第四十六章 《東京愛情故事》
林澤舟走到窗邊，看著樓下銀座漸漸熙攘起來的街道，一種複雜的情緒在胸中涌動。
《情書》的成功，《整人大賞》未播先火的巨大關注，北野武拋來的橄欖枝，以及與繪里之間那份剪不斷理還亂的情愫……
一切都發生得太快，讓他有些應接不暇。
接下里的時間裡，他需要靜一靜，需要好好思考下一步該怎麼走。
《午夜凶鈴》因長野事件暫時擱置，但他不能停下創作的腳步。
岸田說得對，他的劇本價值連城，但他需要選擇一個最合適、最能鞏固地位甚至開創時代的項目。
想到這裡，林澤舟和繪里說了一聲後，轉身就離開了映畫社。
他獨自一人回到了星川書店，雖然說自己現在已經不需要靠這裡微薄的收入來養活自己，但他還是選擇住在這裡。
在書店的角落，他找來了1978年全年的《映畫旬報》、《周刊電視》等報刊合訂本，還有各種影視行業年鑑。
厚厚一摞資料堆在桌上，他深吸一口氣，開始沉浸式地翻閱。
關於行業的知識，要永遠保留先進性，所以他需要系統地了解這個時代——
昭和53年末，日本影視圈正在流行什麼？觀眾的口味如何？未來的趨勢在哪裡？
隨著書籍一頁頁翻過，大幅的黑白或彩色劇照映入眼帘。
電影方面，依然是松竹「蒲田調」溫情家庭劇、東寶特攝怪獸片、東映任俠黑幫片的三足鼎立之勢。
山口百惠與三浦友和的黃金搭檔繼續閃耀大銀幕，但題材開始顯現出一定的疲態和重複。
低成本粉紅電影（Pink Film）在特定市場蓬勃發展，但難登大雅之堂。
也有像《事件》、《復仇在我》這類社會派硬核電影獲得評論界好評，但票房反響相對平淡。
電視劇方面，NHK的大河歷史劇依舊穩坐收視江山，TBS的家庭倫理劇、富士台的月九純愛劇模式初步成型但尚未達到巔峰。
題材大多圍繞職場、家庭、歷史，風格相對正統甚至有些刻板。
林澤舟一邊看，一邊用筆快速記錄著關鍵詞和市場空白。
「正統……但略顯沉悶。」
「模式化……缺乏新鮮感。」
「年輕人……渴望新的表達。」
「都市感……薄弱。」
他敏銳地察覺到，當下的影視作品，無論是電影還是電視劇，都缺乏一種真正貼近都市年輕男女生活、情感和價值觀的「現代性」。
大多作品要麼過於沉重，要麼過於夢幻，缺少一種細膩、真實又充滿活力的都市戀愛白描。
就在這時，他的手指停在了一篇關於「趨勢觀察」的專欄文章上。
文章指出，隨著經濟持續高速發展，都市年輕白領階層不斷擴大，他們的消費能力、文化需求和情感模式正在成為不可忽視的力量。
然而，目前的影視內容似乎並未完全跟上這一群體的精神需求。
一個念頭如同閃電般划過林澤舟的腦海。
都市……年輕男女……愛情……現實與夢想的碰撞……
他猛地合上手中的年鑑，眼睛因為興奮而閃閃發光。
他知道自己需要的是什麼了。
不是電影，而是一部電視劇。
一部將在十多年後橫空出世，定義了一個時代戀愛觀，掀起席捲全亞洲風暴的現象級作品——《東京愛情故事》。
這部1991年由富士電視台播出的月九劇，以其嶄新的戀愛觀念、鮮活的人物塑造，尤其是赤名莉香這個堪稱完美的熒幕形象、細膩的情感刻畫和強烈的都市感，徹底改變了日本愛情劇的格局，其影響力甚至遠超電視劇本身，成為一種文化現象。
而1979年的現在，都市化進程加速，年輕一代的思想正在經歷變革，正是引入這種全新愛情觀和都市劇風格的最佳時機！這完全是一片藍海！
