第80章 房間裡的辯論
當楊玉清上六樓準備回房休息的時候，在五樓樓層口碰到了楊昆，她正拿著行李走向電梯。
「楊玉清，吃完早飯了？」
「對，你這是要走？」
「我的戲份殺青了，不走還留在這幹嘛？」
楊昆來到電梯口，按了下按鈕，扭頭揮手道：「再見。你雖是新人演員，但非常優秀，期待你能在行業里發光發熱。」
楊玉清微微頷首：「多謝，後會有期。」
電梯到了，楊昆拿起行李走了進去，在門緩緩閉合的空隙中，又笑著朝楊玉清揮了揮手予以告別。
在她眼裡，這小伙子太特別了。
不管和誰交流，都不把前輩當前輩，也不把老師當老師，和誰都是平輩而論。
看起來這是很高傲的態度，但對人對事卻又有應有的尊重。
小小年紀，竟讓她這個老演員感受到一種老藝術家的感觀。
再有那表演天賦，和紮實又厲害的武戲功底，此子不說前途如何，反正在這行業必有一席之地。
電梯門合上，楊玉清收回目光，邁步往樓上而去。
演員，把自己的戲份演完了就走，或許又會去不知何處的下個劇組演戲。
如此循環，倒也印證了他的一個想法：演員是很適合曆練紅塵的一個職業，以過客的身份遊走於四海八荒，留下一個「角色」作為化身，走後又不帶走一片塵埃。
像是借片場為不同環境來煉心的苦行僧，又像是漫無目的的在道法自然下化身萬千的道子。
甚是有趣。
一夜未眠，楊玉清也沒什麼困意，回到套房便坐在了沙發上，拿起劇本琢磨接下來要拍攝的戲份。
「鎖妖塔……」
他看著劇本中有關「鎖妖塔」的劇情，無甚波瀾的心境出現了波動。
鎖妖塔這段劇情，看似奇異夢幻，但卻是以「愛」為名，處處含「情」。
進鎖妖塔前，李逍遙和林月如之間要袒露心聲；
在探索鎖妖塔的過程中，又會奇遇女苑和姜明兩個亡魂的愛情故事，渲染出一份悲傷情感。
而到鎖妖塔故事的收尾，李逍遙恢復記憶並喚醒趙靈兒，而後兩人生死相許的喜，與林月如犧牲的這份大愛無雙的悲，又是交織在情與愛的這張網中。
這就有點難辦。
他這個沒經歷過情愛，且還只能用「道」的方式理解愛，難以以「人」的視角看待愛的人，這接下來連續都是情情愛愛的相關戲份就讓他有種把握不住的感覺。
「算了，就以自己的理解來琢磨。」
「人性這個東西本就無常，沒有定式，那以『人』的視角看待愛，便更無真理來得出什麼論證。」
「天道無情，以無情看有情，更為直觀，更為宿命，更為本質。」
這時，敲門聲響起。
李天一去開門，李國立、姚壯憲、編劇楊老師和安逸軒現身。
「玉清，可休息好？」
「他都還沒睡的。」
聽到李天一的話，李國立驚訝了下，旋即稱讚道：「年輕人身體就是好，拍了個大夜還精神抖擻的。」
已是午後。
副導演李清源帶著劇組去攝影棚布置場景了。
李國立睡了一覺醒來後找到姚壯憲，就楊玉清提出的「是否拍吻戲」的話題商量了一下，便來找楊玉清交流。
「玉清，關於進鎖妖塔前的那場吻戲，你的意見我思考了下。」
「從導演的角度看，那個吻是李逍遙對林月如炙熱情感的第一次、也是最後一次直接回應。」
「它在鎖妖塔這個生死關頭前爆發，具有極強的戲劇衝擊力。」
「沒有這個吻，林月如的犧牲就過於一廂情願，站在觀眾視角來看這是不太好的。」
「觀眾需要看到李逍遙的反饋，才能更深刻的共情林月如犧牲的痛。」
早上乍一聽楊玉清的觀點，是覺得楊玉清說的有點道理。
但睡了一覺醒來後再想，他以導演的角度來看待這個問題，還是覺得要維持劇本現狀。
在他看來，鎖妖塔這段劇情是場「生死局」，在面對生死戲份前的情感爆發戲，是引動觀眾期待的點，也是角色情感上的高光點。
