第19章 富春山居圖
最近一段時間，李天佑都在關注著真題跋假畫的事情。
沒有太多時間陪陳方圓，就更別說熊孩子葛皓皓了。
小傢伙挨完一頓打，這會兒正老老實實的在幹家務拖地。
所謂一物降一物，陳方圓治他，那是效果好的出奇。
「所以你最近都在忙啥？」
陳方圓也很好奇的問著李天佑。
李天佑才把假畫的大概情況，給幾人簡單說了一遍。
王佑檬在一旁都聽呆了。
「這字畫還有這種造假的手段啊？也太牛了。」
李天佑笑笑，這才哪到哪啊。
好歹人家一口一個師父叫著，下午又幹了一下午活，李天佑不好意思再讓人家累著。
招呼幾人休息，吃點水果。
自己也掏掏肚子裡的存貨，給他們講點關於題跋的一些趣事，就當聽故事了。
「關於題跋造假，那最有名的，便是【富春山居圖】了。」
王佑檬啃著一個大桃子，一臉呆萌的問：「是那個電影大爛片嗎？」
「哎~不是一回事，是真正的國寶【富春山居圖】。」李天佑一臉的無奈。
沒辦法，明明是國寶，硬生生被黑心商人，打上了爛片的刻板印象。
既然王佑檬這小丫頭，要入這個行業，那麼李天佑也應該給她科普一下，文化圈子2011年的這件大事。
說起富春山居圖，其實可以追述到元代時期說起，
1347年，元朝四家之首的著名畫家黃公望，來到富春江，被眼前風景所折服。
跟他同路的，有位得道高僧，叫無用禪師。
無用禪師就建議他把眼前美景記錄下來。
耗時許久，黃公望才創作下來這幅富春山居圖。
當時的黃公望，已經名滿天下了。
無用禪師也是害怕別人的巧取豪奪，就要求黃公望在卷末寫明，是贈予自己的明確歸屬。
所以這幅畫，第一個收藏主人，就是無用禪師。
之後經歷了一百多年，並沒有什麼波瀾。
一直到了明代。
又被明代四大家之一的沈周，得到了這幅巨作。
從這個時候開始，這幅畫的命運就不是很好了。
沈周對於這幅畫，十分痴迷，他在這幅畫上，做了很多的題跋。
但是在後來一次看守失誤中，畫被他朋友的兒子偷走變賣了。
從此流落江湖。
之後的富春山居圖，幾經變賣，一直到了明末，被大畫家董繼昌買下來收藏，這才獲得了片刻的安穩。
董繼昌也跟沈周一樣，在畫上留下了很多的題跋，並把這畫當做人間至寶一樣悉心愛護。
到了董繼昌的晚年，畫被他子女高價賣給了宜興的收藏家吳洪裕。
這吳洪裕是個死心眼，他一生都特別痴迷這幅富春山居圖。
在臨死前做出了一個糊塗決定，將《富春山居圖》焚燒殉葬。
幸運的是，吳洪裕的侄子及時搶救了這幅畫，但畫已經被燒成一大一小兩段。
從此這截小段呢，被稱之為【剩山圖】。
大段保留了主題部分，有題跋贈送給無用禪師，所以被稱之為【無用師卷】。
（剩山圖）
（無用師卷，畫作篇幅太長，圖片只能展示十分之一不到）
這兩半的畫經歷了很多磨難，一直到後來，這部【無用師卷】落到了中華台北故宮博物院。
【勝山圖】就一直收藏在浙江省博物館。
一直到了2011年6月，在台北將這兩幅畫合在了一起。
用意，海峽兩岸血濃於水，畫都能合璧在一起，更何況是海峽兩岸的關係呢。
所以這在當時的文化界，算是一大盛舉。
王佑檬擦擦手，眼睛裡全是求知慾。
「所以這麼大一件文化盛事，就有投資的人，想投錢拍一部電影？」
李天佑點點頭。
電影確實是爛片。
它完全就是借了個名字罷了，用現在流行的詞形容，電影取這個名字就是蹭這件事的流量。
但是電影內容跟畫，是半毛錢關係都沒有。
換個達文西的蒙娜麗莎，換個梵谷的向日葵，都不影響電影拍攝。
反正就是一部爛片罷了。
當年不知道有多少人，是衝著這部國寶畫作去的電影院。
從電影院出來就是一片罵聲。
一直到了現在，人們一旦提起富春山居圖，首先想到的就是這部爛片，卻忘了，這幅國寶級的繪畫作品，實在是令人唏噓。
「那師父，這畫跟你前面說的什麼題跋，什麼造假的又有啥關係？」
小丫頭還記得造假的事，積極的問著李天佑。
「當然有關係啊。你覺得在古代，造假工藝達到什麼層面才算最高級別？」
「騙過很多人？」
「不僅僅能騙過很多人，它甚至還能騙過權力的最高象徵--皇帝！」
當年富春山居圖，一分為二。
到了乾隆時期，乾隆皇帝對這幅畫早有耳聞，一心想要得到這件寶貝。
