第8章 時代風格
李天佑作為一個南北方都呆過的人。
其實早就見識過不少南北方的各種差異。
無論是飲食習慣、建築風格、還是生活習俗。
都有很多的不一樣地方。
但是現在以看待工作，虛心學習認知的心態去看。
就會發現其中很多，被自己忽略掉的事。
古時候不像現在。
現代有照相機，可以完美記錄各種事件的樣貌與詳細經過。
但是在古代。
比較重要一點的事情，只能通過繪畫速寫，或者事後藝術創作的形式，去記錄下當時的盛況。
繪畫作品，就是那個年代，一張又一張的「照片」。
歸根結底。
很多記事類的繪畫作品，都是在記錄那個時候的現場情況。
如果是一副真跡。
自然能給我們後世之人，提供了大量參考的價值。
我們也能根據古畫中記載的樣子，再結合我們現有的知識。
讓我們在腦海中，去聯想去構思，去揣摩當時的古代場景，都發生了什麼。
但是不熟悉這些知識的人，去臆造一副假畫。
他描述的東西，跟我們學習到的知識，結合在一起。
出現的場景。
無論怎麼看，都會讓人覺得，特別荒誕。
舉個最簡單的例子。
如果我們現代的社會，沒有那些攝影相關的所有器材。
我們依舊是靠繪畫，留下各種記錄片。
如果一個我們這個時代的人，穿越到一千年以後。
發現那個時代的人類，在研究我們這個年代的各種國家大事，還是需要靠繪畫作品去研究。
那個穿越之人，看見一幅畫，內容是記錄的，【奧運會比賽，我們國家奪冠的場面】，那麼他必然是覺得沒什麼啊。
但是，這個時候，一個未來的「國寶幫」，拿著一副聲稱是「真跡」的畫給你看。
這畫中的內容，記錄的是，我們國家隊運動員，騎著熊貓打桌球的比賽畫面。
那你說，那個穿越之人。
看到這種「真跡」，是會笑成什麼樣子？
甭管那個國寶幫，不停給你強調，他的東西多有開門。
穿越後世的人，肯定也會狠狠笑話他。
這就是經常做鑑定工作的人，看見很多臆造之物或者一眼假的這些東西，最直觀的感覺。
李天佑現在，就是在不斷地強化自身。
儘可能多的去學習，這些各行各業，相關的知識。
鞏固自身的「基礎」知識。
從而讓他後面的工作，會更省心。
......
老瘸子跟他聊到了地域風格，自然也會接著聊時代風格。
書畫的時代風格包括兩個方面的內容 。
一個是某個時代的政治、經濟、文化和風俗等 。
在書畫創作當中所留下的特定痕跡與特徵。
它包括每個時代的風土人情、穿著打扮、建 築樣式和審美傾向。
由於時代的不同，環境有異，人生觀有別，也會產生很大的變化。
例如:
隋唐以前宗教盛行，因而促進了道釋畫的巨大發展，導致了人物畫的發展與繁榮。
兩宋時期，由於朝廷設置畫院「以畫取仕」，因而促進了花鳥畫、山水畫世俗畫的勃興，在歷史上形成了一個高峰。
到了朱明王朝，法度森然，畫家不敢逾越，所以形成了工整細密的院派畫風。
所以老瘸子認為，
只要搞清楚了，某個時代，最主流的流派，大致都是什麼樣的風格筆法，
那麼在大環境下生存的畫家，必然也會受這些影響，繪畫的風格中，都會帶一點痕跡。
鑑定起來的時候，才會稍微輕鬆一些。
......
再一個就是，同一時代中，各種特殊的書體和畫風。
特別是師承淵源這一類。
他們有著深厚的彼此影響，又有著某些共同之處。
......
山水畫初起時不講究比例，「人大於山，水不容泛」，是它的時代風格。
等到畫家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫到畫幅之中，
所謂「豎劃三寸，當千仞之高，橫累數尺，體百里之中』，
因此早期山水多攝取全形，
到南宋李唐、馬遠、夏圭諸家截取山腰、山腳，
取景才向另一種局勢發展。
北宋如李成、郭熙，所畫樹石是中原景色，
南宋才出現水天空濛的角「剩水殘山」，這和宋室偏安，政治中心南移是分不開的。
元代文人畫講求筆情黑韻，以形似為工，使山水面目又為之一變。
不同時代的畫家，本身就會因為自身的不同，而產生不同繪畫風格。
而這些畫家中，但凡有一位或多位繪畫名家出現。
他這一脈的所有學生、徒孫。
都會延續他這種畫法，很多很多年。
直到這一脈中，再次出現一個天才，能夠顛覆前輩的天才。
等天才揚名天下以後，就又開始了一個新的輪迴。
所以，在抓住這些規律以後。
老瘸子讓李天佑以後，
仔細研究某一個派別的畫風，或者特殊字體時，
只要鑽研的夠深刻，夠細緻。
一旦吃透一個人，那麼這一脈的師承。
他們的作品，在研究的時候，都會顯得特別容易。
所以這些歷史事實、流派關係、風格特點
對於一個搞書畫鑒人來說非常重要。
......