雖然這很俗套，影視市場類似劇情設計不計其數。
例如——
男角色：「我要走了。」
女角色：「別去！那裡很危險。」
然後，男女角色來一場情感上的爆發，男角色再毅然決然去面臨危險，最後傳來死亡的消息，讓女角色悲痛欲絕。
這就是個套路設計，但這個套路好用啊，往往都能很好的得帶動起觀眾的情緒，讓觀眾繼續追劇。
「李兄追求的是戲劇之道，有其道理。」楊玉清說道，「然，我認為塑造角色不應該追求一時的感官刺激，而是先應契合人物人設上的邏輯。」
「李逍遙前往鎖妖塔，目的是『救妻』，踐行對趙靈兒『保護她去南詔國』的承諾與責任，以在後續與趙靈兒深化情感後完成救世之舉。」
「而一個在關鍵時刻因情慾而迷失根本的人，如何承擔起後續救世中『劍仙』的使命與悲壯？」
「若此刻與林月如接吻，此舉實乃毀人設之根基。」
李國立欲言又止，姚壯憲開口說話。
他語氣溫和，但透著堅定：「逍遙、靈兒、月如，這三個人的情感糾葛是這段劇情的核心，也是月如宿命的結局。」
「月如付出了全部，這個吻是她應得到的一場『儀式』，也是逍遙在預感鎖妖塔有大危機時，對月如情感上的一種宣洩。」
「而這個吻，會讓月如的犧牲換來的對另兩人的『成全』變得有迴響，而不是無聲的湮滅。」
「且這個吻，也是逍遙愛靈兒，而月如一直處在對逍遙愛而不得的糾結處境中，得到的一束光。」
「在我創作月如這個角色時，我也把這個吻定義為對月如的『慈悲』。」
眾人看向楊玉清，看他會如何來辨。
楊玉清靜坐如松，目光清冽，開口卻如古井微瀾，不含什麼情感。
「姚兄執著角色之情感表達，也有其理。」
「然，你的這個理解在我認為有損悲劇的層次。」
「林月如之偉大，在於她的愛是無條件付出，只因『愛』本身而選擇犧牲才符合『無條件付出』這個人設。」
「這樣的『愛』才是從男女小愛，升華為近乎『道』的大愛的一種詮釋。」
「加上一吻，反而將這份無私之愛拉回了『交換』的層面——我為你死，你需吻我以作補償。」
「這前後情感行為上的邏輯，導致這個吻非但不是慈悲，反而是對林月如人格光輝的矮化。」
姚壯憲的身體微微前傾，因這番話有所觸動。
無條件付出，因愛本身選擇犧牲才符合這個人設；加上一吻，讓林月如的犧牲變成了一種情感交換；情感前後邏輯的呈現，是對林月如人格的矮化……
他念及楊玉清在上海給他們提出的「因果宿命論」，一如當下楊玉清的這番言論，沒任何如「1+1=2」似的定理般的邏輯支撐這些觀點。
但從哲學思辨的角度來看，楊玉清所說又沒有任何漏洞可言，反而基於角色人設的底層邏輯性極強。
「再者，這一吻的存在，可謂亂《仙劍》宿命之完整。」
「《仙劍》故事之魂，就在於『因果宿命』四個字。」
「因果宿命是天道輪迴的一環，那真正的悲壯應源於天道本身的無情，而非刻意添加情愛作為點綴的渲染，這實乃畫蛇添足。」
「李逍遙的宿命是承擔，趙靈兒的宿命是使命，林月如的宿命是成全。」
「三條宿命線交織，分工明確又各自完整，才構成了屬於他們各自的天道輪迴之絕唱。」
「李逍遙『救妻』前與林月如之吻，如同在這純淨的宿命樂章中投入一個不和諧的音符，破壞了整個因果宿命悽美又崇高的大愛意境。」
聞言，姚壯憲看了看李國立。
李國立擺手，「別看我，我無言以對。」
剛還欲言又止的他，這下無話可說了。
他發覺，聽楊玉清講「道理」很容易被洗腦。
楊玉清講的東西很深刻、很玄妙，講的是很底層很本質上的東西。
而本質上的東西往往都有點晦澀難懂，可楊玉清的言論卻又讓人挑不出毛病，這就會令人莫名其妙對他說的東西產生信服感。
