第672章 推薦大劉
王樹儘管是奧斯卡連莊導演，然而該有的黑粉始終都有。
有些人自始至終都看不起他的出身，看不起他的學歷。
或者說，那些看他不爽的人，在經過《彗星來的那一夜》的營銷後，更不爽了。
《彗星來的那一夜》作為一部小成本電影，通過各種營銷，創造了極為喜人的票房。
其中，就有「看不懂是你智商不夠」的說法。
……
新浪博客，知名影評人發表了一篇關於《星際穿越》的博文。
「一直都在期待王導的《星際穿越》，電影上映第一時間就走進影院觀看，現在給大家談談這部電影的幾個問題。」
「1．科學的問題。」
「王導的《星際空間》有兩個細節非常打動，一是Endurance太空站到達木星後準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。」
「在『進入』的鏡頭系列中，Endurance並非抽象地『嗖』一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數遙遠星系的斑斕投影。」
「太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大。」
「之後才是庫珀那個壯士赴死般的『我們進來了』」。
「相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節，人類最先進的太空站是那麼藐小，尤其在Endurance到達未知星系之後飛向巨大的黑洞『Gargantua』，在明亮的黑洞輻射對比之下不過是一個幾乎可被忽略的小黑點。」
「宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。」
「二是庫珀和布蘭德博士在Endurance事故之後在高速旋轉中實現飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節奏的緊張度和細節展示的不厭其煩都讓人目不轉睛。」
「我特別欣賞這一節里大環境鏡頭和對接細節以及太空人們表情的反覆穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。」
「科幻小說《三體》作者劉磁欣在採訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫遊》，『突然感到周圍的一切都消失了』，『孤獨地面對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘』。」
「真正的科幻應該是人們感受到宇宙的宏大，應該讓他們終於有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空。」
「這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。」
「但只靠『幻想』，科幻作品是立不起來的。」
「沒有足夠堅實的科學細節來支撐、呈現想像力，作品只能是『懸幻』、『胡幻』。」
「科幻作品裡的科學細節越紮實，幻想部分的魅力就越強大。」
「評價一部科幻電影的魅力，最根本的標杆我認為必須是科學細節，是科學的視覺表現。情節則處於第二位，為科學的推導和想像力的推進服務。」
「《星際穿越》在表現未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學細節的精心度反映出的是創作者的誠意。」
「儘管不是所有的細節都經得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎。」
「1、人類走向滅亡的設置——環境惡化的現實主義。」
「2、太空站的設計方案及旋轉產生人造重力。」
「3、高維空間在低維空間裡的投影形式。」
「4、相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的誇張，比如在外星一小時，人間已七年的情況下重力只有3G）。」
「 5、黑洞的外部視覺形態。」
「6、黑洞潮汐力。」
「7、黑洞內部的時空奇點的幻想。」
「這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。」
「就連向庫布里克的電影《2001太空漫遊》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態，設計巧妙新穎而將成為經典。」
「2．價值觀的問題。」
「王導在《星際穿越》里展示了面對死亡人類對保存文明火種的兩種態度，他讓人類在經歷高維空間、時間扭曲、黑洞，以及科技發展一路狂奔之後終於回歸到了唯一的價值尺度——愛。」
「這樣的設置很難不讓一名中國科幻迷聯想起《三體》。」
「我個人對『煽情』這件事的『情』看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調動人心，我甚至還相當欣賞『愛』是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結論。」
「造成煽情結果的關鍵不在情本身，而是這個『情』的表現方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影裡，『怎麼煽』才是關鍵。」
「一個好的科幻作品其實很像我們在科學研究里建立模型：『幻』的部分在於建立假設——目前技術水平達不到的科技發展已成現實，目前還不能證實的猜想已被證實等等；『科』的部分則是假設之後的一切事件演變、情節走向，一切都在假設的基礎上嚴格遵循邏輯關係，呈現合理的證據和論證過程。」
「科幻可以在設立前提假設上天馬行空，這之後卻不能胡亂推導，不能在邏輯關聯上掉鏈子。」
「哪怕結果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導過程也必須嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現系列事件的前後關聯，一步步推向那個終於無可避免的終極真相。」
