第25章 成功化緣
賈科長從口袋裡摸出半包皺巴巴的哈德門，抽出一根遞給趙三省，趙三省擺擺手表示不抽。賈科長便自己點上，深深吸了一口然後才緩緩開口：「電影的名字，我定了，叫……」他頓了頓，一個字一個字的說：「《靳小勇的哥們兒、胡海梅的膀家、梁長有的兒子：小武》。」
「叫啥名字？」趙三省下意識地反問了一句。他記憶里，賈科長的這部處女作長片，明明應該叫《小武》啊？怎麼前面還掛了這麼一長串前綴？
「《靳小勇的哥們兒、胡海梅的膀家、梁長有的兒子：小武》，」賈科長又清晰地重複了一遍，看到趙三省臉上毫不掩飾的疑惑甚至有點想笑的表情，他反而來了勁，眉毛一挑，「怎麼啦？嫌名字長啊？我這才幾個字啊。你是沒見過真正長的！」
「你知道世界上最長電影名字是哪部嗎？」他像是找到了論據，語氣帶著點知識分子的賣弄，「《在西庫利亞那城，兩個男人為一個寡婦發生的流血事件引起了整治風波。愛情、死亡、美麗的魯加娜、塔蘭泰拉、塔拉魯奇亞是酒》」
「沒看過，更沒聽過。」趙三省老老實實的回答。
「這是世界上最長的電影名字，包括了標點符號一共57個字。是義大利於1979年拍攝的，這個名字雖然長，不過也將影片內容說的很清楚了，兩個男人為一個寡婦發生的流血事件。」
「這名字聽起來還是看點十足的。」
「那你知道第二長的電影名字是哪部嗎？1991年美國上映的恐怖片《惡魔、變異人、異形、食人魔、地獄邊緣的殭屍化的活死人攜妻帶子大舉歸來恐怖進攻不分日夜殺出個黎明3》，一共46個字。」
趙三省心想誰沒事幹吃飽了撐的研究這玩意啊。
「那你知道第三長的電影名字是哪部嗎？1965年英國上映的冒險喜劇片《這些在飛行器里的了不起的男人們；可是，我怎麼才能花25點10分鐘的時間從倫敦飛往巴黎呢》，一共41個字。」
「打住，你還是說你劇本的事吧。」趙三省看賈科長開始賣弄電影史了，趕緊截住著話題。
「所以說嘛！我這電影名字的長度才哪到哪？」賈科長攤了攤手，「《靳小勇的哥們兒》點明了小武的社會關係，《胡海梅的膀家》說明了小武跟女人的牽扯，《梁長有的兒子》強調了小武的家庭出身，最後落腳到《小武》這個人本身。像洋蔥一樣層層剝開，多有意思！我覺得挺好！」
「那你幹嘛不起名叫《洋蔥》？」趙三省賭氣的回了一句。
「叫《洋蔥》太膚淺。」
「隨便你吧，你喜歡就好。反正是你的片子，說說故事吧。」
賈科長開始講述那個發生在山西汾陽小縣城裡的故事。他講了小偷小武的日常；講小武曾經的哥們兒靳小勇如何搖身一變成了企業家而疏遠他；講小武與歌廳小姐胡海梅之間若有若無的感情；講他回到農村家庭中面對父親梁長有時的那種隔閡與無力；講小武在錄像廳里看《英雄本色》；講小武站在街頭無所事事的茫然；講變革中的小縣城裡，新舊交替帶來的失序和人們精神的漂泊。
講起了文學，講到魯迅發現夜與白天之間的深層聯繫，夜晚代表的是真實和赤誠，正如他在《夜頌》中所言：「夜是造化所織的幽玄的天衣，普覆一切人，使他們溫暖，安心。」這種對於黑暗的欣賞，不是對絕望的屈服，而是對真實勇敢的迎接。
魯迅作品裡的黑暗，點亮了我的黑暗。讓我能更清晰地審視它，表達它。
講起來為啥要拍這部影片。他要表達的生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動盪社會的不安，以及平凡人虛幻的感動。
