第162章 《黑神話》的黑科技
第162章 《黑神話》的黑科技
張繼中非常好奇吳憂的高科技拍攝手段，趁劇組休息和於民、黃小名、劉奕非等人來到火花海，吳憂的團隊已經開始工作。
兩台MX攝影機以極其緩慢的速度移動著，拍攝著看似平常的景物。一台對著湖面，從各個角度捕捉水波的反光、倒影的變化、甚至水底石頭的紋理。另一台則在竹林中，李曉然沿著規劃好的路線一遍又一遍地行走，每次行走的方向、速度、姿態都有微妙的不同。
最讓人不解的是，拍攝過程中，技術人員不斷地記錄著各種數據，光線角度、風速、
濕度、色溫，甚至連樹葉晃動的頻率都被量化記錄。
「吳導，這是在.」黃小名忍不住問道。
「採集素材，」吳憂解釋道，眼睛沒有離開監視器，「你看李曉然現在走的這條路線，我們正在記錄她行走時，陽光透過竹葉在她身上形成的光影變化。這些數據會被拆解成數百個參數，輸入我們的素材資料庫。」
於民摸著下巴：「可是，這些在後期不能直接做嗎？」
「能做，但不夠真實，」吳憂終於轉過頭來，「自然光線下物體的反射、折射、陰影變化，有著人為無法完全模擬的隨機性和複雜性。我們採集這些原始數據，不是為了直接使用，而是為了建立一個真實世界的物理模型。在這個模型基礎上，我們創造出的特效世界才會有說服力。」
張繼中揪著鬍子，若有所思：「就像畫畫要先學素描？」
「差不多是這個道理，」吳憂笑道，「只不過我們是用數據來「素描「。等這些基礎工作完成後，在棚內拍攝時，演員哪怕是對著綠幕表演；我們也能在後期製作中，將他們在九寨溝採集的光影數據，環境反應數據無縫對接上去。這樣一來，即使角色身處完全虛構的場景，他們的表演也會帶有真實環境的質感。」
這番話讓在場的所有人都陷入了沉思。傳統影視拍攝中，環境只是背景，而在吳憂的方法論里，環境成為了可以量化、分析、拆解和重組的原材料。
「吳導，那這些數據採集完成後，演員的表演不會受到限制嗎？」劉奕非問道，「我的意思是，如果一切都要符合數據模型.」
「好問題，」吳憂讚許地看了她一眼，「這正是我們需要平衡的地方。數據是基礎，但表演是靈魂。我們的目標不是用數據限制表演，而是用數據為表演創造最真實的環境反應。比如，在竹林里，風吹過時，你的頭髮應該如何飄動？陽光突然被雲遮住時，你的瞳孔應該如何變化？這些細節，如果有真實數據支持，表演就會更加自然。」
接下來的幾天，吳憂的團隊按照計劃完成了九寨溝的素材採集工作。期間，吳憂抽空去了鏡海，考察了水下拍攝環境，並安排團隊採集了部分水底數據。
離開九寨溝的前一晚，吳憂在劇組駐地安排了一場豐盛的晚宴，既是犒勞自己的團隊，也是為《神鵰俠侶》劇組送行。席間，張繼中感慨地說：「吳導，你會改變整個行業啊。」
「改變不至於，但希望能推動一些進步，」吳憂舉杯，「華國電影不能總是停留在模仿階段。我們要有自己的方法論，自己的工業標準。」
米米米回到嶗山拍攝基地時，已經是十月中旬。《黑神話》的拍攝進入了正式階段。與九寨溝的自然風光不同，棚內的拍攝完全是另一番景象。
巨大的攝影棚被分割成多個區域，每個區域都布滿了不同層次的綠幕。演員們穿著特製服裝，在綠幕前表演。空中懸掛著多台攝影機，從各個角度記錄演員的動作和表情。