「在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉磁欣是怎麼在《三體》里讓宇宙的命運導向愛的。」
「《三體》里有兩個關鍵人物，一是『面壁人』羅輯，二是『聖母」程心』。」
「前者由一個玩世不恭的混混終於走出個人小天地，直到承擔起全人類命運，其契機是為了在『末日之戰』中拯救妻兒。」
「雖然愛的最後落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅動的人類文明和純邏輯驅動的三體文明的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。」
「換句話說，『愛』的出現在整個故事裡有非常充分的鋪墊，它從最開始就被設計並緊密滲透至人物的行為選擇以及最後的故事走向里，尤其在《三體II》的結尾，劉磁欣甚至特別安排了三體文明觀察員來強調愛對人類文明發展的重大意義。」
「人物邏輯從始至終對愛的選擇都是合理統一的，並不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。」
「這個層次上的愛的歸總，不是煽情。」
…………
「《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。」
「然而這樣的煽情是通過一個龐大的科技進化、歷史推導、宇宙命運終端走向的系列過程才終於實現的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變為哲學性的思想升華。」
「哪怕讀者的看法根本不同，不買帳這個『愛是永恆』的終極結論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。」
「那麼對比一下，《星際穿越》里，王樹是怎麼煽情的呢？」
「他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為後面愛的回歸鋪路。」
「安妮·海瑟薇的角色布蘭德博士憑藉直感要求去勘探另一個星球，並點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節安排上的關鍵一筆，看似不經意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。」
…………
「在黑洞裡，庫珀終於恍然大悟後，向機器人Tars解釋為什麼他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界裡物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的『量子力』，可以決定人在高維空間裡的位置，也就是人將出現在低維空間投影中的何時何地。」
無一錯一首一發一內一容一在一一看！
「後來庫珀在失去意識之前看到了Endurance空間站他們通過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。」
「在《三體》（和大多數的科幻作品）里，愛作為超越物理規律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學性的。」
「但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態。」
「《星際穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態的力學解說方式，是極具突破性的，非常驚艷。」
「說了這麼多，其實是想向王導推薦大劉的科幻小說。」
「我想憑藉王導拍攝科幻電影的本事，是有能力將大劉的科幻著作搬上大熒幕。」
「雖說王導接下《星際穿越》的項目，就已經是有初版本的遺留項目。」
「但，我想憑藉王導的才華，將大劉的科幻著作影視化完全沒有問題。」
「期望在不久後，能夠在影院看到由我們國內科幻著作改編而成的科幻電影。」
「甚至說，無論是著作還是製作，都由我們國內完成！」
……
在這個博文下面，有許多網友留下的評論。
一碗辣麵：「零點迫不及待的走進電影院看了《星際穿越》，只能說王導不愧是王導，拍其它雷影的電影我不知道他的本事如何，拍科幻片他是真的厲害！」
「說真的，看完老師的影評，我很很期待王導接下來能拍大劉的影視作品。」
「憑藉王導的才華，我覺得他應該能很完美的將大劉的科幻著作改編成劇本，並拍成電影搬上大熒幕。」
「期待！」
泡泡小不點：「我也很期待王導能將大劉的科幻著作拍成電影！@王樹。」
大澤瑪利亞：「@王樹，推薦《三體》，推薦大劉的科幻著作。」
……
在這篇博文下面，雖然也有不少聊《星際穿越》這部電影的評論，但大多數都是在向王樹推薦大劉的科幻著作。
與此同時。
陳導演一早起來吃了早餐之後，打扮了一番，然後看向陳虹，道：「走吧，去電影院看看王樹的新片。」
「你不是不樂意看他的電影嗎？」陳虹聞言，故意擠兌。
陳導演確實不樂意看，只是他早上在書房打開電腦搜索了一下《星際穿越》上映後的影評，看到多維空間、白洞、黑洞、宇宙飛船、太空站等等，勾起了他的興趣。
他很清楚，如果他不去看，陳虹就會去影院觀影回來講給他聽，到時又會生出好奇心前去影院一看究竟。
既然如此，不如直接跟陳虹走進電影院。
陳導演聽言冷笑一聲，道：「我是去看他的電影？我是去看史匹柏遺留在派拉蒙的項目。」
陳虹聽言樂了，繼續調侃道：「還史匹柏的項目呢？」
「聽說了嗎？王樹這版是他自己改動的劇本，早就與史匹柏的那版不同了。」
儘管嘴上這麼在說，腿上卻是前往衣帽間換衣服。
陳導演聽到這話，冷哼一聲：「就算與史匹柏遺留在派拉蒙的項目不同，那也是基於史匹柏遺留在派拉蒙的項目改動的。」
陳虹這會兒已經去到衣帽間，聽到這話，懶得接話。
不一會兒，穿戴整齊，與陳導演一同出門前往電影院。
坐在車上，陳虹忍不住故意問道：「你說……王樹的這部《星際穿越》最終能夠取得多少票房？」
「電影都沒有看，我怎麼知道？」陳導演沒好氣的接話。
