第4420章 絕命逃脫（四十四）
第4672章 絕命逃脫（四十四）
氣氛變得焦灼起來。能闖關到這裡的不乏英雄，他們並不缺乏犧牲的勇氣。但也正因為是這樣，讓誰來犧牲，反而成了個難題。
現在的情況就是，由於鐵鏈的下降速度太快，空隙就只夠人伸出手碰到鐵鏈，但是不夠收回來。只要伸手去碰鐵鏈，百分百會被切掉手。
他們也曾嘗試用撬棍之類的去夠，但是時間仍然是不夠的，只是比光用手能好一些，頂多也就切掉一隻手，而非整條胳膊。
但這種情況下，切一隻手和切一條胳膊也沒什麼區別。這種程度的傷勢必然導致失血過多，基本也就告別最後一關了。
眾人當然也思考過那個主辦方在誤導的情況，但經過一番推理之後發現，這似乎就是這道題的唯一解。必須得先讓一把鑰匙掉下去，讓一組離開，才有可能在其他地方找到解。
他們首先陷入了組內爭論，也就是如果他們這組來犧牲，那麼誰把胳膊伸出去。有一些組的答案是毋庸置疑的，比如托爾和洛基那組。洛基在這種情況下很難有什麼話語權，他也只能儘可能地去勸托爾，不要讓他們這一組來犧牲。
洛基還是很樂觀的，玩家裡面英雄很多，未必能輪得到他們。要是真輪到了，托爾弄完鑰匙，直接卡著那一刻退出，應該也不會被切掉手。
也有不少組是這樣打算的，反正被切了手也基本不可能完成最後一關，那不如把鑰匙弄下去之後直接強退，還能少受點罪。
卡好這個時間點也並不難，畢竟可以一個人伸手去夠，另一個人死死盯住斗界面板。鑰匙掉落的一瞬間就強退，刀片總不可能追到基地里來殺。
「我來吧，」帕米拉喊道，「我們本來也沒打算贏，只是過來玩玩而已。玩到這裡已經不錯了，鑰匙掉了我們就強退。」
哈莉也沒有表現出異議，顯然她已經玩高興了。追到最後一關，也不可能有更多主辦方給她殺，現在退了也沒什麼的。
「還是我們來吧，」查爾斯說，「我們兩個幾乎沒有投機取巧，都是按照正常流程過關，但我懷疑最後一關難度會很大，走正常流程可能會很艱難，通過的機率很小。既然這樣，不如這關就退。」
「得了，」托爾搭話說，「我政務繁忙，急著回去處理公事，早退早結束，還是我來吧。」
就在他們三個闡述自己犧牲的理由的時候，一個聲音提出了異議：「該犧牲的可不是我們。」
他們都抬頭看向上方。阿納托利的身影站在天井前，他也抬頭看上面。他盯著那個戴著老虎面具的主辦方說：「真正該為這關做出犧牲的是你，老虎先生。你不這麼覺得嗎？」
「我為什麼要這麼覺得？」斯塔克頭搖得跟撥浪鼓似的，「你別想讓我把胳膊伸出去，我絕對不會那麼乾的。」
本來劇情當中是沒有斯塔克被追殺的戲份的，因此他也沒有台詞，並且他也沒有什麼扮演意識。不過，恰好他是所有關卡設計者當中唯一一個純天然無污染的大資本家。他根本就不用費心扮演，本色出演便已是登峰造極。
「我幹嘛要為了你們這幫人犧牲？」斯塔克不無嘲諷地說，「你們能給我帶來什麼好處？你們剛剛還想殺了我來著……」
「那你怎麼不說我們為什麼想殺了你？」托爾真受不了他的無恥了，「你搞這種殘忍的事情，還把我們都綁架到這裡來陪你們玩遊戲，難道你不該殺嗎？」
「能親身體驗我設計的機關，是你們的榮幸。」斯塔克的聲音迴蕩在天井裡，「而且就算你們要報仇，也不能把這一切都怪在我頭上。況且你們既然已經知道我和你們是兩路人，怎麼會指望我為你們犧牲？」
「這只是在給你一個機會，」阿納托利的語調依舊很沉穩，「是把你從一條失敗的喪家之犬的形象中拯救出來的唯一機會。」
「你說什麼？誰是喪家之犬？！」斯塔克立刻提高了聲調，「明明是你們被我設計的機關弄得狼狽不堪！」
