第二十三章 電影
第76章 電影
新添置的電視機給李立國家帶來了前所未有的熱鬧。
李立國親手做了一個結實的木頭架子，把那台金星牌電視機端端正正地擺在客廳最顯眼的位置，還學著別人家的樣子，用一塊蕾絲布蓋在上面防灰。
晚上只要一打開，那12寸的黑白屏幕前，就不止是陸澤一家三口了。
對門的鄰居，樓下的阿姨，弄堂里的熟人，都會端著小板凳、小馬扎擠過來看。小小的客廳里總是人聲鼎沸，充滿了快活的空氣。
屏幕上，雪花點時不時閃過，畫面也談不上清晰，但無論是《新聞聯播》里鏗鏘有力的播報，還是上海台自製的滑稽戲，都讓人們看得津津有味。
陸澤也陪著家人看了幾晚，那些老舊的節目，帶著一種粗糙而真誠的質感，讓他這個來自未來的人也看得頗為投入。
寒假的第三天，姐姐和姐夫一早便去上班，外甥女蘭蘭也被送到對門張阿姨家玩耍，家裡恢復了難得的安靜。
陸澤正好利用這個時間，將從學校帶回來的文獻資料鋪滿了一桌子，專心致志地撰寫他的畢業論文開題報告。
正當他沉浸在「主體性轉向」的思辨中時，門外傳來了「篤篤」的敲門聲。
陸澤有些疑惑，這個時間點，會是誰來找他？他起身打開門，門外站著一個戴著眼鏡、氣質儒雅的中年男人，臉上帶著溫和的笑意。
「陸澤同志你好。」
陸澤一眼就認出了對方，正是上次在姐夫引薦下有過一面之緣的上影廠著名導演，吳貽弓。
「吳導演？您怎麼來了？快請進！」陸澤連忙將他讓進屋裡。
吳貽弓走進屋，目光首先被那台嶄新的電視機吸引了一下，隨即笑著說：「我從你姐夫李立國那兒打聽到你放假在家，冒昧登門，沒有打擾你吧？」
「您太客氣了，快請坐。」陸澤給吳貽弓倒了杯熱茶。
吳貽弓也不繞圈子，坐下後便開門見山地說明了來意。
「陸澤同志，我今天來，是給你帶來一個好消息。」他從隨身的公文包里拿出一沓厚厚的、用夾子夾好的稿紙。
「你那篇《匠心》，我們上影廠已經正式批准立項，準備拍成電影了！」
這個消息讓陸澤精神一振。
吳貽弓接著說：「廠里很重視這個項目，批了六十萬的預算。
劇本由我們廠里的幾位老編劇操刀，已經出了初稿。
我今天來，就是想請你這個原作者，給我們把把關，看一看劇本，提提意見。
我們搞電影的，怕把你們文學作品裡的精髓給改沒了。」
他將那份劇本遞給陸澤。
陸澤客套幾句後，鄭重地將劇本接了過來，認真地翻看起來。
劇本很厚，是用老式打字機打出來的，紙頁邊緣還帶著油墨的痕跡。
他看得非常仔細，從故事結構到人物對白，一字一句地讀著。
吳貽弓也不催促，安靜地坐在一旁喝茶，打量著這個沉靜的年輕人。心裡頗不平靜「第一屆茅盾文學獎啊，才二十二歲————」
一個多小時後，陸澤才抬起頭，長出了一口氣。
「吳導演，劇本改得很好。」他由衷地說道，「雖然在情節上做了一些取捨和調整，比如增加了學徒小馬的家庭背景戲份，削弱了老師傅和廠領導的一些衝突，但這些改動都更符合電影的敘事節奏。
最重要的是，小說里那種匠心」的精神內核，那種對技藝的堅守和傳承的責任感，劇本完整地保留了下來。
甚至通過一些視聽化的設計，表現得更直觀了，最後的反轉也處理的很乾脆。
我雖然是原作者，但在電影和劇本領域此前並沒有太多研究，因此從我的角度是沒有任何意見的。」
聽到陸澤這番話，吳貽弓懸著的心徹底放下了，臉上露出了高興的笑容：「你能滿意，那我們心裡就有底了！就怕我們瞎改，到時候拍出來，被你這個原作者戳脊梁骨。」
「哪裡的話。」陸澤笑了笑，問道，「那後續的拍攝計劃是怎麼樣的？我之前還說，有機會想去現場觀摩學習一下。」
「當然歡迎！」吳貽弓立刻說道，「劇本還要送上去審查，快的話，春節後能有結果。
我們計劃是等節後審核通過就立刻開拍。演員班子也已經有一個大概的意向，都是廠里的骨幹。
取景地就選在上海周邊的幾個老工廠，到時候你要是有空，隨時可以過去。
拍攝周期估計在兩個月左右，預計在五月至六月，之後還有後期配音、配樂和剪輯，大概又是一個月。
