第76章 我就說過他是天才！
客棧外的街道上，十來位群演各自在副導演規劃好的位置上就位。
楊玉清來到群演交織的人流之中，站在屬於李逍遙的開場位置上，等待開機指令。
在他觀察的視野里，半空中有個盯著他的吊臂鏡頭，眼前有個拍他正面的鏡頭，背後有個拍他背面的鏡頭，旁邊又有個人拿著個收音器跟隨。
並且，副導演團隊還會在鏡頭之外的地帶對他進行觀察。
這是他第一次來片場表演，發現跟試鏡的環境好不一樣，無關人員多了不少。
難怪相關書本上說，演員要有信念感。
這信念感的要求除了針對演員的內心外，針對的還是這演戲的現場。
他能夠感受得到，演戲的時候無關人員越多，演員本人會越容易尷尬。
「玉清，兩分鐘時間，準備好了就點下頭，然後開始表演。」
副導演叫李清源，李國立導演團隊的人，負責片場調度與指揮。
對於楊玉清這個噱頭大於名頭的新人，他有點好奇此子的表現。
憑他的經驗，幾乎所有新人演員在出道的作品中都不會順遂，會被導演罵成狗。
無他，劇本中不會告訴演員具體該怎麼演戲，只是簡單的描述戲裡的時間、人物、地點和情節，除此外任何細節都沒有。
就像這場開場戲，劇本里描述的是——
【上午，李逍遙走在回自家客棧的路上，一路抱怨命運的不堪，回到客棧後又被嬸嬸罵，氣不過，旋即與嬸嬸對罵、幹仗。】
劇本的描述就這麼簡單，除了下文會附加上屬於角色的台詞外，再無其他。
如何在這完全敘事、無細節描寫的文字上，腦補出屬於角色的姿態和動作，又用何語態說出既符合人物又符合當下環境氛圍的台詞？
基本上，沒經驗的新人演員在演人生第一部戲中都會很懵逼。
而這楊玉清被媒體傳得神乎其神的，又被上頭的蔡藝儂和李國立兩位老闆力捧，作為新人的他會有怎樣的表現？
李清源對此既感興趣，也有期待。
期待的不止是他，還有監視器前的蔡藝儂、李國立、姚壯憲和趙箭等導演組成員。
在李國立的眼裡，楊玉清右手持劍，左邊嘴角叼著根狗尾巴草。
還沒開始演，別的看不出什麼，但那根狗尾巴草的存在讓楊玉清的氣質沉了下來。
可這還不夠，楊玉清的氣質太出塵了，即便沉下來些許，但混在這一群市井小民打扮的群演中，依然鶴立雞群般亮眼。
問題就在於，李逍遙初期的人物感不需要如此亮眼。
或者說，不需要靠外表感觀亮眼，要亮眼也是要靠內在的塑造。
「怕是要多拍幾次了，他那氣質沉得不徹底，要多調整。」李國立道。
姚壯憲道：「先讓他自己試著演吧，我們替他查漏補缺。」
就在這時，監視器中的楊玉清點了下頭，李清源拿起對講機匯報了這一情況。
李國立當即拿上對講機道：「場記打板，倒數十個數。」
客棧內的楊昆，和客棧外的群演們心神一動，亟待表演。
楊玉清握了握手中的劍身，咬了咬左邊嘴角的狗尾巴草，聆聽著場記人員拿著大喇叭播報的倒數，在做最後的內心狀態處理。
他對李逍遙這個人物的理解，在自我認知中可以說了如指掌，要學的就是如何通過表演來詮釋好這個角色？
通過在京城看電視劇的經歷，他發現了不少類似李逍遙性格的劇中人物。
譬如《小李飛刀》的李尋歡、《絕代雙驕》的江小魚、《武林外史》的沈浪、《少年方世玉》的方世玉和《鹿鼎記》中的韋小寶等。
這些人物都是言行乖張、心性跳脫、玩世不恭，但又有俠義之道的性格。
而跟李逍遙初期人物感最為相似的，則是《鹿鼎記》中的韋小寶，性格共同點多了個放浪形骸，以及對情感的輕浮。