「恐怕你大錯特錯，老虎先生。」阿納托利沉聲說，「從我一路上的經歷來看，你所設計的機關是完全失敗的。你通過它們所體現出來的只有膚淺和庸俗，連惡毒都不夠深刻。」
阿納托利說話時有種魔力。他總是通過語調的起伏，和一些詞彙的重音，讓人更容易理解他在說什麼，也會專注於他所說的話，甚至無法過濾掉自己不想聽的部分。這可以說是一種天賦，但也與他豐富的從業經驗有關。
語言是與人溝通的媒介，語言表達能力就代表著一個人的溝通能力。表達自己是簡單的，而如何讓別人傾聽自己卻很困難。這只能通過改變語言表達的方式來實現，而阿納托利已經鑽研出一套獨屬於他的方法，讓人根本沒有辦法忽視他的話。
「你以為使用激將法就能讓我束手就擒嗎？」斯塔克不屑的聲音傳來，「我才不會聽你的胡說八道呢。」
「我並沒有在使用激將法，」阿納托利說，「我只是在如實地點評。聽了我的解釋之後，你就會知道我為什麼會這麼說。」
「不難看出，前面的許多機關並非你獨立一人設計。有人提出了些點子，有人為你提供了思路。但是，他們提出的概念大多很抽象，比如告訴你一些博弈理論，或是心理學現象，而你以此設計出機關來實現他們的惡意。」
「比如，你們認為可以在門裡埋上陷阱，讓那些不謹慎觀察的人付出代價，於是你就做了個觸發裝置，讓門裡面的機關射出鋼針。有人覺得，以先後順序來產生是否要獻血的心理博弈也很有趣，於是你就做了個天平來傳達關卡的內容和目的。」
「誠然，這確實不能全都怪你，因為除了你之外，還有許多人提供了想法。若一切都很庸俗，你似乎並不承擔全部責任。但是，僅就你完成的部分來說，也是相當膚淺的。」
「你在關卡里所做的一切，就像是一篇命題作文，而這個世界上絕大多數的作文都是命題的，自然也有好壞之分。那種自己寫不好就抱怨命題面太窄，或是題目不合你心意的人，本質上還是不夠有才華。」
「大膽點說，這個世界上一切創作都是命題創作，只不過有些人是由別人來命題，有些人是自己給自己命題。一個好的創作者在產生想法的時候，便已經給自己設立了框架。他對於主旨內容的克制，恰恰是成就好作品的關鍵。舞者身上的鐐銬本身就是藝術性的一部分，對於有才華和天賦的創作者來說，這不是枷鎖，而是燃料。」
「雖然我和你素未謀面，可僅從你的作品中我就能看出，你是認為俗世法律和道德是你的枷鎖，是阻攔你完成更偉大的事業，也讓你的才華無法被更多人所知的阻礙。可我認為，恰恰是這些限制救了你，這遮掩了你的膚淺和無能。如果鐐銬是你身上僅剩的東西，那你最應該做的，就是好好地披著它，而不是一定要脫個精光，讓所有觀眾看到你因欲望而醜陋臃腫的身材。那不是藝術，而更像是他們輕信的報應。」
「欲望正是我要說的關鍵之處。你是一個從未戰勝過自己的欲望的人。你此刻渴求什麼，你就設計什麼。不需要哲學思考，不需要藝術性，你只要最簡短和直白的刺激，只遵循最原始的欲望被滿足所帶來的快感。」
「天平的房間也好，鋼針的房間也好，或是後來的籠子和圓環機關。所有你設計的東西，都被擺放在正中央，最醒目的地方，甚至除此之外什麼都沒有，就像是在說『快來看我，你也只能看我』。」
「當你把自己放得無限大，其他東西就都變得非常小。不論是哲學思考還是藝術表達，都在你無盡放大的自我表現中，被毀於一旦了。」
「若要讓我舉個例子，我大概會說，你是那種把足球比賽的獎盃放大一千倍，放在足球場的中央，然後告訴觀眾『這就是全部了』的人。沒有對抗，沒有博弈，只有你所認為的『最妙的結果』。你會稱這『對所有人都好』，但實際上，你只希望人們對著你的作品喝彩。」
