第157章 在羅馬
第157章 在羅馬
金球獎沒啥好說的，伊森參與的四部提名電影裡，只有艾爾莎·蘭切斯特憑藉《控方證人》里碎嘴護士的角色拿到了一個最佳女配。
最佳劇情片、最佳導演、最佳男主全被《桂河大橋》攬獲。
說不遺憾是假的。
不過實話實說，《桂河大橋》這片子除了有點英國人的矯情以外，拍的是真不錯。
哥倫比亞出品，英國抗日片。
裡面那段經典的《波基上校進行曲》的口哨後來還被成龍的A計劃用過。
雖然電影沒獲獎，但伊森倒是很開心，金球的氛圍比奧斯卡輕鬆多了，邊吃邊看，還能悄悄溜到旁邊桌上和朋友聊天。
他就當是個大型茶話會了。
金球獎結束後，伊森就和惠勒導演一起去了義大利。
《賓虛》的主要場景就是耶路撒冷城，戰車競技場和安東尼亞堡宮殿，每個大場景中又包含若干需要精細裝飾的小場景。
海戰戲本來惠勒導演是想找個大池塘，用模型拍攝的，但伊森覺得可以試試海景實拍，導演讓他忙完了競技場以後試試效果。
和英國那邊的工會規定不一樣，義大利這邊並沒有強制要求必須僱傭本地員工。
但規模這麼大的工程，不可能全部使用美國員工，所以劇組還是在義大利僱傭了大量的本地專業人員。
其中有兩個，伊森特別感興趣。
這倆貨一個叫塞爾喬·萊昂內，是羅馬電影實驗中心的副導演。
另一個叫丁度·巴拉斯，是個在羅馬學習繪畫的藝術生。
半個月後，新視野的工程師也來了，帶著兩台卡車改造的移動拍攝平台。
寬熒幕攝影機太重了，新視野原有的簡單彈簧平衡裝置完全不能承受。
最後，他們參考了重型卡車的鋼板彈簧加液壓彈簧的設計才實現了攝像機在長焦距鏡頭下的畫面穩定。
道奇三噸半卡車的大梁有8毫米厚，非常堅固，就算和小轎車迎頭撞上都能保持後面的攝影機不晃動，而且車上自帶發電機，不需要任何外部支援，是非常理想的移動平台。
（大概是這個意思）
「所有牆面打磨做舊後都要用石灰水流一遍，作出那種天長日久風吹日曬的斑駁感。」
建了一半的耶路撒冷城裡，惠勒導演正在和製片人山姆查看工程進度。
「對對，布景絕對不能一塵不染。
那種就連大街上的乞丐都乾乾淨淨，所有路面牆面、房屋瓦片、桌椅板凳全都閃閃發亮，就像剛從工廠里做出來一樣的電影咱們可不拍。」
伊森跟在後面嘀嘀咕咕。
「別瞎說，怎麼會有那樣的電影。」惠勒導演扭頭訓了他一句，接著問道：「那些白馬找齊了嗎？」
「全義大利的白馬差不多都找來了，一共78匹。」伊森回道。
電影裡除了男主角的戰車需要4匹白馬以外，總督進城、覲見皇帝等等大場面都需要白馬出場。
這幫祖宗可不好伺候。
它們進組後，除了草料，伊森每星期差不多還要準備兩卡車的蘋果和蘿下，用來增進演員和馬匹間的感情。
「對了，不同角色拉戰車的馬，你都要用不同的顏色，那配套的鞍是不是也得和馬的顏色搭配啊。」
「你不說我都忘了，你和休說一聲，別的戰車他自己看著辦，賓虛和米薩拉的戰車一個用白馬配銀鞍，一個用黑馬配紅鞍。」
休·亨特是道具組的負責人。
惠勒導演揉揉腦袋，各種工作千頭萬緒，要不是伊森他們在旁提醒，一不留神就會忽略一些細節。