演員陳小春把這個韋小寶詮釋得惟妙惟肖，通過各種浮誇的肢體動作把這個「市井小人物」演繹得十分傳神。
又聽蔡藝儂說過，陳小春在現實中是「乖寶寶」、「妻管嚴」，跟韋小寶完全是兩個模樣。
這無不說明，演員本身的氣質狀態跟要演的角色人設沒太大關係。
是故，方才趙箭添加的兩個動作，提劍腕花和嘴巴叼草，他很是認同。
表演，就是通過動作來改變姿態，通過表情來改變神態，通過姿態和神態的改變來呈現人物感，從而瓦解掉演員本身的特徵，讓演員徹底化身角色的過程。
簡而言之，演員現實中的特性要在表演中被磨滅，才能達到書籍中所言「演什麼是什麼」的最高境界。
「開始！」場記倒數完畢，打板後大喊開始。
楊玉清腳步一抬，開始了他人生中真正意義上的第一次表演。
李國立等人眼睛一亮，因為他們發現，楊玉清的走姿與之平常狀態大相逕庭，整個人的飄然氣質完全沉了下來。
群演在走動，塑造了一幕為生活奔忙的場景。
楊玉清行走於人群中，與平日裡信步閒庭的步伐截然不同的是，他在走動的時候特意把左右腳稍稍往外跨了些許，看起來浪里浪蕩的。
右手提劍腕花，還把劍身拿在手上轉圈圈，附近行人生怕被打到紛紛避讓。
嘴角叼著草，一雙目光又左顧右望，顯出幾分紈絝少年的模樣。
如此狀態下，附上口吻輕浮的台詞：
「我叫李逍遙，一點不逍遙，身在小漁村，如何去逍遙。」
「從小無父母，嬸嬸來當娘，守著破客棧，沒錢又無聊。」
荒誕與滑稽，是李逍遙初期人設中少年浮躁心性的體現。
何為荒誕？何為滑稽？
就是人的言行要區別與社會常態，要做出正常人不會做出的行為。
而做出非常態行為又會很尷尬，如何消除尷尬？
就看楊玉清那腳上六親不認步伐、手中戲耍行人般的轉劍、嘴角流氓似的叼草所結合起來的人物動態，再加上這樣的自述性台詞，整個人的荒誕與滑稽感入木三分、毫不違和。
「這傢伙進步也太快了吧！」蔡藝儂驚艷出聲。
監視器鏡頭中的人是楊玉清？
和他平常中的狀態完全兩個樣！
李國立等人也大感驚喜，但暫不發表什麼感言，又連忙制止蔡藝儂的失言，讓她保持安靜，隨後繼續看楊玉清的表演。
客棧門口，楊玉清邁步而入。
剛踏入，位於櫃檯後，飾演嬸嬸的楊昆便抬頭看到了他。
楊昆雙手叉腰，對他怒目而視，罵道：
「好你個兔崽子，大清早的不看著店又跑去哪兒瘋去了？萬一店裡進賊了怎麼辦？成天就知道去外面鬼混，遊手好閒不思進取，老娘一把屎一把尿把你養大，真是白養了！」
楊玉清「呸」了一聲，把嘴裡的狗尾巴草吐掉。
昂起頭來，斜劉海髮型隨之飄揚，故意耍帥，賤兮兮的。
又抬起右手，把劍扛在了肩膀上，一副土匪混混樣。
「你再罵我一句試試？」
「嘿！老娘罵你怎麼了？」
只聽「噌」的一聲，楊玉清拔劍而出，劍鋒直指楊昆：「本少俠再給你一次組織語言的機會。」
楊昆板起一張臉，重重地把手中帳本砸在桌面，氣沖沖的從櫃檯後走了出來。
她邁著大步直奔楊玉清，無視指向自己的劍鋒，當即就提手扭住了他的耳朵。
「啊！痛痛痛！」楊玉清吃痛模樣。
楊昆瞪眼：「你想造反？」
「嬸嬸饒命！」楊玉清大喊饒命。
楊昆眼睛再瞪大：「是不是想造反？」
「我錯了我錯了！」楊玉清雙手作揖。
楊昆鬆開他的耳朵，甩臉道：「趕緊給老娘去幹活！」
「好嘞！」楊玉清嬉皮笑臉，屁顛屁顛往樓上跑去。
隨著「咔」的一聲，在場的演員和工作人員都停了下來。
李國立放下對講機，撫掌歡快地道：「我就說過他是天才！哪個新人能演成這樣？一分鐘的出場鏡頭幾次人物反轉那叫一個絕！」
