第三百三十章 片場巧遇
陳昭這次赴港，處理完一些問題，並沒有急匆匆離開，但也沒有公開自己的行程。
最近霍汶希倒是經常約他，有意無意的透露出想打理他在港經紀約的意圖。
可惜，這只能是她一廂情願的想法，她老闆都不能同意。
陳昭這麼不可控，除了他自己，誰敢真正和他簽經紀約？
沒有在港的經紀公司，也的確帶來了很多不方便，比如總有人在網上討論他的足跡，而且經常有傳言，說他去了某某地方，約會某某人……
感覺很壞，在他們的敘事裡，李雪成了嫩模，方馨瑜成了神秘名媛，就連上次跟著他的付璐璐，也被翻出來成為了某某千金。
當然這個鍋扣不到別人頭上，誰叫他在鳳凰衛視，沒有正面否認自己的濫情，反而用一種看似心虛的邏輯選擇了迴避呢？
其實他也不想的，只是話趕話聊到了那裡，而且要是堅持說自己純情，萬一以後翻車怎麼辦？
不過這段日子以來，他確實見了不少人，最主要的就是見見王霏，好久看不著，有點想了。
因為原來的合同即將到期，所以她最近音樂方面的活動很少，每天的工作，僅僅剩下到《2046》的片場拍攝，拍完準時回家帶娃，兩點一線，日子過的很悠閒。
陳昭不太好直接住在她家裡，最近她爸也在，於是就每天跑到片場，看墨鏡王拍電影，還能美名其曰學習交流。
講真，若是讓他評價對方的電影，那可真沒什麼好話。
《2046》這個片子，總體上是《花樣年華》的續集。
講的是梁朝偉飾演的主角，在錯過蘇麗珍後，活成了遊戲人間的作家，住在東方酒店的2047號房（隔壁是 2046），寫科幻小說。
然後把身邊女人寫進故事，在現實與虛構里反覆咀嚼遺憾，最終走出執念。
基本上沒啥故事內容，表達上又極度含蓄。
如同他現在坐在化妝室旁邊，看著桌子上墨鏡王給王霏手裡那個條子，內容抽象的簡直令人無力吐槽。
「阿昭，你也是導演，你覺得他為什麼這麼拍？」
問話的是劉佳玲，她今天沒通告，單純來片場陪老公。
現在的片場，如果算陳昭和王霏的話，恰好是三對。
墨鏡王的妻子陳以靳，早年任職香港TVB電視節目總監，在墨鏡王當編劇的時候就支持他成為導演，一度抵押房產，各種幫他打通人脈，是他輝煌背後的最大功臣。
如今依舊幫他擔任製片工作，打理片場瑣事。
陳昭看劉佳玲，很多時候就有點在向陳以靳學習，幫梁超偉搞定一些社交問題。
每次看到陳昭，雖然有時候言辭無忌了些，卻會顯得很親切。
現在她問話的時候，王霏在化妝，陳以靳也在旁邊陪著說話，陳昭能說什麼。
「我覺得王家衛導演是害怕直白，直白會顯得廉價，同時害怕平庸，所以會把情緒做得高級、抽象，因此顯得距離感十足……」
這是一個比較中性偏上的評價，陳昭向來把自己包裝成嘴毒的模樣，他這麼說，屋裡兩個女人都沒說什麼，正化妝的王霏卻沒忍住，噗嗤一聲笑了出來。
陳昭有點窘迫，趕緊拍了她胳膊一下，「傻樂什麼，眼線都化歪了。」
兩個女人都是人精，被她一笑，哪裡還能不清楚他們背後肯定非議過墨鏡王。
也是，拍王家衛的電影，王霏的不耐煩幾乎是寫在臉上的，她嘴裡就沒好話，能指望陳昭說什麼好聽的。
同行相輕，不外如是。
其實陳昭對於墨鏡王的評價確實不高，但絕對不是類似「裝逼」一類的看法。
在他看來，王家衛其實和張藝某算是一個類型的導演。
特點是形式極度精緻，內容卻極度空洞，敘事破碎、人物符號化、情感懸浮，形式本身就是目的，而非內容的表達工具。
