第六十九章 讓畫面滾動是有原理的
讓畫面實現捲軸式滾動，是有原理的。
捲軸式滾動，顧名思義，就是讓遊戲畫面能夠如同捲軸展開一樣，從一側到另外一側，逐步顯示出後續的畫面。
捲軸滾動帶來的效果，就是讓2D遊戲變得如同開放世界一樣有了更多可以探索的地點。
可以這樣說，自1984年，南夢宮將鐵板陣移植到紅白機上以來，電子遊戲史便發生了長足的變化。
在過去，捲軸移動被認為是只有在街機這樣高性能的機器上才能夠實現的。
但1984年，南夢宮新人開發者『遠藤雅伸』接手了開發到一半的鐵板陣。
當時，鐵板陣移植到一半，所有人都說，死定了，這遊戲根本做不出街機的效果。
遠藤雅伸主動請纓，要求由他來解決後續的問題。
這是個冒險而且大膽的行為，因為南夢宮內部已經幾乎放棄了鐵板陣這款遊戲，如果遠藤雅伸失敗了，將會承擔全部責任。
但是，遠藤雅伸成功了。
他成功的在1984年這個捲軸射擊還沒有出現的時間點，將捲軸射擊遊戲移植到了家用機上，從此家用機上開始有了捲軸遊戲。
鐵板陣是家用機上最早出現的捲軸遊戲，所以，需要在鐵板陣之前推出捲軸遊戲。
阿特拉斯工作室，小林徹扯過來白板，與眾人講解。
「要實現我說的這種技術，首先就得了解當下家用機將代碼轉換為畫面的原理。」
「我們從屏幕映射單元當中，讀取出程序內預設好的圖形代碼，再根據所選擇的圖形庫，從代碼對應的地址當中讀取對應的背景數據以產生畫面。」
「換句話說，要實現捲軸技術，就需要在這個流程當中將畫面從單一的、刻板的，輸出為流暢的，活潑的畫面。」
「若在畫面中心點向周圍拓展，構建出一個平面直角坐標系的話，我們可以大致將畫面從左到右，從上到下的四塊命名為00、01、10、11.」
「而要實現捲軸技術的根本，就是確保能夠在00、01、10、11之間進行更加流暢的切換。」
小林徹說到這裡，停下來緩了口氣。
「目前SG-2000的機能與任天堂FC相仿，因此基本上可以確定我們能夠實現此機能。唯一的問題就在於，由於SG上搭載的PPU性能比FC稍弱，因此我們不能直接採用同等的技術。」
小林徹在白板上直接用衣袖抹去文字，又重新畫了一行。
「現在我們用一條線，將畫面劃分為從左到右的00和01兩部分，只要實現從00到01之間的自由切換，我們就可以說，這項技術實現成功了。」
不是最早的捲軸，但是，是家用機上最早的捲軸。
……
……
既然是捲軸，那就意味著場景是完全一體的。
比如說，玩過經典魂斗羅的玩家會有這樣一個印象，屏幕從一側平移到另一側，將整個場景都包含在其中。這個畫面就代表著一件事情，整個場景，是一張大圖，而不是拼接出來的。
這對繪圖有很高的需求。
北川剛正在繪圖桌上按照小林徹的要求，繪製圖片。
沙羅曼蛇一共有六關，場景除了太空之外，也包括充滿血肉的肚子中，以及充滿科技感的戰艦內部。
不但要繪製一個長場景，也對設計感有一定的要求。
單說太空一章，太空是大而空的，所以設計不好的話，就是一個純粹的黑色背景。
要想看起來像太空，可是有難度了。
小林徹站在北川剛身手稍微看了一下，便抬起手來按住數位板。
「北川君，稍等一下，這裡不能這麼畫。」
北川剛抬頭，表情仿佛在說：不是，畫畫你也懂？
「我不懂畫畫，但我懂遊戲，畫的太細占用空間就太大，太大就裝不下，我們沒有那麼多的容量，SG的PPU和FC是一樣的，都是只有2KB的空間，不足以模擬那麼大的畫面。」