「楊玉清，吃完早飯了？」
「對，你這是要走？」
「我的戲份殺青了，不走還留在這幹嘛？」
楊昆來到電梯口，按了下按鈕，扭頭揮手道：「再見。你雖是新人演員，但非常優秀，期待你能在行業里發光發熱。」
楊玉清微微頷首：「多謝，後會有期。」
電梯到了，楊昆拿起行李走了進去，在門緩緩閉合的空隙中，又笑著朝楊玉清揮了揮手予以告別。
在她眼裡，這小伙子太特別了。
不管和誰交流，都不把前輩當前輩，也不把老師當老師，和誰都是平輩而論。
看起來這是很高傲的態度，但對人對事卻又有應有的尊重。
小小年紀，竟讓她這個老演員感受到一種老藝術家的感觀。
再有那表演天賦，和紮實又厲害的武戲功底，此子不說前途如何，反正在這行業必有一席之地。
電梯門合上，楊玉清收回目光，邁步往樓上而去。
演員，把自己的戲份演完了就走，或許又會去不知何處的下個劇組演戲。
如此循環，倒也印證了他的一個想法：演員是很適合曆練紅塵的一個職業，以過客的身份遊走於四海八荒，留下一個「角色」作為化身，走後又不帶走一片塵埃。
像是借片場為不同環境來煉心的苦行僧，又像是漫無目的的在道法自然下化身萬千的道子。
甚是有趣。
一夜未眠，楊玉清也沒什麼困意，回到套房便坐在了沙發上，拿起劇本琢磨接下來要拍攝的戲份。
「鎖妖塔……」
他看著劇本中有關「鎖妖塔」的劇情，無甚波瀾的心境出現了波動。
鎖妖塔這段劇情，看似奇異夢幻，但卻是以「愛」為名，處處含「情」。
進鎖妖塔前，李逍遙和林月如之間要袒露心聲；
在探索鎖妖塔的過程中，又會奇遇女苑和姜明兩個亡魂的愛情故事，渲染出一份悲傷情感。
而到鎖妖塔故事的收尾，李逍遙恢復記憶並喚醒趙靈兒，而後兩人生死相許的喜，與林月如犧牲的這份大愛無雙的悲，又是交織在情與愛的這張網中。
這就有點難辦。
他這個沒經歷過情愛，且還只能用「道」的方式理解愛，難以以「人」的視角看待愛的人，這接下來連續都是情情愛愛的相關戲份就讓他有種把握不住的感覺。
「算了，就以自己的理解來琢磨。」
「人性這個東西本就無常，沒有定式，那以『人』的視角看待愛，便更無真理來得出什麼論證。」
「天道無情，以無情看有情，更為直觀，更為宿命，更為本質。」
這時，敲門聲響起。
李天一去開門，李國立、姚壯憲、編劇楊老師和安逸軒現身。
「玉清，可休息好？」
「他都還沒睡的。」
聽到李天一的話，李國立驚訝了下，旋即稱讚道：「年輕人身體就是好，拍了個大夜還精神抖擻的。」
已是午後。
副導演李清源帶著劇組去攝影棚布置場景了。
李國立睡了一覺醒來後找到姚壯憲，就楊玉清提出的「是否拍吻戲」的話題商量了一下，便來找楊玉清交流。
「玉清，關於進鎖妖塔前的那場吻戲，你的意見我思考了下。」
「從導演的角度看，那個吻是李逍遙對林月如炙熱情感的第一次、也是最後一次直接回應。」
「它在鎖妖塔這個生死關頭前爆發，具有極強的戲劇衝擊力。」
「沒有這個吻，林月如的犧牲就過於一廂情願，站在觀眾視角來看這是不太好的。」
「觀眾需要看到李逍遙的反饋，才能更深刻的共情林月如犧牲的痛。」
早上乍一聽楊玉清的觀點，是覺得楊玉清說的有點道理。
但睡了一覺醒來後再想，他以導演的角度來看待這個問題，還是覺得要維持劇本現狀。
在他看來，鎖妖塔這段劇情是場「生死局」，在面對生死戲份前的情感爆發戲，是引動觀眾期待的點，也是角色情感上的高光點。
雖然這很俗套，影視市場類似劇情設計不計其數。
