第六十章 一波三折的劇本
本來按照青山真治所言，村上春樹大概率會拒絕他。
之前村上春樹，已經多次拒絕日本本土導演多次，十分看不上眼日本本土導演。
但是這次是賈碩的委託，青山真治害怕再次搞砸了賈碩的委託。
思考了以後一會一會。
青山真治拿起手機，撥通了大島渚的電話。
電話被接通以後。
青山真治便有些急不可耐的開口說道，聲音恭敬，語速卻是因為急切的顯得略快。
「摩西摩西！大島閣下！深夜打擾萬分抱歉！但是，有一個關於華夏賈碩先生的重要委託，實在需要您的協助！」
「賈碩？」聽到是青山真治這個獨立電影人後輩的聲音，大島渚有一些疑惑，
「是那個拍出《萬箭穿心》、《狩獵》的華夏天才嗎？」
「是的！閣下，正是賈碩導演！」青山真治給予了肯定的回答。
「賈碩導演找你什麼事？這麼慌張？」
聽到大島渚的詢問，青山真治加快一些語速，「之前在坎城電影節時，賈碩導演跟我交換了名片，剛剛賈碩導演給我致電，希望能改編村上君的《燒倉房》！」
停頓了一下，青山真治帶著語氣有一絲絲怨氣，「您也知道，村上君對於本土電影圈的態度……我怕貿然前去詢問，會被村上君回絕，辜負賈碩閣下的期待……」
電話對面的大島渚聲音拔高，打斷了青山真治的話，「等等，你是說賈碩導演要改編《燒倉房》？」
手機短暫的停頓了一會，一陣爽朗的笑聲隨即傳出，「哈哈哈……賈碩導演不愧是亞洲電影的未來！這選題的尖銳和存在主義的隱喻真是……」
聽到大島渚笑聲，青山真治趕緊附和的說到，
「大島閣下，正是如此，村上君的文本，如果能讓賈碩導演的先鋒視角去講述，真的是絕配！
但我就怕村上君，對此抱有成見，錯失這次千載難逢的機會，這是對日本文藝界的損失！」
聽到青山真治的話，大島渚帶著不容置疑的語氣說到，
「你不比多慮，賈碩導演的才華，足以讓村上拋棄一切偏見，他也是我們『新浪潮』一員，我會親自去跟他說！」
小本子的神奈川縣的大磯シナモンインク（西那蒙印刻）資料室。
村上春樹光腳搭在欄杆上，正在看著手裡的書籍。
一陣手機鈴聲響起。
村上有些不耐煩的接起電話。
大島渚的激動的聲音，就從手機里傳了出來，「村上小子，聽說你拒絕青山真治轉達的改編邀請？」
『？？？啥邀請？』村上春樹有一些懵，但是聽到是本國導演，村上春樹習慣性的拒絕到，
「大島前輩，您是知道的，我對本國導演改編的作品，始終……」
大島渚提高聲音，打斷了村上春樹的話，「但這次是賈碩，是同一年拿下金獅獎和金熊獎的賈碩，是未來的亞洲電影之神！」
「等等……」村上春樹有些不確定是問到，「您是說華夏的那位賈碩導演？」
「正是！」大島渚就像一個狂熱的粉絲，激動的說到，「他的鏡頭語言，比你的文字更鋒利！」
說著說著，大島渚的聲音變得低沉，「之前，在歐洲，我觀看他的《萬箭穿心》與《狩獵》時，像是看到希區柯克的影子……」
電話兩端沉默數秒。
「你知道嗎？他正在做的事，就是我們六十年代『新浪潮』未完成的革命！」
「新浪潮？可中國不是……」村上春樹有些不信。
「不，」大島渚聲音透露出無比的肯定，「他的作品構思完全符合特呂弗的『作者論』！比戈達爾砸碎第四面牆更震撼！」
……
賈碩本來以為這事還有一番波折，沒想到卻是如此順利。
村上春樹在聽完大島渚的話後，第二天就親自給賈碩打了電話。
同意了賈碩的劇本改編。
沒有收一分錢的版權，還表示，如果賈碩有需要，他願意親自飛來BJ協助賈碩的改編工作。
這其中的緣由，賈碩不得而知，所以害怕被坑。
還讓村上春樹把需求什麼的說一下。
對此村上春樹沒作解釋，只是平靜的說跟賈碩說，「授權書我明天傳真過去，賈碩閣下。」
就這樣，兩人交談了幾句。
得到村上春樹同意的賈碩，終於是安下心，可以好好的開始改編劇本了。
沒想到在掛電話之前，村上春樹用一種很嚴肅的的語氣跟賈碩說到，「賈碩閣下，請答應我——別把電影拍成小津安二郎那種榻榻米鏡頭！
他那種『屠夫之笑，文藝之蛆』是不配出現在電影圈！」
聽到村上春樹的話，賈碩愣了一下。
隨後便也能理解了。
對於村上春樹這種堅決的反戰人士。
