第四十章 應酬
笑聲稍歇，記者I提出了一個關於他獲獎作品本身的問題：「吳導，我們注意到，您這次斬獲金棕櫚的《色戒》是一部法語片，並且據說創意靈感來源於張愛玲的小說《色戒》。為什麼您會選擇拍攝一部外語片來衝擊國際獎項？又為何選擇了改編《色戒》這個故事？」
吳憂的神色嚴肅：「選擇將《色戒》改編成一部法語電影，是基於多方面的考量。首先，我必須指出，張愛玲這部原著小說，其描繪的情節與我們所知的歷史事實存在嚴重的出入。」
「特別是其中以民國時期鄭蘋如女士為原型塑造的角色，事跡被極大地扭曲和抹黑了。如果我將其直接拍成一部華語電影，在國內上映傳播，將會對鄭蘋如這位真實存在的抗日誌士的名譽造成不可挽回的損害，這是我作為一名有歷史責任感的創作者絕對無法接受的。」
他頓了頓，繼續闡述：「因此，我決定將這個故事的核，即情慾與背叛、偽裝與真實之間的複雜張力提取出來，放置在一個完全不同的時空背景下。」
「法國歷史上曾發生過類似的政治刺殺事件，儘管性質有所不同，多是政客間的傾軋。但我藉助這個外殼，保留了《色戒》中最具戲劇性的人物關係和情感糾葛設定，進行了全新的藝術創作。這樣既避開了對歷史原型的傷害，又能探討我想要表達的人性與欲望的主題。」
記者J關心作品的落地：「吳導，那麼您這部獲獎的《色戒》，未來有計劃在國內院線上映嗎？」
吳憂搖了搖頭，坦誠相告：「大概率不會。這部電影中有不少關於情慾的直白描寫和刻畫，這在目前的國內電影審查環境下是不被允許的。」
記者K順勢追問：「這是否意味著您對國內現行的電影審查制度有所不滿呢？」
這是一個非常敏感的問題，所有目光都聚焦在吳憂身上。吳憂笑了笑：「不滿，但理解。作為一名導演，從純粹的創作角度出發，我當然希望能有一個完全沒有限制的環境，讓想像力自由馳騁。」
「但我們都清楚，這只是理想狀態，在任何國家、任何體制下，絕對的創作自由都是不存在的。我們上學時就學過，自由永遠是相對的，伴隨著責任和義務。」
他話鋒一轉：「我們國家的電影審查制度，絕非完美無缺，它有值得商榷和改進的地方。但同時，它也是基於我國國情的一種可以理解的存在。」
「華國幅員遼闊，各地經濟發展、文化教育水平差異很大，資源配置並不均衡。如果現階段完全放開審查，或者立即推行分級制度，可能在北上廣深這樣的一線城市能夠較好地執行，但在許多管理相對薄弱、觀念相對傳統的偏遠地區，很可能會出現監管不到位的情況。」
「這可能導致一些心智尚未成熟的未成年人，接觸到完全不適合他們觀看的內容，從而產生不良影響。因此，在當前階段，審慎的管理是有其必要性的。」
這番回答既表達了個體的藝術訴求，又體現了對社會現實的認知和一定程度的理解，顯得理性而克制。
整場記者招待會持續了大約四十多分鐘，記者們提問大膽犀利，吳憂的回答也同樣直言不諱，偶爾驚人之語引得韓三坪不得不數次親自下場，打斷某些過於危險的提問線路，努力將話題引向更安全的領域。
終於，在看到主要問題都已涉及，且再持續下去恐生枝節後，韓三坪果斷地代為宣布發布會結束。
吳憂在一眾校領導和中影高層的簇擁下離開會場，朝著貴賓通道走去。路上，穆德遠拍了拍他的肩膀，語重心長地低聲道：「吳憂啊，知道你性子直，但有的話，還是稍微斟酌一下再說。你現在影響力不一樣了，一言一行都會被放大，要注意社會影響。」
