第364章 起承轉合
眾人屏息凝神，目光齊刷刷的，投向了擂台之上。
晨光穿過了古柏枝椏，在青磚地上，投下了斑駁的光影，仿佛時光也放慢了腳步，靜候一場無聲的較量。
一隻青羽白鶴，掠過了青羊宮的琉璃飛檐，翅膀劃開了澄澈藍天，杳然遠去。
它發出了一聲長嘯，嘯聲清越悠長，仿佛天地之間，自有回音。
八位選手登上擂台後，周飛司儀立於中央，聲音清朗而沉穩的說道:
「諸位選手請落座，每人面前的一張素紙上，紙背寫上你們的姓名，紙面上書寫一個『道』字。」
「以半炷香的時間為限，香盡即停，不得續筆。」
一縷青煙，自銅爐中裊裊升騰。
那炷香細而直，燃燒得極為均勻，仿佛時間本身，也在此刻屏住了呼吸。
「道」這個字，一共有十二畫，其完整筆順依次為點、撇、橫、撇、豎、橫折、橫、橫、橫、點、橫折折撇、捺。
起承轉合，筆順如一。
無論是華夏，扶桑，還是朝鮮，此字形制，皆為同源同構，無分彼此。
藤山次郎，千刃和赤瞳三人，來自扶桑，自幼習劍修武，臨帖摹碑從不懈怠，「道」字於他們而言，是晨課必寫之字，是刃刀未出鞘之前，心先入定的儀式。
李躍出身於朝鮮北鶴社，少年時期隨父親赴華求學三載，漢字早已刻入了筋骨，「道」字在他筆下，不單是字，更是故國禮樂，未斷的憑證。
安東尼與天之涯，同屬於金山致公堂，孟飛與楊樹林，則為袍哥會的川中子弟。
四人皆生於華夏血脈，長於江湖氣脈，提筆即熟，落墨成習。
周飛司儀，再次鄭重言明：
「你們這八位選手，對『道』字的書寫，不比工拙，不較肥瘦。」
「這個『道』字，不是考你們的握筆穩不穩，力度勻不均勻，而是照見你們的心境，到底有多敞亮，境界有多開闊。」
「一筆是志，一划是骨，一折是忍，一鉤是韌。」
「你八位選手的武學修為，皆已是登峰造極，你們互相再斗拳腳，只會徒傷和氣。」
「唯有以心寫『道』，方見真章。」
八人頓時頷首，對周飛司儀抱拳行禮。
擂台之上，八張楠木案幾依次排開，硯池新磨，松煙微潤，狼毫飽蘸濃墨，靜待揮灑。
周飛司儀手裡的鼓聲一響，餘音未散，八人已執筆在手。
八人之中，最先動筆的是楊樹林。
楊樹林將筆鋒輕觸紙面，第一筆「點」，落得極穩。
那是楊家村的老屋檐下，楊樹林的父親楊萬里，握著他的小手，寫下的第一個字。
楊樹林那個時候才有六歲，他以竹竿當槍，以麥秸作纓，在曬穀場上扎馬步，汗滴入土。
楊萬里語重心長的，對楊樹林教育道：
「槍可以偏，心不可斜。」
「字可以拙，道不可曲。」
第二筆「橫」，平直而綿長。
那是他在十二歲那年，在楊家村的打穀場，搭起的土擂台上，與袁靜對峙了半個時辰。
楊樹林在擂台上，第一次使出了七探蛇盤槍，雙方終以平手收場。
袁靜瞧向了楊萬里，收刀一笑：
「楊家槍的魂，沒有斷在你的手裡，倒活在了你兒子的骨頭縫裡了。」
第三筆「撇」，凌厲而舒展。
楊樹林十四歲的時候，他在五洲酒樓的梅花樁上，他踏著三寸寬的圓木，獨戰十三太保。
楊樹林在梅花樁上，一人化作七影，讓十三道黑影紛紛落樁時，滿堂喝彩，他只覺得樁影晃動，心未全定。
這一刻，楊樹林若有所思，他覺得橫要壓得住，撇要放得開，捺要收得穩。
於是，他寫下了第四筆「捺」，沉實而開闊。
楊樹林想起了，他拜入袍哥會香堂那晚，香火繚繞，旗幡獵獵，他成為了麼滿堂里，最年輕的旗主。
楊樹林率領著十三太保，在嘉陵江抗洪救災後，又參加了南路軍的保路運動。
隨即，他被袍哥會的總瓢把子王江鴻，送入書院讀《春秋》和《孫子》，又講陸軍講武學堂，研習兵法陣圖。
