第四十二章 坎城趣味與電影剪輯
賈碩瞥了一眼這老小子。
不用猜，都知道這老小子，又想拉自己去那個「亞洲革命縱隊」。
「不好意思，北野先生，電影還在展映，我這還是不太方便離開。再說了，這地方敞亮，有什麼不可以談的！」
北野武看了一眼周圍的環境，人來人往的，「碩君，耽誤不了太多閣下的時間。對於閣下日後好處一定大大有。」
這小日子過的確實不錯，開始利誘了哈。
不過賈碩才不願意慣著，一有點名氣，就在東亞電影圈子裡上躥下跳，「北野先生，要是實在不方便，後面在聊吧！」
看到賈碩態度堅決，北野武只能硬著頭皮開口，「碩君，不知道您對華夏的文藝片與商業電影怎麼看？」
「北野先生，我老師說過一句話，我非常認同，凡俗參與賣票等商業行為的電影，那就是商業電影。」說到周老師，賈碩露出真心的敬佩。
北野武被賈碩的話噎了一下，雖然知道賈碩不太喜歡他，但是這傢伙確實是人才，要是拉入『亞洲革命縱隊』，那必定是華夏獨立電影人的一面旗幟。
但是沒想到這傢伙說話跟他那個老師一樣，毒，噎的他不知道怎麼接話。
「碩君，這麼說也是一個比較新奇的解讀觀點。我聽說，碩君，你的新電影已經完成，不知道有沒有機會合作一把，我們的『亞洲革命縱隊』在三大電影節都是相當有實力的。可以幫助碩君獲得更多機會！」
說到他在三大電影節的關係網，北野武露出自信的笑，「今年我們能幫《十七歲的單車》，臨時加塞柏林節，明年我們甚至於能幫王曉帥拿一個獅子的獎盃。」
「只有碩君，能與我們合作，拍一些更有深度的電影，深度剖析社會的電影，相信未來在三大電影節會獲得更多的收穫，不是嗎？」
賈碩聽到北野武的話，也算是證實了謝非老師的話。
「說到電影的深度。不知道北野先生比之希區柯克如何？」
賈碩的話文縐縐的，北野武中文交流還行，但是這文縐縐的理解還是有點費勁。
想了一會，總算是明白賈碩的話，「希區柯克是電影界的大師人物，也是我最崇拜的電影人之一。」
「那不知道北野先生知道不知道，希區柯克說過：While I do that，I necer expected anyone to pick it up.【我用這種高階手法的時候，就已經知道（給觀眾設置了門檻），所以我也不敢要求觀眾看明白】」
賈碩語氣一轉，「希區柯克最希望拍的電影，就是觀眾感覺不到的門檻的好看電影。當你設置了電影的深度，你就不應該指責觀眾看不懂。因為這深度是電影創作者，自己留下的。這才是文藝片賣不出價的原因。」
「而且，希區柯克最TM討厭別人深度解析他的電影！」
說完，賈碩沒有在理會這老小子。
25日。
坎城電影節的頒獎晚會。
賈碩雖然沒有參加主競賽單元，但是一樣獲得參加的晚會的邀請。
只是不能走紅毯而已。
賈碩和顏丙雁都不是喜歡出風頭的人。
自然也不會在意走紅毯這個流程。
這晚的坎城電影節晚會，華夏算是風頭無兩。
華語電影在本次電影節大放異彩，共榮獲四項大獎。
姜聞的《鬼子來了》獲得了評委會大獎（遺憾獎，第二名）。
最佳導演獎頒給了《一一》的導演楊德昌。
二王家衛的《花樣年華》，折是幫助梁朝偉捧起了最佳男演員獎，也讓杜可風、李屏賓、張叔平等三位攝影大師捧起了技術大獎。
當宣布技術大獎時，杜浩、羅潘兩人眼裡露出了深深的羨慕。
可惜最後，最大的獎盃最佳影片金棕櫚獎，給了拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》。
說實話，這部片子賈碩也看了，比起《花樣年華》《一一》還是差了一些。
對於一部分影迷而言，可能連《鬼子來了》來了的都可能不如。
要知道，本屆坎城電影節，影評手冊，唯一一部上3分的電影就是《花樣年華》。
對於《花樣年華》這部電影，影評手冊給了3.2的高分，這可是坎城歷史上都很少有的3分。
當然《黑暗中的舞者》評分也不低，獲得了2.5分。
