第87章 宿命的力量！（5/5）
第87章 宿命的力量！（5/5）
評論家們的言論根本代表不了太多的東西。
即便是他們在報紙上把《入殮師》罵成只會營銷死亡的狗屎，但那些真正讀完《入師》的人心裡始終都會為這本書留下一份空間。
信件，密密麻麻的信件，如同漫天的雪花一般飄往一冊庵。
與此同時，兩本書都在以十分恐怖的速度進行售賣，銷量甚至攀升到了一個無比可怕的速度。
這段時間可以在市面上看的有且只有這兩本書。
至於說其他的作品，甚至連露個面的資格都沒有。
這算是對其他文學作品的一種屠殺，徹徹底底的鎮壓式的屠殺。
只是比起《入驗師》需要反應一會的後勁來講，有著村上名頭的《國境以南》似乎更容易被人取得信任。
遠藤健吾每天都會跑書店，而他跑下來的結果自然就是發現《國境以南》的補貨速度似乎跑的更快。
這就讓遠藤社長開始擔憂。
萬一最後要是輸掉了怎麼辦。
而就在遠藤社長的擔憂當中，村上就像是落井下石一般，發了一篇短文。
「文學不是對死亡的凝視，而是對孤獨的探索。孤獨是人的常態，文學只是把它輕輕彈奏出來。」
「我翻譯了一下，這分明就是在說，白鳥的作品是沉重且粗糙的，不如他的那般優雅。」，這回輪到遠藤社長有些生氣。
最近這段時間關於文學座談會舉辦了不少。
而他們討論的話題可想而知自然就是這兩本書。
雖然白鳥央真沒有參加，但是用腳想都能想到，那幫人囂張的嘴臉。
他們大概會說拿下直木獎就足夠讓你傲視一切了嗎？
這必然不是的。
該拜的碼頭還是要拜，該混的群體還是要混。
不管在哪裡，都是一場場即將要進行的服從性測試。
那群直木獎得主們也在等待著，只要白鳥對他們低頭，那麼這一場鬧劇就會分分鐘鍾解決。
村上？
在龐大的直木獎得主群體之前，根本不夠看。
只不過這個新晉的作家，似乎依舊有著少年心氣。
驕傲，就得吃驕傲的苦頭。
就在一冊庵眾人打算想辦法開始反擊的時候，一場無聲的海嘯席捲了整個日本。
「現代主義畫家，被譽為日本藝術引入超現實主義的先驅之一，在日本美術界具有極高影響力的福澤一郎，於1992年10月16日去世。」
當日幾乎所有的新聞都沒有去管《入殮師》和《國境以南》之間的鬥爭，他們全部都聚焦在了這件事情上。
「日本超現實主義奠基者福澤一郎逝世」，成為了所有報紙的頭條。
也就是這個時候，一個幾乎可以說是湊巧的標題成為了這些所有報紙頭條之下的報紙副刊和專欄。
「死亡不是結束，而是另一種存在形式。」
一冊庵的眾人這個時候都齊刷刷地開始看向了坐在自己位置上的白鳥央真，他們的眼神當中充滿了震驚。
福澤一郎的死亡對於整個日本來講，就是一場大地震。
這位超現實主義的開門人被公認為是日本現代美術的泰斗級人物，類似「活的藝術史」，似乎對於普通人不怎麼熟悉，但是他的存在對於文化圈以及美術圈，就是徹徹底底的精神支柱。
他的離去幾乎可以和一個時代的落幕畫上等號。
再加上福澤一郎的藝術核心是「潛意識、夢境、死亡意象」，這似乎已經完全和《入殮師》掛上了等號，一邊是畫布上的死亡幻想，一邊是紙頁上的死亡現實。
在這個時間節點上，再加上《入殮師》的核心文學觀，這看起來就像是一場根本不可能輸掉的敗仗！
沒有人會繞的開這個。
所以————
這傢伙，難道就連這種大人物的死訊都算的明明白白嗎？！
特地選在十月份，選在這個時候對打村上，甚至還特地讓村上先跑一段距離————
恐怖！
冰冷的感覺幾乎是一瞬間爬上了他們的後背。
在一冊庵所有人看來，眼前的白鳥幾乎就是一個精通命理學的傢伙，這種布局幾乎讓人提不起一切的鬥志。
還沒等一冊庵眾人反應過來，福澤一郎的死亡直接讓日本整個社會聯動起來。