師叔看李天佑今天已經記錄的足夠多了。
害怕他貪多嚼不爛。
讓他收了本子，停止深思。
把今天的吃透，就差不多了。
李天佑的師父，看他們今天教授的已經差不多了。
招呼著眾人喝茶。
莊老爺子，拿出了那個副校長，吃畫哥的事件，跟師叔他們分享。
同時，把他擔憂李天佑的地方也仔細講了一遍。
莊老爺子的目的很簡單，讓李天佑儘量不要惹事。
但是師叔不這麼想。
「年輕人不氣盛，還叫什麼年輕人？有理，自是不用理會。」
師叔主打一個慣著孩子。
給莊老爺子氣的夠嗆。
李天佑也是仔細想過這個問題。
師父確實說的沒毛病。
自己只是圖了一時的嘴快。
其實李天佑他並沒有收穫什麼好處與報酬。
也就是他心態好，沒跟國寶幫生氣。
遇見個心態差的，估計能跟副校長這樣的人，爭得生一肚子悶氣。
太不划算了。
老瘸子吧嗒著旱菸，仔仔細細的聽完事情的始末。
又細緻的問了一圈，李天佑的工作與日常收入來源。
師叔示意他可以說。
那李天佑就大大方方的講了一遍。
老瘸子笑眯眯的說，如果自己是那個想報復的人，會用哪些辦法。
然後又詳細的指出幾種，人家可能會攻擊李天佑的點。
辦法那真的是一個比一個陰損。
都說豬往前拱、雞往後刨，各種動物的吃飯方式，各不相同。
老瘸子這樣的人，見過的骯髒事，實在是太多了。
所以這些下三濫的黑手段，真的是捻手就來。
李天佑客客氣氣的拜謝一下人家。
轉身就趕緊去做應對工作了。
這次有這麼詳細的指導，再被人坑，可就不應該了。
......
其實早就見識過不少南北方的各種差異。
無論是飲食習慣、建築風格、還是生活習俗。
都有很多的不一樣地方。
但是現在以看待工作，虛心學習認知的心態去看。
就會發現其中很多，被自己忽略掉的事。
古時候不像現在。
現代有照相機，可以完美記錄各種事件的樣貌與詳細經過。
但是在古代。
比較重要一點的事情，只能通過繪畫速寫，或者事後藝術創作的形式，去記錄下當時的盛況。
繪畫作品，就是那個年代，一張又一張的「照片」。
歸根結底。
很多記事類的繪畫作品，都是在記錄那個時候的現場情況。
如果是一副真跡。
自然能給我們後世之人，提供了大量參考的價值。
我們也能根據古畫中記載的樣子，再結合我們現有的知識。
讓我們在腦海中，去聯想去構思，去揣摩當時的古代場景，都發生了什麼。
但是不熟悉這些知識的人，去臆造一副假畫。
他描述的東西，跟我們學習到的知識，結合在一起。
出現的場景。
無論怎麼看，都會讓人覺得，特別荒誕。
舉個最簡單的例子。
如果我們現代的社會，沒有那些攝影相關的所有器材。
我們依舊是靠繪畫，留下各種記錄片。
如果一個我們這個時代的人，穿越到一千年以後。
發現那個時代的人類，在研究我們這個年代的各種國家大事，還是需要靠繪畫作品去研究。
那個穿越之人，看見一幅畫，內容是記錄的，【奧運會比賽，我們國家奪冠的場面】，那麼他必然是覺得沒什麼啊。
但是，這個時候，一個未來的「國寶幫」，拿著一副聲稱是「真跡」的畫給你看。
這畫中的內容，記錄的是，我們國家隊運動員，騎著熊貓打桌球的比賽畫面。
那你說，那個穿越之人。
看到這種「真跡」，是會笑成什麼樣子？
甭管那個國寶幫，不停給你強調，他的東西多有開門。
穿越後世的人，肯定也會狠狠笑話他。
這就是經常做鑑定工作的人，看見很多臆造之物或者一眼假的這些東西，最直觀的感覺。
李天佑現在，就是在不斷地強化自身。
儘可能多的去學習，這些各行各業，相關的知識。
鞏固自身的「基礎」知識。
從而讓他後面的工作，會更省心。
......