最複雜的是一些需要與虛擬角色互動的場景。吳越有一場戲，需要與一個完全由CG製作的神獸對話。拍攝時，他面前只有一個用綠色泡沫塑料製作的粗糙模型，模型上標記著神獸眼睛的位置。他必須對著這個模型，想像出一個龐大，充滿智慧的神獸，並與之進行情感交流。
「停！」吳憂從監視器後站起來，走到拍攝區域，「吳越，你的眼神方向對了，但焦點不對。你不是在看一個點，而是在看一個「存在」。想像一下，你面前不是這個綠色模型，而是一個比你高大三倍的生命體。你的視線應該有輕微的移動，因為它在呼吸，在微微動作。」
吳越點點頭，閉眼醞釀情緒，再次睜開眼睛時，眼神明顯有了變化。
「好，這條保留，再來一次，這次加一點敬畏感。」吳憂退回監視器後。
這種拍攝對演員的要求極高，不僅需要強大的想像力和信念感，還需要精準的身體控制。一個簡單的轉身動作，可能需要重複幾十次，以確保動作捕捉點能夠被所有角度的攝影機清晰記錄。
為了幫助演員進入狀態，吳憂讓憂幻視覺的技術團隊製作了一些簡單的動畫預覽。雖然只是粗糙的線條和色塊，但至少能讓演員對最終效果有個大致概念。
「吳導，這是你要的第三十七號場景的預覽。」技術總監王磊遞過一個筆記本電腦。
吳憂接過，快速瀏覽了一遍。「光影過渡還是太生硬。通知渲染組，把太陽角度調整五度，陰影邊緣做羽化處理。另外，主角服裝的反光率需要降低百分之十五，現在看起來太「塑料了。」
「明白。」王磊記錄下修改意見。
這種精細到近乎苛刻的要求，貫穿了整個拍攝過程。吳憂知道，《黑神話》的成功與否，不僅取決於故事和表演，更取決於那個虛擬世界的可信度。而可信度，就建立在這些看似瑣碎的細節之上。
***
就在吳憂專注於拍攝時，影視圈的另一場風波正在發酵。
安樂影業旗下百老匯院線屯門影院泄露《金剛》片源的事件，已經進入了法律程序。
吳憂的律師團隊收集了充分的證據，證明泄露的片源確實來自該影院。
歐羅巴影業和索尼經典影業分別在西班牙和北美對安樂影業提起了訴訟。歐羅巴之所以選擇在西班牙對安樂提起訴訟，是因為《金剛》上映期間，西班牙盜版問題尤為嚴重，給片方造成了巨大損失。
江志強這段時間焦頭爛額，頻繁往返於HOKO、京城之間，試圖通過韓三屏、張藝謀等人進行斡旋。但效果甚微。
「韓董，這次吳憂是鐵了心要追究到底，」江志強在京城一家茶館裡，對著韓三坪訴苦，「安樂也是華國電影的一部分，何必這樣趕盡殺絕呢？」
韓三坪慢悠悠地喝著茶，半響才開口：「江總，不是吳憂要趕盡殺絕，是你們碰了他的底線。盜版問題困擾華國電影多少年了？好不容易有個能得全球票房年度冠軍的大片，你們院線方出了內鬼，這打的是整個華國電影的臉。」
「我們可以賠償，可以道歉..」
「道歉已經晚了，」韓三坪放下茶杯，「現在不僅是吳憂盯著你們，國際上也在看。
我們華影沒起訴你們，就是已經在給你們留足了體面了。」
江志強啞口無言。
更讓安樂雪上加霜的是，內地其他院線方在這件事上保持了沉默，沒有人願意出面為安樂說話。這背後的原因很複雜，一方面是吳憂如今在行業內的地位和影響力。另一方面，也是因為HOK0電影人長期以來對內地同行的傲慢態度，積累了太多不滿。
「HOK0電影工作者總會那邊有什麼反應？」韓三坪問。
「他們..正在商量，」江志強苦笑。
「放不下面子，就窩在那裡發臭吧。」韓三坪的語氣冷了下來，「時代變了，江總。
