第5章 天佑上手
稍作休息後，老媽就繼續忙碌了起來。
先是找來相近年代的宣紙，裁剪好剛剛大於畫心一指的大小。
然後拿了面刷，沾足了水漿糊，均勻的刷在畫心上。
整張畫心由水漿糊打濕後，整體顏色發深。
這個時候，畫心的部分區域，因為畫面斷裂，很多地方都連接不上。
老媽取了小几號的竹刀，一點點的輕輕挑動畫面碎片。
將它們挨個調整到合適的位置。
讓李天佑幫著扯著裁好的宣紙，從一頭輕輕放在畫面上。
老媽手裡換上了另一副軟點的鬃刷，一點點均勻的刷著宣紙。
李天佑那邊也勻速放下宣紙，整張宣紙，平平展展的拓印在畫心上。
這個時候，舊報紙就又派上用場了。
舊報紙平鋪在畫上，用鬃刷在報紙上使勁平刷。
每一下都盡力將畫心與托料紙粘合。
來回多次平刷以後，老媽用稠漿糊在畫的四周邊緣，均勻的塗抹了一圈。
兩手揭起整個畫作，提著就粘在了畫室的牆上。
軟刷均勻的按壓了一番畫作，確定已經固定在了牆上以後。
小心的在一處邊緣掀起來一個口子。
朝著裡面吹了幾口氣。
畫面四周穩定固定在牆上。
而中間位置在吹進去空氣以後，鼓鼓囊囊的。
用手輕輕按了按，確定空氣能通過那個小口子排出，空氣能流通。
這才算結束今天的工作。
接下來，只需要耐心等待牆上的畫作風乾。
差不多兩天後，才能接下來的工作。
老媽坐著喝茶，同時給李天佑布置了今天的作業。
綾子的是最後工序加裝到畫作上的。
但是綾子買回來時，就是普普通通的一種布料罷了。
裝裱匠要提前製作好綾子的備料，用作需求之時。
先把熟宣紙，平鋪在桌案上。
完全打濕後，均勻的塗抹上漿糊。
選好綾子後，裁剪好大小，打濕後平鋪在宣紙上。
同樣的報紙覆蓋，鬃刷來回平刷。
最後將加了宣紙的綾子粘在牆上等風乾。
風乾後的綾子，因為背後有宣紙的存在，不再是軟塌塌的布料。
厚實的質感，可以直接裁剪，用作畫作上下四周的點綴裝飾。
綾羅綢緞的顏色各式各樣。
那麼同樣作為畫作裝飾的綾子，顏色樣式也是繁雜無比。
大致分為冷色系和暖色系、特殊類等等。
國畫分為山水，寫實，人物等等，書法也有各種大小，字體，用途等等差別。
如何搭配畫作，加裝不同色系的綾子，也是一門大學問。
比如福如東海壽比南山這類恭賀類書法，就必須走暖色系的紅色。
條件好點的，可以上帶有描金背底的綾子。
賀壽類的書法，瞬間就上檔次了。
而要強調「君子貴如竹」這類明志的畫作。
就不能上顏色太艷麗的綾子，搭配冷色系的效果更好。
這些大多數都是在日積月累的經驗中，學會如何搭配。
老媽選了幾張常用色系的綾子，實際演示了一次如何製作上牆，就不管娃娃幹啥了。
她忙了一早上，也是累了。
這會準備去辦公室和幾個阿姨聊會閒天。
留足兩個小時，讓李天佑學著上手。
差不多吃飯點了，倆人再一起回家吃飯。
老媽溜達走以後，李天佑自己繫上了圍裙。
抓起自己新新的刷子，粘上了漿糊。
學著老媽的樣子，平鋪好宣紙，又打濕了綾子，一點一點的刷。
老實說，剛剛看老媽做的時候，流暢的很。
輪到自己了，刷子也不聽使喚，漿糊也塗抹的不是很均勻。
明明綾子都鋪展成了一個長方形了，刷到最後，變成了一個平行四邊形。
四個角拽了拽，根本沒有多大變化。
算了算了，慢慢來。
第一張先上牆再說。
四尺整張的綾子，加了漿糊，加了宣紙，懸空提起來，還真的有點重呢。
墊著腳尖，把整張綾子糊在牆上，四周仔細的刷了一圈。
學著老媽的樣子，邊緣揭起來一個小口，大口吹氣進去，鼓鼓囊囊的畫面，按了按，搞定一張。
成就感這不就有了。
沒得瑟多長時間，趁著手熱，繼續弄第二張。
這次好多小細節，已經被他抓到了，處理起來熟練了很多。
平平展展的一張長方形，讓他很是滿意。
人就是要這樣，多次嘗試去做一件事，每次都有進步，就會慢慢變好的。
等到他在處理第六張的時候，老媽來喊他回家吃飯。