他們的「藝術」，是靠視覺美學的堆砌，情緒氛圍的營造，加上販賣抽象概念而成。
不是靠對人性、社會、世界的深刻洞察。
區別在於王家衛是寫散文詩的，寫的是人心角落的潮濕寂寞，張藝謀是畫壁畫的，畫的是山河歲月里的壯闊蒼涼。
當然，這裡更多的是陳昭在酸人家，他拍不出那份美感，因此只能安慰自己敘事功底更強了。
坐在這邊聊了一會兒，等王霏化完妝，要去那邊拍攝了，陳昭也沒去看熱鬧，隨手拿起她帶在片場看的一本書，叫《與神對話》，津津有味的閱讀了起來。
這一讀，基本上就忘了時間，再次抬起頭來，王霏已經又回來了……
從後面抱住他的腦袋，在他耳畔吹氣：「怎麼樣，這本書好看吧，是不是有豁然開朗的感覺？」
陳昭嗯了一聲，放下書，輕輕抓住她搭在肩上的手，道：「算個不錯的課外讀物吧。」
王霏瞥他一眼：「小學生啊你，還課外讀物？」
陳昭笑道：「灰暗的人生，就是會引導人去思考，思考出的答案雖帶著強烈的個人色彩，但言之有物，當然算是不錯的課外讀物，只是難免缺乏了一些反抗精神。」
他其實前世就讀過這本書，作者唐納德·沃爾什也算是他的同行，做過編劇、演員和製片人。
在寫這本書之前，據說他曾經歷了火災被毀去全部財產，四次婚姻失敗，遭遇車禍幾乎殞命，在重重人生低谷之下，年過四十後曾一度風餐露宿、靠著撿易拉罐維生。
書雖然叫《與神對話》，可幾乎和宗教沒什麼關係，而是在試圖解答一些人類社會活動中的無解問題。
比如，如果神是全善全能，為什麼允許邪惡、災難、痛苦存在？
我明明努力、善良，為什麼總倒霉、求而不得？
死亡之後是什麼，是否有輪迴的存在？
痛苦的意義是純粹折磨，還是有其他目的？
還有那個人類的終極問題，我是誰，誰是我？
這種經歷很顯然是包裝，因為書中的邏輯是接受痛苦，感受痛苦。
這種唯心主義觀點，假如誕生於高原雪區，那是符合發展規律的，可誕生於資本社會就不合邏輯了。
所以陳昭頗為不以為然，卻讓王霏有點不樂意。
「裝模作樣。」
她撇撇嘴，試圖把手抽回來，卻被陳昭反向抱在了懷裡。
「老是想著研究痛苦，解釋痛苦，讓我都跟著你情不自禁的痛苦了，快來慰藉一下我。」
「輕浮……」
「你天天唯物，那你告訴我，我是誰，你是誰？」
陳昭下巴抵在她發頂，輕輕<i class="icon icon-uniE06C"></i><i class="icon icon-uniE0F9"></i>著她的手背，聲音輕柔。
「我是一堆碳水化合物、蛋白質和神經電信號堆出來的活物，是社會關係湊出來的一個人。
我是爹媽生的、時代養的、經歷塑的，是現在抱著你的這個男人。
沒有什麼前世靈魂，也沒有什麼天命註定，更不是書里寫的那種神造的玩意兒。」
他頓了頓，又道：「至於你是誰？
你是會湊過來問這種傻問題的人，是我剛好想見到，剛好抱得住的這個人。
離開了這一刻、這個身體、這段關係，『我』和『你』都只是空洞的詞。」
陳昭低頭，氣息掃過她耳廓，「我能摸到你，你能貼著我，這就是最唯物的答案。」
王霏臉頰通紅，在他懷裡動了動，選擇岔開了話題：「哎，江志強來了，剛聽說你在這，晚上約你一塊吃飯，你去不去？」
陳昭一愣，江志強？
這是《臥虎藏龍》的投資人，也是《英雄》的核心推手。
他今天來這，不用問，肯定是找梁超偉談角色的啊。
成老爺子，正琢磨著把《英雄》部分的取景，搬到基地去呢，沒想到在這被他遇到了核心人物？