對於《黑暗中的舞者》的獲獎，賈碩自己有一定的猜測，估計這部電影最終獲獎，很大一部原因是採用數碼攝像機拍攝。
這也算是預示著，未來數碼電影對傳統膠片市場的衝擊。
只能說坎城不愧是電影拍賣行。
對未來的情況確實有一定預兆。
次日。
賈碩他們告別了莫里茨，回到國內。
休息了一天。
賈碩就開始準備，閉關對《狩獵》剪輯。
還好，影片已經讓袁加提前帶回國內，這周基本就已經把膠捲全部沖洗完成。
這次為了衝擊威尼斯電影節。
賈碩對原本的電影敘事結構進行剪輯。
原片當中，電影提前已經表述了，小婁藝看到了哥哥給的小黃片等等這些。
但是這次賈碩採用了克里斯多福·諾蘭的意識流方法，通過小婁藝的思維和回憶，這種非線性結構來陳述小婁藝的說謊。
第一次，讓小婁藝直接冤枉夏國榮，讓觀眾以為這是一個講述，兒童性侵案，是為了保護兒童。
然後在心理醫生來了以後，引導小婁藝進行撒謊的時候，將原本發生的真實事件以硬切的方式，插入小婁藝的回答。
在小婁藝說看到男一的丁丁時。
賈碩就把哥哥給小婁藝看小黃片的那段，給硬切進入。
通過這樣的方法，打亂原本的敘事結構。
讓觀眾先跟著校長一起，冤枉夏國榮一次。
在第二次，心理醫生進行引導的時候，把答案拋出來。
這樣，觀眾就會對夏國榮有一個愧疚的想法。
會更加同情夏國榮的經歷。
當然，這麼做還有一點，就是賈碩在模擬小孩的記憶。
小孩子很多時候記憶三年混亂的，經過大人的引導，會對自己的記憶打亂，重新構建，也就是『重構性記憶』。
其實，大人也是一樣，我們經常對一些零零碎碎的記憶進行整合。
這種非線性結構、意識流相結合的敘事方式。
正好，孩子的思維。
對於原本在《記憶碎片》中使用非線性結構，《黑暗騎士》中使用意識流的敘事結構大師、時間管理大師——克里斯多福·諾蘭。
賈碩只能在心裡默默的說一聲抱歉。
誰讓賈碩比他先兩年不是。
說干就干，賈碩開始親自操刀剪輯。
不用猜，都知道這老小子，又想拉自己去那個「亞洲革命縱隊」。
「不好意思，北野先生，電影還在展映，我這還是不太方便離開。再說了，這地方敞亮，有什麼不可以談的！」
北野武看了一眼周圍的環境，人來人往的，「碩君，耽誤不了太多閣下的時間。對於閣下日後好處一定大大有。」
這小日子過的確實不錯，開始利誘了哈。
不過賈碩才不願意慣著，一有點名氣，就在東亞電影圈子裡上躥下跳，「北野先生，要是實在不方便，後面在聊吧！」
看到賈碩態度堅決，北野武只能硬著頭皮開口，「碩君，不知道您對華夏的文藝片與商業電影怎麼看？」
「北野先生，我老師說過一句話，我非常認同，凡俗參與賣票等商業行為的電影，那就是商業電影。」說到周老師，賈碩露出真心的敬佩。
北野武被賈碩的話噎了一下，雖然知道賈碩不太喜歡他，但是這傢伙確實是人才，要是拉入『亞洲革命縱隊』，那必定是華夏獨立電影人的一面旗幟。
但是沒想到這傢伙說話跟他那個老師一樣，毒，噎的他不知道怎麼接話。
「碩君，這麼說也是一個比較新奇的解讀觀點。我聽說，碩君，你的新電影已經完成，不知道有沒有機會合作一把，我們的『亞洲革命縱隊』在三大電影節都是相當有實力的。可以幫助碩君獲得更多機會！」
說到他在三大電影節的關係網，北野武露出自信的笑，「今年我們能幫《十七歲的單車》，臨時加塞柏林節，明年我們甚至於能幫王曉帥拿一個獅子的獎盃。」
「只有碩君，能與我們合作，拍一些更有深度的電影，深度剖析社會的電影，相信未來在三大電影節會獲得更多的收穫，不是嗎？」
賈碩聽到北野武的話，也算是證實了謝非老師的話。
「說到電影的深度。不知道北野先生比之希區柯克如何？」
賈碩的話文縐縐的，北野武中文交流還行，但是這文縐縐的理解還是有點費勁。
想了一會，總算是明白賈碩的話，「希區柯克是電影界的大師人物，也是我最崇拜的電影人之一。」