陳虹聞言一笑，道：「就是沒看電影我才問你，要是看了電影，我還不會問呢。」
有些人自始至終都看不起他的出身，看不起他的學歷。
或者說，那些看他不爽的人，在經過《彗星來的那一夜》的營銷後，更不爽了。
《彗星來的那一夜》作為一部小成本電影，通過各種營銷，創造了極為喜人的票房。
其中，就有「看不懂是你智商不夠」的說法。
……
新浪博客，知名影評人發表了一篇關於《星際穿越》的博文。
「一直都在期待王導的《星際穿越》，電影上映第一時間就走進影院觀看，現在給大家談談這部電影的幾個問題。」
「1．科學的問題。」
「王導的《星際空間》有兩個細節非常打動，一是Endurance太空站到達木星後準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。」
「在『進入』的鏡頭系列中，Endurance並非抽象地『嗖』一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數遙遠星系的斑斕投影。」
「太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大。」
「之後才是庫珀那個壯士赴死般的『我們進來了』」。
「相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節，人類最先進的太空站是那麼藐小，尤其在Endurance到達未知星系之後飛向巨大的黑洞『Gargantua』，在明亮的黑洞輻射對比之下不過是一個幾乎可被忽略的小黑點。」
「宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。」
「二是庫珀和布蘭德博士在Endurance事故之後在高速旋轉中實現飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節奏的緊張度和細節展示的不厭其煩都讓人目不轉睛。」
「我特別欣賞這一節里大環境鏡頭和對接細節以及太空人們表情的反覆穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。」
「科幻小說《三體》作者劉磁欣在採訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫遊》，『突然感到周圍的一切都消失了』，『孤獨地面對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘』。」
「真正的科幻應該是人們感受到宇宙的宏大，應該讓他們終於有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空。」
「這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。」
「但只靠『幻想』，科幻作品是立不起來的。」
「沒有足夠堅實的科學細節來支撐、呈現想像力，作品只能是『懸幻』、『胡幻』。」
「科幻作品裡的科學細節越紮實，幻想部分的魅力就越強大。」
「評價一部科幻電影的魅力，最根本的標杆我認為必須是科學細節，是科學的視覺表現。情節則處於第二位，為科學的推導和想像力的推進服務。」
「《星際穿越》在表現未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學細節的精心度反映出的是創作者的誠意。」
「儘管不是所有的細節都經得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎。」
「1、人類走向滅亡的設置——環境惡化的現實主義。」
「2、太空站的設計方案及旋轉產生人造重力。」
「3、高維空間在低維空間裡的投影形式。」
「4、相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的誇張，比如在外星一小時，人間已七年的情況下重力只有3G）。」
「 5、黑洞的外部視覺形態。」
「6、黑洞潮汐力。」
「7、黑洞內部的時空奇點的幻想。」
「這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。」
「就連向庫布里克的電影《2001太空漫遊》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態，設計巧妙新穎而將成為經典。」
「2．價值觀的問題。」
「王導在《星際穿越》里展示了面對死亡人類對保存文明火種的兩種態度，他讓人類在經歷高維空間、時間扭曲、黑洞，以及科技發展一路狂奔之後終於回歸到了唯一的價值尺度——愛。」
「這樣的設置很難不讓一名中國科幻迷聯想起《三體》。」
「我個人對『煽情』這件事的『情』看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調動人心，我甚至還相當欣賞『愛』是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結論。」
「造成煽情結果的關鍵不在情本身，而是這個『情』的表現方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影裡，『怎麼煽』才是關鍵。」
「一個好的科幻作品其實很像我們在科學研究里建立模型：『幻』的部分在於建立假設——目前技術水平達不到的科技發展已成現實，目前還不能證實的猜想已被證實等等；『科』的部分則是假設之後的一切事件演變、情節走向，一切都在假設的基礎上嚴格遵循邏輯關係，呈現合理的證據和論證過程。」
「科幻可以在設立前提假設上天馬行空，這之後卻不能胡亂推導，不能在邏輯關聯上掉鏈子。」
「哪怕結果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導過程也必須嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現系列事件的前後關聯，一步步推向那個終於無可避免的終極真相。」