看著牆上從左至右的幾張剛上牆的綾子備料。
娃娃還是有點子天賦在身上的。
進步極其的明顯，再過一陣子，再看看能不能讓他上手一些別的。
今天差不多了，回家吃飯。
李天佑收拾好桌案上的工具，又把各個刷子都清洗了一遍，規整好畫室各類物品，這才關好門，跟老媽回家吃飯。
老爸在家早就弄好飯了，臊子麵，滷好的大塊醬肉。
美美的吃了一餐。
飯後和老媽坐在沙發上休息。
老媽也給老爹誇獎了一番娃娃的成長迅速。
估計再有一陣子，就能上手練一些普通點的書畫了。
老爹也是跟孩子聊起來了現在這個行業的現狀。
傳統手工裝裱，早年間興起於蘇州。
那裡書畫裝裱可以追述到以前南宋了。
以前都是宮廷御用的裝裱師傅，慢慢的轉向民間。
而裝裱藝術歷唐至北宋已達到一定水平，被稱為「宣和裝」。
明宣德以後吳中書畫名家輩出，重心漸漸轉移到蘇州，蘇州繼承了米芾時的優良傳統並受到吳門畫派文人的影響，隨後數百年。
蘇裱的影響躍居中國之首，號稱「吳裝」。
自古時候起，裝裱字畫都一直深受文人墨客的青睞。
好的字畫，通過高超的裝裱技術，能夠更好的保存多年不變。
到了近現代，全國各地的一些裝裱技術，都是由蘇州的吳門裝演變而來。
文人也好，墨客也罷。
窮秀才吃飽飯都是問題，哪來的資金去裝裱各類字畫呢。
所以這個行業打交道的，一直都是家資豐厚之輩。
這些年，隨著外來物的普及，傳統手工藝受到強勁衝擊。
自動裝裱的機器也被人發明了出來。
一副字畫，在機器的運作下，兩小時就裝裱完成。
或者，那根本算不上裝裱。
就是簡單的噴一遍工業膠水，機器壓實畫作，電力烘乾，自帶膠條的邊緣裝飾一體成型。
看著是像那麼回事，但是這玩意能保存兩年就是極限了。
傳統的裝裱的畫作，幾年十幾年不生蟲，不打卷。
而機器製作的畫作，第二年就開始變形，畫作邊緣開始捲曲翹邊。
說到這裡，他老媽也是撇撇嘴。
「什麼洋玩意，也敢碰瓷老祖宗留下來的寶貝~」
先是找來相近年代的宣紙，裁剪好剛剛大於畫心一指的大小。
然後拿了面刷，沾足了水漿糊，均勻的刷在畫心上。
整張畫心由水漿糊打濕後，整體顏色發深。
這個時候，畫心的部分區域，因為畫面斷裂，很多地方都連接不上。
老媽取了小几號的竹刀，一點點的輕輕挑動畫面碎片。
將它們挨個調整到合適的位置。
讓李天佑幫著扯著裁好的宣紙，從一頭輕輕放在畫面上。
老媽手裡換上了另一副軟點的鬃刷，一點點均勻的刷著宣紙。
李天佑那邊也勻速放下宣紙，整張宣紙，平平展展的拓印在畫心上。
這個時候，舊報紙就又派上用場了。
舊報紙平鋪在畫上，用鬃刷在報紙上使勁平刷。
每一下都盡力將畫心與托料紙粘合。
來回多次平刷以後，老媽用稠漿糊在畫的四周邊緣，均勻的塗抹了一圈。
兩手揭起整個畫作，提著就粘在了畫室的牆上。
軟刷均勻的按壓了一番畫作，確定已經固定在了牆上以後。
小心的在一處邊緣掀起來一個口子。
朝著裡面吹了幾口氣。
畫面四周穩定固定在牆上。
而中間位置在吹進去空氣以後，鼓鼓囊囊的。
用手輕輕按了按，確定空氣能通過那個小口子排出，空氣能流通。
這才算結束今天的工作。
接下來，只需要耐心等待牆上的畫作風乾。
差不多兩天後，才能接下來的工作。
老媽坐著喝茶，同時給李天佑布置了今天的作業。
綾子的是最後工序加裝到畫作上的。
但是綾子買回來時，就是普普通通的一種布料罷了。
裝裱匠要提前製作好綾子的備料，用作需求之時。
先把熟宣紙，平鋪在桌案上。
完全打濕後，均勻的塗抹上漿糊。
選好綾子後，裁剪好大小，打濕後平鋪在宣紙上。
同樣的報紙覆蓋，鬃刷來回平刷。
最後將加了宣紙的綾子粘在牆上等風乾。
風乾後的綾子，因為背後有宣紙的存在，不再是軟塌塌的布料。
厚實的質感，可以直接裁剪，用作畫作上下四周的點綴裝飾。
綾羅綢緞的顏色各式各樣。