以重金向天下徵召此畫。
在乾隆十年的時候，富春山居圖中的【無用師卷】徵召入宮。
但是這幅畫，不是真跡，而是一副作偽之物。
「假畫？」王佑檬眼睛睜的大大的。「這是有多大的膽子？欺君不怕殺頭？」
李天佑笑了一下，說：「所以從側面證明了，作假之人的高明之處。」
送入皇宮的假畫，後世稱為【子明卷】。
是明末一位文人臨摹的無用師卷。
後人為牟利，將原作者題款挖掉，移花接木了黃公望的題款，並且拼接了董其昌、鄒之麟等人的題跋。
（黃公望題款，後世人題跋）
這一切都成功地將乾隆皇帝矇騙了。
這裡就是最具代表性的一次，假畫真題跋的手法展示。
乾隆拿到了子明卷後，反覆鑑賞，對比了皇家收藏的黃公望之前的筆跡，以及鄒之麟等人的印章。
乾隆欣喜萬分的斷言，這是真跡。
從此之後，這位皇帝，跟著魔一樣。
這幅畫經常在宮中展閱，皇帝外出學游，也都隨身攜帶。
每次觀賞之時，都要在上面寫上兩筆，做個題跋。
時間不長，富春山居圖這長卷的空白處，留下了滿滿當當的，幾十處乾隆的詩文。
就連畫中，山間的縫隙，他都沒放過。
（子明卷，部分區域）
（子明卷，部分區域，乾隆題跋）
（有一說一，乾隆真夠無聊的，但凡看過子明卷的，都會很煩他的大量詩文題跋，已經極其影響畫作的觀感了。）
就在這位皇帝得意之際，一年後，又一副富春山居圖入宮了。
乾隆一看，就心虛了。
新進宮的這幅富春山居圖，無論是筆鋒還是題跋，比自己收藏那副，高明了不是一點點。
但是作為皇帝，金口玉言，改口就不太可能了。
這個時候只能咬牙堅持說，第一幅是真跡。
但是第二副畫作實在是太優秀了，那就被皇家繼續收藏吧。
而且既然已經認定了第一幅是真品，乾隆也不好意思，再在第二副真跡上做詩文寫題跋了。
也正是因為這個，才讓富春山居圖的真跡，逃脫了乾隆54次的題跋。
說起來，也算是造假行業，為數不多的一次積累功德了。
所以，自古以來，利用真題跋造假的案例，還是有不少的。
王佑檬小小的內心，也是被這些知識一點點填滿。
果然老館長說的有道理，別看師父年輕，但他知道的知識，足夠自己學習很久。
沒有太多時間陪陳方圓，就更別說熊孩子葛皓皓了。
小傢伙挨完一頓打，這會兒正老老實實的在幹家務拖地。
所謂一物降一物，陳方圓治他，那是效果好的出奇。
「所以你最近都在忙啥？」
陳方圓也很好奇的問著李天佑。
李天佑才把假畫的大概情況，給幾人簡單說了一遍。
王佑檬在一旁都聽呆了。
「這字畫還有這種造假的手段啊？也太牛了。」
李天佑笑笑，這才哪到哪啊。
好歹人家一口一個師父叫著，下午又幹了一下午活，李天佑不好意思再讓人家累著。
招呼幾人休息，吃點水果。
自己也掏掏肚子裡的存貨，給他們講點關於題跋的一些趣事，就當聽故事了。
「關於題跋造假，那最有名的，便是【富春山居圖】了。」
王佑檬啃著一個大桃子，一臉呆萌的問：「是那個電影大爛片嗎？」
「哎~不是一回事，是真正的國寶【富春山居圖】。」李天佑一臉的無奈。
沒辦法，明明是國寶，硬生生被黑心商人，打上了爛片的刻板印象。
既然王佑檬這小丫頭，要入這個行業，那麼李天佑也應該給她科普一下，文化圈子2011年的這件大事。
說起富春山居圖，其實可以追述到元代時期說起，
1347年，元朝四家之首的著名畫家黃公望，來到富春江，被眼前風景所折服。
跟他同路的，有位得道高僧，叫無用禪師。
無用禪師就建議他把眼前美景記錄下來。
耗時許久，黃公望才創作下來這幅富春山居圖。
當時的黃公望，已經名滿天下了。
無用禪師也是害怕別人的巧取豪奪，就要求黃公望在卷末寫明，是贈予自己的明確歸屬。
所以這幅畫，第一個收藏主人，就是無用禪師。
之後經歷了一百多年，並沒有什麼波瀾。
一直到了明代。
又被明代四大家之一的沈周，得到了這幅巨作。
從這個時候開始，這幅畫的命運就不是很好了。
沈周對於這幅畫，十分痴迷，他在這幅畫上，做了很多的題跋。
但是在後來一次看守失誤中，畫被他朋友的兒子偷走變賣了。
從此流落江湖。
之後的富春山居圖，幾經變賣，一直到了明末，被大畫家董繼昌買下來收藏，這才獲得了片刻的安穩。