說話間，幾人來到城外的馬場，除了主角賓虛、米薩拉以外，還有一幫古羅馬的執政官、總督、騎兵也都在場上練習騎馬。
看到他們，飾演主角賓虛的查爾頓打馬過來。
「導演，你看我現在的膚色可以了嗎？」他抬抬手臂，向惠勒導演展示了一下這幾天日光浴的成果。
之前導演嫌棄他們這些美國演員太白淨，沒有地中海氣質，讓他們多曬太陽。
「你得曬均勻一點，我的朋友。別像我似的，曬成個熊貓樣。」
伊森拉開短袖，一條胳膊兩個顏色，上半截白白的，手肘往下曬成小麥色了O
眾人哈哈一樂，伊森在這幫人里算是最白的，結果反差也最明顯。
倒不用擔心現在的美國人不知道熊貓是什麼，早在1936年就有美國人偷運過一隻熊貓幼崽，在芝加哥動物園展覽時引起過轟動，報紙稱為「最可愛的外交官」。
後來民國政府還向美國贈送過一對熊貓，算是為熊貓外交開了個頭。
不過中國以前對外還是直接贈送，八十年代後就不送了，全改成租借，熊貓在外面生的仔也是中國的。
金貴的不得了。
海邊的船塢里，一幫道具師大眼瞪小眼，伊森在和之前聘請的那個義大利古羅馬戰船專家吵架。
按原設計，戰船里划槳的奴隸分列在船身兩邊，每邊上中下三排人，每人搖一個船槳。
最下層的還好，因為離倉壁最遠，還能拉動槳葉。最上層的因為坐的近，船槳動力臂太短，根本搖不動。
幾個叫來測試的大老爺們兒憋的臉紅脖子粗，也拉不動那四米五的船槳。
「古羅馬戰船真的是這樣划槳的嗎？懂不懂槓桿原理？這怎麼能搖的動？」
伊森上去試了試，覺得就是扯淡。
「所以划槳的奴隸三個月就廢了啊。」那義大利佬聳聳肩，表示本來就這樣。
「不行，必須要增加一個助力裝置，我可不想演員們來拍個電影，還落下一身病。」
「古羅馬就是這樣的，我們的祖宗就是這麼做的，加上那什麼裝置就沒靈魂了。」那義大利人吹鬍子瞪眼。
「少和我扯這些沒用的，今天你必須做個違背祖宗的決定！」
伊森懶得再和他廢話，叫來新視野的工程師，讓他們弄一批氣動活塞杆給船槳裝上。
開拍前的籌備工作千頭萬緒，山姆作為製片人，每天忙得馬不停蹄。
伊森作為聯合製片人，雖然主要工作是控制預算，但看在惠勒導演的面子上，也出於對電影的熱愛，還是自覺地擔負起了一些製片工作。
他搞定了戰船的事情，又跑到劇組租的健身房，幾十號猛男在裡面呼哧呼哧的釋放荷爾蒙。
古羅馬的盔甲會護住整個上半身，但會露出手臂和腿。
所以伊森提議這些扮演士兵的大龍套開拍前突擊鍛鍊增肌，總不能胸前是線條分明八塊腹肌的盔甲，然後伸出四個細胳膊細腿吧。
那不成王八了。
「弟兄們，感覺怎麼樣？」
伊森進去，拍拍一個傢伙的胳膊，能看出來，已經初具規模了。
「耶！」
「非常好！」
「我感覺自己就是海格力斯！」
一幫傢伙嗷嗷叫的在那展示自己火辣的肱二頭肌。
「嗯嗯，不錯不錯，鍛鍊的很好嘛。」伊森背著手轉了一圈，像是關懷小寡婦的村支書。
現在的健身運動還比較粗糙，就是些槓鈴、啞鈴和划船機之類的器械。
有氧運作這概念提出還得十來年，見他們鍛鍊不到點上，伊森就示範了幾個針對性動作讓他們跟著練。