最麻煩的還是成片送審，順利的話，也要三個月。這麼算下來，一切順利的話，爭取能在今年結束前上映。」
「好，到時候我一定抽空去學習。」陸澤點頭應下。
兩人又聊了一會兒陸澤的新作《春分》，吳貽弓顯然也關注到了近期文壇的這場論戰，言語間對陸澤勇於觸碰現實題材的魄力表示了讚許。
此外，吳導還表示如果《匠心》拍攝順利，他打算明年就緊跟著啟動《錦灰》的改編，希望繼續獲得陸澤的授權。
陸澤自無不可，這本是也在他的預料和計劃之中的事情。不過到時候合作的方式可能有所變化。
臨近中午，吳貽弓起身告辭，陸澤將他送到門口，看著他騎著自行車遠去的背影，心裡也有些感慨。
自己的文字能變成活動的影像，這是一種奇妙的體驗。
影視領域也是陸澤計劃中未來可以參與的一個環節，而且自己從事的小說創作本就與該領域強相關。
送走吳貽弓，陸澤看了看時間，準備做點簡單的午飯，然後去把外甥女接回來一起吃。
他剛系上圍裙，大門卻再次被敲響了。
這次敲門的聲音急促而響亮，陸澤打開門，看到一個虎頭虎腦的半大孩子，是住在弄堂里的鄰居。
「陸澤阿哥！傳呼電話！傳呼電話！」那孩子氣喘吁吁地喊道，「門口小賣部的王阿姨讓你趕緊過去，說是有你的電話，是長途！」
陸澤心中一動。
在這個年代，私人電話是極少數高級幹部才有的待遇。普通市民想要聯繫，要麼寫信，要麼發電報。
打電話，則全靠遍布在街道弄堂口、由居委會開辦或委託個人經營的傳呼電話點。
這些電話點通常設在某個小賣部或者某戶人家裡，一部黑色的轉盤電話機，就是連接整個社區與外部世界的唯一聲訊通道。
誰家有電話找，負責接電話的大媽就會扯著嗓子在弄堂里喊一嗓子，或者讓附近玩耍的小孩跑去通知。
接電話要付錢，打長途更是要提前登記、排隊，有時為了一個電話，等上一兩個小時都是常事。
陸澤不敢耽擱，鎖好門，給捎口信的半大小孩抓了幾粒糖果，在後者驚喜的目光中快步向弄堂口跑去。
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新添置的電視機給李立國家帶來了前所未有的熱鬧。
李立國親手做了一個結實的木頭架子，把那台金星牌電視機端端正正地擺在客廳最顯眼的位置，還學著別人家的樣子，用一塊蕾絲布蓋在上面防灰。
晚上只要一打開，那12寸的黑白屏幕前，就不止是陸澤一家三口了。
對門的鄰居，樓下的阿姨，弄堂里的熟人，都會端著小板凳、小馬扎擠過來看。小小的客廳里總是人聲鼎沸，充滿了快活的空氣。
屏幕上，雪花點時不時閃過，畫面也談不上清晰，但無論是《新聞聯播》里鏗鏘有力的播報，還是上海台自製的滑稽戲，都讓人們看得津津有味。
陸澤也陪著家人看了幾晚，那些老舊的節目，帶著一種粗糙而真誠的質感，讓他這個來自未來的人也看得頗為投入。
寒假的第三天，姐姐和姐夫一早便去上班，外甥女蘭蘭也被送到對門張阿姨家玩耍，家裡恢復了難得的安靜。
陸澤正好利用這個時間，將從學校帶回來的文獻資料鋪滿了一桌子，專心致志地撰寫他的畢業論文開題報告。
正當他沉浸在「主體性轉向」的思辨中時，門外傳來了「篤篤」的敲門聲。
陸澤有些疑惑，這個時間點，會是誰來找他？他起身打開門，門外站著一個戴著眼鏡、氣質儒雅的中年男人，臉上帶著溫和的笑意。
「陸澤同志你好。」
陸澤一眼就認出了對方，正是上次在姐夫引薦下有過一面之緣的上影廠著名導演，吳貽弓。
「吳導演？您怎麼來了？快請進！」陸澤連忙將他讓進屋裡。
吳貽弓走進屋，目光首先被那台嶄新的電視機吸引了一下，隨即笑著說：「我從你姐夫李立國那兒打聽到你放假在家，冒昧登門，沒有打擾你吧？」
「您太客氣了，快請坐。」陸澤給吳貽弓倒了杯熱茶。
吳貽弓也不繞圈子，坐下後便開門見山地說明了來意。
「陸澤同志，我今天來，是給你帶來一個好消息。」他從隨身的公文包里拿出一沓厚厚的、用夾子夾好的稿紙。
「你那篇《匠心》，我們上影廠已經正式批准立項，準備拍成電影了！」
這個消息讓陸澤精神一振。
吳貽弓接著說：「廠里很重視這個項目，批了六十萬的預算。