吳憂不以為意地笑笑：「穆老師，放心，我心裡有數。現在總不能還搞因言獲罪那一套吧？」
說完，他湊近走在稍前方的韓三坪，低聲問道：「韓總，那個陸天明，到底什麼情況？」
韓三坪嘆了口氣，略顯無奈：「具體我也不太清楚這人到底是哪根筋搭錯了。大概是前天，京城電視台的一個文藝欄目播放了坎城頒獎禮的片段，估計他看了不舒服，就寫了一篇評論文章，登在昨天的一家報紙上。內容嘛……罵你罵得挺凶的，把你領獎時的表現說得十分不堪。你自己回頭找來看看就知道了。」
吳憂聞言，誇張地嘆了口氣：「唉！韓總您怎麼不早說啊！早知道有這麼一篇文章，剛才記者會上我就不跟那幫記者扯閒篇了，直接開個『批駁陸天明謬論』的專場多好，還能幫報紙雜誌沖沖銷量。」
韓三坪被他氣得笑出聲：「你小子就別在這兒唯恐天下亂了！我這把老骨頭，剛替你擋槍滅火，心都快跳出嗓子眼了，你就消停點吧！」
一行人沒有前往中影集團，而是徑直回到了北京電影學院。校園內，早已做好了準備，一場簡樸而隆重的慶賀儀式正在等待著他。
在學校主教學樓的走廊里，專門開闢了一面榮譽牆，鑲嵌了兩個嶄新的木質玻璃展示櫥窗。在全校師生熱烈的掌聲和矚目下，吳憂鄭重地將坎城金棕櫚獎的精緻複製品遞交到張會軍手中，由其親手安放進其中一個櫥窗。
旁邊的另一個櫥窗里，已然靜靜陳列著象徵威尼斯最高榮譽的金獅獎複製品。金色的獎盃在燈光下熠熠生輝，記錄著這位年輕校友創造的奇蹟，也將激勵著後來的學子們。
當晚，又是一場無法推脫的接風宴。推杯換盞間，儘是祝賀與讚譽。吳憂雖不喜應酬，卻也深知這是人情世故的一部分，只能儘量周旋。
回到家中時，已是深夜。曾黎不在家，她隨全總文工團下基層，到廠礦進行慰問演出去了。空蕩的房間裡帶著一絲清冷，喝了不少酒的吳憂感到一陣疲憊襲來，草草洗漱後，便倒頭沉沉睡去。
吳憂的神色嚴肅：「選擇將《色戒》改編成一部法語電影，是基於多方面的考量。首先，我必須指出，張愛玲這部原著小說，其描繪的情節與我們所知的歷史事實存在嚴重的出入。」
「特別是其中以民國時期鄭蘋如女士為原型塑造的角色，事跡被極大地扭曲和抹黑了。如果我將其直接拍成一部華語電影，在國內上映傳播，將會對鄭蘋如這位真實存在的抗日誌士的名譽造成不可挽回的損害，這是我作為一名有歷史責任感的創作者絕對無法接受的。」
他頓了頓，繼續闡述：「因此，我決定將這個故事的核，即情慾與背叛、偽裝與真實之間的複雜張力提取出來，放置在一個完全不同的時空背景下。」
「法國歷史上曾發生過類似的政治刺殺事件，儘管性質有所不同，多是政客間的傾軋。但我藉助這個外殼，保留了《色戒》中最具戲劇性的人物關係和情感糾葛設定，進行了全新的藝術創作。這樣既避開了對歷史原型的傷害，又能探討我想要表達的人性與欲望的主題。」
記者J關心作品的落地：「吳導，那麼您這部獲獎的《色戒》，未來有計劃在國內院線上映嗎？」
吳憂搖了搖頭，坦誠相告：「大概率不會。這部電影中有不少關於情慾的直白描寫和刻畫，這在目前的國內電影審查環境下是不被允許的。」
記者K順勢追問：「這是否意味著您對國內現行的電影審查制度有所不滿呢？」
這是一個非常敏感的問題，所有目光都聚焦在吳憂身上。吳憂笑了笑：「不滿，但理解。作為一名導演，從純粹的創作角度出發，我當然希望能有一個完全沒有限制的環境，讓想像力自由馳騁。」