「你簡直自相矛盾！」斯塔克說，「正是因為我用機關讓他們受傷和流血，他們才有機會展現他們的人格，和他們之間的某些關係。他們才有機會呈現精彩的表演。如果沒有我設計的機關，這些又要從何而來呢？」
「可如果把所有關卡環節改成用魔法操作，又會有什麼區別呢？」阿納托利問，「把天平改成水晶球，只要往水晶球裡面灌入足夠多的血，上方帶有水晶尖刺的天花板就會因魔法而懸浮起來，這和現在的表現有什麼區別呢？」
其他人也開始思考這個問題，然後他們就發現，好像還真沒有什麼區別。也就是把周圍的環境換個風格，給各種各樣的設備換個皮膚的事。
甚至，魔法可能還要更可靠一些。因為目前參賽的這些人懂魔法的不多，想破壞魔法的某些結構還是比較困難的。而且魔法勝在無形，讓你想破壞都不知道破壞哪裡。
就如阿納托利所說，把天平撤了，改成懸浮的魔法結構，那天平壓根就不會壞，因為那裡根本就不會有東西。想用支撐結構卡住就是無稽之談，反而會讓關卡運行得更平穩。
之前，他們都忙於過關，也並沒有去細細思考。或者說，他們所思考的大多是關卡的底層思路，也就是博弈和心理學環節。顯然他們認為，僅從這個層面來講，關卡的水平還不錯，難度適中，驚險刺激，正反饋也比較充足。
但問題在於，這和機關本身的設計沒有關係。用同樣的博弈原理，換成任何方式來展現，效果都是一樣的。
甚至，就連受傷和流血這部分都可以替換掉。把需要獻出的鮮血變成某些唯一性道具，把時間流逝帶來的危險改成扣掉某種貨幣，大家照樣玩得不亦樂乎。因為這是博弈本身的魅力，不在於其外形如何變化。
那機關的部分呢？機關密室里，機關所帶來的魅力又在何處呢？
氣氛變得焦灼起來。能闖關到這裡的不乏英雄，他們並不缺乏犧牲的勇氣。但也正因為是這樣，讓誰來犧牲，反而成了個難題。
現在的情況就是，由於鐵鏈的下降速度太快，空隙就只夠人伸出手碰到鐵鏈，但是不夠收回來。只要伸手去碰鐵鏈，百分百會被切掉手。
他們也曾嘗試用撬棍之類的去夠，但是時間仍然是不夠的，只是比光用手能好一些，頂多也就切掉一隻手，而非整條胳膊。
但這種情況下，切一隻手和切一條胳膊也沒什麼區別。這種程度的傷勢必然導致失血過多，基本也就告別最後一關了。
眾人當然也思考過那個主辦方在誤導的情況，但經過一番推理之後發現，這似乎就是這道題的唯一解。必須得先讓一把鑰匙掉下去，讓一組離開，才有可能在其他地方找到解。
他們首先陷入了組內爭論，也就是如果他們這組來犧牲，那麼誰把胳膊伸出去。有一些組的答案是毋庸置疑的，比如托爾和洛基那組。洛基在這種情況下很難有什麼話語權，他也只能儘可能地去勸托爾，不要讓他們這一組來犧牲。
洛基還是很樂觀的，玩家裡面英雄很多，未必能輪得到他們。要是真輪到了，托爾弄完鑰匙，直接卡著那一刻退出，應該也不會被切掉手。
也有不少組是這樣打算的，反正被切了手也基本不可能完成最後一關，那不如把鑰匙弄下去之後直接強退，還能少受點罪。
卡好這個時間點也並不難，畢竟可以一個人伸手去夠，另一個人死死盯住斗界面板。鑰匙掉落的一瞬間就強退，刀片總不可能追到基地里來殺。
「我來吧，」帕米拉喊道，「我們本來也沒打算贏，只是過來玩玩而已。玩到這裡已經不錯了，鑰匙掉了我們就強退。」
哈莉也沒有表現出異議，顯然她已經玩高興了。追到最後一關，也不可能有更多主辦方給她殺，現在退了也沒什麼的。
