第49章 隋唐英雄傳播出
對於孔華這個謙虛好學、尊重前輩，且明顯有備而來的內地後輩，他頗有好感，便也樂意多說幾句。
「發力不是光靠胳膊，要從腰馬傳上來，」梁曉龍一邊比劃一邊用帶點口音的普通話講解，「你看，這樣打出去才有根，不會飄。」
兩人交流不僅限於《功夫》的表演，梁曉龍還會給孔華講解一些傳統武術的發力技巧、架勢要領，以及他當年拍攝武打片的趣事和經驗，讓孔華受益匪淺，對動作表演的「勁道」有了更深理解。
他也與飾演「包租公」的元樺、「包租婆」的元求等資深演員交流。
元樺是資深龍虎武師、京劇演員出身，曾是李小龍的替身，身手矯健，喜劇節奏感極佳；
元求則是武旦出身，性格爽朗，是劇組的氣氛擔當之一。
這些來自香江的前輩，經歷過港片黃金時代的洗禮，經驗豐富，見多識廣，即使在周星池的高壓導演方式下，依然能保持高度的專業和苦中作樂的樂觀精神。
孔華從他們身上學到了很多在高壓片場生存、調整心態、以及即興發揮的智慧。
與元樺討論，更多是關於喜劇節奏和肢體語言的微妙配合；與元求交流，則讓孔華對塑造那種外表強勢潑辣、內里卻不乏溫情的女性角色有了更深的理解。
他也仔細觀察袁八爺的動作指導方面。
遺憾的是，孔華這次的角色不是一個動作角色，沒有表現的機會。
所以，孔華也只是厚著臉皮和八爺混了個臉熟。
八爺在片場總是氣定神閒，無論周星池提出多麼天馬行空的想法，他都能沉著應對，迅速拿出既符合要求又具備可行性的方案。
他對演員的保護也很到位，特別是對像元求這樣年紀稍長的演員，設計的動作既有效果又充分考慮其體力。
孔華從袁八爺身上，學到了如何將導演的創意落地，如何平衡藝術效果與拍攝安全，以及一位真正的大師應有的氣度與擔當。
相比之下，飾演「天殘地缺」（琴魔兄弟）的賈康西和馮客安，以及「油炸鬼」（五郎八卦棍）董至華等配角。
雖然戲份不多，但個個身懷絕技，或是戲曲名家，或是資深武指，在各自的領域都是佼佼者。
孔華有意混跡於他們之中，傾聽他們談論過去的影壇風雲、切磋動作設計，觀察他們如何用最簡潔有效的方式塑造角色。
他如同海綿吸水般，貪婪地汲取著這些寶貴的實踐經驗。
對孔華來說，《功夫》劇組不只是一部戲，更像一個濃縮了香江電影幾十年功力的課堂，每一步都是學習。
隨著拍攝不斷推進，孔華逐漸與角色「琛哥」融為一體，甚至開始有機會在動作設計上提出自己的想法。
周星池對他的信任也與日俱增。有時在拍攝間隙，周星池會主動走到孔華身邊，指著劇本問：
「孔華，你覺得琛哥這一場，是再狠一點好，還是再瘋一點好？」
這種平等的交流，在周星池的片場並不常見。
但對於他認可的有能力、有想法的人，他會展現出難得的尊重和傾聽意願。
周星池這人就是這樣，如果你有真本事，有能力讓他信服，哪怕你只是個工地搬磚的，他也會客客氣氣地和你討論。
他或許不太擅長人情世故，或者說，他不願把精力放在這上面；
但在專業上，他對作品的認真是毋庸置疑的。
就像之前洪今堡因理念不合離開《功夫》劇組，可電影上映時，動作導演一欄依然清清楚楚寫著洪今堡的名字。
孔華憑藉其超越時代的眼界和知曉成片效果、對角色的深刻理解以及真誠的態度，總能給出令周星池滿意、甚至眼前一亮的答案。
他不僅談表演，有時還會從觀眾心理、鏡頭語言等角度提出看法，讓周星池覺得他不僅是個演員，更是個懂電影的人。