「在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉磁欣是怎麼在《三體》里讓宇宙的命運導向愛的。」
「《三體》里有兩個關鍵人物，一是『面壁人』羅輯，二是『聖母」程心』。」
「前者由一個玩世不恭的混混終於走出個人小天地，直到承擔起全人類命運，其契機是為了在『末日之戰』中拯救妻兒。」
「雖然愛的最後落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅動的人類文明和純邏輯驅動的三體文明的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。」
「換句話說，『愛』的出現在整個故事裡有非常充分的鋪墊，它從最開始就被設計並緊密滲透至人物的行為選擇以及最後的故事走向里，尤其在《三體II》的結尾，劉磁欣甚至特別安排了三體文明觀察員來強調愛對人類文明發展的重大意義。」
「人物邏輯從始至終對愛的選擇都是合理統一的，並不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。」
「這個層次上的愛的歸總，不是煽情。」
…………
「《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。」
「然而這樣的煽情是通過一個龐大的科技進化、歷史推導、宇宙命運終端走向的系列過程才終於實現的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變為哲學性的思想升華。」
「哪怕讀者的看法根本不同，不買帳這個『愛是永恆』的終極結論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。」
「那麼對比一下，《星際穿越》里，王樹是怎麼煽情的呢？」
「他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為後面愛的回歸鋪路。」
「安妮·海瑟薇的角色布蘭德博士憑藉直感要求去勘探另一個星球，並點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節安排上的關鍵一筆，看似不經意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。」
…………
「在黑洞裡，庫珀終於恍然大悟後，向機器人Tars解釋為什麼他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界裡物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的『量子力』，可以決定人在高維空間裡的位置，也就是人將出現在低維空間投影中的何時何地。」
無一錯一首一發一內一容一在一一看！
「後來庫珀在失去意識之前看到了Endurance空間站他們通過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。」
「在《三體》（和大多數的科幻作品）里，愛作為超越物理規律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學性的。」
「但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態。」
「《星際穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態的力學解說方式，是極具突破性的，非常驚艷。」
「說了這麼多，其實是想向王導推薦大劉的科幻小說。」
「我想憑藉王導拍攝科幻電影的本事，是有能力將大劉的科幻著作搬上大熒幕。」
「雖說王導接下《星際穿越》的項目，就已經是有初版本的遺留項目。」
「但，我想憑藉王導的才華，將大劉的科幻著作影視化完全沒有問題。」
「期望在不久後，能夠在影院看到由我們國內科幻著作改編而成的科幻電影。」
「甚至說，無論是著作還是製作，都由我們國內完成！」
……
在這個博文下面，有許多網友留下的評論。
一碗辣麵：「零點迫不及待的走進電影院看了《星際穿越》，只能說王導不愧是王導，拍其它雷影的電影我不知道他的本事如何，拍科幻片他是真的厲害！」
「說真的，看完老師的影評，我很很期待王導接下來能拍大劉的影視作品。」
「憑藉王導的才華，我覺得他應該能很完美的將大劉的科幻著作改編成劇本，並拍成電影搬上大熒幕。」
「期待！」
泡泡小不點：「我也很期待王導能將大劉的科幻著作拍成電影！@王樹。」
大澤瑪利亞：「@王樹，推薦《三體》，推薦大劉的科幻著作。」
……
在這篇博文下面，雖然也有不少聊《星際穿越》這部電影的評論，但大多數都是在向王樹推薦大劉的科幻著作。
與此同時。
陳導演一早起來吃了早餐之後，打扮了一番，然後看向陳虹，道：「走吧，去電影院看看王樹的新片。」
「你不是不樂意看他的電影嗎？」陳虹聞言，故意擠兌。
陳導演確實不樂意看，只是他早上在書房打開電腦搜索了一下《星際穿越》上映後的影評，看到多維空間、白洞、黑洞、宇宙飛船、太空站等等，勾起了他的興趣。
他很清楚，如果他不去看，陳虹就會去影院觀影回來講給他聽，到時又會生出好奇心前去影院一看究竟。
既然如此，不如直接跟陳虹走進電影院。
陳導演聽言冷笑一聲，道：「我是去看他的電影？我是去看史匹柏遺留在派拉蒙的項目。」
陳虹聽言樂了，繼續調侃道：「還史匹柏的項目呢？」
「聽說了嗎？王樹這版是他自己改動的劇本，早就與史匹柏的那版不同了。」
儘管嘴上這麼在說，腿上卻是前往衣帽間換衣服。
陳導演聽到這話，冷哼一聲：「就算與史匹柏遺留在派拉蒙的項目不同，那也是基於史匹柏遺留在派拉蒙的項目改動的。」
陳虹這會兒已經去到衣帽間，聽到這話，懶得接話。
不一會兒，穿戴整齊，與陳導演一同出門前往電影院。
坐在車上，陳虹忍不住故意問道：「你說……王樹的這部《星際穿越》最終能夠取得多少票房？」
「電影都沒有看，我怎麼知道？」陳導演沒好氣的接話。
陳虹聞言一笑，道：「就是沒看電影我才問你，要是看了電影，我還不會問呢。」