「還是我們來吧，」查爾斯說，「我們兩個幾乎沒有投機取巧，都是按照正常流程過關，但我懷疑最後一關難度會很大，走正常流程可能會很艱難，通過的機率很小。既然這樣，不如這關就退。」
「得了，」托爾搭話說，「我政務繁忙，急著回去處理公事，早退早結束，還是我來吧。」
就在他們三個闡述自己犧牲的理由的時候，一個聲音提出了異議：「該犧牲的可不是我們。」
他們都抬頭看向上方。阿納托利的身影站在天井前，他也抬頭看上面。他盯著那個戴著老虎面具的主辦方說：「真正該為這關做出犧牲的是你，老虎先生。你不這麼覺得嗎？」
「我為什麼要這麼覺得？」斯塔克頭搖得跟撥浪鼓似的，「你別想讓我把胳膊伸出去，我絕對不會那麼乾的。」
本來劇情當中是沒有斯塔克被追殺的戲份的，因此他也沒有台詞，並且他也沒有什麼扮演意識。不過，恰好他是所有關卡設計者當中唯一一個純天然無污染的大資本家。他根本就不用費心扮演，本色出演便已是登峰造極。
「我幹嘛要為了你們這幫人犧牲？」斯塔克不無嘲諷地說，「你們能給我帶來什麼好處？你們剛剛還想殺了我來著……」
「那你怎麼不說我們為什麼想殺了你？」托爾真受不了他的無恥了，「你搞這種殘忍的事情，還把我們都綁架到這裡來陪你們玩遊戲，難道你不該殺嗎？」
「能親身體驗我設計的機關，是你們的榮幸。」斯塔克的聲音迴蕩在天井裡，「而且就算你們要報仇，也不能把這一切都怪在我頭上。況且你們既然已經知道我和你們是兩路人，怎麼會指望我為你們犧牲？」
「這只是在給你一個機會，」阿納托利的語調依舊很沉穩，「是把你從一條失敗的喪家之犬的形象中拯救出來的唯一機會。」
「你說什麼？誰是喪家之犬？！」斯塔克立刻提高了聲調，「明明是你們被我設計的機關弄得狼狽不堪！」
「恐怕你大錯特錯，老虎先生。」阿納托利沉聲說，「從我一路上的經歷來看，你所設計的機關是完全失敗的。你通過它們所體現出來的只有膚淺和庸俗，連惡毒都不夠深刻。」
阿納托利說話時有種魔力。他總是通過語調的起伏，和一些詞彙的重音，讓人更容易理解他在說什麼，也會專注於他所說的話，甚至無法過濾掉自己不想聽的部分。這可以說是一種天賦，但也與他豐富的從業經驗有關。
語言是與人溝通的媒介，語言表達能力就代表著一個人的溝通能力。表達自己是簡單的，而如何讓別人傾聽自己卻很困難。這只能通過改變語言表達的方式來實現，而阿納托利已經鑽研出一套獨屬於他的方法，讓人根本沒有辦法忽視他的話。
「你以為使用激將法就能讓我束手就擒嗎？」斯塔克不屑的聲音傳來，「我才不會聽你的胡說八道呢。」
「我並沒有在使用激將法，」阿納托利說，「我只是在如實地點評。聽了我的解釋之後，你就會知道我為什麼會這麼說。」
「不難看出，前面的許多機關並非你獨立一人設計。有人提出了些點子，有人為你提供了思路。但是，他們提出的概念大多很抽象，比如告訴你一些博弈理論，或是心理學現象，而你以此設計出機關來實現他們的惡意。」
「比如，你們認為可以在門裡埋上陷阱，讓那些不謹慎觀察的人付出代價，於是你就做了個觸發裝置，讓門裡面的機關射出鋼針。有人覺得，以先後順序來產生是否要獻血的心理博弈也很有趣，於是你就做了個天平來傳達關卡的內容和目的。」
「誠然，這確實不能全都怪你，因為除了你之外，還有許多人提供了想法。若一切都很庸俗，你似乎並不承擔全部責任。但是，僅就你完成的部分來說，也是相當膚淺的。」