劇組的運轉在袁八爺加盟後，雖然依舊高度緊張，但一種創作的激情和默契，開始在周星池、袁八爺和這些核心演員之間流動。
大家逐漸開始理解，甚至某種程度上欽佩周星池那種近乎偏執的追求。
儘管過程痛苦不堪，但當看到一個個經過千錘百鍊、最終呈現在膠片上的鏡頭是那樣精彩絕倫、充滿生命力時，那種巨大的成就感也是無與倫比的。
日子在日夜顛倒、緊張忙碌的拍攝中飛逝。
又是一個半月過去了，時間已經來到九月份，魔都的空氣中開始夾雜著淡淡的秋意。
在這期間，孔華人生中拍攝的第一部電視劇——《隋唐英雄傳》，於八月二十號，在東方衛視非黃金時段晚間十點悄然播出了。
中間要不是飾演「尉遲恭」的寇站文給孔華打了個報喜電話，忙碌於《功夫》劇組的他，幾乎完全不知道這部劇已經播出。
從寇站文興奮又略帶感慨的敘述中，孔華才了解到這部劇播出前的一波三折。
原來，在孔華在去年拍完自己的戲份離開劇組後，《隋唐》劇組依然在艱難運轉。
期間因為資金鍊斷裂，拍攝一度中斷了兩次。
導演胡名鎧急得頭髮都快掉光了，好不容易又拉來一筆救命資金，劇組重新開機，卻又撞上了病毒疫情爆發。
萬幸的是，劇組搶在疫情管控全面收緊前，緊趕慢趕地完成了全部拍攝，勉強殺青。
但更大的困難在後期，為了儘快回籠資金，後期製作只能粗加工，匆匆剪出幾集樣片就去尋找電視台買家。
結果接連碰壁，各大電視台一看這粗糙的服化道、略顯簡陋的戰爭場面（幾十個人冒充千軍萬馬），紛紛搖頭，認為「粗製濫造」，沒有購買意向。
胡名凱導演心裡也清楚劇集的短板，但戲已拍出，總不能爛在手裡。
他不得不放下身段，再次低聲下氣地去懇求電視台。
最終，東方衛視以一個僅僅堪堪讓投資方回本的極低價格，買下了首播權。
「發力不是光靠胳膊，要從腰馬傳上來，」梁曉龍一邊比劃一邊用帶點口音的普通話講解，「你看，這樣打出去才有根，不會飄。」
兩人交流不僅限於《功夫》的表演，梁曉龍還會給孔華講解一些傳統武術的發力技巧、架勢要領，以及他當年拍攝武打片的趣事和經驗，讓孔華受益匪淺，對動作表演的「勁道」有了更深理解。
他也與飾演「包租公」的元樺、「包租婆」的元求等資深演員交流。
元樺是資深龍虎武師、京劇演員出身，曾是李小龍的替身，身手矯健，喜劇節奏感極佳；
元求則是武旦出身，性格爽朗，是劇組的氣氛擔當之一。
這些來自香江的前輩，經歷過港片黃金時代的洗禮，經驗豐富，見多識廣，即使在周星池的高壓導演方式下，依然能保持高度的專業和苦中作樂的樂觀精神。
孔華從他們身上學到了很多在高壓片場生存、調整心態、以及即興發揮的智慧。
與元樺討論，更多是關於喜劇節奏和肢體語言的微妙配合；與元求交流，則讓孔華對塑造那種外表強勢潑辣、內里卻不乏溫情的女性角色有了更深的理解。
他也仔細觀察袁八爺的動作指導方面。
遺憾的是，孔華這次的角色不是一個動作角色，沒有表現的機會。
所以，孔華也只是厚著臉皮和八爺混了個臉熟。
八爺在片場總是氣定神閒，無論周星池提出多麼天馬行空的想法，他都能沉著應對，迅速拿出既符合要求又具備可行性的方案。
他對演員的保護也很到位，特別是對像元求這樣年紀稍長的演員，設計的動作既有效果又充分考慮其體力。
孔華從袁八爺身上，學到了如何將導演的創意落地，如何平衡藝術效果與拍攝安全，以及一位真正的大師應有的氣度與擔當。
