第15章 滿到溢出的天賦
「師父，我的也好了。」
就在此時，霍東俊開口了，他的故事梗概也完成了。
汪天林點了點頭，接過了霍東俊的稿紙。
剛看過親兒子那麼驚艷的稿子，汪天林其實也在忐忑，他不知道自己之前非常看好的徒弟，到底能不能寫出來第二篇驚艷的稿子？
能延續第一篇那種現實主義批判精神麼？退一步，能保持一定程度的水準，別被他看出來是找了槍手麼？
但是當看了霍東俊故事的幾句話之後，他就忘記了自己兒子剛才驚艷的搞笑故事，而被霍東俊的故事深深吸引了進去。
霍東俊故事一開頭，就是沒有進行任何鋪墊的從碼頭開場。警察布滿了碼頭，警車、警笛，警察還都荷槍實彈，甚至連港島的飛虎隊都出動了。
碼頭外面，到處都是記者和圍觀人群，甚至有記者跑到了碼頭外面的山上，爬到了山頭的樹上，對遠遠開來的漁船猛的一通拍照。
這麼一通開場，沒有一個角色說話，沒有任何文字、語言的介紹或者解釋，就是硬生生的展現了一個大場面，讓人不由自主的陷入了這個場景，仿佛到了現場。
汪天林感覺自己就像是第一次看到這個開場的觀眾一樣，雖然不知道發生了啥，但是好奇心驅使的他太想了解接為啥會發生眼前的一切，接下來又會發生啥。
接下來，漁船開了過來，港島水警的船包圍著漁船，終於漁船到岸了。
漁船還沒停穩，直接就有警員持槍猛的跳到了漁船上。
「警察！所有人放下武器走到甲板上來，否則格殺勿論！」
警察們紛紛持槍跳上漁船加班，每個人都不停的這麼吼著。接著船艙裡面走出了人，警察們如臨大敵，小心翼翼的上前檢查了此人是否有武器，發現沒有之後趕忙給這人上了手銬鐐銬，眾星捧月般把這人帶下了船。
接著，剩下還有警察進漁船里查看，等於帶著觀眾們進入了漁船。結果發現漁船里時不時牆壁上就有刀砍或者子彈的痕跡，慢慢的還有大量的血跡出現在了大家面前。
這一艘船除了剛才出來的那個人之外，就沒有第二個人了。
「丟！三十幾個人出去，最後真的就一個人回來了？其他人都死了？」
現場的警察中有人驚訝的喃喃自語。
汪天林看到了這裡，簡直忍不住在心中給霍東俊點了個贊。表面上是警察喃喃自語，但是實際上是霍東俊借警察的口，不斷的克制的給觀眾們泄露信息！
如果沒有警察的這一句喃喃自語，出海30多個人，回來一個人，這個信息怎麼透露給觀眾？
安排開場的時候，一群警察在碼頭上的時候，讓個警察開口問同事？
可以，但是沒有現在效果這麼好。因為開頭就算警察不開口，霍東俊塑造的懸念也足夠讓觀眾看下去了，多一個懸念只能分散觀眾的注意力。
而到現在場景已經展現完了，觀眾們又好奇又一頭霧水的時候，再透露出來，就是牽住了觀眾們的鼻子，讓觀眾們的好奇心延續到了下一個場景下一個鏡頭。
雖然才看這麼一點劇情，汪天林就感受到了霍東俊的老道，他一邊感到安心，一邊感到震撼。
安心在於霍東俊證明了修改《野玫瑰之戀》的稿子，並沒有找槍手，證明了霍東俊本人的文案水平就是牛！
而震撼，則在於喜劇本子相對好寫。前人都已經總結了喜劇的各種包袱內在公式，甚至總結出來一個不好笑的點，反覆很多次之後，觀眾看到都會笑。
所以對於一個專業的喜劇人來說，只要把握好喜劇公式，只要稍微動動腦子找個合適的背景，就能稀里嘩啦的寫一個及格的喜劇劇本出來。
哪怕這個喜劇人前一天父親去世，今天自己分手，哪怕心情糟糕成這樣，他照樣能套公式寫出來搞笑段子。
但是現實主義的故事就不一樣了，要的是震撼人心，而震撼人心可不是背幾個公式就能套出來的！
他感受到了霍東俊簡直不像是一個沒入行的新人，反而像是他這樣在行內混了20多年的老油條導演一樣，簡直對於觀眾注意力的控制嫻熟到了老道！
「現在的年輕人都是這麼厲害的麼？」
聯想到剛才自己兒子那滿到溢出的喜劇天賦，汪天林不得不懷疑是不是現代的年輕人真這麼厲害，那他這種老油條是不是過幾年就得被強制退休了？