「你在關卡里所做的一切，就像是一篇命題作文，而這個世界上絕大多數的作文都是命題的，自然也有好壞之分。那種自己寫不好就抱怨命題面太窄，或是題目不合你心意的人，本質上還是不夠有才華。」
「大膽點說，這個世界上一切創作都是命題創作，只不過有些人是由別人來命題，有些人是自己給自己命題。一個好的創作者在產生想法的時候，便已經給自己設立了框架。他對於主旨內容的克制，恰恰是成就好作品的關鍵。舞者身上的鐐銬本身就是藝術性的一部分，對於有才華和天賦的創作者來說，這不是枷鎖，而是燃料。」
「雖然我和你素未謀面，可僅從你的作品中我就能看出，你是認為俗世法律和道德是你的枷鎖，是阻攔你完成更偉大的事業，也讓你的才華無法被更多人所知的阻礙。可我認為，恰恰是這些限制救了你，這遮掩了你的膚淺和無能。如果鐐銬是你身上僅剩的東西，那你最應該做的，就是好好地披著它，而不是一定要脫個精光，讓所有觀眾看到你因欲望而醜陋臃腫的身材。那不是藝術，而更像是他們輕信的報應。」
「欲望正是我要說的關鍵之處。你是一個從未戰勝過自己的欲望的人。你此刻渴求什麼，你就設計什麼。不需要哲學思考，不需要藝術性，你只要最簡短和直白的刺激，只遵循最原始的欲望被滿足所帶來的快感。」
「天平的房間也好，鋼針的房間也好，或是後來的籠子和圓環機關。所有你設計的東西，都被擺放在正中央，最醒目的地方，甚至除此之外什麼都沒有，就像是在說『快來看我，你也只能看我』。」
「當你把自己放得無限大，其他東西就都變得非常小。不論是哲學思考還是藝術表達，都在你無盡放大的自我表現中，被毀於一旦了。」
「若要讓我舉個例子，我大概會說，你是那種把足球比賽的獎盃放大一千倍，放在足球場的中央，然後告訴觀眾『這就是全部了』的人。沒有對抗，沒有博弈，只有你所認為的『最妙的結果』。你會稱這『對所有人都好』，但實際上，你只希望人們對著你的作品喝彩。」
「你簡直自相矛盾！」斯塔克說，「正是因為我用機關讓他們受傷和流血，他們才有機會展現他們的人格，和他們之間的某些關係。他們才有機會呈現精彩的表演。如果沒有我設計的機關，這些又要從何而來呢？」
「可如果把所有關卡環節改成用魔法操作，又會有什麼區別呢？」阿納托利問，「把天平改成水晶球，只要往水晶球裡面灌入足夠多的血，上方帶有水晶尖刺的天花板就會因魔法而懸浮起來，這和現在的表現有什麼區別呢？」
其他人也開始思考這個問題，然後他們就發現，好像還真沒有什麼區別。也就是把周圍的環境換個風格，給各種各樣的設備換個皮膚的事。
甚至，魔法可能還要更可靠一些。因為目前參賽的這些人懂魔法的不多，想破壞魔法的某些結構還是比較困難的。而且魔法勝在無形，讓你想破壞都不知道破壞哪裡。
就如阿納托利所說，把天平撤了，改成懸浮的魔法結構，那天平壓根就不會壞，因為那裡根本就不會有東西。想用支撐結構卡住就是無稽之談，反而會讓關卡運行得更平穩。
之前，他們都忙於過關，也並沒有去細細思考。或者說，他們所思考的大多是關卡的底層思路，也就是博弈和心理學環節。顯然他們認為，僅從這個層面來講，關卡的水平還不錯，難度適中，驚險刺激，正反饋也比較充足。
但問題在於，這和機關本身的設計沒有關係。用同樣的博弈原理，換成任何方式來展現，效果都是一樣的。
甚至，就連受傷和流血這部分都可以替換掉。把需要獻出的鮮血變成某些唯一性道具，把時間流逝帶來的危險改成扣掉某種貨幣，大家照樣玩得不亦樂乎。因為這是博弈本身的魅力，不在於其外形如何變化。
那機關的部分呢？機關密室里，機關所帶來的魅力又在何處呢？