赤名莉香的勇敢、獨立、笑對人生的態度，永尾完治的優柔與成長，三上健一的風流與悲哀，關口裡美的傳統與糾結……
這些人物和他們的情感故事，放在1979年，將是何等石破天驚！
想到這裡，他抬起頭來，將目光投向遠處的東京塔，這座1958年的紅白高塔，至今仍屹立在日本東京芝公園的某處——作為某種東京愛情故事的象徵。
不過，在短暫的思考後，林澤舟並不打算先寫出劇本，而是做了一個一反常態的決定：
先試鏡，然後再根據演員來改寫《東京愛情故事》。
於是，下一刻，他抄起電話，給映畫社打了過去。
但他並沒有直接打給岸田，而是撥通了黑川導演辦公室的號碼。
「莫西莫西，這裡是黑川。」，電話那頭傳來黑川略顯疲憊的聲音，估計是這幾天為了《整人大賞》的剪輯都沒睡好覺。
「黑川君，是我，林澤舟。」
「哦？林君？」
黑川的聲音立刻精神了些，「怎麼了？岸田那傢伙又給你派什麼難題了？還是繪里醬有什麼事？」
「不，不是他們。」
林澤舟頓了頓，組織了一下語言，「我有了一個新項目的想法，一個電視劇的本子，覺得非常有潛力。但這次，我想先不急著寫完整劇本。」
「嗯？」黑川來了興趣，放下手中的東西，「先不寫劇本？那你想怎麼做？」
「我想先試鏡。」
林澤舟清晰地說道，「我想先看看，有沒有能瞬間打動我、讓我覺得『就是她了』的演員。」
電話那頭沉默了幾秒，顯然黑川在消化他這個有些「離經叛道」的想法。
在這個編劇中心制還很穩固的年代，通常是劇本完全定型後才開始選角。
「很有意思的想法。」
黑川緩緩開口，帶著一絲讚賞，「有點像好萊塢那邊的方法派？先找感覺，再定細節。說說看，你這是個什麼樣的故事？需要什麼樣的演員？」
「一個關於東京的，關於年輕人的愛情故事。」
林澤舟的聲音里充滿了篤定和熱情，「但它和我們之前看過的所有愛情故事都不一樣。它更現代，更真實，更複雜，也更……動人。」
「我需要一個笑容能照亮整個東京的女孩，一個從鄉下來帶著質樸和猶豫的男孩，一個風流倜儻又內心孤獨的公子哥，還有一個外表溫柔內心複雜的傳統女性。」
黑川聽著他的描述，雖然還很模糊，但已經能感受到林澤舟胸中的藍圖絕非尋常。
「笑容照亮東京的女孩……」黑川下意識地重複了一句，腦海中瞬間浮現出繪里的臉龐，「林君，你該不會是……」
「繪里是重要的候選人之一。」
林澤舟沒有否認，「但我希望這是一個開放的選擇。我想看到更多的可能性。黑川君，你的人脈廣，我想請您幫我先私下物色一下，有沒有您覺得氣質特別、有潛力但可能還沒被完全發掘的新人？男女都需要。」
「我明白了。」黑川的聲音裡帶上了工作的興奮感，「這就像一次狩獵，對吧？尋找最合適的獵物。」
「有意思！包在我身上！我認識幾個戲劇學校的老師，還有幾個小劇團里有幾個不錯的苗子……對了，北野武那傢伙最近好像也在搗鼓他的東西，他那邊亂七八糟的奇人異士最多，要不要也問問看？」
「也行吧，畢竟他在影視圈的時間要更長些。」
掛了電話，林澤舟長長地舒了一口氣，感覺心中的藍圖又清晰了幾分。
他走回書桌旁，重新攤開紙筆。雖然決定先試鏡，但主要人物的核心設定和關鍵場景必須先行。
他在紙上寫下四個名字：
赤名莉香。
永尾完治。
三上健一。
關口裡美。
筆尖停頓了一下，他又在「赤名莉香」的名字後面，輕輕畫了一個括號，裡面寫上「青木繪里」。