小林徹比劃了一下：「這裡得學會素材復用。」
北川剛若有所思：「素材復用。」
「對，比如說這個，然後，這個……」
小林徹提筆大概畫了一下，其實不是很標準，但看起來已經是足夠的像樣了。
「同樣的素材，染上綠色就是草叢，染上白色就是雲朵。」
「同樣的磚塊，默認的顏色就是磚塊，調整成銀白的顏色就可以說是鋼鐵。」
「儘可能採用同一種素材，而通過後期製作的時候，再染上不同的顏色，這樣能夠儘可能節省無效素材的儲存空間，畢竟很多素材畫出來可能用不上，是很可惜的。」
這算是早期遊戲上非常經典的省空間玩法了，為了節省空間就要儘可能的減少素材，而是更多的採用素材復用。
比如說超級馬里奧二代里，大多數素材都能在其他場景中找到影子。
雲朵和草叢是同一個素材，磚頭和鐵塊是同一個素材，龜殼既是龜殼也是雲也是物品……
為了節省空間，早期電子遊戲製作人是幾乎無所不用其極的。
北川剛有繪製巨幅GG的經驗，小林徹不擔心他這一點，但為了準備遊戲素材的話，卻還是需要北川剛學會節省空間的。
安頓過北川剛，小林徹又去看増子司，増子司這邊的進度倒是很順利，小林徹本身對電子合成樂也不夠了解，看了幾眼便不在多提，回來繼續和中裕司鼓搗捲軸技術。
捲軸技術這邊的難度還是很大的，如果要簡單理解捲軸技術的話，可以這麼想。
畫面顯示的一部分是有效地，而在畫面未顯示的那一部分圖像當中，則是隱藏起來的，只有當畫面移動到那邊的時候才會開始加載，並將之前使用過的圖像隱藏起來。
這就導致如果玩家在同一個場景內反覆前後移動的話，加載速度會大大減緩，從而造成卡頓。
所以早期捲軸遊戲基本上都是只能前進不能後退的，只有中後期的捲軸遊戲當中才有自由探索的味道。
小林徹現在就是在和中裕司研究早期捲軸技術。
捲軸式滾動，顧名思義，就是讓遊戲畫面能夠如同捲軸展開一樣，從一側到另外一側，逐步顯示出後續的畫面。
捲軸滾動帶來的效果，就是讓2D遊戲變得如同開放世界一樣有了更多可以探索的地點。
可以這樣說，自1984年，南夢宮將鐵板陣移植到紅白機上以來，電子遊戲史便發生了長足的變化。
在過去，捲軸移動被認為是只有在街機這樣高性能的機器上才能夠實現的。
但1984年，南夢宮新人開發者『遠藤雅伸』接手了開發到一半的鐵板陣。
當時，鐵板陣移植到一半，所有人都說，死定了，這遊戲根本做不出街機的效果。
遠藤雅伸主動請纓，要求由他來解決後續的問題。
這是個冒險而且大膽的行為，因為南夢宮內部已經幾乎放棄了鐵板陣這款遊戲，如果遠藤雅伸失敗了，將會承擔全部責任。
但是，遠藤雅伸成功了。
他成功的在1984年這個捲軸射擊還沒有出現的時間點，將捲軸射擊遊戲移植到了家用機上，從此家用機上開始有了捲軸遊戲。
鐵板陣是家用機上最早出現的捲軸遊戲，所以，需要在鐵板陣之前推出捲軸遊戲。
阿特拉斯工作室，小林徹扯過來白板，與眾人講解。
「要實現我說的這種技術，首先就得了解當下家用機將代碼轉換為畫面的原理。」
「我們從屏幕映射單元當中，讀取出程序內預設好的圖形代碼，再根據所選擇的圖形庫，從代碼對應的地址當中讀取對應的背景數據以產生畫面。」
「換句話說，要實現捲軸技術，就需要在這個流程當中將畫面從單一的、刻板的，輸出為流暢的，活潑的畫面。」
「若在畫面中心點向周圍拓展，構建出一個平面直角坐標系的話，我們可以大致將畫面從左到右，從上到下的四塊命名為00、01、10、11.」