小津安二郎這種『真·鬼子兵』。
滿手都是國人鮮血的初聖宗門徒，而且還是戰敗以後，從來不曾有一絲反省過的初聖門徒。
村上春樹對它的厭惡，真的很直白。
這一點，國內很多小津安二郎門徒反而不理解。
賈碩也不知道應該怎麼說，人口基數在那裡，想法也是自然區別很大。
收拾好心情，賈碩開始準備劇本的事。
對於這個《燃燒》的劇本，賈碩還是準備按照李滄東版本的來寫。
主要是李滄東版的《燃燒》，不管是電影鏡頭語言，還是藝術價值已經做的非常極致。
從三幕劇的假象與內核。
到人物的象徵與隱喻，還有最基礎的鏡頭語言，以及最終的哲學思辨。
這部坎城的《電影手冊》中，出現過的歷史最高分——3.8分的電影，拍攝上已經是非常完美。
不愧是作家轉行的導演。
所以對於劇情，基本不需要大改動，只是對人物名稱，進行本土化。
賈碩現在只需要先把劇本弄出來。
這是一個標準的三幕劇。
通過「開端-發展-結局」三部分構建敘事邏輯；
第一幕負責建立世界觀與衝突觸發；
第二幕通過持續衝突推動角色轉變；
第三幕完成高潮對決與主題收束。
在時間、內容上也是遵循經典比例分配為25%-50%-25%。
賈碩提筆，『唰唰——』在空白的紙上，開始寫基礎的結構。
第一幕：相遇與希望。
鍾秀和惠美的重逢，通過短暫的溫情與性，讓二人加深聯繫，為後面的劇情做鋪墊。
用那個『偉大的飢餓者』的舞蹈引出電影的主題思想——物質空虛者與精神空虛者。
基調明亮卻夾雜著不安（如惠美的債務、消失的貓）。
第二幕：闖入與失衡。
Ben的登場，上流社會的生活圖景與鍾秀的格格不入。
影片節奏放緩，大量留白和觀察性鏡頭，累積一種無形的壓迫感。
第三幕：失蹤與追尋。
惠美突然消失，鍾秀的調查成為主線。
敘事從散文詩轉向偵探片，但最終沒有提供確鑿答案。
貓找到了，陽光也看到了，但是惠美卻不見了。
而是將答案轉化為一種情緒和狀態——鍾秀最終的「燃燒」（殺掉Ben）。
《燃燒》通過懸疑外殼與心理內核：巧妙地利用了類型片元素（失蹤、調查、可能的謀殺）吸引觀眾。
之前村上春樹，已經多次拒絕日本本土導演多次，十分看不上眼日本本土導演。
但是這次是賈碩的委託，青山真治害怕再次搞砸了賈碩的委託。
思考了以後一會一會。
青山真治拿起手機，撥通了大島渚的電話。
電話被接通以後。
青山真治便有些急不可耐的開口說道，聲音恭敬，語速卻是因為急切的顯得略快。
「摩西摩西！大島閣下！深夜打擾萬分抱歉！但是，有一個關於華夏賈碩先生的重要委託，實在需要您的協助！」
「賈碩？」聽到是青山真治這個獨立電影人後輩的聲音，大島渚有一些疑惑，
「是那個拍出《萬箭穿心》、《狩獵》的華夏天才嗎？」
「是的！閣下，正是賈碩導演！」青山真治給予了肯定的回答。
「賈碩導演找你什麼事？這麼慌張？」
聽到大島渚的詢問，青山真治加快一些語速，「之前在坎城電影節時，賈碩導演跟我交換了名片，剛剛賈碩導演給我致電，希望能改編村上君的《燒倉房》！」
停頓了一下，青山真治帶著語氣有一絲絲怨氣，「您也知道，村上君對於本土電影圈的態度……我怕貿然前去詢問，會被村上君回絕，辜負賈碩閣下的期待……」
電話對面的大島渚聲音拔高，打斷了青山真治的話，「等等，你是說賈碩導演要改編《燒倉房》？」
手機短暫的停頓了一會，一陣爽朗的笑聲隨即傳出，「哈哈哈……賈碩導演不愧是亞洲電影的未來！這選題的尖銳和存在主義的隱喻真是……」
聽到大島渚笑聲，青山真治趕緊附和的說到，
「大島閣下，正是如此，村上君的文本，如果能讓賈碩導演的先鋒視角去講述，真的是絕配！
但我就怕村上君，對此抱有成見，錯失這次千載難逢的機會，這是對日本文藝界的損失！」
聽到青山真治的話，大島渚帶著不容置疑的語氣說到，
「你不比多慮，賈碩導演的才華，足以讓村上拋棄一切偏見，他也是我們『新浪潮』一員，我會親自去跟他說！」
小本子的神奈川縣的大磯シナモンインク（西那蒙印刻）資料室。
村上春樹光腳搭在欄杆上，正在看著手裡的書籍。
一陣手機鈴聲響起。
村上有些不耐煩的接起電話。