楊樹林講武學堂畢業後，又留校執教，期間授徒百人，從不藏私、不設障、不欺弱。
昨天的破浪擂比武大會上，楊樹林力戰扶桑浪人翔，最終翔被楊樹林打敗，楊樹林為華夏武脈挽回了尊嚴。
此刻，楊樹林在素紙上，寫下了最後一橫。
「道」字末筆，本該收於右下方，楊樹林稍微停頓片刻，筆鋒略提，向右上方微微揚起了一線弧度。
楊樹林寫下的這一筆，似雁翅掠空，又似江流歸海。
楊樹林現在的內心，突然一片澄明。
所謂的仁者無敵，並非是天下無敵，而是心中無礙，眼中無仇，手下無狠。
楊樹林最後這一筆，他寫出了「回歸自然」的從容，也寫出了「仁者無敵」的遼闊。
筆鋒離紙的剎那，楊樹林雙肩一松，他仿佛卸下了，這六年的重擔，又似拾起了一生所求。
在擂台上第二位提筆的，是扶桑武者七人組的組長，藤山次郎。
藤山次郎端坐如松，左手按紙，右手執筆，呼吸綿長如潮汐。
扶桑女子習武，向來不遜鬚眉，而她出身於京都的，古流劍術世家。
藤山次郎三歲習禮，五歲持木劍，十歲已能閉目聽風辨刃。
世人只道她能夠以氣化劍，卻不知她更重「止戈」之念。
她落筆第一畫是「點」，輕如露墜荷盤。
那是藤山次郎初學劍道時，師父命令她每日清晨，立於庭院枯山水前，靜觀白沙紋路一個時辰，不許眨眼，不許挪身。
師父說：
「劍未動，心先靜；心若浮，刃必偏。」
她的第二畫是「橫」，緩而韌，如弓弦拉滿未發。
藤山次郎在十六歲那年，她在嵐山與師兄比試，三局兩勝，前兩局她皆以毫釐之差落敗。
旁人勸她改招，她卻將敗局復盤七日，終於悟出了一個道理。
贏不在搶攻，而在守中蓄勢。
強不在壓人，而在容人有餘。
她在素紙上，寫下了第三畫「撇」，看似剛勁，實則內藏迴旋之力。
晨光穿過了古柏枝椏，在青磚地上，投下了斑駁的光影，仿佛時光也放慢了腳步，靜候一場無聲的較量。
一隻青羽白鶴，掠過了青羊宮的琉璃飛檐，翅膀劃開了澄澈藍天，杳然遠去。
它發出了一聲長嘯，嘯聲清越悠長，仿佛天地之間，自有回音。
八位選手登上擂台後，周飛司儀立於中央，聲音清朗而沉穩的說道:
「諸位選手請落座，每人面前的一張素紙上，紙背寫上你們的姓名，紙面上書寫一個『道』字。」
「以半炷香的時間為限，香盡即停，不得續筆。」
一縷青煙，自銅爐中裊裊升騰。
那炷香細而直，燃燒得極為均勻，仿佛時間本身，也在此刻屏住了呼吸。
「道」這個字，一共有十二畫，其完整筆順依次為點、撇、橫、撇、豎、橫折、橫、橫、橫、點、橫折折撇、捺。
起承轉合，筆順如一。
無論是華夏，扶桑，還是朝鮮，此字形制，皆為同源同構，無分彼此。
藤山次郎，千刃和赤瞳三人，來自扶桑，自幼習劍修武，臨帖摹碑從不懈怠，「道」字於他們而言，是晨課必寫之字，是刃刀未出鞘之前，心先入定的儀式。
李躍出身於朝鮮北鶴社，少年時期隨父親赴華求學三載，漢字早已刻入了筋骨，「道」字在他筆下，不單是字，更是故國禮樂，未斷的憑證。
安東尼與天之涯，同屬於金山致公堂，孟飛與楊樹林，則為袍哥會的川中子弟。
四人皆生於華夏血脈，長於江湖氣脈，提筆即熟，落墨成習。
周飛司儀，再次鄭重言明：
「你們這八位選手，對『道』字的書寫，不比工拙，不較肥瘦。」
「這個『道』字，不是考你們的握筆穩不穩，力度勻不均勻，而是照見你們的心境，到底有多敞亮，境界有多開闊。」
「一筆是志，一划是骨，一折是忍，一鉤是韌。」