居然能有這麼巧？
最近霍汶希倒是經常約他，有意無意的透露出想打理他在港經紀約的意圖。
可惜，這只能是她一廂情願的想法，她老闆都不能同意。
陳昭這麼不可控，除了他自己，誰敢真正和他簽經紀約？
沒有在港的經紀公司，也的確帶來了很多不方便，比如總有人在網上討論他的足跡，而且經常有傳言，說他去了某某地方，約會某某人……
感覺很壞，在他們的敘事裡，李雪成了嫩模，方馨瑜成了神秘名媛，就連上次跟著他的付璐璐，也被翻出來成為了某某千金。
當然這個鍋扣不到別人頭上，誰叫他在鳳凰衛視，沒有正面否認自己的濫情，反而用一種看似心虛的邏輯選擇了迴避呢？
其實他也不想的，只是話趕話聊到了那裡，而且要是堅持說自己純情，萬一以後翻車怎麼辦？
不過這段日子以來，他確實見了不少人，最主要的就是見見王霏，好久看不著，有點想了。
因為原來的合同即將到期，所以她最近音樂方面的活動很少，每天的工作，僅僅剩下到《2046》的片場拍攝，拍完準時回家帶娃，兩點一線，日子過的很悠閒。
陳昭不太好直接住在她家裡，最近她爸也在，於是就每天跑到片場，看墨鏡王拍電影，還能美名其曰學習交流。
講真，若是讓他評價對方的電影，那可真沒什麼好話。
《2046》這個片子，總體上是《花樣年華》的續集。
講的是梁朝偉飾演的主角，在錯過蘇麗珍後，活成了遊戲人間的作家，住在東方酒店的2047號房（隔壁是 2046），寫科幻小說。
然後把身邊女人寫進故事，在現實與虛構里反覆咀嚼遺憾，最終走出執念。
基本上沒啥故事內容，表達上又極度含蓄。
如同他現在坐在化妝室旁邊，看著桌子上墨鏡王給王霏手裡那個條子，內容抽象的簡直令人無力吐槽。
「阿昭，你也是導演，你覺得他為什麼這麼拍？」
問話的是劉佳玲，她今天沒通告，單純來片場陪老公。
現在的片場，如果算陳昭和王霏的話，恰好是三對。
墨鏡王的妻子陳以靳，早年任職香港TVB電視節目總監，在墨鏡王當編劇的時候就支持他成為導演，一度抵押房產，各種幫他打通人脈，是他輝煌背後的最大功臣。
如今依舊幫他擔任製片工作，打理片場瑣事。
陳昭看劉佳玲，很多時候就有點在向陳以靳學習，幫梁超偉搞定一些社交問題。
每次看到陳昭，雖然有時候言辭無忌了些，卻會顯得很親切。
現在她問話的時候，王霏在化妝，陳以靳也在旁邊陪著說話，陳昭能說什麼。
「我覺得王家衛導演是害怕直白，直白會顯得廉價，同時害怕平庸，所以會把情緒做得高級、抽象，因此顯得距離感十足……」
這是一個比較中性偏上的評價，陳昭向來把自己包裝成嘴毒的模樣，他這麼說，屋裡兩個女人都沒說什麼，正化妝的王霏卻沒忍住，噗嗤一聲笑了出來。
陳昭有點窘迫，趕緊拍了她胳膊一下，「傻樂什麼，眼線都化歪了。」
兩個女人都是人精，被她一笑，哪裡還能不清楚他們背後肯定非議過墨鏡王。
也是，拍王家衛的電影，王霏的不耐煩幾乎是寫在臉上的，她嘴裡就沒好話，能指望陳昭說什麼好聽的。
同行相輕，不外如是。
其實陳昭對於墨鏡王的評價確實不高，但絕對不是類似「裝逼」一類的看法。
在他看來，王家衛其實和張藝某算是一個類型的導演。
特點是形式極度精緻，內容卻極度空洞，敘事破碎、人物符號化、情感懸浮，形式本身就是目的，而非內容的表達工具。
他們的「藝術」，是靠視覺美學的堆砌，情緒氛圍的營造，加上販賣抽象概念而成。