那麼同樣作為畫作裝飾的綾子，顏色樣式也是繁雜無比。
大致分為冷色系和暖色系、特殊類等等。
國畫分為山水，寫實，人物等等，書法也有各種大小，字體，用途等等差別。
如何搭配畫作，加裝不同色系的綾子，也是一門大學問。
比如福如東海壽比南山這類恭賀類書法，就必須走暖色系的紅色。
條件好點的，可以上帶有描金背底的綾子。
賀壽類的書法，瞬間就上檔次了。
而要強調「君子貴如竹」這類明志的畫作。
就不能上顏色太艷麗的綾子，搭配冷色系的效果更好。
這些大多數都是在日積月累的經驗中，學會如何搭配。
老媽選了幾張常用色系的綾子，實際演示了一次如何製作上牆，就不管娃娃幹啥了。
她忙了一早上，也是累了。
這會準備去辦公室和幾個阿姨聊會閒天。
留足兩個小時，讓李天佑學著上手。
差不多吃飯點了，倆人再一起回家吃飯。
老媽溜達走以後，李天佑自己繫上了圍裙。
抓起自己新新的刷子，粘上了漿糊。
學著老媽的樣子，平鋪好宣紙，又打濕了綾子，一點一點的刷。
老實說，剛剛看老媽做的時候，流暢的很。
輪到自己了，刷子也不聽使喚，漿糊也塗抹的不是很均勻。
明明綾子都鋪展成了一個長方形了，刷到最後，變成了一個平行四邊形。
四個角拽了拽，根本沒有多大變化。
算了算了，慢慢來。
第一張先上牆再說。
四尺整張的綾子，加了漿糊，加了宣紙，懸空提起來，還真的有點重呢。
墊著腳尖，把整張綾子糊在牆上，四周仔細的刷了一圈。
學著老媽的樣子，邊緣揭起來一個小口，大口吹氣進去，鼓鼓囊囊的畫面，按了按，搞定一張。
成就感這不就有了。
沒得瑟多長時間，趁著手熱，繼續弄第二張。
這次好多小細節，已經被他抓到了，處理起來熟練了很多。
平平展展的一張長方形，讓他很是滿意。
人就是要這樣，多次嘗試去做一件事，每次都有進步，就會慢慢變好的。
等到他在處理第六張的時候，老媽來喊他回家吃飯。
看著牆上從左至右的幾張剛上牆的綾子備料。
娃娃還是有點子天賦在身上的。
進步極其的明顯，再過一陣子，再看看能不能讓他上手一些別的。
今天差不多了，回家吃飯。
李天佑收拾好桌案上的工具，又把各個刷子都清洗了一遍，規整好畫室各類物品，這才關好門，跟老媽回家吃飯。
老爸在家早就弄好飯了，臊子麵，滷好的大塊醬肉。
美美的吃了一餐。
飯後和老媽坐在沙發上休息。
老媽也給老爹誇獎了一番娃娃的成長迅速。
估計再有一陣子，就能上手練一些普通點的書畫了。
老爹也是跟孩子聊起來了現在這個行業的現狀。
傳統手工裝裱，早年間興起於蘇州。
那裡書畫裝裱可以追述到以前南宋了。
以前都是宮廷御用的裝裱師傅，慢慢的轉向民間。
而裝裱藝術歷唐至北宋已達到一定水平，被稱為「宣和裝」。
明宣德以後吳中書畫名家輩出，重心漸漸轉移到蘇州，蘇州繼承了米芾時的優良傳統並受到吳門畫派文人的影響，隨後數百年。
蘇裱的影響躍居中國之首，號稱「吳裝」。
自古時候起，裝裱字畫都一直深受文人墨客的青睞。
好的字畫，通過高超的裝裱技術，能夠更好的保存多年不變。
到了近現代，全國各地的一些裝裱技術，都是由蘇州的吳門裝演變而來。
文人也好，墨客也罷。
窮秀才吃飽飯都是問題，哪來的資金去裝裱各類字畫呢。
所以這個行業打交道的，一直都是家資豐厚之輩。
這些年，隨著外來物的普及，傳統手工藝受到強勁衝擊。
自動裝裱的機器也被人發明了出來。
一副字畫，在機器的運作下，兩小時就裝裱完成。
或者，那根本算不上裝裱。
就是簡單的噴一遍工業膠水，機器壓實畫作，電力烘乾，自帶膠條的邊緣裝飾一體成型。
看著是像那麼回事，但是這玩意能保存兩年就是極限了。
傳統的裝裱的畫作，幾年十幾年不生蟲，不打卷。
而機器製作的畫作，第二年就開始變形，畫作邊緣開始捲曲翹邊。
說到這裡，他老媽也是撇撇嘴。
「什麼洋玩意，也敢碰瓷老祖宗留下來的寶貝~」