楊玉清來到群演交織的人流之中，站在屬於李逍遙的開場位置上，等待開機指令。
在他觀察的視野里，半空中有個盯著他的吊臂鏡頭，眼前有個拍他正面的鏡頭，背後有個拍他背面的鏡頭，旁邊又有個人拿著個收音器跟隨。
並且，副導演團隊還會在鏡頭之外的地帶對他進行觀察。
這是他第一次來片場表演，發現跟試鏡的環境好不一樣，無關人員多了不少。
難怪相關書本上說，演員要有信念感。
這信念感的要求除了針對演員的內心外，針對的還是這演戲的現場。
他能夠感受得到，演戲的時候無關人員越多，演員本人會越容易尷尬。
「玉清，兩分鐘時間，準備好了就點下頭，然後開始表演。」
副導演叫李清源，李國立導演團隊的人，負責片場調度與指揮。
對於楊玉清這個噱頭大於名頭的新人，他有點好奇此子的表現。
憑他的經驗，幾乎所有新人演員在出道的作品中都不會順遂，會被導演罵成狗。
無他，劇本中不會告訴演員具體該怎麼演戲，只是簡單的描述戲裡的時間、人物、地點和情節，除此外任何細節都沒有。
就像這場開場戲，劇本里描述的是——
【上午，李逍遙走在回自家客棧的路上，一路抱怨命運的不堪，回到客棧後又被嬸嬸罵，氣不過，旋即與嬸嬸對罵、幹仗。】
劇本的描述就這麼簡單，除了下文會附加上屬於角色的台詞外，再無其他。
如何在這完全敘事、無細節描寫的文字上，腦補出屬於角色的姿態和動作，又用何語態說出既符合人物又符合當下環境氛圍的台詞？
基本上，沒經驗的新人演員在演人生第一部戲中都會很懵逼。
而這楊玉清被媒體傳得神乎其神的，又被上頭的蔡藝儂和李國立兩位老闆力捧，作為新人的他會有怎樣的表現？
李清源對此既感興趣，也有期待。
期待的不止是他，還有監視器前的蔡藝儂、李國立、姚壯憲和趙箭等導演組成員。
在李國立的眼裡，楊玉清右手持劍，左邊嘴角叼著根狗尾巴草。
還沒開始演，別的看不出什麼，但那根狗尾巴草的存在讓楊玉清的氣質沉了下來。
可這還不夠，楊玉清的氣質太出塵了，即便沉下來些許，但混在這一群市井小民打扮的群演中，依然鶴立雞群般亮眼。
問題就在於，李逍遙初期的人物感不需要如此亮眼。
或者說，不需要靠外表感觀亮眼，要亮眼也是要靠內在的塑造。
「怕是要多拍幾次了，他那氣質沉得不徹底，要多調整。」李國立道。
姚壯憲道：「先讓他自己試著演吧，我們替他查漏補缺。」
就在這時，監視器中的楊玉清點了下頭，李清源拿起對講機匯報了這一情況。
李國立當即拿上對講機道：「場記打板，倒數十個數。」
客棧內的楊昆，和客棧外的群演們心神一動，亟待表演。
楊玉清握了握手中的劍身，咬了咬左邊嘴角的狗尾巴草，聆聽著場記人員拿著大喇叭播報的倒數，在做最後的內心狀態處理。
他對李逍遙這個人物的理解，在自我認知中可以說了如指掌，要學的就是如何通過表演來詮釋好這個角色？
通過在京城看電視劇的經歷，他發現了不少類似李逍遙性格的劇中人物。
譬如《小李飛刀》的李尋歡、《絕代雙驕》的江小魚、《武林外史》的沈浪、《少年方世玉》的方世玉和《鹿鼎記》中的韋小寶等。
這些人物都是言行乖張、心性跳脫、玩世不恭，但又有俠義之道的性格。
而跟李逍遙初期人物感最為相似的，則是《鹿鼎記》中的韋小寶，性格共同點多了個放浪形骸，以及對情感的輕浮。
演員陳小春把這個韋小寶詮釋得惟妙惟肖，通過各種浮誇的肢體動作把這個「市井小人物」演繹得十分傳神。