因為都要被年輕人給擠兌的找不到工作了！
腦海里這麼走神了一下，汪天林被懸念吸引的忍不住繼續往下看。
下一幕是在警局，警察們如臨大敵，三堂會審般的把漁船上那人提審。
而那人表現的則是驚恐不已，很快在警察們咄咄逼人的問話下，那人開始講述了漁船上的故事。
接下來雖然是切回了正常時間線，開始順序講述故事，但是霍東俊還是表現的非常老道，他甚至在每隔幾分鐘的關鍵節點上，在稿紙旁邊的空白處寫了鏡頭備註。
比如在主角剛到碼頭和漁業公司簽合同的時候，就備註鏡頭裡遠遠要有老人、女人和小孩在碼頭迎接家人，結果得知家中頂樑柱在遠海「墜海」了，一家人痛哭不已。
還要有遠處有剛從船上下來的水手去他們簽約的漁業公司質問薪水，結果被公司老闆手下的打手打了個半死。
這些細節可能絕大部分觀眾第一次觀看的時候，根本不會注意到。但是只要能注意到，就會知道霍東俊為了這個故事安排到了最細節的每一處！
這就展現了霍東俊的職業態度，哪怕100個觀眾里99個人一輩子都不會注意到這種細節的地方，霍東俊都處理的這麼細緻，這可不是每個導演都能做得到的。
接下來，當主角他們上船的前一夜，船上的廚師發瘋了，他喊著「殺人了」「到處都是血」「全死光了」這些話，直接就給故事蒙上了一層宿命的外衣。
港島人因為沒去除過封建殘留，還是很相信這一套的。而這一切，在汪天林這種行內人看下來，都是在增進觀眾的沉浸感，在勾引觀眾注意力一直跟著故事走。
很快，到了南美遠海，眾人開始辛苦的勞作，甚至每天只能睡四五個小時，但是主角和其他同事都沒有抱怨，大家甚至都覺得所有辛苦都是有對應回報的。
每天下班的時候，工人們都互相打氣，都在盤算著自己今天忙下來能換多少工資。
結果這一切在工友生病必須送到岸上轉運回國的時候，黑暗的事實襲擊了眾人。眾人這才明白自己被壓榨了，辛辛苦苦了兩個月結果賺錢比在岸上還少，甚至還沒有人身自由，想撂挑子不干回家都不行！
就在此時，霍東俊開口了，他的故事梗概也完成了。
汪天林點了點頭，接過了霍東俊的稿紙。
剛看過親兒子那麼驚艷的稿子，汪天林其實也在忐忑，他不知道自己之前非常看好的徒弟，到底能不能寫出來第二篇驚艷的稿子？
能延續第一篇那種現實主義批判精神麼？退一步，能保持一定程度的水準，別被他看出來是找了槍手麼？
但是當看了霍東俊故事的幾句話之後，他就忘記了自己兒子剛才驚艷的搞笑故事，而被霍東俊的故事深深吸引了進去。
霍東俊故事一開頭，就是沒有進行任何鋪墊的從碼頭開場。警察布滿了碼頭，警車、警笛，警察還都荷槍實彈，甚至連港島的飛虎隊都出動了。
碼頭外面，到處都是記者和圍觀人群，甚至有記者跑到了碼頭外面的山上，爬到了山頭的樹上，對遠遠開來的漁船猛的一通拍照。
這麼一通開場，沒有一個角色說話，沒有任何文字、語言的介紹或者解釋，就是硬生生的展現了一個大場面，讓人不由自主的陷入了這個場景，仿佛到了現場。
汪天林感覺自己就像是第一次看到這個開場的觀眾一樣，雖然不知道發生了啥，但是好奇心驅使的他太想了解接為啥會發生眼前的一切，接下來又會發生啥。
接下來，漁船開了過來，港島水警的船包圍著漁船，終於漁船到岸了。
漁船還沒停穩，直接就有警員持槍猛的跳到了漁船上。
「警察！所有人放下武器走到甲板上來，否則格殺勿論！」
警察們紛紛持槍跳上漁船加班，每個人都不停的這麼吼著。接著船艙裡面走出了人，警察們如臨大敵，小心翼翼的上前檢查了此人是否有武器，發現沒有之後趕忙給這人上了手銬鐐銬，眾星捧月般把這人帶下了船。
接著，剩下還有警察進漁船里查看，等於帶著觀眾們進入了漁船。結果發現漁船里時不時牆壁上就有刀砍或者子彈的痕跡，慢慢的還有大量的血跡出現在了大家面前。
這一艘船除了剛才出來的那個人之外，就沒有第二個人了。
「丟！三十幾個人出去，最後真的就一個人回來了？其他人都死了？」