董繼昌也跟沈周一樣，在畫上留下了很多的題跋，並把這畫當做人間至寶一樣悉心愛護。
到了董繼昌的晚年，畫被他子女高價賣給了宜興的收藏家吳洪裕。
這吳洪裕是個死心眼，他一生都特別痴迷這幅富春山居圖。
在臨死前做出了一個糊塗決定，將《富春山居圖》焚燒殉葬。
幸運的是，吳洪裕的侄子及時搶救了這幅畫，但畫已經被燒成一大一小兩段。
從此這截小段呢，被稱之為【剩山圖】。
大段保留了主題部分，有題跋贈送給無用禪師，所以被稱之為【無用師卷】。
（剩山圖）
（無用師卷，畫作篇幅太長，圖片只能展示十分之一不到）
這兩半的畫經歷了很多磨難，一直到後來，這部【無用師卷】落到了中華台北故宮博物院。
【勝山圖】就一直收藏在浙江省博物館。
一直到了2011年6月，在台北將這兩幅畫合在了一起。
用意，海峽兩岸血濃於水，畫都能合璧在一起，更何況是海峽兩岸的關係呢。
所以這在當時的文化界，算是一大盛舉。
王佑檬擦擦手，眼睛裡全是求知慾。
「所以這麼大一件文化盛事，就有投資的人，想投錢拍一部電影？」
李天佑點點頭。
電影確實是爛片。
它完全就是借了個名字罷了，用現在流行的詞形容，電影取這個名字就是蹭這件事的流量。
但是電影內容跟畫，是半毛錢關係都沒有。
換個達文西的蒙娜麗莎，換個梵谷的向日葵，都不影響電影拍攝。
反正就是一部爛片罷了。
當年不知道有多少人，是衝著這部國寶畫作去的電影院。
從電影院出來就是一片罵聲。
一直到了現在，人們一旦提起富春山居圖，首先想到的就是這部爛片，卻忘了，這幅國寶級的繪畫作品，實在是令人唏噓。
「那師父，這畫跟你前面說的什麼題跋，什麼造假的又有啥關係？」
小丫頭還記得造假的事，積極的問著李天佑。
「當然有關係啊。你覺得在古代，造假工藝達到什麼層面才算最高級別？」
「騙過很多人？」
「不僅僅能騙過很多人，它甚至還能騙過權力的最高象徵--皇帝！」
當年富春山居圖，一分為二。
到了乾隆時期，乾隆皇帝對這幅畫早有耳聞，一心想要得到這件寶貝。
以重金向天下徵召此畫。
在乾隆十年的時候，富春山居圖中的【無用師卷】徵召入宮。
但是這幅畫，不是真跡，而是一副作偽之物。
「假畫？」王佑檬眼睛睜的大大的。「這是有多大的膽子？欺君不怕殺頭？」
李天佑笑了一下，說：「所以從側面證明了，作假之人的高明之處。」
送入皇宮的假畫，後世稱為【子明卷】。
是明末一位文人臨摹的無用師卷。
後人為牟利，將原作者題款挖掉，移花接木了黃公望的題款，並且拼接了董其昌、鄒之麟等人的題跋。
（黃公望題款，後世人題跋）
這一切都成功地將乾隆皇帝矇騙了。
這裡就是最具代表性的一次，假畫真題跋的手法展示。
乾隆拿到了子明卷後，反覆鑑賞，對比了皇家收藏的黃公望之前的筆跡，以及鄒之麟等人的印章。
乾隆欣喜萬分的斷言，這是真跡。
從此之後，這位皇帝，跟著魔一樣。
這幅畫經常在宮中展閱，皇帝外出學游，也都隨身攜帶。
每次觀賞之時，都要在上面寫上兩筆，做個題跋。
時間不長，富春山居圖這長卷的空白處，留下了滿滿當當的，幾十處乾隆的詩文。
就連畫中，山間的縫隙，他都沒放過。
（子明卷，部分區域）
（子明卷，部分區域，乾隆題跋）
（有一說一，乾隆真夠無聊的，但凡看過子明卷的，都會很煩他的大量詩文題跋，已經極其影響畫作的觀感了。）
就在這位皇帝得意之際，一年後，又一副富春山居圖入宮了。
乾隆一看，就心虛了。
新進宮的這幅富春山居圖，無論是筆鋒還是題跋，比自己收藏那副，高明了不是一點點。
但是作為皇帝，金口玉言，改口就不太可能了。
這個時候只能咬牙堅持說，第一幅是真跡。
但是第二副畫作實在是太優秀了，那就被皇家繼續收藏吧。
而且既然已經認定了第一幅是真品，乾隆也不好意思，再在第二副真跡上做詩文寫題跋了。
也正是因為這個，才讓富春山居圖的真跡，逃脫了乾隆54次的題跋。
說起來，也算是造假行業，為數不多的一次積累功德了。
所以，自古以來，利用真題跋造假的案例，還是有不少的。
王佑檬小小的內心，也是被這些知識一點點填滿。
果然老館長說的有道理，別看師父年輕，但他知道的知識，足夠自己學習很久。