又聽蔡藝儂說過，陳小春在現實中是「乖寶寶」、「妻管嚴」，跟韋小寶完全是兩個模樣。
這無不說明，演員本身的氣質狀態跟要演的角色人設沒太大關係。
是故，方才趙箭添加的兩個動作，提劍腕花和嘴巴叼草，他很是認同。
表演，就是通過動作來改變姿態，通過表情來改變神態，通過姿態和神態的改變來呈現人物感，從而瓦解掉演員本身的特徵，讓演員徹底化身角色的過程。
簡而言之，演員現實中的特性要在表演中被磨滅，才能達到書籍中所言「演什麼是什麼」的最高境界。
「開始！」場記倒數完畢，打板後大喊開始。
楊玉清腳步一抬，開始了他人生中真正意義上的第一次表演。
李國立等人眼睛一亮，因為他們發現，楊玉清的走姿與之平常狀態大相逕庭，整個人的飄然氣質完全沉了下來。
群演在走動，塑造了一幕為生活奔忙的場景。
楊玉清行走於人群中，與平日裡信步閒庭的步伐截然不同的是，他在走動的時候特意把左右腳稍稍往外跨了些許，看起來浪里浪蕩的。
右手提劍腕花，還把劍身拿在手上轉圈圈，附近行人生怕被打到紛紛避讓。
嘴角叼著草，一雙目光又左顧右望，顯出幾分紈絝少年的模樣。
如此狀態下，附上口吻輕浮的台詞：
「我叫李逍遙，一點不逍遙，身在小漁村，如何去逍遙。」
「從小無父母，嬸嬸來當娘，守著破客棧，沒錢又無聊。」
荒誕與滑稽，是李逍遙初期人設中少年浮躁心性的體現。
何為荒誕？何為滑稽？
就是人的言行要區別與社會常態，要做出正常人不會做出的行為。
而做出非常態行為又會很尷尬，如何消除尷尬？
就看楊玉清那腳上六親不認步伐、手中戲耍行人般的轉劍、嘴角流氓似的叼草所結合起來的人物動態，再加上這樣的自述性台詞，整個人的荒誕與滑稽感入木三分、毫不違和。
「這傢伙進步也太快了吧！」蔡藝儂驚艷出聲。
監視器鏡頭中的人是楊玉清？
和他平常中的狀態完全兩個樣！
李國立等人也大感驚喜，但暫不發表什麼感言，又連忙制止蔡藝儂的失言，讓她保持安靜，隨後繼續看楊玉清的表演。
客棧門口，楊玉清邁步而入。
剛踏入，位於櫃檯後，飾演嬸嬸的楊昆便抬頭看到了他。
楊昆雙手叉腰，對他怒目而視，罵道：
「好你個兔崽子，大清早的不看著店又跑去哪兒瘋去了？萬一店裡進賊了怎麼辦？成天就知道去外面鬼混，遊手好閒不思進取，老娘一把屎一把尿把你養大，真是白養了！」
楊玉清「呸」了一聲，把嘴裡的狗尾巴草吐掉。
昂起頭來，斜劉海髮型隨之飄揚，故意耍帥，賤兮兮的。
又抬起右手，把劍扛在了肩膀上，一副土匪混混樣。
「你再罵我一句試試？」
「嘿！老娘罵你怎麼了？」
只聽「噌」的一聲，楊玉清拔劍而出，劍鋒直指楊昆：「本少俠再給你一次組織語言的機會。」
楊昆板起一張臉，重重地把手中帳本砸在桌面，氣沖沖的從櫃檯後走了出來。
她邁著大步直奔楊玉清，無視指向自己的劍鋒，當即就提手扭住了他的耳朵。
「啊！痛痛痛！」楊玉清吃痛模樣。
楊昆瞪眼：「你想造反？」
「嬸嬸饒命！」楊玉清大喊饒命。
楊昆眼睛再瞪大：「是不是想造反？」
「我錯了我錯了！」楊玉清雙手作揖。
楊昆鬆開他的耳朵，甩臉道：「趕緊給老娘去幹活！」
「好嘞！」楊玉清嬉皮笑臉，屁顛屁顛往樓上跑去。
隨著「咔」的一聲，在場的演員和工作人員都停了下來。
李國立放下對講機，撫掌歡快地道：「我就說過他是天才！哪個新人能演成這樣？一分鐘的出場鏡頭幾次人物反轉那叫一個絕！」