「但我們都清楚，這只是理想狀態，在任何國家、任何體制下，絕對的創作自由都是不存在的。我們上學時就學過，自由永遠是相對的，伴隨著責任和義務。」
他話鋒一轉：「我們國家的電影審查制度，絕非完美無缺，它有值得商榷和改進的地方。但同時，它也是基於我國國情的一種可以理解的存在。」
「華國幅員遼闊，各地經濟發展、文化教育水平差異很大，資源配置並不均衡。如果現階段完全放開審查，或者立即推行分級制度，可能在北上廣深這樣的一線城市能夠較好地執行，但在許多管理相對薄弱、觀念相對傳統的偏遠地區，很可能會出現監管不到位的情況。」
「這可能導致一些心智尚未成熟的未成年人，接觸到完全不適合他們觀看的內容，從而產生不良影響。因此，在當前階段，審慎的管理是有其必要性的。」
這番回答既表達了個體的藝術訴求，又體現了對社會現實的認知和一定程度的理解，顯得理性而克制。
整場記者招待會持續了大約四十多分鐘，記者們提問大膽犀利，吳憂的回答也同樣直言不諱，偶爾驚人之語引得韓三坪不得不數次親自下場，打斷某些過於危險的提問線路，努力將話題引向更安全的領域。
終於，在看到主要問題都已涉及，且再持續下去恐生枝節後，韓三坪果斷地代為宣布發布會結束。
吳憂在一眾校領導和中影高層的簇擁下離開會場，朝著貴賓通道走去。路上，穆德遠拍了拍他的肩膀，語重心長地低聲道：「吳憂啊，知道你性子直，但有的話，還是稍微斟酌一下再說。你現在影響力不一樣了，一言一行都會被放大，要注意社會影響。」
吳憂不以為意地笑笑：「穆老師，放心，我心裡有數。現在總不能還搞因言獲罪那一套吧？」
說完，他湊近走在稍前方的韓三坪，低聲問道：「韓總，那個陸天明，到底什麼情況？」
韓三坪嘆了口氣，略顯無奈：「具體我也不太清楚這人到底是哪根筋搭錯了。大概是前天，京城電視台的一個文藝欄目播放了坎城頒獎禮的片段，估計他看了不舒服，就寫了一篇評論文章，登在昨天的一家報紙上。內容嘛……罵你罵得挺凶的，把你領獎時的表現說得十分不堪。你自己回頭找來看看就知道了。」
吳憂聞言，誇張地嘆了口氣：「唉！韓總您怎麼不早說啊！早知道有這麼一篇文章，剛才記者會上我就不跟那幫記者扯閒篇了，直接開個『批駁陸天明謬論』的專場多好，還能幫報紙雜誌沖沖銷量。」
韓三坪被他氣得笑出聲：「你小子就別在這兒唯恐天下亂了！我這把老骨頭，剛替你擋槍滅火，心都快跳出嗓子眼了，你就消停點吧！」
一行人沒有前往中影集團，而是徑直回到了北京電影學院。校園內，早已做好了準備，一場簡樸而隆重的慶賀儀式正在等待著他。
在學校主教學樓的走廊里，專門開闢了一面榮譽牆，鑲嵌了兩個嶄新的木質玻璃展示櫥窗。在全校師生熱烈的掌聲和矚目下，吳憂鄭重地將坎城金棕櫚獎的精緻複製品遞交到張會軍手中，由其親手安放進其中一個櫥窗。
旁邊的另一個櫥窗里，已然靜靜陳列著象徵威尼斯最高榮譽的金獅獎複製品。金色的獎盃在燈光下熠熠生輝，記錄著這位年輕校友創造的奇蹟，也將激勵著後來的學子們。
當晚，又是一場無法推脫的接風宴。推杯換盞間，儘是祝賀與讚譽。吳憂雖不喜應酬，卻也深知這是人情世故的一部分，只能儘量周旋。
回到家中時，已是深夜。曾黎不在家，她隨全總文工團下基層，到廠礦進行慰問演出去了。空蕩的房間裡帶著一絲清冷，喝了不少酒的吳憂感到一陣疲憊襲來，草草洗漱後，便倒頭沉沉睡去。