大島渚的激動的聲音，就從手機里傳了出來，「村上小子，聽說你拒絕青山真治轉達的改編邀請？」
『？？？啥邀請？』村上春樹有一些懵，但是聽到是本國導演，村上春樹習慣性的拒絕到，
「大島前輩，您是知道的，我對本國導演改編的作品，始終……」
大島渚提高聲音，打斷了村上春樹的話，「但這次是賈碩，是同一年拿下金獅獎和金熊獎的賈碩，是未來的亞洲電影之神！」
「等等……」村上春樹有些不確定是問到，「您是說華夏的那位賈碩導演？」
「正是！」大島渚就像一個狂熱的粉絲，激動的說到，「他的鏡頭語言，比你的文字更鋒利！」
說著說著，大島渚的聲音變得低沉，「之前，在歐洲，我觀看他的《萬箭穿心》與《狩獵》時，像是看到希區柯克的影子……」
電話兩端沉默數秒。
「你知道嗎？他正在做的事，就是我們六十年代『新浪潮』未完成的革命！」
「新浪潮？可中國不是……」村上春樹有些不信。
「不，」大島渚聲音透露出無比的肯定，「他的作品構思完全符合特呂弗的『作者論』！比戈達爾砸碎第四面牆更震撼！」
……
賈碩本來以為這事還有一番波折，沒想到卻是如此順利。
村上春樹在聽完大島渚的話後，第二天就親自給賈碩打了電話。
同意了賈碩的劇本改編。
沒有收一分錢的版權，還表示，如果賈碩有需要，他願意親自飛來BJ協助賈碩的改編工作。
這其中的緣由，賈碩不得而知，所以害怕被坑。
還讓村上春樹把需求什麼的說一下。
對此村上春樹沒作解釋，只是平靜的說跟賈碩說，「授權書我明天傳真過去，賈碩閣下。」
就這樣，兩人交談了幾句。
得到村上春樹同意的賈碩，終於是安下心，可以好好的開始改編劇本了。
沒想到在掛電話之前，村上春樹用一種很嚴肅的的語氣跟賈碩說到，「賈碩閣下，請答應我——別把電影拍成小津安二郎那種榻榻米鏡頭！
他那種『屠夫之笑，文藝之蛆』是不配出現在電影圈！」
聽到村上春樹的話，賈碩愣了一下。
隨後便也能理解了。
對於村上春樹這種堅決的反戰人士。
小津安二郎這種『真·鬼子兵』。
滿手都是國人鮮血的初聖宗門徒，而且還是戰敗以後，從來不曾有一絲反省過的初聖門徒。
村上春樹對它的厭惡，真的很直白。
這一點，國內很多小津安二郎門徒反而不理解。
賈碩也不知道應該怎麼說，人口基數在那裡，想法也是自然區別很大。
收拾好心情，賈碩開始準備劇本的事。
對於這個《燃燒》的劇本，賈碩還是準備按照李滄東版本的來寫。
主要是李滄東版的《燃燒》，不管是電影鏡頭語言，還是藝術價值已經做的非常極致。
從三幕劇的假象與內核。
到人物的象徵與隱喻，還有最基礎的鏡頭語言，以及最終的哲學思辨。
這部坎城的《電影手冊》中，出現過的歷史最高分——3.8分的電影，拍攝上已經是非常完美。
不愧是作家轉行的導演。
所以對於劇情，基本不需要大改動，只是對人物名稱，進行本土化。
賈碩現在只需要先把劇本弄出來。
這是一個標準的三幕劇。
通過「開端-發展-結局」三部分構建敘事邏輯；
第一幕負責建立世界觀與衝突觸發；
第二幕通過持續衝突推動角色轉變；
第三幕完成高潮對決與主題收束。
在時間、內容上也是遵循經典比例分配為25%-50%-25%。
賈碩提筆，『唰唰——』在空白的紙上，開始寫基礎的結構。
第一幕：相遇與希望。
鍾秀和惠美的重逢，通過短暫的溫情與性，讓二人加深聯繫，為後面的劇情做鋪墊。
用那個『偉大的飢餓者』的舞蹈引出電影的主題思想——物質空虛者與精神空虛者。
基調明亮卻夾雜著不安（如惠美的債務、消失的貓）。
第二幕：闖入與失衡。
Ben的登場，上流社會的生活圖景與鍾秀的格格不入。
影片節奏放緩，大量留白和觀察性鏡頭，累積一種無形的壓迫感。
第三幕：失蹤與追尋。
惠美突然消失，鍾秀的調查成為主線。
敘事從散文詩轉向偵探片，但最終沒有提供確鑿答案。
貓找到了，陽光也看到了，但是惠美卻不見了。
而是將答案轉化為一種情緒和狀態——鍾秀最終的「燃燒」（殺掉Ben）。
《燃燒》通過懸疑外殼與心理內核：巧妙地利用了類型片元素（失蹤、調查、可能的謀殺）吸引觀眾。