了與絹帛同色的染料，肉眼根本無法察覺。
若非陳言有透視之能，就算用高倍放大鏡，也只會以為那是絹帛本身的織造紋理。