劇本由我們廠里的幾位老編劇操刀，已經出了初稿。
我今天來，就是想請你這個原作者，給我們把把關，看一看劇本，提提意見。
我們搞電影的，怕把你們文學作品裡的精髓給改沒了。」
他將那份劇本遞給陸澤。
陸澤客套幾句後，鄭重地將劇本接了過來，認真地翻看起來。
劇本很厚，是用老式打字機打出來的，紙頁邊緣還帶著油墨的痕跡。
他看得非常仔細，從故事結構到人物對白，一字一句地讀著。
吳貽弓也不催促，安靜地坐在一旁喝茶，打量著這個沉靜的年輕人。心裡頗不平靜「第一屆茅盾文學獎啊，才二十二歲————」
一個多小時後，陸澤才抬起頭，長出了一口氣。
「吳導演，劇本改得很好。」他由衷地說道，「雖然在情節上做了一些取捨和調整，比如增加了學徒小馬的家庭背景戲份，削弱了老師傅和廠領導的一些衝突，但這些改動都更符合電影的敘事節奏。
最重要的是，小說里那種匠心」的精神內核，那種對技藝的堅守和傳承的責任感，劇本完整地保留了下來。
甚至通過一些視聽化的設計，表現得更直觀了，最後的反轉也處理的很乾脆。
我雖然是原作者，但在電影和劇本領域此前並沒有太多研究，因此從我的角度是沒有任何意見的。」
聽到陸澤這番話，吳貽弓懸著的心徹底放下了，臉上露出了高興的笑容：「你能滿意，那我們心裡就有底了！就怕我們瞎改，到時候拍出來，被你這個原作者戳脊梁骨。」
「哪裡的話。」陸澤笑了笑，問道，「那後續的拍攝計劃是怎麼樣的？我之前還說，有機會想去現場觀摩學習一下。」
「當然歡迎！」吳貽弓立刻說道，「劇本還要送上去審查，快的話，春節後能有結果。
我們計劃是等節後審核通過就立刻開拍。演員班子也已經有一個大概的意向，都是廠里的骨幹。
取景地就選在上海周邊的幾個老工廠，到時候你要是有空，隨時可以過去。
拍攝周期估計在兩個月左右，預計在五月至六月，之後還有後期配音、配樂和剪輯，大概又是一個月。
最麻煩的還是成片送審，順利的話，也要三個月。這麼算下來，一切順利的話，爭取能在今年結束前上映。」
「好，到時候我一定抽空去學習。」陸澤點頭應下。
兩人又聊了一會兒陸澤的新作《春分》，吳貽弓顯然也關注到了近期文壇的這場論戰，言語間對陸澤勇於觸碰現實題材的魄力表示了讚許。
此外，吳導還表示如果《匠心》拍攝順利，他打算明年就緊跟著啟動《錦灰》的改編，希望繼續獲得陸澤的授權。
陸澤自無不可，這本是也在他的預料和計劃之中的事情。不過到時候合作的方式可能有所變化。
臨近中午，吳貽弓起身告辭，陸澤將他送到門口，看著他騎著自行車遠去的背影，心裡也有些感慨。
自己的文字能變成活動的影像，這是一種奇妙的體驗。
影視領域也是陸澤計劃中未來可以參與的一個環節，而且自己從事的小說創作本就與該領域強相關。
送走吳貽弓，陸澤看了看時間，準備做點簡單的午飯，然後去把外甥女接回來一起吃。
他剛系上圍裙，大門卻再次被敲響了。
這次敲門的聲音急促而響亮，陸澤打開門，看到一個虎頭虎腦的半大孩子，是住在弄堂里的鄰居。
「陸澤阿哥！傳呼電話！傳呼電話！」那孩子氣喘吁吁地喊道，「門口小賣部的王阿姨讓你趕緊過去，說是有你的電話，是長途！」
陸澤心中一動。
在這個年代，私人電話是極少數高級幹部才有的待遇。普通市民想要聯繫，要麼寫信，要麼發電報。
打電話，則全靠遍布在街道弄堂口、由居委會開辦或委託個人經營的傳呼電話點。
這些電話點通常設在某個小賣部或者某戶人家裡，一部黑色的轉盤電話機，就是連接整個社區與外部世界的唯一聲訊通道。
誰家有電話找，負責接電話的大媽就會扯著嗓子在弄堂里喊一嗓子，或者讓附近玩耍的小孩跑去通知。
接電話要付錢，打長途更是要提前登記、排隊，有時為了一個電話，等上一兩個小時都是常事。
陸澤不敢耽擱，鎖好門，給捎口信的半大小孩抓了幾粒糖果，在後者驚喜的目光中快步向弄堂口跑去。
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