賈科長的話，讓趙三省陷入深深的思考，他終於清楚了《小武》拍攝的最初的來源。
「說吧，老賈，你還缺多少錢？」
賈科長正說到興頭上，被趙三省這突如其來的直接搞得愣了一下，隨即臉上閃過一絲不易察覺的窘迫和希望。他搓了搓手，「我們估計20萬能拍完，已經湊了10萬，還缺10萬。」
「行吧，我答應你了，不足的我給你補齊。你抓緊時間把劇本、分鏡頭腳本、拍攝計劃和預算表弄好給我。這個要求不過分吧？好歹我投了10萬塊，總得知道這錢具體要花在哪兒，片子打算怎麼拍。」其實一開始，老賈來的時候，趙三省就決定投資了。
「謝謝三省，你可是幫了大忙。」賈科長抓著趙三省的手搖個不停，「今晚我請客，過幾天就把劇本、分鏡頭腳本、拍攝計劃、預算表拿給你。」
「沒投錢的時候坐在操場上聽你講故事，一聽我要投錢，馬上就請吃飯。老賈，你這也太現實了吧。」趙三省調侃賈科長。
賈科長尷尬地搓了搓手。
「吃飯就算了，我這還忙著呢，你抓緊時間先把劇本寫出來吧。把前期準備工作做紮實，這才是正事。」
「好！好！沒問題！」賈科長倒也乾脆，拍了拍屁股上的灰塵，動作乾脆利落，「走了，給你寫劇本去了。」話音未落，人已經轉身，邁著大步，風風火火地朝著操場外走去。
「老賈，你給我回來，什麼叫給我寫劇本！」
賈科長頭都沒回，往後揮了揮手，「拜拜了您呢！」
趙三省坐在操場上，想到了賈科長的《小武》，攝影的粗糙，顆粒感十足，手持攝影的晃動，反而弄拙成巧，呈現了絕佳的記錄風格，賈科長深厚的文學功底，在編劇上體現得淋漓盡致，台詞精煉而富有張力，人物刻畫入木三分。他對電影語言的把握更是出色，長鏡頭的運用，演員的調教，讓這部電影展現出驚人的藝術感染力。
小武的那種狀態：一個邊緣人，在時代變革的洪流下試圖保持一點點可憐的尊嚴。正如王小波所說的：「尊嚴就是，你在任何地方都被當作一個人物來看待，而不是一個東西來看待。」
「叫啥名字？」趙三省下意識地反問了一句。他記憶里，賈科長的這部處女作長片，明明應該叫《小武》啊？怎麼前面還掛了這麼一長串前綴？
「《靳小勇的哥們兒、胡海梅的膀家、梁長有的兒子：小武》，」賈科長又清晰地重複了一遍，看到趙三省臉上毫不掩飾的疑惑甚至有點想笑的表情，他反而來了勁，眉毛一挑，「怎麼啦？嫌名字長啊？我這才幾個字啊。你是沒見過真正長的！」
「你知道世界上最長電影名字是哪部嗎？」他像是找到了論據，語氣帶著點知識分子的賣弄，「《在西庫利亞那城，兩個男人為一個寡婦發生的流血事件引起了整治風波。愛情、死亡、美麗的魯加娜、塔蘭泰拉、塔拉魯奇亞是酒》」
「沒看過，更沒聽過。」趙三省老老實實的回答。
「這是世界上最長的電影名字，包括了標點符號一共57個字。是義大利於1979年拍攝的，這個名字雖然長，不過也將影片內容說的很清楚了，兩個男人為一個寡婦發生的流血事件。」
「這名字聽起來還是看點十足的。」
「那你知道第二長的電影名字是哪部嗎？1991年美國上映的恐怖片《惡魔、變異人、異形、食人魔、地獄邊緣的殭屍化的活死人攜妻帶子大舉歸來恐怖進攻不分日夜殺出個黎明3》，一共46個字。」
趙三省心想誰沒事幹吃飽了撐的研究這玩意啊。
「那你知道第三長的電影名字是哪部嗎？1965年英國上映的冒險喜劇片《這些在飛行器里的了不起的男人們；可是，我怎麼才能花25點10分鐘的時間從倫敦飛往巴黎呢》，一共41個字。」
「打住，你還是說你劇本的事吧。」趙三省看賈科長開始賣弄電影史了，趕緊截住著話題。