繪里在他的心中，從來都不是個選擇題。
《情書》的成功，《整人大賞》未播先火的巨大關注，北野武拋來的橄欖枝，以及與繪里之間那份剪不斷理還亂的情愫……
一切都發生得太快，讓他有些應接不暇。
接下里的時間裡，他需要靜一靜，需要好好思考下一步該怎麼走。
《午夜凶鈴》因長野事件暫時擱置，但他不能停下創作的腳步。
岸田說得對，他的劇本價值連城，但他需要選擇一個最合適、最能鞏固地位甚至開創時代的項目。
想到這裡，林澤舟和繪里說了一聲後，轉身就離開了映畫社。
他獨自一人回到了星川書店，雖然說自己現在已經不需要靠這裡微薄的收入來養活自己，但他還是選擇住在這裡。
在書店的角落，他找來了1978年全年的《映畫旬報》、《周刊電視》等報刊合訂本，還有各種影視行業年鑑。
厚厚一摞資料堆在桌上，他深吸一口氣，開始沉浸式地翻閱。
關於行業的知識，要永遠保留先進性，所以他需要系統地了解這個時代——
昭和53年末，日本影視圈正在流行什麼？觀眾的口味如何？未來的趨勢在哪裡？
隨著書籍一頁頁翻過，大幅的黑白或彩色劇照映入眼帘。
電影方面，依然是松竹「蒲田調」溫情家庭劇、東寶特攝怪獸片、東映任俠黑幫片的三足鼎立之勢。
山口百惠與三浦友和的黃金搭檔繼續閃耀大銀幕，但題材開始顯現出一定的疲態和重複。
低成本粉紅電影（Pink Film）在特定市場蓬勃發展，但難登大雅之堂。
也有像《事件》、《復仇在我》這類社會派硬核電影獲得評論界好評，但票房反響相對平淡。
電視劇方面，NHK的大河歷史劇依舊穩坐收視江山，TBS的家庭倫理劇、富士台的月九純愛劇模式初步成型但尚未達到巔峰。
題材大多圍繞職場、家庭、歷史，風格相對正統甚至有些刻板。
林澤舟一邊看，一邊用筆快速記錄著關鍵詞和市場空白。
「正統……但略顯沉悶。」
「模式化……缺乏新鮮感。」
「年輕人……渴望新的表達。」
「都市感……薄弱。」
他敏銳地察覺到，當下的影視作品，無論是電影還是電視劇，都缺乏一種真正貼近都市年輕男女生活、情感和價值觀的「現代性」。
大多作品要麼過於沉重，要麼過於夢幻，缺少一種細膩、真實又充滿活力的都市戀愛白描。
就在這時，他的手指停在了一篇關於「趨勢觀察」的專欄文章上。
文章指出，隨著經濟持續高速發展，都市年輕白領階層不斷擴大，他們的消費能力、文化需求和情感模式正在成為不可忽視的力量。
然而，目前的影視內容似乎並未完全跟上這一群體的精神需求。
一個念頭如同閃電般划過林澤舟的腦海。
都市……年輕男女……愛情……現實與夢想的碰撞……
他猛地合上手中的年鑑，眼睛因為興奮而閃閃發光。
他知道自己需要的是什麼了。
不是電影，而是一部電視劇。
一部將在十多年後橫空出世，定義了一個時代戀愛觀，掀起席捲全亞洲風暴的現象級作品——《東京愛情故事》。
這部1991年由富士電視台播出的月九劇，以其嶄新的戀愛觀念、鮮活的人物塑造，尤其是赤名莉香這個堪稱完美的熒幕形象、細膩的情感刻畫和強烈的都市感，徹底改變了日本愛情劇的格局，其影響力甚至遠超電視劇本身，成為一種文化現象。
而1979年的現在，都市化進程加速，年輕一代的思想正在經歷變革，正是引入這種全新愛情觀和都市劇風格的最佳時機！這完全是一片藍海！