現在還抱著過去的優越感不放，遲早要被市場拋棄。」
這次會面不歡而散。幾天後，HOK0電影各行業協會終於頂不住壓力，在各大報紙上刊登了道歉聲明。聲明中承認了部分HOK0電影人在內地工作中的不當行為，並承諾加強行業自律。
與此同時，HOK0電影工作者總會發布了一份通告：基於行業自律和職業道德考慮，建議各製作公司在未來五年內，不與張某某和謝某某合作影視項目。
這份通告雖然沒有法律強制力，但在行業內的分量不容小覷。消息一出，輿論譁然。
許多人才意識到，那個HOK0電影人高高在上的時代，真的過去了。
通告發布的當晚，吳思遠給吳憂打了個電話。
「吳導，通告你看到了吧？」
「看到了，」吳憂正在剪輯室看當天的拍攝素材，「吳主席，這份通告的措辭很有意思，「建議」而不是「禁止」。」
電話那頭傳來苦笑：「總要給彼此留點餘地。不過你放心，這份「建議「在行業內，跟禁令沒什麼區別。五年時間，足夠讓很多人忘記他們了。」
「那就好，」吳憂平靜地說，「吳主席，我不是針對某個人，是針對那種風氣。華國電影要發展，首先要打破的就是這種莫名其妙的地域優越感。」
「我明白，」吳思遠嘆了口氣，「其實很多人都明白，只是..需要時間適應。」
「時間不等人，」吳憂說，「市場更不等人。另外，告訴那個爛口發，來這裡恰錢，要把尾巴夾起來。」
掛斷電話後，吳憂繼續看素材。屏幕里，李曉然在綠幕前緩緩轉身，長發在空中劃出優美的弧線。
助理王柔敲門進來：「吳導，美國那邊來消息了，您要找的那個團隊，已經有消息了。」
吳憂眼晴一亮：「Doub|eDR？」
「是的。他們的創業項目是一款作業系統，正在尋求融資。」
吳憂迅速做出決定，「先不用管他們，等他們有初步成果再說，現在沒必要給他們投資。」
「明白。」
王柔離開後，吳憂靠在椅背上，陷入沉思。他尋找的這個作業系統，正是他現在的短板。目前的憂幻視覺和憂幻意識兩個團隊，將特效拍攝的各個單獨環節都掌握的很好，但是開始拍攝後還會覺得工作無比繁瑣。前世據吳憂所知，《阿凡達》就是在這種繁瑣的準備工作中慢慢拍攝的，一直到了《復聯3》才出現專門用於電影拍攝的作業系統，特效拍攝工作效率才得到極大提升。
而這套作業系統的前身，就是Double DR團隊開發的這套作業系統。他們開發的這套作業系統本來是為電腦準備的，結果剛完善好框架團隊就因為資金問題解散了。這套框架就賣給了一家物聯網企業，後來輾轉幾手成為特效拍攝和機械臂控制的專用作業系統。
吳憂對這套作業系統非常感興趣，並不僅僅是因為電影拍攝需要，還有別的用處也很重要。只是他不會給他們投資，更不會想著收編他們。北美那邊真正難管束的就是這種創業團隊，吳憂沒必要拯救他們最後再和他們翻臉，他更想在他們走投無路的時候撿個便宜，有框架就行，吳憂腦海的AI，可以推演出很多有趣的東西。
不過這都是後話，現在他最關心的還是眼前的電影。《黑神話》的拍攝已經步入正軌，但真正的挑戰還在後面。特效電影的後期製作，往往比拍攝更加漫長和複雜。
監視器上，鏡頭定格在吳越的一個特寫。
他按下通話鍵：「通知演員休息半小時，然後繼續第三十八場。另外，讓特效組把剛才那條的實時渲染結果發給我。」