不是靠對人性、社會、世界的深刻洞察。
區別在於王家衛是寫散文詩的，寫的是人心角落的潮濕寂寞，張藝謀是畫壁畫的，畫的是山河歲月里的壯闊蒼涼。
當然，這裡更多的是陳昭在酸人家，他拍不出那份美感，因此只能安慰自己敘事功底更強了。
坐在這邊聊了一會兒，等王霏化完妝，要去那邊拍攝了，陳昭也沒去看熱鬧，隨手拿起她帶在片場看的一本書，叫《與神對話》，津津有味的閱讀了起來。
這一讀，基本上就忘了時間，再次抬起頭來，王霏已經又回來了……
從後面抱住他的腦袋，在他耳畔吹氣：「怎麼樣，這本書好看吧，是不是有豁然開朗的感覺？」
陳昭嗯了一聲，放下書，輕輕抓住她搭在肩上的手，道：「算個不錯的課外讀物吧。」
王霏瞥他一眼：「小學生啊你，還課外讀物？」
陳昭笑道：「灰暗的人生，就是會引導人去思考，思考出的答案雖帶著強烈的個人色彩，但言之有物，當然算是不錯的課外讀物，只是難免缺乏了一些反抗精神。」
他其實前世就讀過這本書，作者唐納德·沃爾什也算是他的同行，做過編劇、演員和製片人。
在寫這本書之前，據說他曾經歷了火災被毀去全部財產，四次婚姻失敗，遭遇車禍幾乎殞命，在重重人生低谷之下，年過四十後曾一度風餐露宿、靠著撿易拉罐維生。
書雖然叫《與神對話》，可幾乎和宗教沒什麼關係，而是在試圖解答一些人類社會活動中的無解問題。
比如，如果神是全善全能，為什麼允許邪惡、災難、痛苦存在？
我明明努力、善良，為什麼總倒霉、求而不得？
死亡之後是什麼，是否有輪迴的存在？
痛苦的意義是純粹折磨，還是有其他目的？
還有那個人類的終極問題，我是誰，誰是我？
這種經歷很顯然是包裝，因為書中的邏輯是接受痛苦，感受痛苦。
這種唯心主義觀點，假如誕生於高原雪區，那是符合發展規律的，可誕生於資本社會就不合邏輯了。
所以陳昭頗為不以為然，卻讓王霏有點不樂意。
「裝模作樣。」
她撇撇嘴，試圖把手抽回來，卻被陳昭反向抱在了懷裡。
「老是想著研究痛苦，解釋痛苦，讓我都跟著你情不自禁的痛苦了，快來慰藉一下我。」
「輕浮……」
「你天天唯物，那你告訴我，我是誰，你是誰？」
陳昭下巴抵在她發頂，輕輕<i class="icon icon-uniE06C"></i><i class="icon icon-uniE0F9"></i>著她的手背，聲音輕柔。
「我是一堆碳水化合物、蛋白質和神經電信號堆出來的活物，是社會關係湊出來的一個人。
我是爹媽生的、時代養的、經歷塑的，是現在抱著你的這個男人。
沒有什麼前世靈魂，也沒有什麼天命註定，更不是書里寫的那種神造的玩意兒。」
他頓了頓，又道：「至於你是誰？
你是會湊過來問這種傻問題的人，是我剛好想見到，剛好抱得住的這個人。
離開了這一刻、這個身體、這段關係，『我』和『你』都只是空洞的詞。」
陳昭低頭，氣息掃過她耳廓，「我能摸到你，你能貼著我，這就是最唯物的答案。」
王霏臉頰通紅，在他懷裡動了動，選擇岔開了話題：「哎，江志強來了，剛聽說你在這，晚上約你一塊吃飯，你去不去？」
陳昭一愣，江志強？
這是《臥虎藏龍》的投資人，也是《英雄》的核心推手。
他今天來這，不用問，肯定是找梁超偉談角色的啊。
成老爺子，正琢磨著把《英雄》部分的取景，搬到基地去呢，沒想到在這被他遇到了核心人物？
居然能有這麼巧？