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金球獎沒啥好說的，伊森參與的四部提名電影裡，只有艾爾莎·蘭切斯特憑藉《控方證人》里碎嘴護士的角色拿到了一個最佳女配。
最佳劇情片、最佳導演、最佳男主全被《桂河大橋》攬獲。
說不遺憾是假的。
不過實話實說，《桂河大橋》這片子除了有點英國人的矯情以外，拍的是真不錯。
哥倫比亞出品，英國抗日片。
裡面那段經典的《波基上校進行曲》的口哨後來還被成龍的A計劃用過。
雖然電影沒獲獎，但伊森倒是很開心，金球的氛圍比奧斯卡輕鬆多了，邊吃邊看，還能悄悄溜到旁邊桌上和朋友聊天。
他就當是個大型茶話會了。
金球獎結束後，伊森就和惠勒導演一起去了義大利。
《賓虛》的主要場景就是耶路撒冷城，戰車競技場和安東尼亞堡宮殿，每個大場景中又包含若干需要精細裝飾的小場景。
海戰戲本來惠勒導演是想找個大池塘，用模型拍攝的，但伊森覺得可以試試海景實拍，導演讓他忙完了競技場以後試試效果。
和英國那邊的工會規定不一樣，義大利這邊並沒有強制要求必須僱傭本地員工。
但規模這麼大的工程，不可能全部使用美國員工，所以劇組還是在義大利僱傭了大量的本地專業人員。
其中有兩個，伊森特別感興趣。
這倆貨一個叫塞爾喬·萊昂內，是羅馬電影實驗中心的副導演。
另一個叫丁度·巴拉斯，是個在羅馬學習繪畫的藝術生。
半個月後，新視野的工程師也來了，帶著兩台卡車改造的移動拍攝平台。
寬熒幕攝影機太重了，新視野原有的簡單彈簧平衡裝置完全不能承受。
最後，他們參考了重型卡車的鋼板彈簧加液壓彈簧的設計才實現了攝像機在長焦距鏡頭下的畫面穩定。
道奇三噸半卡車的大梁有8毫米厚，非常堅固，就算和小轎車迎頭撞上都能保持後面的攝影機不晃動，而且車上自帶發電機，不需要任何外部支援，是非常理想的移動平台。
（大概是這個意思）
「所有牆面打磨做舊後都要用石灰水流一遍，作出那種天長日久風吹日曬的斑駁感。」
建了一半的耶路撒冷城裡，惠勒導演正在和製片人山姆查看工程進度。
「對對，布景絕對不能一塵不染。
那種就連大街上的乞丐都乾乾淨淨，所有路面牆面、房屋瓦片、桌椅板凳全都閃閃發亮，就像剛從工廠里做出來一樣的電影咱們可不拍。」
伊森跟在後面嘀嘀咕咕。
「別瞎說，怎麼會有那樣的電影。」惠勒導演扭頭訓了他一句，接著問道：「那些白馬找齊了嗎？」
「全義大利的白馬差不多都找來了，一共78匹。」伊森回道。
電影裡除了男主角的戰車需要4匹白馬以外，總督進城、覲見皇帝等等大場面都需要白馬出場。
這幫祖宗可不好伺候。
它們進組後，除了草料，伊森每星期差不多還要準備兩卡車的蘋果和蘿下，用來增進演員和馬匹間的感情。
「對了，不同角色拉戰車的馬，你都要用不同的顏色，那配套的鞍是不是也得和馬的顏色搭配啊。」
「你不說我都忘了，你和休說一聲，別的戰車他自己看著辦，賓虛和米薩拉的戰車一個用白馬配銀鞍，一個用黑馬配紅鞍。」
休·亨特是道具組的負責人。
惠勒導演揉揉腦袋，各種工作千頭萬緒，要不是伊森他們在旁提醒，一不留神就會忽略一些細節。
說話間，幾人來到城外的馬場，除了主角賓虛、米薩拉以外，還有一幫古羅馬的執政官、總督、騎兵也都在場上練習騎馬。