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張繼中非常好奇吳憂的高科技拍攝手段，趁劇組休息和於民、黃小名、劉奕非等人來到火花海，吳憂的團隊已經開始工作。
兩台MX攝影機以極其緩慢的速度移動著，拍攝著看似平常的景物。一台對著湖面，從各個角度捕捉水波的反光、倒影的變化、甚至水底石頭的紋理。另一台則在竹林中，李曉然沿著規劃好的路線一遍又一遍地行走，每次行走的方向、速度、姿態都有微妙的不同。
最讓人不解的是，拍攝過程中，技術人員不斷地記錄著各種數據，光線角度、風速、
濕度、色溫，甚至連樹葉晃動的頻率都被量化記錄。
「吳導，這是在.」黃小名忍不住問道。
「採集素材，」吳憂解釋道，眼睛沒有離開監視器，「你看李曉然現在走的這條路線，我們正在記錄她行走時，陽光透過竹葉在她身上形成的光影變化。這些數據會被拆解成數百個參數，輸入我們的素材資料庫。」
於民摸著下巴：「可是，這些在後期不能直接做嗎？」
「能做，但不夠真實，」吳憂終於轉過頭來，「自然光線下物體的反射、折射、陰影變化，有著人為無法完全模擬的隨機性和複雜性。我們採集這些原始數據，不是為了直接使用，而是為了建立一個真實世界的物理模型。在這個模型基礎上，我們創造出的特效世界才會有說服力。」
張繼中揪著鬍子，若有所思：「就像畫畫要先學素描？」
「差不多是這個道理，」吳憂笑道，「只不過我們是用數據來「素描「。等這些基礎工作完成後，在棚內拍攝時，演員哪怕是對著綠幕表演；我們也能在後期製作中，將他們在九寨溝採集的光影數據，環境反應數據無縫對接上去。這樣一來，即使角色身處完全虛構的場景，他們的表演也會帶有真實環境的質感。」
這番話讓在場的所有人都陷入了沉思。傳統影視拍攝中，環境只是背景，而在吳憂的方法論里，環境成為了可以量化、分析、拆解和重組的原材料。
「吳導，那這些數據採集完成後，演員的表演不會受到限制嗎？」劉奕非問道，「我的意思是，如果一切都要符合數據模型.」
「好問題，」吳憂讚許地看了她一眼，「這正是我們需要平衡的地方。數據是基礎，但表演是靈魂。我們的目標不是用數據限制表演，而是用數據為表演創造最真實的環境反應。比如，在竹林里，風吹過時，你的頭髮應該如何飄動？陽光突然被雲遮住時，你的瞳孔應該如何變化？這些細節，如果有真實數據支持，表演就會更加自然。」
接下來的幾天，吳憂的團隊按照計劃完成了九寨溝的素材採集工作。期間，吳憂抽空去了鏡海，考察了水下拍攝環境，並安排團隊採集了部分水底數據。
離開九寨溝的前一晚，吳憂在劇組駐地安排了一場豐盛的晚宴，既是犒勞自己的團隊，也是為《神鵰俠侶》劇組送行。席間，張繼中感慨地說：「吳導，你會改變整個行業啊。」
「改變不至於，但希望能推動一些進步，」吳憂舉杯，「華國電影不能總是停留在模仿階段。我們要有自己的方法論，自己的工業標準。」
米米米回到嶗山拍攝基地時，已經是十月中旬。《黑神話》的拍攝進入了正式階段。與九寨溝的自然風光不同，棚內的拍攝完全是另一番景象。
巨大的攝影棚被分割成多個區域，每個區域都布滿了不同層次的綠幕。演員們穿著特製服裝，在綠幕前表演。空中懸掛著多台攝影機，從各個角度記錄演員的動作和表情。