赤名莉香的勇敢、獨立、笑對人生的態度，永尾完治的優柔與成長，三上健一的風流與悲哀，關口裡美的傳統與糾結……
這些人物和他們的情感故事，放在1979年，將是何等石破天驚！
想到這裡，他抬起頭來，將目光投向遠處的東京塔，這座1958年的紅白高塔，至今仍屹立在日本東京芝公園的某處——作為某種東京愛情故事的象徵。
不過，在短暫的思考後，林澤舟並不打算先寫出劇本，而是做了一個一反常態的決定：
先試鏡，然後再根據演員來改寫《東京愛情故事》。
於是，下一刻，他抄起電話，給映畫社打了過去。
但他並沒有直接打給岸田，而是撥通了黑川導演辦公室的號碼。
「莫西莫西，這裡是黑川。」，電話那頭傳來黑川略顯疲憊的聲音，估計是這幾天為了《整人大賞》的剪輯都沒睡好覺。
「黑川君，是我，林澤舟。」
「哦？林君？」
黑川的聲音立刻精神了些，「怎麼了？岸田那傢伙又給你派什麼難題了？還是繪里醬有什麼事？」
「不，不是他們。」
林澤舟頓了頓，組織了一下語言，「我有了一個新項目的想法，一個電視劇的本子，覺得非常有潛力。但這次，我想先不急著寫完整劇本。」
「嗯？」黑川來了興趣，放下手中的東西，「先不寫劇本？那你想怎麼做？」
「我想先試鏡。」
林澤舟清晰地說道，「我想先看看，有沒有能瞬間打動我、讓我覺得『就是她了』的演員。」
電話那頭沉默了幾秒，顯然黑川在消化他這個有些「離經叛道」的想法。
在這個編劇中心制還很穩固的年代，通常是劇本完全定型後才開始選角。
「很有意思的想法。」
黑川緩緩開口，帶著一絲讚賞，「有點像好萊塢那邊的方法派？先找感覺，再定細節。說說看，你這是個什麼樣的故事？需要什麼樣的演員？」
「一個關於東京的，關於年輕人的愛情故事。」
林澤舟的聲音里充滿了篤定和熱情，「但它和我們之前看過的所有愛情故事都不一樣。它更現代，更真實，更複雜，也更……動人。」
「我需要一個笑容能照亮整個東京的女孩，一個從鄉下來帶著質樸和猶豫的男孩，一個風流倜儻又內心孤獨的公子哥，還有一個外表溫柔內心複雜的傳統女性。」
黑川聽著他的描述，雖然還很模糊，但已經能感受到林澤舟胸中的藍圖絕非尋常。
「笑容照亮東京的女孩……」黑川下意識地重複了一句，腦海中瞬間浮現出繪里的臉龐，「林君，你該不會是……」
「繪里是重要的候選人之一。」
林澤舟沒有否認，「但我希望這是一個開放的選擇。我想看到更多的可能性。黑川君，你的人脈廣，我想請您幫我先私下物色一下，有沒有您覺得氣質特別、有潛力但可能還沒被完全發掘的新人？男女都需要。」
「我明白了。」黑川的聲音裡帶上了工作的興奮感，「這就像一次狩獵，對吧？尋找最合適的獵物。」
「有意思！包在我身上！我認識幾個戲劇學校的老師，還有幾個小劇團里有幾個不錯的苗子……對了，北野武那傢伙最近好像也在搗鼓他的東西，他那邊亂七八糟的奇人異士最多，要不要也問問看？」
「也行吧，畢竟他在影視圈的時間要更長些。」
掛了電話，林澤舟長長地舒了一口氣，感覺心中的藍圖又清晰了幾分。
他走回書桌旁，重新攤開紙筆。雖然決定先試鏡，但主要人物的核心設定和關鍵場景必須先行。
他在紙上寫下四個名字：
赤名莉香。
永尾完治。
三上健一。
關口裡美。
筆尖停頓了一下，他又在「赤名莉香」的名字後面，輕輕畫了一個括號，裡面寫上「青木繪里」。
繪里在他的心中，從來都不是個選擇題。