「那不知道北野先生知道不知道，希區柯克說過：While I do that，I necer expected anyone to pick it up.【我用這種高階手法的時候，就已經知道（給觀眾設置了門檻），所以我也不敢要求觀眾看明白】」
賈碩語氣一轉，「希區柯克最希望拍的電影，就是觀眾感覺不到的門檻的好看電影。當你設置了電影的深度，你就不應該指責觀眾看不懂。因為這深度是電影創作者，自己留下的。這才是文藝片賣不出價的原因。」
「而且，希區柯克最TM討厭別人深度解析他的電影！」
說完，賈碩沒有在理會這老小子。
25日。
坎城電影節的頒獎晚會。
賈碩雖然沒有參加主競賽單元，但是一樣獲得參加的晚會的邀請。
只是不能走紅毯而已。
賈碩和顏丙雁都不是喜歡出風頭的人。
自然也不會在意走紅毯這個流程。
這晚的坎城電影節晚會，華夏算是風頭無兩。
華語電影在本次電影節大放異彩，共榮獲四項大獎。
姜聞的《鬼子來了》獲得了評委會大獎（遺憾獎，第二名）。
最佳導演獎頒給了《一一》的導演楊德昌。
二王家衛的《花樣年華》，折是幫助梁朝偉捧起了最佳男演員獎，也讓杜可風、李屏賓、張叔平等三位攝影大師捧起了技術大獎。
當宣布技術大獎時，杜浩、羅潘兩人眼裡露出了深深的羨慕。
可惜最後，最大的獎盃最佳影片金棕櫚獎，給了拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》。
說實話，這部片子賈碩也看了，比起《花樣年華》《一一》還是差了一些。
對於一部分影迷而言，可能連《鬼子來了》來了的都可能不如。
要知道，本屆坎城電影節，影評手冊，唯一一部上3分的電影就是《花樣年華》。
對於《花樣年華》這部電影，影評手冊給了3.2的高分，這可是坎城歷史上都很少有的3分。
當然《黑暗中的舞者》評分也不低，獲得了2.5分。
對於《黑暗中的舞者》的獲獎，賈碩自己有一定的猜測，估計這部電影最終獲獎，很大一部原因是採用數碼攝像機拍攝。
這也算是預示著，未來數碼電影對傳統膠片市場的衝擊。
只能說坎城不愧是電影拍賣行。
對未來的情況確實有一定預兆。
次日。
賈碩他們告別了莫里茨，回到國內。
休息了一天。
賈碩就開始準備，閉關對《狩獵》剪輯。
還好，影片已經讓袁加提前帶回國內，這周基本就已經把膠捲全部沖洗完成。
這次為了衝擊威尼斯電影節。
賈碩對原本的電影敘事結構進行剪輯。
原片當中，電影提前已經表述了，小婁藝看到了哥哥給的小黃片等等這些。
但是這次賈碩採用了克里斯多福·諾蘭的意識流方法，通過小婁藝的思維和回憶，這種非線性結構來陳述小婁藝的說謊。
第一次，讓小婁藝直接冤枉夏國榮，讓觀眾以為這是一個講述，兒童性侵案，是為了保護兒童。
然後在心理醫生來了以後，引導小婁藝進行撒謊的時候，將原本發生的真實事件以硬切的方式，插入小婁藝的回答。
在小婁藝說看到男一的丁丁時。
賈碩就把哥哥給小婁藝看小黃片的那段，給硬切進入。
通過這樣的方法，打亂原本的敘事結構。
讓觀眾先跟著校長一起，冤枉夏國榮一次。
在第二次，心理醫生進行引導的時候，把答案拋出來。
這樣，觀眾就會對夏國榮有一個愧疚的想法。
會更加同情夏國榮的經歷。
當然，這麼做還有一點，就是賈碩在模擬小孩的記憶。
小孩子很多時候記憶三年混亂的，經過大人的引導，會對自己的記憶打亂，重新構建，也就是『重構性記憶』。
其實，大人也是一樣，我們經常對一些零零碎碎的記憶進行整合。
這種非線性結構、意識流相結合的敘事方式。
正好，孩子的思維。
對於原本在《記憶碎片》中使用非線性結構，《黑暗騎士》中使用意識流的敘事結構大師、時間管理大師——克里斯多福·諾蘭。
賈碩只能在心裡默默的說一聲抱歉。
誰讓賈碩比他先兩年不是。
說干就干，賈碩開始親自操刀剪輯。