最複雜的是一些需要與虛擬角色互動的場景。吳越有一場戲，需要與一個完全由CG製作的神獸對話。拍攝時，他面前只有一個用綠色泡沫塑料製作的粗糙模型，模型上標記著神獸眼睛的位置。他必須對著這個模型，想像出一個龐大，充滿智慧的神獸，並與之進行情感交流。
「停！」吳憂從監視器後站起來，走到拍攝區域，「吳越，你的眼神方向對了，但焦點不對。你不是在看一個點，而是在看一個「存在」。想像一下，你面前不是這個綠色模型，而是一個比你高大三倍的生命體。你的視線應該有輕微的移動，因為它在呼吸，在微微動作。」
吳越點點頭，閉眼醞釀情緒，再次睜開眼睛時，眼神明顯有了變化。
「好，這條保留，再來一次，這次加一點敬畏感。」吳憂退回監視器後。
這種拍攝對演員的要求極高，不僅需要強大的想像力和信念感，還需要精準的身體控制。一個簡單的轉身動作，可能需要重複幾十次，以確保動作捕捉點能夠被所有角度的攝影機清晰記錄。
為了幫助演員進入狀態，吳憂讓憂幻視覺的技術團隊製作了一些簡單的動畫預覽。雖然只是粗糙的線條和色塊，但至少能讓演員對最終效果有個大致概念。
「吳導，這是你要的第三十七號場景的預覽。」技術總監王磊遞過一個筆記本電腦。
吳憂接過，快速瀏覽了一遍。「光影過渡還是太生硬。通知渲染組，把太陽角度調整五度，陰影邊緣做羽化處理。另外，主角服裝的反光率需要降低百分之十五，現在看起來太「塑料了。」
「明白。」王磊記錄下修改意見。
這種精細到近乎苛刻的要求，貫穿了整個拍攝過程。吳憂知道，《黑神話》的成功與否，不僅取決於故事和表演，更取決於那個虛擬世界的可信度。而可信度，就建立在這些看似瑣碎的細節之上。
***
就在吳憂專注於拍攝時，影視圈的另一場風波正在發酵。
安樂影業旗下百老匯院線屯門影院泄露《金剛》片源的事件，已經進入了法律程序。
吳憂的律師團隊收集了充分的證據，證明泄露的片源確實來自該影院。
歐羅巴影業和索尼經典影業分別在西班牙和北美對安樂影業提起了訴訟。歐羅巴之所以選擇在西班牙對安樂提起訴訟，是因為《金剛》上映期間，西班牙盜版問題尤為嚴重，給片方造成了巨大損失。
江志強這段時間焦頭爛額，頻繁往返於HOKO、京城之間，試圖通過韓三屏、張藝謀等人進行斡旋。但效果甚微。
「韓董，這次吳憂是鐵了心要追究到底，」江志強在京城一家茶館裡，對著韓三坪訴苦，「安樂也是華國電影的一部分，何必這樣趕盡殺絕呢？」
韓三坪慢悠悠地喝著茶，半響才開口：「江總，不是吳憂要趕盡殺絕，是你們碰了他的底線。盜版問題困擾華國電影多少年了？好不容易有個能得全球票房年度冠軍的大片，你們院線方出了內鬼，這打的是整個華國電影的臉。」
「我們可以賠償，可以道歉..」
「道歉已經晚了，」韓三坪放下茶杯，「現在不僅是吳憂盯著你們，國際上也在看。
我們華影沒起訴你們，就是已經在給你們留足了體面了。」
江志強啞口無言。
更讓安樂雪上加霜的是，內地其他院線方在這件事上保持了沉默，沒有人願意出面為安樂說話。這背後的原因很複雜，一方面是吳憂如今在行業內的地位和影響力。另一方面，也是因為HOK0電影人長期以來對內地同行的傲慢態度，積累了太多不滿。
「HOK0電影工作者總會那邊有什麼反應？」韓三坪問。
「他們..正在商量，」江志強苦笑。
「放不下面子，就窩在那裡發臭吧。」韓三坪的語氣冷了下來，「時代變了，江總。
現在還抱著過去的優越感不放，遲早要被市場拋棄。」