文化圈以及美術圈率先高舉悼念的旗幟，他們用上了《入殮師》當中的眾多金句去惋惜這位大名的離去。
同時電視文化節目和晚間新聞特輯也是如同雨後春筍一般，紛紛開始播放這位大名離世的消息，在文化圈以及美術圈的「脅迫」之下，他們也開始推薦《入殮師》作為當下「幫助理解死亡」的文學作品。
一些平日裡不怎麼出現的評論家們開始在節目當中發言。
「福澤一郎的藝術之死，讓人重新審視死亡與形象的關係。
而白鳥央真的《入殮師》正好填補了語言與情感的空白。」
白鳥央真也沒有想到彎道超車的事情還沒等他出手就已經實現了。
對比起南川夫婦的真實寫照，福澤一郎的死亡更讓社會震動。
於是在這樣的公共情緒之下，由大江健三郎出面，請動了白鳥央真出席《朝日新聞》文化版深訪。
白鳥央真走進訪談室寒暄之後，直接迎來了一個最為直接的問題。
「白鳥先生，這段時間發生的事情相信您也知道了，福澤一郎先生的離開讓我們感覺到悲痛，而現在大家都開始不得不去討論死亡」這個議題，所以您的觀點是？」
白鳥央真看著訪談室當中時不時亮起的閃光燈，還有那些為了一字不漏記下他說的話，眼睛瞪得滾圓的記者們，他現在終於察覺到了什麼叫做宿命的力量。
「死亡帶來的傷痛，不分身份，將痛苦轉語敘，是我一直想做的。
福澤先生讓我們看到了死亡的形象，而我願讓死者被重新真正看到」。」
「福澤先生的去世，讓我們感覺到悲痛。甚至死亡」這個議題一直都是沉重的，在寫這本書的時候，會害怕讀者感受到沉重嗎？」
白鳥央真微微側過頭，他對著主持人輕聲說道，「沉重並不可怕，可怕的是我們假裝輕盈。
活著的人若不能凝視死亡，就只能在孤獨里漂浮。
我寫《入殮師》，不是讓人害怕，而是讓人學會擁抱。」
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評論家們的言論根本代表不了太多的東西。
即便是他們在報紙上把《入殮師》罵成只會營銷死亡的狗屎，但那些真正讀完《入師》的人心裡始終都會為這本書留下一份空間。
信件，密密麻麻的信件，如同漫天的雪花一般飄往一冊庵。
與此同時，兩本書都在以十分恐怖的速度進行售賣，銷量甚至攀升到了一個無比可怕的速度。
這段時間可以在市面上看的有且只有這兩本書。
至於說其他的作品，甚至連露個面的資格都沒有。
這算是對其他文學作品的一種屠殺，徹徹底底的鎮壓式的屠殺。
只是比起《入驗師》需要反應一會的後勁來講，有著村上名頭的《國境以南》似乎更容易被人取得信任。
遠藤健吾每天都會跑書店，而他跑下來的結果自然就是發現《國境以南》的補貨速度似乎跑的更快。
這就讓遠藤社長開始擔憂。
萬一最後要是輸掉了怎麼辦。
而就在遠藤社長的擔憂當中，村上就像是落井下石一般，發了一篇短文。
「文學不是對死亡的凝視，而是對孤獨的探索。孤獨是人的常態，文學只是把它輕輕彈奏出來。」
「我翻譯了一下，這分明就是在說，白鳥的作品是沉重且粗糙的，不如他的那般優雅。」，這回輪到遠藤社長有些生氣。
最近這段時間關於文學座談會舉辦了不少。
而他們討論的話題可想而知自然就是這兩本書。
雖然白鳥央真沒有參加，但是用腳想都能想到，那幫人囂張的嘴臉。
他們大概會說拿下直木獎就足夠讓你傲視一切了嗎？
這必然不是的。
該拜的碼頭還是要拜，該混的群體還是要混。
不管在哪裡，都是一場場即將要進行的服從性測試。
那群直木獎得主們也在等待著，只要白鳥對他們低頭，那麼這一場鬧劇就會分分鐘鍾解決。
村上？
在龐大的直木獎得主群體之前，根本不夠看。
只不過這個新晉的作家，似乎依舊有著少年心氣。
驕傲，就得吃驕傲的苦頭。