例如——
男角色：「我要走了。」
女角色：「別去！那裡很危險。」
然後，男女角色來一場情感上的爆發，男角色再毅然決然去面臨危險，最後傳來死亡的消息，讓女角色悲痛欲絕。
這就是個套路設計，但這個套路好用啊，往往都能很好的得帶動起觀眾的情緒，讓觀眾繼續追劇。
「李兄追求的是戲劇之道，有其道理。」楊玉清說道，「然，我認為塑造角色不應該追求一時的感官刺激，而是先應契合人物人設上的邏輯。」
「李逍遙前往鎖妖塔，目的是『救妻』，踐行對趙靈兒『保護她去南詔國』的承諾與責任，以在後續與趙靈兒深化情感後完成救世之舉。」
「而一個在關鍵時刻因情慾而迷失根本的人，如何承擔起後續救世中『劍仙』的使命與悲壯？」
「若此刻與林月如接吻，此舉實乃毀人設之根基。」
李國立欲言又止，姚壯憲開口說話。
他語氣溫和，但透著堅定：「逍遙、靈兒、月如，這三個人的情感糾葛是這段劇情的核心，也是月如宿命的結局。」
「月如付出了全部，這個吻是她應得到的一場『儀式』，也是逍遙在預感鎖妖塔有大危機時，對月如情感上的一種宣洩。」
「而這個吻，會讓月如的犧牲換來的對另兩人的『成全』變得有迴響，而不是無聲的湮滅。」
「且這個吻，也是逍遙愛靈兒，而月如一直處在對逍遙愛而不得的糾結處境中，得到的一束光。」
「在我創作月如這個角色時，我也把這個吻定義為對月如的『慈悲』。」
眾人看向楊玉清，看他會如何來辨。
楊玉清靜坐如松，目光清冽，開口卻如古井微瀾，不含什麼情感。
「姚兄執著角色之情感表達，也有其理。」
「然，你的這個理解在我認為有損悲劇的層次。」
「林月如之偉大，在於她的愛是無條件付出，只因『愛』本身而選擇犧牲才符合『無條件付出』這個人設。」
「這樣的『愛』才是從男女小愛，升華為近乎『道』的大愛的一種詮釋。」
「加上一吻，反而將這份無私之愛拉回了『交換』的層面——我為你死，你需吻我以作補償。」
「這前後情感行為上的邏輯，導致這個吻非但不是慈悲，反而是對林月如人格光輝的矮化。」
姚壯憲的身體微微前傾，因這番話有所觸動。
無條件付出，因愛本身選擇犧牲才符合這個人設；加上一吻，讓林月如的犧牲變成了一種情感交換；情感前後邏輯的呈現，是對林月如人格的矮化……
他念及楊玉清在上海給他們提出的「因果宿命論」，一如當下楊玉清的這番言論，沒任何如「1+1=2」似的定理般的邏輯支撐這些觀點。
但從哲學思辨的角度來看，楊玉清所說又沒有任何漏洞可言，反而基於角色人設的底層邏輯性極強。
「再者，這一吻的存在，可謂亂《仙劍》宿命之完整。」
「《仙劍》故事之魂，就在於『因果宿命』四個字。」
「因果宿命是天道輪迴的一環，那真正的悲壯應源於天道本身的無情，而非刻意添加情愛作為點綴的渲染，這實乃畫蛇添足。」
「李逍遙的宿命是承擔，趙靈兒的宿命是使命，林月如的宿命是成全。」
「三條宿命線交織，分工明確又各自完整，才構成了屬於他們各自的天道輪迴之絕唱。」
「李逍遙『救妻』前與林月如之吻，如同在這純淨的宿命樂章中投入一個不和諧的音符，破壞了整個因果宿命悽美又崇高的大愛意境。」
聞言，姚壯憲看了看李國立。
李國立擺手，「別看我，我無言以對。」
剛還欲言又止的他，這下無話可說了。
他發覺，聽楊玉清講「道理」很容易被洗腦。
楊玉清講的東西很深刻、很玄妙，講的是很底層很本質上的東西。
而本質上的東西往往都有點晦澀難懂，可楊玉清的言論卻又讓人挑不出毛病，這就會令人莫名其妙對他說的東西產生信服感。