「而要實現捲軸技術的根本，就是確保能夠在00、01、10、11之間進行更加流暢的切換。」
小林徹說到這裡，停下來緩了口氣。
「目前SG-2000的機能與任天堂FC相仿，因此基本上可以確定我們能夠實現此機能。唯一的問題就在於，由於SG上搭載的PPU性能比FC稍弱，因此我們不能直接採用同等的技術。」
小林徹在白板上直接用衣袖抹去文字，又重新畫了一行。
「現在我們用一條線，將畫面劃分為從左到右的00和01兩部分，只要實現從00到01之間的自由切換，我們就可以說，這項技術實現成功了。」
不是最早的捲軸，但是，是家用機上最早的捲軸。
……
……
既然是捲軸，那就意味著場景是完全一體的。
比如說，玩過經典魂斗羅的玩家會有這樣一個印象，屏幕從一側平移到另一側，將整個場景都包含在其中。這個畫面就代表著一件事情，整個場景，是一張大圖，而不是拼接出來的。
這對繪圖有很高的需求。
北川剛正在繪圖桌上按照小林徹的要求，繪製圖片。
沙羅曼蛇一共有六關，場景除了太空之外，也包括充滿血肉的肚子中，以及充滿科技感的戰艦內部。
不但要繪製一個長場景，也對設計感有一定的要求。
單說太空一章，太空是大而空的，所以設計不好的話，就是一個純粹的黑色背景。
要想看起來像太空，可是有難度了。
小林徹站在北川剛身手稍微看了一下，便抬起手來按住數位板。
「北川君，稍等一下，這裡不能這麼畫。」
北川剛抬頭，表情仿佛在說：不是，畫畫你也懂？
「我不懂畫畫，但我懂遊戲，畫的太細占用空間就太大，太大就裝不下，我們沒有那麼多的容量，SG的PPU和FC是一樣的，都是只有2KB的空間，不足以模擬那麼大的畫面。」
小林徹比劃了一下：「這裡得學會素材復用。」
北川剛若有所思：「素材復用。」
「對，比如說這個，然後，這個……」
小林徹提筆大概畫了一下，其實不是很標準，但看起來已經是足夠的像樣了。
「同樣的素材，染上綠色就是草叢，染上白色就是雲朵。」
「同樣的磚塊，默認的顏色就是磚塊，調整成銀白的顏色就可以說是鋼鐵。」
「儘可能採用同一種素材，而通過後期製作的時候，再染上不同的顏色，這樣能夠儘可能節省無效素材的儲存空間，畢竟很多素材畫出來可能用不上，是很可惜的。」
這算是早期遊戲上非常經典的省空間玩法了，為了節省空間就要儘可能的減少素材，而是更多的採用素材復用。
比如說超級馬里奧二代里，大多數素材都能在其他場景中找到影子。
雲朵和草叢是同一個素材，磚頭和鐵塊是同一個素材，龜殼既是龜殼也是雲也是物品……
為了節省空間，早期電子遊戲製作人是幾乎無所不用其極的。
北川剛有繪製巨幅GG的經驗，小林徹不擔心他這一點，但為了準備遊戲素材的話，卻還是需要北川剛學會節省空間的。
安頓過北川剛，小林徹又去看増子司，増子司這邊的進度倒是很順利，小林徹本身對電子合成樂也不夠了解，看了幾眼便不在多提，回來繼續和中裕司鼓搗捲軸技術。
捲軸技術這邊的難度還是很大的，如果要簡單理解捲軸技術的話，可以這麼想。
畫面顯示的一部分是有效地，而在畫面未顯示的那一部分圖像當中，則是隱藏起來的，只有當畫面移動到那邊的時候才會開始加載，並將之前使用過的圖像隱藏起來。
這就導致如果玩家在同一個場景內反覆前後移動的話，加載速度會大大減緩，從而造成卡頓。
所以早期捲軸遊戲基本上都是只能前進不能後退的，只有中後期的捲軸遊戲當中才有自由探索的味道。
小林徹現在就是在和中裕司研究早期捲軸技術。