現場的警察中有人驚訝的喃喃自語。
汪天林看到了這裡，簡直忍不住在心中給霍東俊點了個贊。表面上是警察喃喃自語，但是實際上是霍東俊借警察的口，不斷的克制的給觀眾們泄露信息！
如果沒有警察的這一句喃喃自語，出海30多個人，回來一個人，這個信息怎麼透露給觀眾？
安排開場的時候，一群警察在碼頭上的時候，讓個警察開口問同事？
可以，但是沒有現在效果這麼好。因為開頭就算警察不開口，霍東俊塑造的懸念也足夠讓觀眾看下去了，多一個懸念只能分散觀眾的注意力。
而到現在場景已經展現完了，觀眾們又好奇又一頭霧水的時候，再透露出來，就是牽住了觀眾們的鼻子，讓觀眾們的好奇心延續到了下一個場景下一個鏡頭。
雖然才看這麼一點劇情，汪天林就感受到了霍東俊的老道，他一邊感到安心，一邊感到震撼。
安心在於霍東俊證明了修改《野玫瑰之戀》的稿子，並沒有找槍手，證明了霍東俊本人的文案水平就是牛！
而震撼，則在於喜劇本子相對好寫。前人都已經總結了喜劇的各種包袱內在公式，甚至總結出來一個不好笑的點，反覆很多次之後，觀眾看到都會笑。
所以對於一個專業的喜劇人來說，只要把握好喜劇公式，只要稍微動動腦子找個合適的背景，就能稀里嘩啦的寫一個及格的喜劇劇本出來。
哪怕這個喜劇人前一天父親去世，今天自己分手，哪怕心情糟糕成這樣，他照樣能套公式寫出來搞笑段子。
但是現實主義的故事就不一樣了，要的是震撼人心，而震撼人心可不是背幾個公式就能套出來的！
他感受到了霍東俊簡直不像是一個沒入行的新人，反而像是他這樣在行內混了20多年的老油條導演一樣，簡直對於觀眾注意力的控制嫻熟到了老道！
「現在的年輕人都是這麼厲害的麼？」
聯想到剛才自己兒子那滿到溢出的喜劇天賦，汪天林不得不懷疑是不是現代的年輕人真這麼厲害，那他這種老油條是不是過幾年就得被強制退休了？
因為都要被年輕人給擠兌的找不到工作了！
腦海里這麼走神了一下，汪天林被懸念吸引的忍不住繼續往下看。
下一幕是在警局，警察們如臨大敵，三堂會審般的把漁船上那人提審。
而那人表現的則是驚恐不已，很快在警察們咄咄逼人的問話下，那人開始講述了漁船上的故事。
接下來雖然是切回了正常時間線，開始順序講述故事，但是霍東俊還是表現的非常老道，他甚至在每隔幾分鐘的關鍵節點上，在稿紙旁邊的空白處寫了鏡頭備註。
比如在主角剛到碼頭和漁業公司簽合同的時候，就備註鏡頭裡遠遠要有老人、女人和小孩在碼頭迎接家人，結果得知家中頂樑柱在遠海「墜海」了，一家人痛哭不已。
還要有遠處有剛從船上下來的水手去他們簽約的漁業公司質問薪水，結果被公司老闆手下的打手打了個半死。
這些細節可能絕大部分觀眾第一次觀看的時候，根本不會注意到。但是只要能注意到，就會知道霍東俊為了這個故事安排到了最細節的每一處！
這就展現了霍東俊的職業態度，哪怕100個觀眾里99個人一輩子都不會注意到這種細節的地方，霍東俊都處理的這麼細緻，這可不是每個導演都能做得到的。
接下來，當主角他們上船的前一夜，船上的廚師發瘋了，他喊著「殺人了」「到處都是血」「全死光了」這些話，直接就給故事蒙上了一層宿命的外衣。
港島人因為沒去除過封建殘留，還是很相信這一套的。而這一切，在汪天林這種行內人看下來，都是在增進觀眾的沉浸感，在勾引觀眾注意力一直跟著故事走。
很快，到了南美遠海，眾人開始辛苦的勞作，甚至每天只能睡四五個小時，但是主角和其他同事都沒有抱怨，大家甚至都覺得所有辛苦都是有對應回報的。
每天下班的時候，工人們都互相打氣，都在盤算著自己今天忙下來能換多少工資。
結果這一切在工友生病必須送到岸上轉運回國的時候，黑暗的事實襲擊了眾人。眾人這才明白自己被壓榨了，辛辛苦苦了兩個月結果賺錢比在岸上還少，甚至還沒有人身自由，想撂挑子不干回家都不行！