就在一冊庵眾人打算想辦法開始反擊的時候，一場無聲的海嘯席捲了整個日本。
「現代主義畫家，被譽為日本藝術引入超現實主義的先驅之一，在日本美術界具有極高影響力的福澤一郎，於1992年10月16日去世。」
當日幾乎所有的新聞都沒有去管《入殮師》和《國境以南》之間的鬥爭，他們全部都聚焦在了這件事情上。
「日本超現實主義奠基者福澤一郎逝世」，成為了所有報紙的頭條。
也就是這個時候，一個幾乎可以說是湊巧的標題成為了這些所有報紙頭條之下的報紙副刊和專欄。
「死亡不是結束，而是另一種存在形式。」
一冊庵的眾人這個時候都齊刷刷地開始看向了坐在自己位置上的白鳥央真，他們的眼神當中充滿了震驚。
福澤一郎的死亡對於整個日本來講，就是一場大地震。
這位超現實主義的開門人被公認為是日本現代美術的泰斗級人物，類似「活的藝術史」，似乎對於普通人不怎麼熟悉，但是他的存在對於文化圈以及美術圈，就是徹徹底底的精神支柱。
他的離去幾乎可以和一個時代的落幕畫上等號。
再加上福澤一郎的藝術核心是「潛意識、夢境、死亡意象」，這似乎已經完全和《入殮師》掛上了等號，一邊是畫布上的死亡幻想，一邊是紙頁上的死亡現實。
在這個時間節點上，再加上《入殮師》的核心文學觀，這看起來就像是一場根本不可能輸掉的敗仗！
沒有人會繞的開這個。
所以————
這傢伙，難道就連這種大人物的死訊都算的明明白白嗎？！
特地選在十月份，選在這個時候對打村上，甚至還特地讓村上先跑一段距離————
恐怖！
冰冷的感覺幾乎是一瞬間爬上了他們的後背。
在一冊庵所有人看來，眼前的白鳥幾乎就是一個精通命理學的傢伙，這種布局幾乎讓人提不起一切的鬥志。
還沒等一冊庵眾人反應過來，福澤一郎的死亡直接讓日本整個社會聯動起來。
文化圈以及美術圈率先高舉悼念的旗幟，他們用上了《入殮師》當中的眾多金句去惋惜這位大名的離去。
同時電視文化節目和晚間新聞特輯也是如同雨後春筍一般，紛紛開始播放這位大名離世的消息，在文化圈以及美術圈的「脅迫」之下，他們也開始推薦《入殮師》作為當下「幫助理解死亡」的文學作品。
一些平日裡不怎麼出現的評論家們開始在節目當中發言。
「福澤一郎的藝術之死，讓人重新審視死亡與形象的關係。
而白鳥央真的《入殮師》正好填補了語言與情感的空白。」
白鳥央真也沒有想到彎道超車的事情還沒等他出手就已經實現了。
對比起南川夫婦的真實寫照，福澤一郎的死亡更讓社會震動。
於是在這樣的公共情緒之下，由大江健三郎出面，請動了白鳥央真出席《朝日新聞》文化版深訪。
白鳥央真走進訪談室寒暄之後，直接迎來了一個最為直接的問題。
「白鳥先生，這段時間發生的事情相信您也知道了，福澤一郎先生的離開讓我們感覺到悲痛，而現在大家都開始不得不去討論死亡」這個議題，所以您的觀點是？」
白鳥央真看著訪談室當中時不時亮起的閃光燈，還有那些為了一字不漏記下他說的話，眼睛瞪得滾圓的記者們，他現在終於察覺到了什麼叫做宿命的力量。
「死亡帶來的傷痛，不分身份，將痛苦轉語敘，是我一直想做的。
福澤先生讓我們看到了死亡的形象，而我願讓死者被重新真正看到」。」
「福澤先生的去世，讓我們感覺到悲痛。甚至死亡」這個議題一直都是沉重的，在寫這本書的時候，會害怕讀者感受到沉重嗎？」
白鳥央真微微側過頭，他對著主持人輕聲說道，「沉重並不可怕，可怕的是我們假裝輕盈。
活著的人若不能凝視死亡，就只能在孤獨里漂浮。
我寫《入殮師》，不是讓人害怕，而是讓人學會擁抱。」
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