「你八位選手的武學修為，皆已是登峰造極，你們互相再斗拳腳，只會徒傷和氣。」
「唯有以心寫『道』，方見真章。」
八人頓時頷首，對周飛司儀抱拳行禮。
擂台之上，八張楠木案幾依次排開，硯池新磨，松煙微潤，狼毫飽蘸濃墨，靜待揮灑。
周飛司儀手裡的鼓聲一響，餘音未散，八人已執筆在手。
八人之中，最先動筆的是楊樹林。
楊樹林將筆鋒輕觸紙面，第一筆「點」，落得極穩。
那是楊家村的老屋檐下，楊樹林的父親楊萬里，握著他的小手，寫下的第一個字。
楊樹林那個時候才有六歲，他以竹竿當槍，以麥秸作纓，在曬穀場上扎馬步，汗滴入土。
楊萬里語重心長的，對楊樹林教育道：
「槍可以偏，心不可斜。」
「字可以拙，道不可曲。」
第二筆「橫」，平直而綿長。
那是他在十二歲那年，在楊家村的打穀場，搭起的土擂台上，與袁靜對峙了半個時辰。
楊樹林在擂台上，第一次使出了七探蛇盤槍，雙方終以平手收場。
袁靜瞧向了楊萬里，收刀一笑：
「楊家槍的魂，沒有斷在你的手裡，倒活在了你兒子的骨頭縫裡了。」
第三筆「撇」，凌厲而舒展。
楊樹林十四歲的時候，他在五洲酒樓的梅花樁上，他踏著三寸寬的圓木，獨戰十三太保。
楊樹林在梅花樁上，一人化作七影，讓十三道黑影紛紛落樁時，滿堂喝彩，他只覺得樁影晃動，心未全定。
這一刻，楊樹林若有所思，他覺得橫要壓得住，撇要放得開，捺要收得穩。
於是，他寫下了第四筆「捺」，沉實而開闊。
楊樹林想起了，他拜入袍哥會香堂那晚，香火繚繞，旗幡獵獵，他成為了麼滿堂里，最年輕的旗主。
楊樹林率領著十三太保，在嘉陵江抗洪救災後，又參加了南路軍的保路運動。
隨即，他被袍哥會的總瓢把子王江鴻，送入書院讀《春秋》和《孫子》，又講陸軍講武學堂，研習兵法陣圖。
楊樹林講武學堂畢業後，又留校執教，期間授徒百人，從不藏私、不設障、不欺弱。
昨天的破浪擂比武大會上，楊樹林力戰扶桑浪人翔，最終翔被楊樹林打敗，楊樹林為華夏武脈挽回了尊嚴。
此刻，楊樹林在素紙上，寫下了最後一橫。
「道」字末筆，本該收於右下方，楊樹林稍微停頓片刻，筆鋒略提，向右上方微微揚起了一線弧度。
楊樹林寫下的這一筆，似雁翅掠空，又似江流歸海。
楊樹林現在的內心，突然一片澄明。
所謂的仁者無敵，並非是天下無敵，而是心中無礙，眼中無仇，手下無狠。
楊樹林最後這一筆，他寫出了「回歸自然」的從容，也寫出了「仁者無敵」的遼闊。
筆鋒離紙的剎那，楊樹林雙肩一松，他仿佛卸下了，這六年的重擔，又似拾起了一生所求。
在擂台上第二位提筆的，是扶桑武者七人組的組長，藤山次郎。
藤山次郎端坐如松，左手按紙，右手執筆，呼吸綿長如潮汐。
扶桑女子習武，向來不遜鬚眉，而她出身於京都的，古流劍術世家。
藤山次郎三歲習禮，五歲持木劍，十歲已能閉目聽風辨刃。
世人只道她能夠以氣化劍，卻不知她更重「止戈」之念。
她落筆第一畫是「點」，輕如露墜荷盤。
那是藤山次郎初學劍道時，師父命令她每日清晨，立於庭院枯山水前，靜觀白沙紋路一個時辰，不許眨眼，不許挪身。
師父說：
「劍未動，心先靜；心若浮，刃必偏。」
她的第二畫是「橫」，緩而韌，如弓弦拉滿未發。
藤山次郎在十六歲那年，她在嵐山與師兄比試，三局兩勝，前兩局她皆以毫釐之差落敗。
旁人勸她改招，她卻將敗局復盤七日，終於悟出了一個道理。
贏不在搶攻，而在守中蓄勢。
強不在壓人，而在容人有餘。
她在素紙上，寫下了第三畫「撇」，看似剛勁，實則內藏迴旋之力。