老瘸子跟他聊到了地域風格，自然也會接著聊時代風格。
書畫的時代風格包括兩個方面的內容 。
一個是某個時代的政治、經濟、文化和風俗等 。
在書畫創作當中所留下的特定痕跡與特徵。
它包括每個時代的風土人情、穿著打扮、建 築樣式和審美傾向。
由於時代的不同，環境有異，人生觀有別，也會產生很大的變化。
例如:
隋唐以前宗教盛行，因而促進了道釋畫的巨大發展，導致了人物畫的發展與繁榮。
兩宋時期，由於朝廷設置畫院「以畫取仕」，因而促進了花鳥畫、山水畫世俗畫的勃興，在歷史上形成了一個高峰。
到了朱明王朝，法度森然，畫家不敢逾越，所以形成了工整細密的院派畫風。
所以老瘸子認為，
只要搞清楚了，某個時代，最主流的流派，大致都是什麼樣的風格筆法，
那麼在大環境下生存的畫家，必然也會受這些影響，繪畫的風格中，都會帶一點痕跡。
鑑定起來的時候，才會稍微輕鬆一些。
......
再一個就是，同一時代中，各種特殊的書體和畫風。
特別是師承淵源這一類。
他們有著深厚的彼此影響，又有著某些共同之處。
......
山水畫初起時不講究比例，「人大於山，水不容泛」，是它的時代風格。
等到畫家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫到畫幅之中，
所謂「豎劃三寸，當千仞之高，橫累數尺，體百里之中』，
因此早期山水多攝取全形，
到南宋李唐、馬遠、夏圭諸家截取山腰、山腳，
取景才向另一種局勢發展。
北宋如李成、郭熙，所畫樹石是中原景色，
南宋才出現水天空濛的角「剩水殘山」，這和宋室偏安，政治中心南移是分不開的。
元代文人畫講求筆情黑韻，以形似為工，使山水面目又為之一變。
不同時代的畫家，本身就會因為自身的不同，而產生不同繪畫風格。
而這些畫家中，但凡有一位或多位繪畫名家出現。
他這一脈的所有學生、徒孫。
都會延續他這種畫法，很多很多年。
直到這一脈中，再次出現一個天才，能夠顛覆前輩的天才。
等天才揚名天下以後，就又開始了一個新的輪迴。
所以，在抓住這些規律以後。
老瘸子讓李天佑以後，
仔細研究某一個派別的畫風，或者特殊字體時，
只要鑽研的夠深刻，夠細緻。
一旦吃透一個人，那麼這一脈的師承。
他們的作品，在研究的時候，都會顯得特別容易。
所以這些歷史事實、流派關係、風格特點
對於一個搞書畫鑒人來說非常重要。
......
師叔看李天佑今天已經記錄的足夠多了。
害怕他貪多嚼不爛。
讓他收了本子，停止深思。
把今天的吃透，就差不多了。
李天佑的師父，看他們今天教授的已經差不多了。
招呼著眾人喝茶。
莊老爺子，拿出了那個副校長，吃畫哥的事件，跟師叔他們分享。
同時，把他擔憂李天佑的地方也仔細講了一遍。
莊老爺子的目的很簡單，讓李天佑儘量不要惹事。
但是師叔不這麼想。
「年輕人不氣盛，還叫什麼年輕人？有理，自是不用理會。」
師叔主打一個慣著孩子。
給莊老爺子氣的夠嗆。
李天佑也是仔細想過這個問題。
師父確實說的沒毛病。
自己只是圖了一時的嘴快。
其實李天佑他並沒有收穫什麼好處與報酬。
也就是他心態好，沒跟國寶幫生氣。
遇見個心態差的，估計能跟副校長這樣的人，爭得生一肚子悶氣。
太不划算了。
老瘸子吧嗒著旱菸，仔仔細細的聽完事情的始末。
又細緻的問了一圈，李天佑的工作與日常收入來源。
師叔示意他可以說。
那李天佑就大大方方的講了一遍。
老瘸子笑眯眯的說，如果自己是那個想報復的人，會用哪些辦法。
然後又詳細的指出幾種，人家可能會攻擊李天佑的點。
辦法那真的是一個比一個陰損。
都說豬往前拱、雞往後刨，各種動物的吃飯方式，各不相同。
老瘸子這樣的人，見過的骯髒事，實在是太多了。
所以這些下三濫的黑手段，真的是捻手就來。
李天佑客客氣氣的拜謝一下人家。
轉身就趕緊去做應對工作了。
這次有這麼詳細的指導，再被人坑，可就不應該了。
......