看到他們，飾演主角賓虛的查爾頓打馬過來。
「導演，你看我現在的膚色可以了嗎？」他抬抬手臂，向惠勒導演展示了一下這幾天日光浴的成果。
之前導演嫌棄他們這些美國演員太白淨，沒有地中海氣質，讓他們多曬太陽。
「你得曬均勻一點，我的朋友。別像我似的，曬成個熊貓樣。」
伊森拉開短袖，一條胳膊兩個顏色，上半截白白的，手肘往下曬成小麥色了O
眾人哈哈一樂，伊森在這幫人里算是最白的，結果反差也最明顯。
倒不用擔心現在的美國人不知道熊貓是什麼，早在1936年就有美國人偷運過一隻熊貓幼崽，在芝加哥動物園展覽時引起過轟動，報紙稱為「最可愛的外交官」。
後來民國政府還向美國贈送過一對熊貓，算是為熊貓外交開了個頭。
不過中國以前對外還是直接贈送，八十年代後就不送了，全改成租借，熊貓在外面生的仔也是中國的。
金貴的不得了。
海邊的船塢里，一幫道具師大眼瞪小眼，伊森在和之前聘請的那個義大利古羅馬戰船專家吵架。
按原設計，戰船里划槳的奴隸分列在船身兩邊，每邊上中下三排人，每人搖一個船槳。
最下層的還好，因為離倉壁最遠，還能拉動槳葉。最上層的因為坐的近，船槳動力臂太短，根本搖不動。
幾個叫來測試的大老爺們兒憋的臉紅脖子粗，也拉不動那四米五的船槳。
「古羅馬戰船真的是這樣划槳的嗎？懂不懂槓桿原理？這怎麼能搖的動？」
伊森上去試了試，覺得就是扯淡。
「所以划槳的奴隸三個月就廢了啊。」那義大利佬聳聳肩，表示本來就這樣。
「不行，必須要增加一個助力裝置，我可不想演員們來拍個電影，還落下一身病。」
「古羅馬就是這樣的，我們的祖宗就是這麼做的，加上那什麼裝置就沒靈魂了。」那義大利人吹鬍子瞪眼。
「少和我扯這些沒用的，今天你必須做個違背祖宗的決定！」
伊森懶得再和他廢話，叫來新視野的工程師，讓他們弄一批氣動活塞杆給船槳裝上。
開拍前的籌備工作千頭萬緒，山姆作為製片人，每天忙得馬不停蹄。
伊森作為聯合製片人，雖然主要工作是控制預算，但看在惠勒導演的面子上，也出於對電影的熱愛，還是自覺地擔負起了一些製片工作。
他搞定了戰船的事情，又跑到劇組租的健身房，幾十號猛男在裡面呼哧呼哧的釋放荷爾蒙。
古羅馬的盔甲會護住整個上半身，但會露出手臂和腿。
所以伊森提議這些扮演士兵的大龍套開拍前突擊鍛鍊增肌，總不能胸前是線條分明八塊腹肌的盔甲，然後伸出四個細胳膊細腿吧。
那不成王八了。
「弟兄們，感覺怎麼樣？」
伊森進去，拍拍一個傢伙的胳膊，能看出來，已經初具規模了。
「耶！」
「非常好！」
「我感覺自己就是海格力斯！」
一幫傢伙嗷嗷叫的在那展示自己火辣的肱二頭肌。
「嗯嗯，不錯不錯，鍛鍊的很好嘛。」伊森背著手轉了一圈，像是關懷小寡婦的村支書。
現在的健身運動還比較粗糙，就是些槓鈴、啞鈴和划船機之類的器械。
有氧運作這概念提出還得十來年，見他們鍛鍊不到點上，伊森就示範了幾個針對性動作讓他們跟著練。
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