「所以說嘛！我這電影名字的長度才哪到哪？」賈科長攤了攤手，「《靳小勇的哥們兒》點明了小武的社會關係，《胡海梅的膀家》說明了小武跟女人的牽扯，《梁長有的兒子》強調了小武的家庭出身，最後落腳到《小武》這個人本身。像洋蔥一樣層層剝開，多有意思！我覺得挺好！」
「那你幹嘛不起名叫《洋蔥》？」趙三省賭氣的回了一句。
「叫《洋蔥》太膚淺。」
「隨便你吧，你喜歡就好。反正是你的片子，說說故事吧。」
賈科長開始講述那個發生在山西汾陽小縣城裡的故事。他講了小偷小武的日常；講小武曾經的哥們兒靳小勇如何搖身一變成了企業家而疏遠他；講小武與歌廳小姐胡海梅之間若有若無的感情；講他回到農村家庭中面對父親梁長有時的那種隔閡與無力；講小武在錄像廳里看《英雄本色》；講小武站在街頭無所事事的茫然；講變革中的小縣城裡，新舊交替帶來的失序和人們精神的漂泊。
講起了文學，講到魯迅發現夜與白天之間的深層聯繫，夜晚代表的是真實和赤誠，正如他在《夜頌》中所言：「夜是造化所織的幽玄的天衣，普覆一切人，使他們溫暖，安心。」這種對於黑暗的欣賞，不是對絕望的屈服，而是對真實勇敢的迎接。
魯迅作品裡的黑暗，點亮了我的黑暗。讓我能更清晰地審視它，表達它。
講起來為啥要拍這部影片。他要表達的生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動盪社會的不安，以及平凡人虛幻的感動。
賈科長的話，讓趙三省陷入深深的思考，他終於清楚了《小武》拍攝的最初的來源。
「說吧，老賈，你還缺多少錢？」
賈科長正說到興頭上，被趙三省這突如其來的直接搞得愣了一下，隨即臉上閃過一絲不易察覺的窘迫和希望。他搓了搓手，「我們估計20萬能拍完，已經湊了10萬，還缺10萬。」
「行吧，我答應你了，不足的我給你補齊。你抓緊時間把劇本、分鏡頭腳本、拍攝計劃和預算表弄好給我。這個要求不過分吧？好歹我投了10萬塊，總得知道這錢具體要花在哪兒，片子打算怎麼拍。」其實一開始，老賈來的時候，趙三省就決定投資了。
「謝謝三省，你可是幫了大忙。」賈科長抓著趙三省的手搖個不停，「今晚我請客，過幾天就把劇本、分鏡頭腳本、拍攝計劃、預算表拿給你。」
「沒投錢的時候坐在操場上聽你講故事，一聽我要投錢，馬上就請吃飯。老賈，你這也太現實了吧。」趙三省調侃賈科長。
賈科長尷尬地搓了搓手。
「吃飯就算了，我這還忙著呢，你抓緊時間先把劇本寫出來吧。把前期準備工作做紮實，這才是正事。」
「好！好！沒問題！」賈科長倒也乾脆，拍了拍屁股上的灰塵，動作乾脆利落，「走了，給你寫劇本去了。」話音未落，人已經轉身，邁著大步，風風火火地朝著操場外走去。
「老賈，你給我回來，什麼叫給我寫劇本！」
賈科長頭都沒回，往後揮了揮手，「拜拜了您呢！」
趙三省坐在操場上，想到了賈科長的《小武》，攝影的粗糙，顆粒感十足，手持攝影的晃動，反而弄拙成巧，呈現了絕佳的記錄風格，賈科長深厚的文學功底，在編劇上體現得淋漓盡致，台詞精煉而富有張力，人物刻畫入木三分。他對電影語言的把握更是出色，長鏡頭的運用，演員的調教，讓這部電影展現出驚人的藝術感染力。
小武的那種狀態：一個邊緣人，在時代變革的洪流下試圖保持一點點可憐的尊嚴。正如王小波所說的：「尊嚴就是，你在任何地方都被當作一個人物來看待，而不是一個東西來看待。」