這次會面不歡而散。幾天後，HOK0電影各行業協會終於頂不住壓力，在各大報紙上刊登了道歉聲明。聲明中承認了部分HOK0電影人在內地工作中的不當行為，並承諾加強行業自律。
與此同時，HOK0電影工作者總會發布了一份通告：基於行業自律和職業道德考慮，建議各製作公司在未來五年內，不與張某某和謝某某合作影視項目。
這份通告雖然沒有法律強制力，但在行業內的分量不容小覷。消息一出，輿論譁然。
許多人才意識到，那個HOK0電影人高高在上的時代，真的過去了。
通告發布的當晚，吳思遠給吳憂打了個電話。
「吳導，通告你看到了吧？」
「看到了，」吳憂正在剪輯室看當天的拍攝素材，「吳主席，這份通告的措辭很有意思，「建議」而不是「禁止」。」
電話那頭傳來苦笑：「總要給彼此留點餘地。不過你放心，這份「建議「在行業內，跟禁令沒什麼區別。五年時間，足夠讓很多人忘記他們了。」
「那就好，」吳憂平靜地說，「吳主席，我不是針對某個人，是針對那種風氣。華國電影要發展，首先要打破的就是這種莫名其妙的地域優越感。」
「我明白，」吳思遠嘆了口氣，「其實很多人都明白，只是..需要時間適應。」
「時間不等人，」吳憂說，「市場更不等人。另外，告訴那個爛口發，來這裡恰錢，要把尾巴夾起來。」
掛斷電話後，吳憂繼續看素材。屏幕里，李曉然在綠幕前緩緩轉身，長發在空中劃出優美的弧線。
助理王柔敲門進來：「吳導，美國那邊來消息了，您要找的那個團隊，已經有消息了。」
吳憂眼晴一亮：「Doub|eDR？」
「是的。他們的創業項目是一款作業系統，正在尋求融資。」
吳憂迅速做出決定，「先不用管他們，等他們有初步成果再說，現在沒必要給他們投資。」
「明白。」
王柔離開後，吳憂靠在椅背上，陷入沉思。他尋找的這個作業系統，正是他現在的短板。目前的憂幻視覺和憂幻意識兩個團隊，將特效拍攝的各個單獨環節都掌握的很好，但是開始拍攝後還會覺得工作無比繁瑣。前世據吳憂所知，《阿凡達》就是在這種繁瑣的準備工作中慢慢拍攝的，一直到了《復聯3》才出現專門用於電影拍攝的作業系統，特效拍攝工作效率才得到極大提升。
而這套作業系統的前身，就是Double DR團隊開發的這套作業系統。他們開發的這套作業系統本來是為電腦準備的，結果剛完善好框架團隊就因為資金問題解散了。這套框架就賣給了一家物聯網企業，後來輾轉幾手成為特效拍攝和機械臂控制的專用作業系統。
吳憂對這套作業系統非常感興趣，並不僅僅是因為電影拍攝需要，還有別的用處也很重要。只是他不會給他們投資，更不會想著收編他們。北美那邊真正難管束的就是這種創業團隊，吳憂沒必要拯救他們最後再和他們翻臉，他更想在他們走投無路的時候撿個便宜，有框架就行，吳憂腦海的AI，可以推演出很多有趣的東西。
不過這都是後話，現在他最關心的還是眼前的電影。《黑神話》的拍攝已經步入正軌，但真正的挑戰還在後面。特效電影的後期製作，往往比拍攝更加漫長和複雜。
監視器上，鏡頭定格在吳越的一個特寫。
他按下通話鍵：「通知演員休息半小時，然後繼續第三十八場。另外，讓特效組把剛才那條的實時渲染結果發給我。」
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