相比之下，飾演「天殘地缺」（琴魔兄弟）的賈康西和馮客安，以及「油炸鬼」（五郎八卦棍）董至華等配角。
雖然戲份不多，但個個身懷絕技，或是戲曲名家，或是資深武指，在各自的領域都是佼佼者。
孔華有意混跡於他們之中，傾聽他們談論過去的影壇風雲、切磋動作設計，觀察他們如何用最簡潔有效的方式塑造角色。
他如同海綿吸水般，貪婪地汲取著這些寶貴的實踐經驗。
對孔華來說，《功夫》劇組不只是一部戲，更像一個濃縮了香江電影幾十年功力的課堂，每一步都是學習。
隨著拍攝不斷推進，孔華逐漸與角色「琛哥」融為一體，甚至開始有機會在動作設計上提出自己的想法。
周星池對他的信任也與日俱增。有時在拍攝間隙，周星池會主動走到孔華身邊，指著劇本問：
「孔華，你覺得琛哥這一場，是再狠一點好，還是再瘋一點好？」
這種平等的交流，在周星池的片場並不常見。
但對於他認可的有能力、有想法的人，他會展現出難得的尊重和傾聽意願。
周星池這人就是這樣，如果你有真本事，有能力讓他信服，哪怕你只是個工地搬磚的，他也會客客氣氣地和你討論。
他或許不太擅長人情世故，或者說，他不願把精力放在這上面；
但在專業上，他對作品的認真是毋庸置疑的。
就像之前洪今堡因理念不合離開《功夫》劇組，可電影上映時，動作導演一欄依然清清楚楚寫著洪今堡的名字。
孔華憑藉其超越時代的眼界和知曉成片效果、對角色的深刻理解以及真誠的態度，總能給出令周星池滿意、甚至眼前一亮的答案。
他不僅談表演，有時還會從觀眾心理、鏡頭語言等角度提出看法，讓周星池覺得他不僅是個演員，更是個懂電影的人。
劇組的運轉在袁八爺加盟後，雖然依舊高度緊張，但一種創作的激情和默契，開始在周星池、袁八爺和這些核心演員之間流動。
大家逐漸開始理解，甚至某種程度上欽佩周星池那種近乎偏執的追求。
儘管過程痛苦不堪，但當看到一個個經過千錘百鍊、最終呈現在膠片上的鏡頭是那樣精彩絕倫、充滿生命力時，那種巨大的成就感也是無與倫比的。
日子在日夜顛倒、緊張忙碌的拍攝中飛逝。
又是一個半月過去了，時間已經來到九月份，魔都的空氣中開始夾雜著淡淡的秋意。
在這期間，孔華人生中拍攝的第一部電視劇——《隋唐英雄傳》，於八月二十號，在東方衛視非黃金時段晚間十點悄然播出了。
中間要不是飾演「尉遲恭」的寇站文給孔華打了個報喜電話，忙碌於《功夫》劇組的他，幾乎完全不知道這部劇已經播出。
從寇站文興奮又略帶感慨的敘述中，孔華才了解到這部劇播出前的一波三折。
原來，在孔華在去年拍完自己的戲份離開劇組後，《隋唐》劇組依然在艱難運轉。
期間因為資金鍊斷裂，拍攝一度中斷了兩次。
導演胡名鎧急得頭髮都快掉光了，好不容易又拉來一筆救命資金，劇組重新開機，卻又撞上了病毒疫情爆發。
萬幸的是，劇組搶在疫情管控全面收緊前，緊趕慢趕地完成了全部拍攝，勉強殺青。
但更大的困難在後期，為了儘快回籠資金，後期製作只能粗加工，匆匆剪出幾集樣片就去尋找電視台買家。
結果接連碰壁，各大電視台一看這粗糙的服化道、略顯簡陋的戰爭場面（幾十個人冒充千軍萬馬），紛紛搖頭，認為「粗製濫造」，沒有購買意向。
胡名凱導演心裡也清楚劇集的短板，但戲已拍出，總不能爛在手裡。
他不得不放下身段，再次低聲下氣地去懇求電視台。
最終，東方衛視以一個僅僅堪堪讓投資方回本的極低價格，買下了首播權。